界画

王维烈《双喜图》 纸本 立轴 设色 118.7×63.1 厘米 台北故宫博物院藏 此幅绘梅花、山茶盛开于岁朝，一对喜鹊飞临梅茶之上下，跳跃鸣叫，取岁朝鸣喜之意。 王维烈（万历间人）字无竞，江苏吴县人。少游周之冕门下，画得其法，笔致似更苍拙。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与...

赵左《秋山红树图》 绢本 立轴 设色 101.1×40.3厘米 台 北故宫博物院藏 图绘秋山明净，松劲枫红，水榭茅舍临溪面建，中有幽人赏菊吟诗。画风受沈周，文徵明影响，赵左虽是华亭派中竖，亦能吸取吴门画派风规。 END —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一...

画作基本信息 风格：具有典型的 “金碧山水” 风格，以石青、石绿等矿物质颜料为主要色彩，浓墨重彩地营造出华丽、庄重的视觉效果。 构图：构图丰富多样，层次分明。画面主体为楼阁雪景，崇山峻岭，峰峦叠嶂，松柏挺拔，落满雪花，山腰间亭台楼阁随处可见，树木葱绿，点缀其间。前景山下有河流、画桥游舫、亭廊舫榭、木质牌坊等，河岸上有高大建筑，琼楼玉宇，飞阁耸翠，展现出宏大的...

　　 　　 陆小曼 陆小曼，近代女画家，近代十大才女之一。江苏人，1915年就读法国圣心学堂，她18岁就精通英文和法文。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家。1926年与徐志摩结婚，同年参加了中国女子书画会，1941年在上海开个人画展，晚年被吸收为上海中国画院专业画师、上海美术家协会会员。在绘画上，小曼不但近师贺天健，并且还对元朝的倪云林，明朝的沈周，以及清初的...

倪端《捕鱼图》 绢 立轴 设色 117.8×42.3 厘米 台北故宫博物院藏 倪端（西元十五世纪），杭州人。字仲正。宣德中征入画院，任职正千户。善画道释人物，山水宗南宋马、夏。此轴人物形象真实生动，渔罟、竹篓、岸边?葭矮荻?画细致，充份营造出江南乡间水际草木荣滋茂盛之状。山水采马、夏「斜角式构图」，皴法则为李、郭「卷云皴」。画面左方繁富详细的景物，...

仇英 修竹仕女图 本文出自《明四大家研究与艺术鉴赏·仇英》 文：林家治 身微成大器 仇英是漆工出身，与沈周、文徵明、唐寅同是吴门画派的领袖人物，但历来他的名声远不能与前面三位可比。这并非因为他年纪最小，为后起之秀，更非因他的画艺比人低了一着。论画艺，仇英可与前三人平分秋色。论天才，仇英无所不能，无所不精，他是多方面擅长的全能画家，既是人物画的代表画...

顾恺之（约345—406年），字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏无锡）人。顾恺之多才多艺，在诗赋书法和绘画上都有很高的造诣，当然最突出的还是他的人物画成就。这一成就使他不仅在魏晋南北朝人物画族群中出类拔萃，鳌头独占，而且对后世也有巨大影响，堪称历代楷模。在这方面，他与书圣王羲之在书法领域中所享有的艺术地位是十分类似的。 考察顾恺之的人物画，大致可以依据如下两...

潘天寿 指墨《红荷》 绘画上可见之处易“偷”，不可见处难学。 画面出现平薄，其原因之一是黑色不浑化。能不能浑化，关键在于用笔蘸墨、汲水、调色以及笔头着纸的方法是否准确。对于大块墨色处，尤当着意研究。 潘天寿 访荷浪踏翻 照着对象写生往往得不到艺术处理，因为自然界没有交代艺术手法。然而历代留存的遗产，积累了非常多的艺术处理手法，应该接受他们的经验。 但是光是临...

仇英，约生于明弘治十一年（1498 年），江苏太仓人。出身寒门，幼年失学，早年曾是漆匠，为人彩绘房屋。后拜周臣为师，正式学习绘画。仇英的绘画风格多样，擅长人物、山水、花鸟、楼阁等题材。其画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅。常临仿唐宋名家稿本，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。 仇英的代表作品《莲溪鱼隐图轴》，为青绿界画，描绘了江南水...

北宋 彩绘四大天王像木函 材质：银杏木 墨 矿物颜料 尺寸：宽42.5厘米 高123厘米 现藏苏州博物馆   此木函1978年發現於蘇州瑞光塔第三層天宮。真珠舍利寶幢就安置在這兩層木函之中。   內木函用銀杏木製成，為五節套疊式。在它內壁上書有“大中祥符六年（1013）四月十八日記”字樣，記載的是真珠舍利寶幢入藏時的時間。 &n...

黄公望（1269年—1354年，一说1358年），字子久，号大痴、大痴道人，又号一峰道人、净竖，晚号井西道人。出生于平江常熟。元代著名画家、书法家，元四家之一。 擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗...

南宋 马世昌《银杏翠鸟图》 册页 绢本 设色 纵27厘米 横25.7厘米 台北故宫博物院藏 此幅为南宋作品，有宫廷画家马世昌的名款，以小字细笔题于画幅右方。斗方格局，画一对叉尾太阳鸟，驻足于银杏树的枝梢，姿态一俯一仰，形成回旋的律动曲线。银杏的果实与枝叶，殆以石绿搭配汁绿填染，益发衬托出翎毛鲜艳华丽的身形。叶片的钩筋与转折，用笔极见细腻生动，反映了宋代画家审...