历代国画 第10页

沈周《云林苍润图》手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.厘米。手卷笔法凝练，韵味十足，沈氏把云林苍润的意境表现的淋漓精致。黄宾虹先生观赏此画时大加赞赏，并为此卷引首提拔。黄宾虹卷后跋语：此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比…… 沈周，字启南，号石田，晚...

奚冈 （1746-1803） 原名钢，字铁生、纯章， 号萝龛、蝶野子 别号鹤渚生、蒙泉外史、 蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主 安徽歙县人，后居浙江杭州 清代画家 奚冈无论山水、花卉、人物均达到极高成就，是清中期最重要的画家之一。 奚冈山水，得力于黄公望、董其昌及“四王”尤多，或许是一生布衣的无拘无束，那苍秀的笔墨中总是难掩潇洒的自得。 其《山水廿四帧册》...

今天介绍一位晚清高僧，法名叫显德，在书画史上并没有显赫的地位，我们甚至在网页中查找不到他的资料。只有他留下的这一组《山水册》于后人观赏。 显德和尚的《 仿宋元明各家山水册》，水墨纸本十二开，分别仿倪瓒、江贯道、陈淳、刘松年、宋旭、米芾、沈周、周臣、黄公望、董源、吴镇、李成等宋、元、明山水名家。. 书法家、金石鉴赏家、诗人、学者张伯英在欣赏完这些册页后，挥毫写...

钱选 （1239—1299） 字舜举，号玉潭 又号巽峰，霅川翁 别号清癯老人、川翁、习懒翁等 湖州（今浙江吴兴）人 宋末元初著名画家 与赵孟畹群铣莆�“吴兴八俊” 钱选的画风幽静雅丽，其花鸟画绝无媚俗，看似南宋“近体”却迥异于南宋而自成一格。 这组《草虫图》又称《荷塘早秋图》，是钱氏晚年得意佳作。 草虫是钱选擅长描绘的题材，历代著录中有他的多种草虫图。这件草...

苏轼《潇湘竹石图》，绢本，水墨，长卷，28×105.6厘米，中国美术馆藏。图中蛤蟆石为飞白法画成，虽较之元明画法有之不足，但考虑到苏轼作为文人画开山鼻祖，又以此随性，空灵，具有书法意的手法画成，确为上佳之品。此画无名款，后人题为苏轼作。据《庚子销夏记》说苏轼画竹“笔酣墨饱，飞舞跌宕，如其书，如其父”，观此画，与上述记载基本相符。卷末有叶湜、李烨、钱...

查士标《溪山深秀图》 纸本 水墨 188×96.4cm 安徽省博物馆藏 查士标（1615–1698），字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽歙县、休宁）人，家富收藏。清初著名画家、书法家和诗人。 有记载，查士标 明亡后不应举，流寓江苏扬州，闭门高卧，不与俗接，专事书画，诗文书画皆入逸品。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁被称为“新安四家”。 —版权...

文徵明《寒林晴雪图轴》纸本 水墨 115×36.2cm 上海博物馆藏 绘深山雪景之高隐。构图以高远之法，远峰伫立若屏，中景寒林瑟缩，近处溪壑宛转，有水阁数间，中有隐士凝神侧立。画法多用枯笔干皴，山石轮廓以墨笔勾写，山体大片留白，天空则以淡墨烘染。笔墨精细，布景繁密，颇得岁寒明洁之意。 —版权声明—   图文源自网络，如有侵权，请联系删除！...

董其昌《秋山图》軸，纵95.6cm，横42.5cm。美国大都会艺术博物馆藏。董氏曾在其《画禅室随笔》中论画云：“画不可熟”，又说“画须生外熟”。从此画的风格、用笔、设色和构图中均可印证他的画论的实践结果。 董氏的艺术个性结合了他的特殊时代背景，从而形成了一种对逸品画有与唐宋代有所差别的审美标准。他作品的意境幽静、清新、平淡，是通过简略的笔墨形式自然地表现出来...

