行书

《荷花图》为纸本设色立轴，纵163.4厘米，横47.5厘米，现藏于北京故宫博物院。从篆书款记“乙巳秋中”，署名“吴俊卿”可知，应为1905年吴昌硕62岁时所作。一般来说，书画家随着年龄的增长，书画风格也会发生相应的变化，有些人到了花甲之年后，由于自然规律生理的原因，都会或多或少地呈现出老相来，最明显的就是由于视力和腕力的退化，在字里、画间的笔性上，表露出一些...

《盛制帖》是北宋书法家米芾创作的一幅书法作品。行草书墨迹，纵27.4cm，横32.4cm，北京故宫博物院藏。约元丰五年（1082年）。 米芾，中国北宋书法家，画家，书画理论家。吴人，祖籍太原。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临...

《雪岩和尚拄杖歌》 赵孟頫《雪岩和尚拄杖歌卷》行书，纸本。纵23.5厘米，横53.6厘米， 署款“吴兴赵孟頫为高之嗣后上人书”。钤“赵子昂氏”（朱文）印，现藏于上海博物馆。 雪岩和尚原名祖钦，字雪岩，一字慧朗。婺州（浙江金华）人，临济宗第五世孙。元僧高峰妙公（1238年—1295年）法名原妙，早年得法于雪岩钦公，为临济宗十七世孙。 赵孟頫 行书《雪岩和尚拄杖...

王献之《送梨帖》，2行，11字，草书。《送梨帖》收刻于宝晋斋法帖》、《澄清堂帖》、《墨池堂选帖》、《戏鸿堂帖》、《三希堂法帖》、《邻苏园帖》。《送梨帖》曾入清内府，图版为《三希堂法帖》摹刻。此帖草法凝重秀健而有法度。 【释文】今送梨三百。晚雪，殊不能佳。 王献之草书《送梨帖》，2行，11字。尺牍大意是:王献之将三百只梨送与收信友人，并谈及冬天雪来得迟，天气状...

《王屋图诗卷》纸本，纵29.9cm，横639.8cm，现藏于天津博物馆。是王铎降清后第四年在京中寓所画《王屋山居图》时所书的草书卷，时年王铎56岁。 王自玉是王铎的老乡，河南济源，人他们同朝为官，自玉要归故里，来看望王铎，王铎特别为王自玉画了老家济源的名山王屋山，并书写了近作诗，包括写给自玉的新诗相送。 《王屋图》 此卷草书用墨苍润，行笔峻爽遒劲，布白参差错...

扇面是中国历史悠久的艺术品，在宋、元时代，团扇画十分流行，到了明代之后，折扇画则成了主流，在这些画作书作中不乏传世佳作。而我们熟知的明代书画大师，文徵明、唐伯虎、仇英就绘制了许多折扇画，今天给大家带来的是明代吴门四家之一的文徵明的扇面作品选。 文徵明行书诗 扇面 文徵明 云溪闲棹 扇面 文徵明 书法 扇面 他的书法初师李应桢，后学宋元，又上溯晋、唐，博取精华...

明 文徵明 绿荫草堂 纸本35×68.6 作为吴门画派的典范性画家，文徵明的绘画对后世影响最大，开辟最深，不仅他的儿辈、弟子学习他的绘画，包括后世也有不是追慕崇拜者存在，这一点，还需要从文徵明的审美追求论起。如果说唐寅是天才型的画家，那么文徵明就是一个靠不断的学习而达成的修养型画家。他的绘画体现出的是一种温厚和平的气象，虽然看起来是平淡自然的，但是他不可及的...

横屏看赵孟頫 行书《国宾山长帖卷》全貌： 赵孟頫行书《国宾山长帖卷》 53岁 纵26.3厘米 横103.2厘米。故宫博物院藏。 此帖是写给友人的书札，应是其大德十年五十三岁时书。此札挥洒自如，颇得右军神韵。 赵孟頫 行书《国宾山长帖卷》 释文: 孟頫顿首。国宾山长学士友爱足下。孟頫自请得答字云。行当入城。日望文旆之来。而岁事更新。已復一月。其悬想之意殊拳拳也...

米芾《知府帖》，尺牍，纸本，行书，纵29.8厘米，横49.6厘米， 台北故宫博物院藏。 《知府帖》是米芾的一封信，“知府”可能是掌管京城附近领邑的官吏：“权知开封府事”的简称，主要负责当地民事、狱讼、赋役、治安等事务。米芾在信中感谢这位知府的提携和教诲，而对方也特地嘱咐米芾即早登舟离开本地，避开无谓的交游或集会。 宋曹勋《松稳集》：“米襄阳此帖，尤是早年。若...

