历代国画 第11页

蓝瑛《白云红树图》轴 蓝瑛《白云红树图》轴，162x86cm，绢本设色，1659年，现藏于中央美术学院美术馆。款识：法张僧繇白云红树没骨，画于西湖下桥精舍。山叟蓝瑛时年七十五岁。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明末清初蓝瑛《枯木竹石图》 明末清初蓝瑛《枯木竹石图》 纸本墨笔，纵76.6厘米 横38厘米，崇祯十四年辛已（1641年） 现藏于上海博物馆。款识：辛已春二月花朝，画于道峰山下，蜨叟蓝瑛钤印：蜨圃（朱文印）、蓝瑛（朱文印） 此作笔法灵动简练，树石飞白的运用与修篁的湿笔相得益彰。时五十七岁。 明末清初蓝瑛《枯木竹石图》   图文源自网络，如有侵权，请...

朱耷《临董其昌山水册》 纸本 册页 水墨 31.2×24.6x6cm 弗利尔美术馆藏 此册八大山人仿董其昌笔意六开，计：仿倪瓒、仿董源、夏木垂阴、富阳大岭、水村图、溪山仙馆。朱耷初后世认为是四画僧之首，以不羁于传统笔墨著称，此册全仿董玄宰仿古山水，可见其亦未跳出时代藩篱。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉...

髡残《春山图》 纸本 长卷 浅绛 37.5×76.2cm 克利夫兰艺术博物馆藏 款识：画必师古，书亦如之，观人亦然，况六法乎，石谿残道人。 此构图不经雕饰，以写实景为主。绘古寺隐深山，全幅山陵起伏，高远平远相参。水墨上染淡淡浅绛，一股深秋萧瑟之气漫布画面，给人以深刻感染。 髡残（1612-1673年），字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者...

戴进《春耕图》 绢本 立轴 浅设色 61x37cm 浙江省博物馆藏 图绘春季农家耕田的忙碌景像。山头披绿，柳条垂下，桃花盛开，燕子归来；田地里老农赶着耕牛拉梨翻地，准备春耕；另一边柳树下，一农夫正绑紧草鞋带，一头牛卧地休息，孩童手提竹篮盯着河面，衣着单薄，好一派春日暖阳繁荣景像！此幅上部或被裁去，故画面不完整，右下角山石安排非常突兀，且与李在画山石法神似，不...

杨晋《岁朝图》 纸本 立轴 设色 88.3x43cm 上海博物馆藏 此幅为康熙七年戊申（1668）元旦所作。绘瓶插松、天竹、梅岁寒三友，又配柿子、如意竹枝，取意“平安如意”“长寿如意”“事事如意”“富贵平安”等。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ ...

明代蓝瑛《渔父图》 明代蓝瑛《渔父图》水墨绢本，尺寸 227×98cm，创作年代：1640年作。 蓝瑛虽被后世冠以“浙派殿军”之名，却与戴进、吴伟的画风有着很大差异。事实上，蓝瑛的画风不仅独一无二，且是明末清初那个特殊时代的真实反映，同时也对江浙一带的画风产生了深远的影响。例如大名鼎鼎的陈洪绶早年就曾向蓝瑛请教过画法，清初供奉内府的禹之鼎在其幼年学习山水画时...

明代蓝瑛《秋壑飞虹图》 明代蓝瑛 《秋壑飞虹图》， 绢本设色，尺寸 196×66.6cm，创作年代 1658年。《明画录》说蓝瑛“画山水初年秀润，摹唐宋元诸家，笔笔入古，而于子久究心尤力”。由此可见，高超的摹仿能力和与众不同的艺术语言是蓝瑛形成其独特个人画风的基本原因。 蓝瑛四季山水图是其兼容文人画风与浙派风格之长创作的作品，体现出的艺术风格，并非是对吴门山...

赵伯骕《松斋迟客图》 绢本 册页 设色 26.3×26.7cm 台北 故宫博物院藏 图绘溪岸松阴下书斋，童仆扫地迎客，溪水中有隐士垂纶。此幅用笔敷色与故宫博物院藏赵伯骕《万松金阙图》有相通之处，可接受为赵伯骕流派的作品。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第...

溥儒《暮烟归来图》 纸本，水墨，26.4×68.8cm 绘秋日山水之景，远处山高朦胧，一窄桥横跨二山之中，桥上人影绰绰，桥下水流湍急，近处树木枝曲叶稀，秋色浓烈。画家自题：野涧鸣秋水，危桥隔暮烟，饭牛歌硕鼠，归去邈白云。己卯八月，溥儒画并题。傅儒，字心畲，皇族后裔，诗画成就皆高。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负...