王原祁《云山无尽图》 绢本 轴 设色 178.4×82.5cm 台北故宫博物院藏 王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台，又号石师道人、西庐后人，江苏太仓人，清代画家，画坛名家王时敏之孙。幼时能作山水小幅，得到祖父王时敏的指点，故能继承家法。 王原祁的画师法五代宋元名家，于黄公望用功尤深，深得康熙皇帝的喜爱，成为当时钦定的画坛盟主。其时与王...

明代王鏊行草书题王维江干雪意图，台北故宫博物院藏。 释文: 吴生落笔风雨快。坡翁第一推神怪。尤于维也无间言。闲远当求诸象外。京师忆见辋川图。孟城鹿柴相萦纡。头风恍尔顿失去。古迹皆云绝世无。元龙孙子好事者。授我矜如珠满把。谓言无意意独深。诗里陶潜琴贺若。问君何从得此图。破箧蛛丝知者寡。我从见之加什袭。气压营丘并马夏。寒林昏鸦栖复惊。平埜惨澹烟云生。湖光涔涔月未...

【名称】宋马远对月图 【年代】宋代 【简介】立轴，绢本，淡设色，纵149．7厘米，横78．2厘米。台北故宫博物院藏。 作品特点是笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，水作勾勒回纹，构图布局尤喜半边一角之景，遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味，发人深思。...

[明] 徐渭 梅花蕉叶图 纸本墨笔 133.7×30.4cm 北京故宫博物院藏 本幅自题：“芭蕉伴梅花，此是王维画。天池。”钤“墨三昧”印。鉴藏印有清乾隆、嘉庆内府诸印。此图采用半边式构图，将所绘梅花、芭蕉集中在画幅左侧，仅以小块湖石点缀画心底部，求得欹侧中见平衡。全画用淡墨染地，表现暮色沉厚的雪景，蕉叶、梅花皆以舒缓的细笔淡墨勾画、点写，不求形似，略具大意...

  《菊石图》为立轴。纵127厘米，横33厘米。纸本、水墨。此画以孤峭的山石和几丛凌寒盛开的墨菊为主题。左上角有诗云：“黄花照眼又经秋，山自清清江自流；多谢龙头鳌禁客，年年把酒对江楼”。黄花即菊花，因古代菊花品种单一，只有一种开着黄花的小菊。《淮南子·时则训》有“菊有黄华（花）”句。此画是板桥与具有权势的画坛好友在江楼赏菊和观看长江江景时所画。署“...

　来源：美术报 南宋　马远　山径春行图　27.4×43.1cm　绢本　册页　设色　台北故宫博物院藏 　　在文化的各种征象中，艺术创作的形态最为丰富。清代刘熙载在《艺概》中认为：作家之所为“有道理之家，有义理之家，有事理之家，有情理之家。四家说见刘劭人物志，文之本领，只此四者尽之”。意大利艺术史学者廖内洛·文杜里，概括艺术创作是对自然的“智性再现”，“在任何艺...

【名称】宋马远华灯待宴图 【年代】宋代 【简介】绢本，111.9厘米×53.5厘米，台北故宫博物院珍藏。 在灯火通明的宫殿里，隐约可见几位官员屈身随侍皇帝饮宴。宫殿外头，乐舞的宫女摇曳着身姿；而一旁的树林，似乎也随着音乐起舞，枝桠栖斜，显得姿态横生。这些树林，由近而远，渐渐隐没于雾色之中，只见宫殿后矗立着几棵松树，和远处数抹青山。 然而，画家虽然没有让饮宴的...

赵佶《溪山晚钓图页》（传），绢本，设色，26.8×26.4厘米，对幅: 26.8×26.4厘米 。中国台北故宫博物院藏。图绘溪山密芦中，一隐士垂纶渔隐，浓重的苔点，三角形的红叶，简易的楼阁，无不表明此画是明、清时的山水小品。 著录书籍：故宫书画录（卷六），第四册，页217； 石渠宝笈三编（圆明园清晖阁），第八册，页3650； 故宫书画图录...