祝允明 草书《云江记》，纸本，纵26.6厘米，横265.5厘米。此记是枝山35岁时作，末署“弘治八年秋日，长洲枝山祝允明书”，并钤“允明之印”和“希哲”二印。 祝允明草书《云江记》 ▼ 【1】《云江记》 【2】尉山之南，有水一湾，西襟洞庭，北延震泽，浩荡无涯，时乎风抑烟清， 【3】而水波不兴，则云影徘徊，天光上下，风景殊媚，而适费子居焉，因自号 【...

王羲之《上虞帖》，唐人摹本，纸本，纵23.5厘米，横26厘米，草书七行，五十八字。此帖体势灵动绰约，丰肌秀骨，前隔水有赵佶瘦金书“晋王羲之上虞帖”月白绢签。钤南唐“集贤院御书”半印、“内合同印”、“政合”、“宣和”双龙等印。南唐内府，宋宣和内府，明晋王府、韩逢禧，清梁清标等鉴藏，《宣和书谱》、《东图玄览》、《墨缘汇观》等书著录。《淳化阁帖》摹刻。现藏上海博物...

王铎《临阁帖轴》，草书，纸本，257.1厘米，横50.5厘米。幅上部有明太祖十世孙潞王朱常淓的收藏印：“潞国敬一主人中和父世传宝，”朱常淓善画兰，款署“敬一”，有“兰华道人”印。 释文；东阳诸妹当复平安，不审顷者情事渐差耶，彼郡今载甚不能佳，不知早晚至，当遂至郡，深想望。豹奴此月唯省一书，亦不足慰怀，深悉足下情素耳。辛巳菊月，王铎。 本幅草书三行，除末行外，...

沈周（1427-1509）是明代中期“吴门画派”的开创者，与同时期的文徽明，唐伯虎、仇英合称为“明四家”。出身书香门第的沈周，从小聪明过人，诗文书画无不精通，其山水画主要承袭元人衣鉢并创立新格。经学生文徵明弘扬之后，“吴门画派”名震画坛，取代“浙派”成为主流画派，并一直延续到清代。 沈周、文徵明《肖像图》冊之沈周像 现藏于近墨堂 沈周善画山水、花鸟，兼善书法...

南宋 马世昌《银杏翠鸟图》 册页 绢本 设色 纵27厘米 横25.7厘米 台北故宫博物院藏 此幅为南宋作品，有宫廷画家马世昌的名款，以小字细笔题于画幅右方。斗方格局，画一对叉尾太阳鸟，驻足于银杏树的枝梢，姿态一俯一仰，形成回旋的律动曲线。银杏的果实与枝叶，殆以石绿搭配汁绿填染，益发衬托出翎毛鲜艳华丽的身形。叶片的钩筋与转折，用笔极见细腻生动，反映了宋代画家审...

《著色兰竹图》 元 赵雍 绢本设色 纵74.6厘米 横46.4厘米 上海博物馆藏 赵雍是元代著名画家赵孟頫次子, 当时有“吴兴公子(赵孟頫)冠当代,雍也继之早擅长”的诗句来赞誉他们父子俩。赵雍并不拘泥于家法,他不仅观察自然,心悟神会,得兰竹之形态,更能写出兰竹的神韵。此图右下角画一坡石,用墨线勾出轮廓,略施皴擦,染以淡墨,富于立体感。石间一枝翠竹,虬曲而上,...

董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，别号香光居七，华亭人(今上海松江）人。明万历十七年(公元l 5 8 9年)进士，选庶吉士，授编修，官至礼部尚书，谥文敏。他天才俊逸，善谈名理，少好书画，临摹真迹，至忘寝食。 董其昌书《紫茄诗》长卷，长414厘米、高24．5厘米，清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，虽不能说是董氏极品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗...

黄庭坚《南康帖》亦称《致无咎通判学士尺牍》、《与无咎通判书》行书，纸本，尺寸30.8×64.7cm，凡17行，202字，现藏台北故宫博物院。书于元祐二年(1087年)五月五日，钤有“安仪之印”、“笪重光印”等印记。《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》等书著录。《墨妙轩法帖》、《谷园摹古法帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》等收录。 【释文】庭坚叩头，比因南康签判李次山...

蔡襄《脚气帖》尺牍，纸本，行书，26.9cm×21.7cm，台北故宫博物院藏。 《石渠宝笈初编》著录之《宋诸名家墨宝册》，蔡书《脚气帖》为其中之一幅。原迹曾刊于《故宫周刊》合订本第十六册。蔡襄书法大多正楷，此帖别开生面，为行草书，其笔法精妙，行笔流畅，遒劲婉美，为蔡襄行草书佳作。 【释文】仆自四月以来，辄得脚气发肿，入秋乃减，所以不辞北行，然于湖山佳致未忘耳...

