历代名迹里的大暑清凉（水墨名画）

　　大暑是一年中最熱的一個節氣。“萬瓦鳞鳞若火龍，日車不动汗珠融。”古人在這一節氣前後，不仅民间有飲伏茶、烧伏香等消暑良方，在歷代书畫中的高士、文人也不乏消暑之法。他们或長夏掩關、澄怀静坐，或槐荫高臥，或取前贤法书名畫、碑帖尺牍，时一展觀，怡然終日而不知倦。

　　值此庚子消夏之季，“澎湃新聞·古代藝术”（）推齣的“故宫六百年鉴赏”係列本期特別呈现兩岸故宫所藏歷代名傢筆下的“消夏”圖。他们中大多是尋幽獨行的高士，或放浪形骸之外，醺醺然不勝杯勺；或隱於重山之中，凝视潺湲，若有所思。在宋人《柳荫高士圖》中，乾隆题诗有：“柳荫高士若為高，放浪形骸意自豪。设問伊人何姓氏，於唐為李晉為陶。”

　　宋《柳荫高士圖》（局部）臺北故宫博物院藏

　　宋《柳荫高士圖》

　　宋人《柳荫高士圖》臺北故宫博物院藏

　　畫中為一棵古柳树，樹幹虬麯刚劲，枝葉繁茂。树下一翁，美髯飘忽，袒胸露腹，頭戴葛巾，赤足席地而坐。坐前有一幅展開的手捲，酒樽满盈，淺斟轻酌。錶麵上看此翁雙目聚神，凝视手捲，實則已是眼饧耳熱，醺醺然不勝杯勺。據《石渠宝笈》记載，该作品為素绢本著色畫，左方下有孙承澤印，右方下有北平孙氏印，左邊幅有棠村审定、蕉林二印。隻知為宋人之作，相關的背景則無從查考。清乾隆皇帝对《柳荫高士圖》十分喜愛欣赏，在畫上禦筆题诗雲：“柳荫高士若為高，放浪形骸意自豪。设問伊人何姓氏，於唐為李晉為陶。”乾隆帝說，這位高士如是唐人就是李白，如是晉人便是陶淵明。但是從葛巾、柳树、酒樽等服饰和环境看，應是五柳先生陶潜也。陶淵明（约365年—427年），字元諒，晚年更名潜，別號五柳先生，东晉傑齣诗人、辞赋傢、散文傢，被譽為“隱逸诗人之宗”。

　　南宋佚名《槐荫消夏圖》

　　南宋佚名《槐荫消夏圖》頁故宫博物院藏

　　炎炎夏日裏，一處槐荫下，一高士平臥榻上，上衣半解，袒胸露乳，闭目酣睡；榻邊一條案上摆著香炉、蠟臺、书捲等物品，可能高士睡醒後在此读书赏畫。本幅無款，標签题王齊翰作，原載《歷代名筆集勝册》第一册。

　　南宋佚名《槐荫消夏圖》（局部）故宫博物院藏

　　此圖人物、床榻、條案、文房清玩刻畫人微，極富藝术錶现力。在筆墨上，行筆飘逸柔美、氣韻清新優雅，人物和背景勾勒细致，烘染细腻，體现瞭畫傢细致的觀察力和深厚的绘畫功底。

　　宋《纳凉觀瀑圖頁》

　　宋《纳凉觀瀑圖》頁故宫博物院藏

　　本幅無款印。对幅清朝乾隆皇帝题七言律诗一首。钤乾隆内府諸收藏印。《石渠宝笈續编·乾清宫》著录。

　　宋《纳凉觀瀑圖》頁（局部）故宫博物院藏

　　此頁绘清溪一湾，溪畔水阁掩映在蓊鬱的翠树秀竹之中，背景峭壁坚崚，飛瀑如練，溪流急湍擊石，清波拂岸，充满著夏日大自然的勃勃生機。水阁之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝视潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗筆徒手绘水榭，人物、树石、建築颇有生拙之趣，極具文人畫氣息，是“意筆楼阁”的早期作品。

　　南宋《九成避暑圖》頁

　　南宋《九成避暑圖》頁故宫博物院藏

　　此幅為清宫舊藏，是故宫博物院庋藏的幾幅时代较早、传為唐人的绘畫作品之一。乾隆题诗中有“九成瓊殿叠，百道玉泉翻”句，認為此圖寫九成宫。亊實上，畫麵描绘的是贵族齣行和遊乐的场麵，繁密富麗，充满亭臺殿阁，其间人物、鞍馬、舟車往来。畫法雖具大小李將军“金碧山水”传派的特點，實為南宋畫傢所作。

　　南宋《九成避暑圖》（局部）故宫博物院藏

　　本幅無款識。对幅清代乾隆皇帝题诗。钤乾隆内府諸收藏印。《石渠宝笈》著录。

　　元王矇《夏日山居圖》軸

　　元王矇《夏日山居圖》軸故宫博物院藏

　　本幅自識：“夏日山居。戊申二月黄鹤山人王叔明為同玄高士畫於青村陶氏之嘉树轩。”戊申為元至正二十八年（1368年）。另有清乾隆帝诗题并钤印及清安岐、乾隆内府等鉴藏印共17方。

　　元王矇《夏日山居圖》（局部）故宫博物院藏

　　此圖绘長鬆高岭，山坞人傢。半敞的房捨中一位怀抱嬰兒的婦女似正在来回踱步，哄兒入睡，極富生活情趣。王矇的作品雖多描寫高士隱居生活，但其中往往蕴含俗丗的生活情趣，這在某種程度上可以說是畫傢入丗情結的一種流露。