明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴局部 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴 局部 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴局部 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴 局部 明代蓝瑛《秋林觅句图》立轴，绢本 ，设色 ，纵169.7厘米 横45.4厘米，现藏于上海博物馆。 版权说明：图文源于网络，版权归原作者所有，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

费丹旭 （1802年－1850年） 字子苕，号晓楼、偶翁 环渚生、三碑乡人、长房后裔 晚号偶翁 乌程县三碑乡（今浙江湖州）人 父亲费珏，擅画山水 丹旭深得家传，于坡石、流水 杂草等无不得精到，尤擅绘仕女 《风月秋声》为清代画家费丹旭的作品。全册共含十二幅，描绘的主题是元杂剧《西厢记》的故事。 这本现藏于法国国家图书馆的《风月秋声》画册，以《西厢记》中较为重要...

恽向《雪景山水册页》，纵24.8厘米，横33厘米。2015年朱莉娅和约翰·柯蒂斯的礼物捐赠。现藏于美国大都会艺术博物馆。   恽向（1586-1656）讳本初，字道生，号香山老人，年二十一补常州府学附生，以例贡国子监，居京师三十年不遇。崇祯十七年举贤良方正，除内阁中书，弃官归，之后更名恽向。恽氏后人恽敬《大云山房文稿》提及“恽氏作画自香山先生始”，...

居廉（1828-1904） 二十四番花信 册页（二十四开） 设色绢本 丁亥（1887 年）作 出版：《居廉居巢书画集》，第55-78 页，岭南美术出版社，2018 年版。 Ju Lian Album of Flowers Album of twenty-four leaves; ink and colour on silk 23.5×29 cm 约0.6平尺...

陈枚，(公元十八世纪)〔清〕字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县(上海松江)人，陈桐(字石生，号筠亭)弟，生卒年不详。曾与兄北上同寓京师，终日临摹宋、元名迹，画院待诏小陈相公见其画，遂成莫逆之交，并荐于朝。 雍正四年(1726)供奉内廷，赏内务府掌仪司员外郎衔。其画传统功力较深，受宫廷画派影响并参用西法，能于寸纸尺缣图群山万壑，所作以放大镜照之，峰峦林木、屋宇...

唐朝诗人杜牧有一首诗《长安雪后》描写了当时长安的雪景：“秦陵汉苑参差雪，北阙南山次第春。车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。”唐代画家李思训的《京畿瑞雪图》纨扇则更加直观、形象地描绘了长安的瑰丽雪景。纨扇，又称团扇、宫扇，因形似圆月，且在宫中多用而得名。即这幅画是画在纨扇上的。在唐朝，将长安城周边地区分为京县（赤县）和畿县，京城所管辖的县为赤县，京城的旁邑为畿县...

王翚《草堂碧泉图》，纸本，设色，纵89cm，横49cm。现藏于天津博物馆。题诗：雨过飞泉下碧湍，长松落翠草堂寒。何人解识高人意，溪上青山独自看。 王翚(1632—1717)，清初著名画家，字石谷，号耕烟，又号乌目山人，晚称清晖主人。《草堂碧泉图》画境幽美，确为王石谷山水之精构。说其“幽”，除却意境，更指题诗中体现出的“幽情”与雅意。 大凡古代的文人雅士，纵然...

赵佶《鸲鹆图》轴，北宋，纸本，墨笔，88.2cm×52cm，现收藏于南京博物院。《鸲鹆图》写古木奇松之姿，鸲鹆相斗之趣。鸲鹆就是民间说的“八哥”，性好斗。这幅画是用墨笔在纸上作画，与绢本工细画风迥异。构图新颖，造型典雅，格调清逸，气象不凡。款题：“天下第一人”。 宋代是中国绘画在写实技巧上全面成熟，并由成熟向精微细致发展的阶段，也是花鸟画发展的全盛时期。宋徽...