董其昌《潇湘白云》纸本，是董其昌为自己的书画合璧图的题跋，尺寸：29x277cm，现藏于辽宁省博物馆。此卷尾题跋诗句出自唐代杜甫《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》。 董其昌是明代书画家、鉴赏家。他才华俊逸，善鉴别书画。书法初学颜真卿，后改学虞世南，转学魏、晋、宋诸名家，长于楷、行、草书，自然秀雅，列“明末四大书家”。传世书迹较多，画作有《烟江叠嶂图》、《潇湘白云图》...

董其昌 行书《采莲曲》 绢本 长卷 墨书 24.5×242.8cm 弗利尔美术馆藏 释文：采莲曲 若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。乌夜啼 黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语。停梭怅然忆远人，独宿孤房泪如雨。此卷是董其昌在绢上写...

苏轼（1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。苏轼早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。 苏轼，字子瞻，号东坡居士，谥文忠，眉山（今属于四川）人，是北宋时诗坛成就卓越的大家，苏轼与南宋的辛弃疾行成词坛的豪放词派，为唐宋八大家之一。和父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“...

清人绘蔡襄画像，现藏于中国历史博物馆 书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中，前三家分别指苏轼（东坡）、黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）。宋四家中，蔡襄年龄辈份，应在苏、黄、米之前。 从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕；黄庭坚纵横拗崛；米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷...

王铎 行书《听颖师琴歌》 纸本册页 32x89cm 自署书于清顺治四年（1647），为台北王壮为先生藏。 王铎（1592年—1652年），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人 。明末清初书画家。 他的书法上追“二王”，尤以王献之为主，此外广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，对《阁帖》的研究最为深入，师古临帖是独具特色。其书法独具特...

傅山 行草《致孙奇逢诗札》 高清局部 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

陈 淳 （1483-1544）《漫兴折枝花卉册》 册页(十四开) 设色纸本 1544年作 25.5×27.5 cm.×14 面板及文物商店签 明 陈淳《漫兴折枝花卉册》流传考 中国艺术研究院 舒光强 自明末、清代以来，画写意花鸟的画家大都会上溯师法陈淳。中国美术史将陈淳和徐渭并称“白阳青藤”，陈淳年长徐渭近40岁，陈淳在前，徐渭继后。陈淳的写意花鸟，上承宋元...

董其昌《裴晋公诗意图》 纸本 130.5×39.2cm 弗利尔美术馆藏 此图董其昌仿黄公望笔法画唐裴度诗意。题跋：门径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飞不到，时有小禽啼。君山丈见访海上，写此为赠。补裴晋公（度）诗意图也。丁已正元三日玄宰识。钤：太史氏 董其昌 白文朱文印二枚。此画用墨精微，用笔文秀中现扛鼎之力，是董文敏本色画法。 董其昌（1555—1636...

宋 佚名《柳塘钓隐图》 绢本 册页 设色 23.6x24cm 台北故宫博物院藏 宋人作画十分注重情境﹑气氛的营造。此幅以山﹑池为骨干﹐其间置以房屋﹑柳树﹑杂林。池中荷花正盛﹐予人安静恬适之感﹐然点点鸭凫﹑喜鹊及鹭鸶﹐却添得几分生意。荷塘上一棹自苇丛归﹐船篷中悬酒葫﹐士人闲倚﹐加上柳树池庄﹐大有渊明归隐之意。高居翰在其《中国古画索引》中认为此幅是一件非常好的南...

祝允明 草书五云裘歌卷 手卷 35.5×476cm 估价 RMB| 2,000万-3,000万 成交价 2702.5万元 2022-07-27 北京保利 仰之弥高—古代书画夜场 在拍卖现场，此标的从1800万元起拍，2350万元落槌，加佣金2702.5万元成交。 祝允明(1461-1527)草书五云裘歌卷 手卷 水墨纸本 35.5×476cm 祝允明遍学诸家...

王铎 行书《予生自原野》 予生自原野，善畏难狎，心骇云台朱屋，望绝高盖青组。且沾濡雾露，弥闻闲逸。每思濯青濑、息 椒丘，寤寐永怀，其来尚矣。蚓专噬壤，民欲天从，爰洎二毛，得居岳穴，所居东阳郡金华山。东阳，实会稽西部。 是生竹箭，山川秀丽，皋泽坱郁。若其群峰叠起，则接汉连霞；乔木布濩，则春青冬绿。回溪映流，则 十仞洞底；肤寸云合，必千里雨散。信卓荦爽垲，神居奥...