  八大山人《深山隐居图》 八大山人(1626-1705)原名朱统荃是江西宁献王朱权后裔。崇桢1644年明亡，第二年清兵占领江西，山人逃逸奉新山中隐居3年23岁时看破红尘剃度为僧。 八大山人自幼小至少年时代家境优渥，祖传历代书画名迹无数，收藏甚丰，故能饱览名作沉熏于书香墨韵之中受益匪浅。山人远师董，黄，倪，近师董期昌，山人虽师各家山水笔法，但其作画...

明末清初蓝瑛《残雪山居图》 明末清初蓝瑛《残雪山居图》绢本设色，183.0×68.1cm，明尼亚波利斯艺术馆藏。款识：霜坚残雪尚飞花，万壑冰凝玉树斜。煨烬柴根谭未已，山楼日暮听悲笳。己丑重九复二日，法王右丞画，蝶叟蓝瑛，田叔。 明末清初蓝瑛《残雪山居图》   图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明代蓝瑛《红友图》 明代蓝瑛《红友图》，呈二十度角向右下方略微倾斜的一面土坡上，亭亭玉立着一块石头，也许是晚霞或者朝阳的映照，让它透出些许粉红色的光泽。在大多数情况下，这样的太湖石仅仅扮演着松、竹、兰、梅、菊等等备受画家宠爱主角的背景，它有时也出现在仕女们嬉戏的庭院中，有时也出现在皇家的花苑里，或者，儒雅文人书窗前的某个角落中。但蓝瑛，却给了它一个大大的特写...

傅抱石（1904-1965） 大涤草堂图 立轴 设色纸本 1942年作 傅抱石绘本幅：84.5×58.5 cm 徐悲鸿题诗堂：23×58.5 cm 题识：大涤草堂图。石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人，求画大涤堂图。有云：平坡之上，樗散数株，阁中一老叟，此即大涤子大涤草堂也。又云：请勿书和尚，济有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏，后展（辗）转...

明末清初蓝瑛《溪山瑞色圖》 明末清初蓝瑛《溪山瑞色圖》立軸，绢本设色。款识：溪山瑞色。法王右丞之画于米山堂。丁酉夏日，蓝瑛。 (责任编辑：zgshw)

清-石涛《横塘曳履图》故宫博物馆藏 《横塘曳履图》轴，清，石涛绘，纸本，墨笔，纵131.4厘米，横44.2厘米。 　　本幅自题七言诗二首，署款：“清湘大滌老人济广陵树下。”钤“清湘老人”、“老涛”朱文印，“膏盲子济”白文印。鉴藏印有：“孙煜峰珍藏印”等共8方。 　　图绘疏林湖畔高士拽杖独行的情景。设景布势以“S”形湖堤为主线，通过对近景树石的具象描绘，烘托出...

明末清初蓝瑛《秋壑飞泉图》 明末清初蓝瑛《秋壑飞泉图》，立轴，设色绢本，故宫博物院藏。款识：己亥秋仲画于西溪之焉文山庄，拟许道宁法，蜨叟蓝瑛。钤印：田叔（朱文）。鉴藏印：狄楚青心赏（朱文）、狄平子心赏（朱文）、归于迟盦（朱文）、臣孙毓汶敬藏（白文）、宫保世家（白文）。 蓝瑛的《秋壑飞泉图》创作于1659年，是其晚年之作，描写山川秋意。构图运用“高远法”。远景...

傅抱石《二湘图》 纸本，设色，43×164cm。此图绘湘君和湘夫人，两女端庄典雅，花容月貌，神情略带忧伤。傅抱石，当代画家，“新山水画”代表画家 ，擅山水，中年创“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景，气魄雄健。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间...

陈汝言《罗浮山樵图》 纸本 立轴 水墨 107×53.5cm 克利夫兰艺术博物馆藏 本幅左上自识：至正二十六年（1366)正月望后庐山汝言为思齐断事写罗浮山樵图。裱边十砚斋主人、严绳孙题跋。 此图所绘罗浮山，位于广东增城县东，为东晋葛洪得道之处，画面峰峦层叠，一瀑飞溅，负担士子蹒跚而行，情思高旷，正如十砚斋主人诗题所日：芙蓉历乱插天半，一帘瀑布拖长...