陈洪绶《吟梅图》南京博物院藏 北京画院《笔砚写成七尺躯——明清人物画的情与境》展示了3件陈洪绶的作品，《听琴图》《策仗图》《吟梅图》，其中《吟梅图》藏于南京博物院，作于清顺治六年(1649年)，为其典型的晚年佳作。 陈洪绶(1598——1652年)，字章侯，号老莲、悔迟，诸暨人(今浙江人)。早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下。明灭后，为躲避清兵，一度在绍兴...

咏凌霄花 贾昌朝 〔宋代〕 披云似有凌霄志，向日宁无捧日心。 珍重青松好依托，直从平地起千寻。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

董源（生卒年不详），字叔达，江西进贤人，在南唐朝担任北苑副使的官职，他擅长山水画，常用披麻皴和点苔法，用平远法，绘画江南一喧的山色风光，他是南派山水画的开山鼻祖，与另一位画家巨然和尚并称“董巨”。 又与李成、范宽史上并称北宋三大家。《溪岸图》，传为五代董源所作，绢本设色，纵220.3厘米，横109.2厘米，美国大都会博物馆藏。入编《宋画全集》第六卷。 在中国...

张大千《夏山图》 立轴 设色纸本 97×48 cm 题 识：巨然苍苍茫茫大而能秀，仲圭山樵各得其一体，遂以名世。戊子十月拟夏山图，似光润仁兄方家正之，大千张爰。 作此《夏山图》时，张大千年50岁，其以古法入画已臻纯熟老辣之境，博采各家之长，具宋元风范又自出新意。大千一生交游甚广，此画上款“光润仁兄”即为卢郁文，卢氏曾任南京政府和谈代表团秘书长，而经常往来上海...

蓝瑛《竹石图》水墨纸本 立轴 1625年作 款识：乙丑秋八月，画于云门之石桥西畔。钤印：蓝瑛之印（朱） 蓝氏田叔（白） 蓝瑛《竹石图》水墨纸本 立轴 1625年作 款识：乙丑秋八月，画于云门之石桥西畔。钤印：蓝瑛之印（朱） 蓝氏田叔（白） 鉴藏印：黄之蔚字文伯号郁岩。 (责任编辑：zgshw)

明代蓝瑛《临大痴山水图》卷 明代蓝瑛《临大痴山水图》卷，纸本设色，58.58×962.98cm，美国芝加哥艺术陈列馆藏。 蓝瑛绘画特点是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。善写秋景。在题款中，常署仿某家之作，如“仿张僧繇”、“法荆浩”、“仿李成”、“用云法”等，实则所画都是自己面目。 明代蓝瑛《临大痴山水图》卷 《临大痴山水图》卷，山峰连绵不绝，山体峻秀，树木葱笼；...

明代蓝瑛《古木文禽图》轴 明代蓝瑛《古木文禽图》轴、纸本，设色，纵147cm，横48.5cm。现收藏于南京博物院。 自题：断岩古树老霜华，挺羽文禽错认花，啼到烟消声寂寂，残霞相映日初斜。甲戌秋八月蓝瑛。钤印：蓝瑛之印（朱）田叔（白）。“甲戌”即1634年，时年蓝瑛49岁。绘霜叶秋禽，一红树自左下出枝，曲劲而上，配以竹枝疏叶，一禽栖于枝上，挺羽啼叫。 明代蓝瑛...

明代蓝瑛《北垞霜林图》 明代蓝瑛《北垞霜林图》，设色绢本，立轴，105.5×34.5cm。 款识：北垞霜林。定九辞兄属余画辋川图，因吴绢之窄，画法李成，只作辋川其一以应之。蓝瑛。 钤印：瑛（白），田叔（朱）。 签条：蓝田叔辋川庄图神品。徐青霞鉴藏，顾鹤庆题签。 鉴藏印：宗元鼎印（白） 说明：宗元鼎上款，顾鹤庆题签。 明代蓝瑛《北垞霜林图》 《北垞霜林图》从风...