南宋 佚名《雪溪古寺》 绢本 册页 设色 24.5×25厘米 台北故宫博物院藏 图绘深山雪寒，山村古寺隐现于山谷，骑驴高士由仆人举伞挡雪而行。此幅幅面小而咫尺千里，寒意扑面，画法学郭熙，而茅屋与小荆枝的画法具程式化，或是元明时期的作品。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网...

董其昌《櫽括前赤壁赋》 绫本 册页 墨书 26.6×16厘米 故宫博物院藏 “櫽括”意指对原有文章、著作加以剪裁、改写。此册所书即是对苏轼《前赤壁赋》的櫽括，省其文而不改其旨，不损其气，改写十分巧妙。 全册字势纵横潇洒，愈写愈放，且多用侧锋、枯笔，足见董氏深谙米法。一般写册页易于板滞，董氏此作却不受形式拘束，起伏跌宕，功力非凡，堪称册页中精品。 释...

文徵明行书，五言律诗轴，191×72.2厘米，台北故宫博物院藏。 该诗原名为：文徵明《张明远索画久而未成，岁暮阴寒雪霰将集，斋居无聊为写溪山欲雪图并赋短句》，本幅书风奔放，乃为人作《溪山欲雪图》所赋诗。 文征明兼善书画，书法各体皆备。中年以王羲之为主干，晚年行书大字则转向黄庭坚。 【释文】岁暮天欲雪，郊原风色饶。山寒增突兀，树暝入萧条。野水照茅屋，...

朱耷《临董其昌山水册》 纸本 册页 水墨 31.2×24.6x6cm 弗利尔美术馆藏 此册八大山人仿董其昌笔意六开，计：仿倪瓒、仿董源、夏木垂阴、富阳大岭、水村图、溪山仙馆。朱耷初后世认为是四画僧之首，以不羁于传统笔墨著称，此册全仿董玄宰仿古山水，可见其亦未跳出时代藩篱。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉...

赵伯骕《松斋迟客图》 绢本 册页 设色 26.3×26.7cm 台北 故宫博物院藏 图绘溪岸松阴下书斋，童仆扫地迎客，溪水中有隐士垂纶。此幅用笔敷色与故宫博物院藏赵伯骕《万松金阙图》有相通之处，可接受为赵伯骕流派的作品。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第...

马麟《暗香疏影》 绢本 册页 设色 24.9×24.6厘米 台北故宫博物院藏 本幅无款，旧签题标名马麟暗香踈影。画中白梅花萼染石绿、胭脂，符合范成大（1126-1193）《梅谱》「绿萼梅」所述「吴下又有一种，萼亦微绿，四边犹浅绛，亦自难得。」画面融合北宋诗人林逋（968-1028）「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」诗意。攲斜梅枝与稀疏竹影掩映，自右...

每年农历五月初五为端午节，又称端阳节、午日节、五月节、夏五、重五等。 端午节有吃粽子、赛龙舟，挂菖蒲、蒿草、艾叶，薰苍术、白芷，喝雄黄酒等习俗。来看看大师名家笔下的端午风情。 《端午》 《雍正十二月行乐图》之《五月竞舟》（局部） 清 任伯年 《端午图》 款识：端午图。偶见冬心墨迹。山阴任颐画于海上寓斋。 任伯年的《端午图》则素朴清雅，寥寥几笔，韵味十足，似乎...

褚遂良小楷《诗唐风》此帖内容取自诗经，共80行、900余字，单字大小约2厘米。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

赵孟頫《宗阳宫帖》，纸本，纵27.5厘米，横28.7厘米，北京故宫博物院藏。 此帖是赵孟頫任江浙儒学提举时，写给属吏之信札。通篇笔力厚重，笔法精美，当是 赵孟頫五十岁左右时书写。 赵孟頫的行书，美的比较直接，即使是完全没有接触过书法的朋友，也能清晰地感觉到。甚至说，越是没接触过书法的朋友，越喜欢这种风格。 孙伯翔先生曾经说过：书法是瞬间的艺术，却要...

文徵明《花卉九开》 纸本 册页 水墨 32.5×53.7厘米 台北故宫博物院藏 文征明（1470－1559年）初名壁，字征明，后以字行。号停云生、衡山居士。诗文书画并佳，画师沈周，为吴派画家中坚。吴派多擅花卉写生，本幅作于嘉靖十二年（1533），是年夏季，受徐缙邀请，避暑于洞庭西山徐宅。清谈酣适之际，乘兴绘窗间名花异卉，或缀以奇石。花朵及枝叶或以墨...