赵伯驹《汉宫春晓图》 绢本 轴 设色 41.4×35.5厘米 台北故宫博物院藏 图绘青嶂乔松，长桥跨空。重台楼阁，临水而建，水上虚阁及亭台结构描绘仔细，可一窥古代建筑风貌。   内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明末清初蓝瑛《层峦秋色图》 明末清初蓝瑛《层峦秋色图》，纵：320厘米，横：98.2厘米。款识：层峦秋色画于西溪之香圃，丁酉秋初蝶叟蓝瑛。钤朱文 “蓝瑛之印”、 “田叔父”方印。藏于杭州博物馆。丁酉年，清顺治十四年，公元1657年，73岁的蓝瑛，在西溪湿地的“香圃”画下了这幅《层峦秋色图》。 明末清初蓝瑛《层峦秋色图》局部 《层峦秋色图》上的景致显然不是西溪...

明代蓝瑛《秋壑飞泉图二》 明代蓝瑛《秋壑飞泉图二》，轴，绢本，设色，纵389、横102厘米，吉林省博物馆藏。款署“戊戌五月上元”(1658)。 此画为蓝瑛74岁时所作的传世佳作。此画为少见之高轴巨幅作品，画心高近四米，颇见蓝氏构图设景之能力所在，作品凝聚了画家毕生的技艺与功力。画面层峦耸翠，幽谷深邃，轻岚浮动，红树青山。山谷间的飞瀑和桥上的高士顾盼有情，高远...

文徵明《雨余春树图》 纸本 轴 设色 94.3×33.3厘米 全幅: 268×57 台北故宫博物院藏 款识：雨余春树绿阴成。最爱西山向晚明。应有人家在山足。隔溪遥见白烟生。余为濑石写此图。数日复来。使补一诗。时濑石将北上。舟中读之。得无尚有天平灵岩之忆乎。丁卯（15０7年）十一月七日。文壁记。 题跋：本幅: 为图复与补诗成。送客北征霁景眀...

蓝瑛《松岳同春图》 蓝瑛《松岳同春图》 173厘米×82.5厘米，作于戊戌（1658）岁尾，时年蓝瑛74岁，可视为其晚年精心之作。款识：戊戌嘉平画于西溪渊妙阁，奉祝明翁辞长兄，尊堂六秩华诞。石头陀蓝瑛。 《松岳同春图》是应一位被蓝瑛称为“明翁”的人为其老母六秩华诞而绘，是贺寿作品。画面由山石、树木、水榭亭屋等构成，景致不错，丰富而有宁静感。 蓝瑛《松岳同春图...

周臣《春山游骑图》 绢本 设色 185.1×64厘米 故宫博物院藏 此图以传统的春山行旅为题材，描绘高山石崖险峻陡峭，楼阁房舍掩映其间，错落有致。近景山溪岸边春花几树，山溪湍流，小桥流水，主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以此点明题意。作品构...

戴本孝《白龙潭图》 绢本 立轴 水墨 189.3×53.9厘米 安徽省博物馆藏 款识：白龙潭，黑潭云物，白昼风霆。駴观警听，更现不测。神山自具，威音足以震慑尘俗。固如此胸中磊块，笔底氛埃，几欲淘汰殆尽，始知游名山，读异书，见伟人，其风概相同也。鹰阿。 图绘群山叠嶂，山峰陡峭，山腰处几道飞泉倾泻而下，直达山底深潭中，潭四周山石环绕，树木葱郁，有一种“...

董其昌《临倪瓒东冈草堂图》轴，纸本，水墨，纵87.4cm，横65cm。中国台北故宫博物院藏。自跋：希贤过林下，为言所居东冈草堂之胜，遂想像图之。戊寅岁七月九日倪瓒记。 东屯草堂知有无，东冈艸亭新入图。老翰见此喜折屐，定知不为四腮。庚辰岁四月三日立夏。张天雨。阳德馆写。 己巳（1629年）长夏避暑。偶临倪迂此图。并存诗识。以知所自。其昌。 钤印：作者印: 董其...

董其昌《葑泾访古图轴》，水墨，纸本，纵80.0厘米，横29.8厘米。现藏于中国台北故宫博物院。董其昌（西元一五五五—一六三六年），字玄宰。精鉴赏，富收藏，为晚明重要书画家及理论家。《中国古代画派大图范本·松江画派·董其昌》一书，是用《葑泾访古图》画来作封面，可见这幅画的份量和所具代表性。 此轴作于1602年，从挚友陈继儒（1558一1639）的跋语得知，董其...