石涛《山水清音图》，立轴，水墨纸本，102.5×42.4厘米。上海博物馆藏。石涛，明末清初僧人画家。工于诗文，擅绘山水、兰竹、花草及人物。其笔情纵恣凝炼，独具创新，对扬州画派和近、现代中国画的影响极大。与清初画坛朱耷、髡残、弘仁合称“清四僧”，著有《苦瓜和尚画语录》等。 款识：山水清音，石涛济。题跋：真州元贡夫收，丹徒王文治鉴。作者印：膏肓子济、搜...

元 杨叔谦 荷亭消暑图 作品鉴赏 杨叔谦，善画，与赵孟頫同时。延佑五年(1318)作农桑图，赵孟頫题诗以献，称旨。 著录：《式古堂书画汇考》“书考卷十六”。 裱边签南有居士即缪日藻（1682-1761），字文子，号南肖居士。召陵（今河南郾城）人。康熙进士，官至洗马，善鉴别书画，著寓意录。 题跋：元杨叔谦荷亭消暑图真迹吴湖帆题。元人杨叔谦擅人物山水画，惟传世者...

明代蓝瑛《秋山观瀑图》轴 明代蓝瑛《秋山观瀑图》轴，153.4×43.2cm ，绢本设色，现藏于浙江省博物馆藏 款识：法李咸熙画于写云居，蝶叟蓝瑛。 钤印：蓝瑛之印（朱），田叔氏（白）。 此画用北宋画家李成（919—967）之法，绘山林秋景，红树苍松。山中瀑布高悬直下，水流飞溅，两逸士相背坐于松下岩边观瀑听泉。画面明净，含蓄隽雅，虽无具属年款，但从笔墨判断，...

明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴 明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴，绢本设色，189.6×67.8cm，现藏于北京故宫博物院。自题：“桃花渔隐。法赵松雪画，拟似顾公翁兄长立粲。乙未二月朔。蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”白文印、“田叔父”朱文印。“乙未”为清顺治十二年（1655年），作者时年71岁。 明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴局部 明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴局部 明代蓝瑛《桃花...

石涛（1642—1707年）为明宗室，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，出家后法号元济、原济等。在中国书画史上，石涛与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”，影响巨大。 禅宗高僧“苦瓜和尚”石涛提出的“一画论”，确立了自己的艺术观。“万法归一”、“一生万法”、“一真法界”与道家“道生一”相契合。“一画”是万物之本根，是对天地万物最高的抽象与提炼。“一画之法...

蒋廷锡《岁朝图》 纸本 轴 设色 77.3×45.3cm 台北故宫博物院藏 蒋廷锡花卉之作与传统文人墨卉有深远关系，明代沈周、陈淳、徐渭对蒋氏有相当的影响。「岁朝图」为其仿陈淳之作，然风格仍较偏向文雅规矩一路，应与其个性及在朝为官有关系。宫廷中所见南沙之作，多秾艳富丽。此帧成于二十二岁，清雅绝俗，胜于晚年。 蒋廷锡（1669－1732年），江苏常熟...

王原祁《仿黄公望山水图》 纸本 立轴 浅绛 132.2×51.4cm 大英博物馆藏 款识题跋： 款识：论画必宗董巨，而董巨三昧惟元家四家得之，大痴则尤和盘托者也。故董欲巨，法先师子久，少分得力，便于画道探骊得珠矣。余近于子久笔法，颇有管窥蠡测之见，已再亭、瞿亭各作一图，都未亲。兹葭翁年长兄复属笔，极力揣摩命月经营位置非苦心出，经营位置非苦心出，其如...

