墨韵书香

近代游鱼图 来源：中国书画网 作者：张璋 清 倪耘 《鲈鱼新笋图》 纵30.5厘米 横27厘米 上海博物馆藏 　　倪耘，生年不详，卒于1864年。字芥孙，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。 　　清代 陈兆凤《博古花草图》 　　陈兆凤，生卒年...

关于此幅画作的具体作者，历史并未留下确切记载。宋代是中国绘画史上一个辉煌的时代，名家辈出，如李唐、刘松年等，他们的作品至今仍为世人所珍视。尽管《二郎神搜山图卷》的作者身份成谜，但这并不妨碍其艺术价值的彰显。 绢本，作为中国古代绘画的重要载体之一，以其质地细腻、易于着色而备受画家青睐。《二郎神搜山图卷》采用绢本设色，不仅体现了宋代绘画材料的讲究，也展示了画家对...

钱选《摹古花蜨图册》作为宋末元初花鸟画的典范之作，以绢本册页形式现藏于台北故宫博物院，每开尺寸约31×30.8厘米，共十二幅描绘十二种花卉与二十余只蝴蝶，间以奇石配景，在方寸之间构建出自然与人文交织的诗意空间。 钱选以“工笔淡彩”技法突破传统院体画藩篱，其勾勒线条细若游丝却暗藏筋骨，如海棠花瓣以高古游丝描勾勒轮廓，转折处圆润流畅，叶片则以松动笔触表现筋脉，与...

《农耕图》由清代画家沈庆兰绘制，设色纸本，共计二十二开，每开纵23.5厘米，横24厘米，每开约0.5平尺。 (责任编辑：zgshw)

       元宵节，又称为“上元节”、“小正月”、“元夕”或“灯节”，是岁朝之后的第一个重要节日。按照中国民间的传统，在这天皓月高悬的夜晚，人们除吃意寓团圆美满的元宵外，还要点起彩灯万盏，燃放焰火和猜灯谜。 清《乾隆帝元宵行乐图》轴 绢本 设色 纵302厘米 横204.3厘米 北京故宫博物院藏   &nbs...

梁楷《泼墨仙人》 大写意不是一个画种，而是传统中国画的一种技法。 小写意和大写意没有严格的界线。一般地说大写意画法粗放、简笔。凡大写意画有两个特点，其一是笔墨粗犷，常有大块墨迹，笔划粗壮。另有一种画虽笔头不大，但画得极其简率，造形亦很随意，不求准确，此种画法徐渭用到极致。大写意出现在宋朝，梁楷的《泼墨仙人》、石恪的《二祖调心》，都是大写意，但多为人物画，偶尔...

《曲院风荷图》是西湖十景之一的曲院风荷，两边有湖山神庙和跨虹桥。画中长堤连桥，佳木葱茏，曲径通幽，掩映生趣。画中杨柳依依，轻风摇飏，垂于水面，堤岸荷叶点点。轩榭亭廊隐于绿荫之中。 《曲院风荷图》上有乾隆御题游杭州时为“曲院风荷”碑题所作诗：“九里松旁曲院风，荷花开处照波红。莫惊笔误传新牓，恶旨崇情大禹同。” 董邦达（1696－1769），清代官员、书画家。字...

沈梧(1823—1887)，一作沈吾。字旭庭，号古华山农，又号九龙山樵。清无锡人。工诗词，善书法，精丹青。收藏甚富。著有《蓉湖渔笛词》、《石鼓文定本》。 沈吾书法题跋改琦元机诗意图，故宫博物院藏。 沈吾书法题跋夏言致顾璘札卷，上海博物馆藏。

佚名（无款）行书《陆游诗》 纸本 册页 墨书 35.1×45.2 厘米 台北故宫博物院藏 释文：饮村店夜归二首。致主初心陋汉唐。暮年身世落沧桑。草烟牛迹西山口。又卧旗亭送夕阳。□□村醪君勿辞。橙椒香美白鹅□。□中忘却身今在。□逐□光踏雨归。雨夜感怀。点滴空阶雨送凉。香灯对影独凄伤。身如病木惊秋早。心似鳏鱼怯夜长。铸得黄金犹有术。扫空白发定无方。萧然...

徐无闻（1931年—1993年），名永年，字嘉龄，三十后更字无闻，四川成都人，毕业于四川大学。我国著名的学者型书法家、篆刻家和书法教育家。徐无闻以其学识渊博，修养全面，人品高尚而享誉书坛。为四川乃至全国书法界的一代大师，生前为西南师范大学中文系教授兼古典文学研究室主任，兼作唐宋文学、书法篆刻两个专业的硕士研究生导师。中国作家协会会员、中国书法家协...

在南宋的历史长河中，朱熹以其深厚的学识、卓越的思想和独特的贡献，成为了后世传颂不已的一代宗师。作为理学大家，他的哲学体系深刻影响了后世，成为中华文化宝库中的瑰宝。 朱熹（1130年—1200年），字元晦，一字仲晦，号晦庵，又号紫阳，世称晦庵先生、朱文公。祖籍徽州府婺源县（今江西省婺源县），出生于南剑州尤溪（今福建省尤溪县）。南宋理学家、哲学家、思想家、政治家...

袁江（1662年—1735年），字文涛，号岫泉，清代著名画家。生活在康熙年间。袁江是我国绘画史上有影响的画家之一，原为宫廷画家，专攻山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整的山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，...

王羲之《得示帖》高清欣赏 “得示”二字 ，显现的稳健、疏朗，方、迟、疏。 下面的“示”字下主上次，左下点与竖厚重紧密、右下点轻灵空荡。 接着，我们看到下面连笔“知足下” ，显现的缠绵、急速，圆、重、密。 “犹”的独立与“未佳耿耿”连带相得益彰。“犹”之左主右次，左部双撇凝而相聚，右部虚化简约。 下面的是“吾亦劣劣”的连、断与前面的“得示，知足下”的断、连，“...

柳体字，有一个典型特征——柳公权在书写的时候，每一个笔画，都基本上让你看清楚整个笔画的样子。笔画之间不相互交织，甚至绝大多数笔画都是独立的。 其实，我们在书写的时候，某些笔画能分开的地方分开来写，往往事半功倍，能够写的很好。拿宝盖头结构来说，就是一个例子。   宝盖头除了左点之外，一般认为横撇是一个整体，也就是一笔写成。然而，很多书友发现，一笔写成...

唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)