何绍基 行书《苏轼诗》 纸本 横披 88.7×171.3厘米 台北故宫博物院收藏 释文: 蟹眼已过鱼眼生。飕飕欲作松风鸣。蒙茸出磨细珠落。眩转绕瓯飞雪轻。银瓶泻汤夸第二。未识古人煎水意。君不见。昔时李生好客手自煎。贵从活火发新泉。又不见。今时潞公煎茶学西蜀。定州花磁琢红玉。我今贫病常苦饥。分无玉盌捧蛾眉。且学公家作茗饮。甎石铫行相随。不用撑肠拄腹。...

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 吴昌硕 红梅 1910 134.8...

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 吴昌硕 竹石双寿 1921年 14...

董其昌行书《杜甫醉歌行诗》欣赏 《杜甫醉歌行诗》，行书，绢本, 横301cm 高31cm 昆山昆仑堂美术馆藏 董其昌(1555-1636) 字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭( 今上海松江县)人，官至南京礼部尚书，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以书画名重海内。 董其昌学书道路是十分艰难的，起因是在考试时书法不好，遂发愤用功自成名家...

《录刘姬词及咏美人诗》是两件装裱在一起的祝允明小楷作品，虽然体貌不同，但都是祝允明小楷的精謁之作。 祝允明小楷《录刘姬词及咏美人诗》 祝允明(1461-1527)，自号枝山，世人称为”祝京兆”，明代著名书法家。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称”吴中四才子”。《录刘姬词及咏美人诗》是两件装裱在一起的祝允明小楷作品，虽...

王羲之草书《二哥帖》欣赏 王羲之草书《二哥帖》 放大后细赏其神韵： 王羲之 (303—361，一作321—379)，字逸少，琅琊临沂(今山东临沂)人，后徒居山阴(今浙江绍兴)。官至右军将军、会稽内史，故世称王右军、王会稽。王羲之出身于一个书法世家的门庭他的伯父王翼，王导；堂兄弟王恬，王洽等都是当时的书法名手。 王羲之楷书师法钟繇，草书学张芝，亦学李...

司马光《书跋语》 纸本 册页 墨书 33.2×63 厘米 台北故宫博物院藏 元丰二年（1079）司马光官西京御史台，闲居在洛阳，友人陈师道以祖父陈洎五十年前所书诗稿相示，书此跋。书法瘦劲方正，似其忠直端谨的个性。 释文： 天圣中。先太尉与故相国庞公。同为群牧判官。故省副陈公与庞公善。光以孺子得拜陈公于榻下。元丰二年。八月乙丑晦。陈公之孙法曹过洛。以...

蓝瑛《红树白云图》 扇面 设色金笺 17.5×51.5 cm 钤 印：蓝瑛·田叔 题 识：癸未秋仲，仿张僧繇法。蓝瑛。 蓝瑛，字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，钱塘人。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。寿八十余，传其法者甚多，陈璿、王奂、冯湜、顾星、洪都等。 画山水，“初年秀润，摹唐宋元诸家，笔笔入古，而于子久究心尤力，晚境笔益苍劲。人物写生并佳，兰石...

文徵明《陋室铭》轴，明代，纸本，行书，纵57厘米，横31.3厘米。北京故宫博物院藏。本幅作者款署：“嘉靖三十二年岁在癸丑七月初五日徵明书时年八十有四。”是文徵明84岁时所作的行书，用笔沉稳含蓄，人书俱老。所书内容为唐代文学家刘禹锡的名篇《陋室铭》，文字略有出入，当是文徵明默写致误。   文徵明(1470~1559)，初名壁，字徵明，后以字行，更字徵...

祝允明 行书《牡丹赋》 祝允明(1460-1526)，字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。世称“祝京兆”，长洲(今江苏吴县)人。祝枝山自幼聪慧过人，擅诗文，尤工书法，名动海内，与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。 祝允明与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”;草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重...

范纯仁的《致伯康君实尺牍》是一封具有深厚文化底蕴和艺术价值的书法作品。范纯仁（1027-1101年），北宋大臣，字尧夫，谥忠宣，吴县（今江苏苏州）人，范仲淹次子。他是仁宗皇祐元年进士，历官侍御史、同知谏院等职，后拜相。哲宗亲政后，他累贬永州安置。范纯仁一生光明磊落，践行了父亲范仲淹“不以物喜，不以己悲”的仁人境界，被后人尊称为“布衣宰相”。 范纯仁《致伯康君...