傅抱石《满身苍翠惊高风》 立轴 设色纸本102.5×71.5 cm 题 识 满身苍翠惊高风。一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并记。 画面中，右上角和左下角设置了两组瀑布群，中间突兀的一块巨石既连接了两组瀑布、又隐含了两组瀑布上下水流间的关系，而巨石上的三个点景高士不仅反衬了瀑布的宏大气势，而且作为“画眼”营造了浓浓的诗意，完全契合于“中有高人相坐起”“复见...

明末清初蓝瑛《松萝晚翠图》 明末清初蓝瑛《松萝晚翠图》是其38岁的作品，纸本设色， 160x55cm， 现藏于天津博物馆。款识：松萝晚翠，壬戌秋中，钱塘蓝瑛。图中峰峦层叠，中部有庙宇坐落于茂密的松林中，半隐半露相映成趣。泉水沿着蜿蜒的山涧，飞流直泻，与山脚的河流相连，近处河边杂树成林，林中一老人前行，琴童后随。画面布局采用“高远”法，气势雄峻。山石的纹理采用...

明代蓝瑛《万山积雪》图 明代蓝瑛《万山积雪》图，款识：壬辰春日 法一峰老人 画于吴山之大观阁，蜨叟蓝瑛。   (责任编辑：zgshw)

蓝瑛《万山飞雪图》 明末清初蓝瑛《万山飞雪图》，绢本， 设色，立轴，176.5×45.7cm，题识：法王右丞万山飞雪之意。时于燕烟亭。蜨道人蓝瑛。 钤印：蓝瑛之印、田叔。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

蓝瑛《白云红树图》轴 蓝瑛《白云红树图》轴，162x86cm，绢本设色，1659年，现藏于中央美术学院美术馆。款识：法张僧繇白云红树没骨，画于西湖下桥精舍。山叟蓝瑛时年七十五岁。 (责任编辑：zgshw)

明代蓝瑛《乔松图》立轴，设色纸本，立轴，款识：口乔松西湖蓝瑛。钤印：朱文印：田叔。白文印：蓝瑛之印。 (责任编辑：zgshw)

赏画｜明·仇英《桃花源卷》欣赏（美国波士顿美术馆藏） 赏画｜明·仇英《桃花源卷》画心 此大青绿山水《桃花源图》卷是明代画家仇英的作品。画作题材取自东晋诗人陶渊明所作《桃花源记》，画卷大致可分为五个场景：发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源，卷前有清乾隆两处御题。此卷现藏于美国波士顿美术馆。 桃源文化悠久绵长，不仅唐宋元时期都有相关诗文创作，而且李...

《东园图》卷，明，文徵明作，绢本 设色，纵30.2cm，横126.4cm 《东园图》卷，明，文徵明作，绢本，设色，纵30.2cm，横126.4cm。 东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”。园内叠有峰嶂，川泽相通，灵岩怪石环列前后，奇花异草郁郁葱葱，亭台楼阁错落有致...

《茶具十咏图》轴，明，文徵明绘，纸本 墨笔，纵136.1cm，横26.8cm 《茶具十咏图》轴，明，文徵明绘，纸本，墨笔，纵136.1cm，横26.8cm。 图绘青山之下郁树成荫，两间茅屋在藩篱之内，主人趺坐于室内，书、壶伴其左右，另一间屋内侍茶的童子正在煮水。从款署中得知，明嘉靖十三年谷雨前三天，苏州的天池、虎丘等地正举行茶叶品评盛会，作者因病未能参加，其...

《惠山茶会图》卷，明，文徵明作 纸本，设色，纵21.9cm，横67cm 《惠山茶会图》卷，明，文徵明作，纸本，设色，纵21.9cm，横67cm。 本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(1518年)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。 据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守...

溥儒《丛林遇雨图》 纸本，淡设色，55.2×132.8cm。 绘山峰高耸，侧面悬崖绝壁，壁上似有一道瀑布倾泻而下；山涧中树木苍翠，红绿树叶相衬，大雨后，林中更显翠绿，三五行人穿过小桥，匆忙前行；桥下水流湍湍，河道两边杂草随水流沉浮，水面动感呈现眼前。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它...