石涛禅师 荷花紫薇图 石涛禅师曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。”石涛禅师所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。 石涛禅师画荷，与明代的陈淳、徐渭不同。陈、徐好画折枝，一花一叶，简约苍厚，自有其佳...

丁辅之（1879年8月14日～1949年7月12日），近代篆刻家、书画家。原名仁友，后改名仁，字辅之，号鹤庐，又号守寒巢主，后以字行。浙江杭州人，系晚清著名藏书家“八千卷楼主人”丁松生从孙。 丁辅之学画很晚，约46岁开始学画，无师自通，悟性极高，自学成才，尽管从学画到70岁去世只有26年的时间，但绘画成就很高，让人刮目相看。尤其是学画2年后即颁布润例，可见丁...

江寒汀（1903—1963），江苏常熟虞山镇人。原名荻、庚元，笔名江鸿，石溪，号寒汀居士。十六岁从同里陶松溪习花鸟画，二十八岁开始卖画为生。中年流寓上海，曾任教于上海美术专科学校。 中华人民共和国成立后为上海中国画院画师；为中国美术家协会会员，美协上海分会理事；曾任上海市第二、三届政协委员；1963年2月6日在上海逝世，终年60岁；传世作品有《百卉册》、《百...

李成(约919-967)，字咸熙，乃唐宗室后裔，祖籍长安（今西安），后周时闭居营丘（今山东淄博），故又称李成为李营丘。常画雪景寒林，多为北方景色。勾勒不多，形极层叠；皴擦甚少，骨干自坚。山水画家常说北方之山多“骨”，所以李成画山“骨干”特显，而其挺拔坚实。《宋代郭若虚《图画见闻志》评价李成的作品“气象萧疏、烟林清旷”，这也是李成山水画的特点。今有《读碑窠石图...

明·张路《老子骑牛》纸本，101.5×55.3cm，台北故宫博物院藏「高清大图」 此图不写背景，绘老子坐于青牛背上，手持《道德经》卷，正抬眼注视着一只飞蝠。在表现手法上，张路受昊伟的影响很大，笔势狂放而草率，但笔墨变得愈加雄奇，人物结构准确而又稳妥，基本合乎人体比例。对人物的面部刻画得非常传神，衣纹的穿插也灵活巧妙，整个人物给人一气呵成之感，形象生...

清 华嵒 自画像 华嵒(1682-1756)：字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。 《写生册》应属华喦六十岁之后的晚期制作。各幅...

明末清初蓝瑛《万壑清声图》轴 明末清初蓝瑛《万壑清声图》轴，绢本设色，纵184.2厘米 横71.3厘米，顺治十五年戊戌（1658年），浙江省博物馆藏。款识：万壑清声。戊戌春仲画于城曲茆堂。蓝瑛。钤印：蓝瑛之印（朱文印）、田叔（白文印）。图绘万山崇岭，水流瀑布，参天大树，苍翠湿润。山石的勾勒线条轻松而不失章法。山头少皴，多苔点，树叶采取夹叶填彩和勾点法，画法似...

赵左《秋山红树图》 绢本 立轴 设色 101.1×40.3厘米 台 北故宫博物院藏 图绘秋山明净，松劲枫红，水榭茅舍临溪面建，中有幽人赏菊吟诗。画风受沈周，文徵明影响，赵左虽是华亭派中竖，亦能吸取吴门画派风规。 END —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一...

迎春花 ，落叶小灌木，早春先叶开花，花瓣六出，花黄色，枝条细长，花开时满枝金黄，是春天开花最早的花卉，故名迎春。 迎春花是北方城市常见的花卉植物，早春二月冰雪刚融，它便花开迎春，给寒冷的北方带来浓浓的春的气息，深受人们喜欢。 下面咱们一起来看看，国画大师们是如何用笔描绘迎春花的春意盎然吧！ 1.于非闇 (1889—1959) 中国近现代著名的工笔花...

　《秀野轩图》卷，元，朱德润作，纸本，水墨淡设色，纵28.3厘米，横210厘米。 该图末有朱德润自识：“至正二十四年歲甲辰(1364年)四月十日，睢陽山人時年七十一歲。朱德潤並肩。”后钤私印两方。系朱氏临终前的极晚之作。是图画江南山川的平远之景，山林间有文人对坐于书斋中，笔法粗放纵逸，墨色简洁，有苍茫之意。画家大胆地将北宋李成、郭熙描绘北方山水的笔墨转化为表...

