历代国画 第17页

沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚年号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。明代中期文人画“吴门画派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。 《采菱图卷》描绘了江南夏日采菱的景象，远山青暝，湖光粼粼，水村曲桥，渔舟浮萍，一派江南胜景。画面中充满了生活气息和田园风光，展现了江南水乡的独特韵味。 沈周擅画山水、花卉，尤以水墨浅绛山水著称。在《采菱图...

于非闇《玉兰鹦哥图》 立轴 设色纸本 90.0×51.5 cm 题 识 辛卯新春，寄萍二兄属为益寿乡兄制此，即希正之。非闇于照。 钤 印 于照私印、非闇六十后作、古都花木禽虫写记、我见如是 出 版 《侨岷华园藏画》，第226-227页，鸿禧艺术文教基金会（台北），1994年版。 上 款 “寄萍二兄”即高行素（1887-1961），原名幼攀，字寄萍，江苏淮安人...

钱维城《苏轼舣舟亭图》 手卷 设色纸本 引首：26×78 cm. 画：26×74.7 cm. 书：26×17 cm. 钱维城字幼安，一字宗磐，号纫庵，又号稼轩。江苏武进人，乾隆十年一甲一名进士，授翰林院修撰，复迁右中允，转侍讲学士。乾隆十六年擢内阁学士。并屡充会试正、副考官，乾隆二十六年调刑部侍郎，深究律例，对清代律法建议甚多。后尝任浙江学政等职，卒后赠尚书...

在台北故宫博物院的静谧殿堂中，北宋徽宗赵佶笔下的一幅《梅竹聚禽图》悠然铺展，仿佛穿越了千年的时光隧道，引领我们步入一幅春意盎然的郊野画卷。此画，宛若一曲自然界的交响乐，以白梅之清雅、翠竹之坚韧、荆棘之野趣为音符，共同谱写着生命的赞歌。   画中，白梅傲立，犹如冬日未尽时便已悄然绽放的仙子，以她那不染尘埃的纯洁，点缀着初春的梦境。翠竹则挺拔坚韧，枝叶...

范宽《溪山行旅图》，绢本设色，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏于中国台北故宫博物院。 《溪山行旅图》一峰直下千仞，占了整幅的一大半，山体的营建是先用墨笔确定了内外轮廓线，复以密密层层的短条子皴依势而布，充实在轮廓线内，峰峦顶巅布密林，一如米芾所言，于是一派雄奇险之势便迎面而来了。树叶间落“范宽”二字款。 范宽(约967年前一1027年后)，字中立，一...

明 传高然晖《山水图》，材质与形式：册页，纸本，水墨。尺寸：46×59cm。收藏于日本东京国立博物馆。 此图具有米氏云山特色，即米芾、米友仁父子所开创的云山画法，以水墨渲染表现云雾迷蒙的山水景象。 近处溪水汀渚、山坡丛树，远处山峦起伏，云烟缥缈，轻笼慢回，营造出一种幽远深邃的意境。 山头墨色浓郁，云层缥缈，或浓或淡，用笔雄浑淋漓，展现了高超的笔墨技巧。 历史...

王綦的《山水田园册》是一套描绘明末文人在隐居中种种惬意的田园山水画作，具有极高的艺术价值和历史文化意义。 王綦，字履若，一字履石，是明代的画家，吴郡（今江苏苏州）人。他性狷介，不善交际，淡泊名利，终日以山水为伴，书画自娱为乐。 王綦在风格上继承了吴门画派所追求的雅致清新。他的作品在某些程度上类似于吴门画派陆治的风格，喜欢在画作中保留大面积的留白。 《山水田园...

在中国现代画坛上，李可染无疑是一位举足轻重的艺术家，他的山水画以其独特的风格和深厚的意境，赢得了广泛的赞誉与关注。特别是他的《山水画四条屏》，不仅是他艺术生涯中的杰作，更是中国山水画史上的一朵奇葩。本文将从绘画内容、意境技艺、市场行情及收藏价值四个方面，深入探讨李可染《山水画四条屏》的非凡魅力。 ###绘画内容:四幅佳作，各具千秋 《山水画四条屏》由四幅独立...