《窠石平远图》郭熙　北宋 绢本设色　120.8×167.7cm 《窠石平远图》是北宋画家郭熙描写深秋之际，山水清旷的一件佳作。 画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是 一派深秋的景象。 《窠石平远图》局部 此卷图绘深秋之旷野，一条曲折的小河分...

吴镇《清江春晓图》 绢本 轴 浅设色 114.7×100.6厘米 台北故宫博物院藏 本幅以长披麻的笔法皴画山石，笔力圆劲。渍染多用淡墨，清淡雅逸。画树木、屋宇、人物用笔粗壮，笔锋微秃，虽每一笔并不紧密连接，但意趣已足，也许是画法中的「意到笔不到」，并且全幅具有豪迈的气势。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉...

马麟《暗香疏影》 绢本 册页 设色 24.9×24.6厘米 台北故宫博物院藏 本幅无款，旧签题标名马麟暗香踈影。画中白梅花萼染石绿、胭脂，符合范成大（1126-1193）《梅谱》「绿萼梅」所述「吴下又有一种，萼亦微绿，四边犹浅绛，亦自难得。」画面融合北宋诗人林逋（968-1028）「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」诗意。攲斜梅枝与稀疏竹影掩映，自右...

蓝瑛《云壑高逸图》 绢本 立轴 设色 66.8×172.4厘米 安徽博物院藏 此图绘高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫高士，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣高士，向茅亭走来。此幅笔力蓊郁苍劲，气象高峻 ，诚是田叔山水精品。 —版权声明— 版权归...

这幅《九龙图》卷为南宋画家陈容绘。画史记载，此画中的龙深得变化之意，整个画面九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。卷前有画家自题，卷后有他的诗与题跋，拖尾有元董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋，此卷现藏于美国波士顿美术馆。 钤印：石渠寶笈、御書房鑑藏寶 、三希堂精鑒壐、宜子孫、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶等等 陈容 字公储，号所...

张路（公元1464—1538年），字天驰，号平山。祥符（今河南开封）人。曾以庠生游太学，然竟不仕。性颓唐自放，独锺情绘事，以画菐为生。 明 张路 八仙图之一 何仙姑和蓝采和 明 张路 八仙图之二 铁拐李和张果老 明 张路 八仙图之三 曹国舅和韩湘子 明 张路 八仙图之四 汉钟离和吕洞宾 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

任伯年《百寿图》 形式：立轴 设色纸本 尺寸：175.5×94.5 cm 此幅《百寿图》取柏树之“百”音，绶带鸟的“寿”音，借以表达人们对健康长寿的美好祝愿。强劲的柏树从画面的左下方斜出，树身线条盘曲伸张，皴线挺健，用圆形点叶，墨色浓淡相合，层层积点后，又以花青罩染，苍茂荫郁，寓意着顽强的生命力。其后白皮松老干横出，两只绶带鸟一上一下各栖于枝上，一只张嘴鸣叫...

| 马远《梅石图》（传） 绢本 轴 设色 46.99×80.01厘米 伯克利艺术博物馆和太平洋电影资料馆 图绘深谷野池边，巨岩上一老梅树探出，水草丛中有野凫隐没。岩石的皴法与梅树的拖枝都来自马远的画法。编者按：此画曾在2013年于美国杨福东的“陌生天堂”展览展出。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内...

元 檀芝瑞《雪竹图》纸本 水墨 31.5×20.6厘米弗利尔美术馆藏 此幅绘雪中竹一丛，雪不用白粉，全以淡墨渲出，虽天寒地冻，而挺立不偃。图无款，上有元代高僧一山一宁题赞，然此书迹与世传一山书迹不同，是否是一山一宁之笔，俟知者考之。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

传宋 刘松年 补衲图轴 141.9×59.8 公分 台北故宫博物院藏 刘松年 （约1131-1218），号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。 刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色...

张大千松下高仕文会图 ，82.9X139厘米 ，纸本镜心一九四七年作。 ……………………………………………………R...

人物介绍 关山月（1912年10月25日—2000年7月3日）原名关泽霈，广东阳江人，中国当代国画艺术大师、书法家、美术教育家。早年曾任小学教师，后来其绘画才能被大画家高剑父发现，便入画院学习。1939年起，他开始到各地写生，以山水画闻名于世，晚年以画梅花为主。 关山月先生作为岭南画派代表人物，以山水和花鸟画著称于现代中国画坛，他作山水苍劲老辣，高风峻骨，炯...