李可染先生妙笔生花，以淡墨之轻盈、浓墨之深邃、焦墨之凝重，辅以渍染之细腻、溢染之恣意，水牛之肌肤纹理，跃然于素绢之上，仿佛能听其低沉之鸣，感其稳健步伐。牧童之衣袂飘飘，线条古朴苍劲，每一笔皆蕴含千钧之力，又似孩童纯真无邪之态跃然眼前。池中未着一墨，却似有碧波轻漾，涟漪轻拂心田，令人心旷神怡。 其笔力，犹如老松盘虬，遒劲而不失温润，老辣中见细腻；笔墨之间，不仅...

石涛《山水十二帧册》共含十二幅小品，每幅独立成章，又相互呼应，构成了一个完整而丰富的山水画卷。石涛以其独创的“搜尽奇峰打草稿”之法，将心中丘壑化为纸上云烟，每一笔一划都透露出他对自然山川的热爱与敬畏。册页中的山水，既有江南水乡的温婉细腻，也有北国山川的雄浑壮阔，展现了石涛博大的艺术视野和深厚的文化底蕴。 石涛在《山水十二帧册》中，巧妙运用了干湿浓淡的墨色变化...

在中国浩瀚的艺术长河中，画家王时敏(1592-1680)以其卓越的山水画技艺，独步清初画坛，成为“四王”画派中的领军人物。他的山水画作不仅传承了宋元名家的精髓，更在摹古与创新之间找到了独特的艺术语言，为后世留下了宝贵的艺术遗产。本文将深入探讨王时敏《山水画》的传统水墨画绘画技艺、画中的山峰表现、画作所蕴含的意境，以及其在历史上的收藏价值。 ### 一、传统水...

黄慎《美人图》，清朝书画家黄慎真迹，纵长132厘米，横长64厘米，现藏河南博物院。 黄慎（1687—1768）字躬懋，号瘿瓢，福建宁化人，扬州八怪之一。工草书，法怀素，画人物多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画，间作山水花鸟，得荒率之致，亦能诗。 此画为轴式，纸地，上绘着色写意美人图。美人低头收颚，神态安详，一手托物，一手似拿绢，双目注视手中器皿...

  许道宁之《枯木溪禽图》，一幅静谧而深邃的北宋遗韵，悠然栖息于耶鲁大学艺术博物馆的璀璨殿堂之中。许道宁，这位跨越历史长河的艺术巨匠，其生卒年虽隐于尘埃，但其艺术光华却在北宋初至中期的画坛上熠熠生辉，犹如长安古城（今陕西西安，亦或传为河间沃土，今河北河间县）间一缕不羁的风，穿梭于时空的缝隙。   他以笔为舟，墨海为航，擅长驾驭林木之葱郁、...

文徵明《三友圖》 立軸 水墨紙本 59×31.5 cm 鈐印：徵明、悟言室印、停雲 題識：青蘭堪結佩，枯梅尚吹香。誰知殘雪後，空谷自春光。徵明。 鑒藏印：慶邸鑒賞書畫之章、竇桐庵鑒藏印、竇子武、顯烈珍藏 簽條：文徵明蘭竹圖。桐庵藏，仲玄題。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，...

吴昌硕《竹堂寺观梅》 镜心 水墨绫本 163×41 cm 题 识：竹堂寺与李敬敷、杨启同观梅图。石田翁曾画之。兹临一过，并录其诗，曰：竹堂梅花一千树，香雪塞门无入处。秋官黄门两诗客，珂马西来为花驻。老翁携酒亦偶同，花不留人人自住。满身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。吉祥牡丹清本久，定惠海棠亦幽未。只凭坡口讬繁华，似恐同花不同趣。酒酣涂纸作横斜，笔下珠光湿春露。只...