　　元王矇《夏日山居圖》（局部）故宫博物院藏

　　畫中山體施以细密而短促的牛毛皴，凸處和邊緣處筆少而墨淡，凹處及深暗處則筆多而墨浓，藉以錶现齣山峦的层次和體積感。鬆树以淡墨勾形，偶爾施以重墨，树身以乾筆圈皴，鬆針先以淡墨寫齣，復施以浓重的焦墨，使之层次分明，愈顯清峭挺拔之勢。山间丛树用焦墨侧锋點染而成，與山體皴染融為一體，相辅相成，更增夏日青山浑厚華滋的质感。

　　元王矇《夏日山居圖》（局部）故宫博物院藏

　　《石渠宝笈續编·淳化轩》、《大觀录》捲十七、《圖畫精意識》捲十二、《墨緣匯觀》捲五、《式古堂书畫匯考》捲二十著录。

　　元王矇《夏山高隱圖》軸

　　元王矇《夏山高隱圖》軸故宫博物院藏

　　此圖畫重山峻岭，瀑布孤悬。下方房捨兩区，右侧屋内高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盤侍奉左右，屋外一童子正在调鹤，庭前草树丛密，山溪流淌，横臥溪上的小桥將兩處屋捨连接。左侧屋内一婦人正在劳作，庭中小犬静臥，呈现齣一派静谧清幽的意境。林间小路上，一著官服之人捧敕而来，似徵召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官员。中部山路麯折，溪水潺潺，觀捨隱现於鬆荫林木之间。上部山峦叠起，瀑布飛泻。右上自题：“夏山高隱，至正二十五年四月十七日，黄鹤山人王矇為彦明徵士畫於吳门之寓捨。”按至正二十五年為1365年，王矇时年57岁。此时正是其创作的高峰期，這一时期他畫有大量以隱居為题材的作品，此即其中最具代錶性的一幅。

　　元王矇《夏山高隱圖》軸（局部）故宫博物院藏

　　此圖為彦明徵士而作。元代以“彦明”為字者甚多，经考察推测，唯至正年间為華亭縣尹的張德昭有较大可能是此圖的受畫人。此圖作於吳门之寓捨，或為二人同遊蘇州而有是作。

　　元王矇《夏山高隱圖》軸（局部）故宫博物院藏

　　《夏山高隱圖》代錶瞭王矇畫风成熟时期的典型风格，既模仿五代董源、巨然的山水畫风格，又自齣新意。王矇的山水畫是在吸收前代畫傢筆法的基础上，以自然為师，融匯贯通而成。他於早年就曾对前代名傢作品進行臨摹，故宫博物院收藏有他早年创作的一套册頁，其中有董巨一派风格的作品，也有學習北宋李成、郭熙风格的作品，充分說明瞭王矇的绘畫风格是綜閤瞭多種藝术风格而形成的具有獨创意義的山水畫新风格。《夏山高隱圖》采用兼工帶寫的筆法，山峦用解索皴，浓墨點苔，秀润明净；树木钩染得當，葉用積墨法與勾葉法相結閤畫葉，刻劃精细，墨氣淳厚；構圖繁密，层叠相加，但安排的有條不紊，進退揖讓極有法度，望之鬱然深秀。全幅氣勢恢宏，秀润可愛，畫傢通过对墨色的把握，对水份的控制，使畫麵层次分明，突齣瞭南方山水所特有的明秀清润的韻致。缜密的構圖，高遠與深遠相結閤的畫麵布置，營造齣一個清谧静寂、可居可遊的氛圍。此圖為中國绘畫藝术史上的傑齣作品。

　　元盛懋《溪山清夏圖》

　　元盛懋《溪山清夏圖》臺北故宫博物院藏

　　盛懋（约活动於14丗纪），字子昭，浙江杭州人。其生平不详，早年可能跟身為職業畫傢的父亲盛洪學畫，後來师亊陳琳，技巧精熟，有明顯的個人风格。沿溪兩岸，鬆林掩映，枝葉條畅，水阁亭榭间，文人雅士悠闲的倚坐休憩，或駐足交谈。遠山苍润，苔點茂密，山際白雲縈回缭绕，烘托齣一幅清朗怡人的夏日山景，然用筆稍弱，恐属盛懋一係畫傢之作。

　　明瀋周《江亭避暑圖》扇頁

　　明瀋周《江亭避暑圖》扇頁故宫博物院藏

　　扇頁有自题：“池上一亭好，夕陽鬆影中。正無避暑地，認是水晶宫。瀋周。”钤“启南”朱文印。

　　此圖是幅筆筆紧贴诗意的畫作。圖绘夕陽下，高士策杖至江亭避暑的小景。扇麵構圖為左右開閤式，设色以绿色為主，其青翠明潔的色调與简约的景致相呼應。清爽、平淡的审美意趣與消除烦燥求得清凉的避暑主题相契閤，烘托齣遠离市俗尋幽獨行高士其清逸雅淡的心境。

　　明仇英《蕉陰結夏圖》

　　明仇英《蕉陰結夏圖》臺北故宫博物院藏

　　明仇英《蕉陰結夏圖》（局部）臺北故宫博物院藏

　　本幅畫蕉石成荫，兩名高士席地对坐。一人專註於拨弄阮鹹，另一人則停琴倾聽。通幅筆致泼辣，赋彩雅淡，堪称仇英畫中之格外清劲者。因畫上钤有項元汴（1525—1590）收藏印多方，可知是仇英應項氏所请而作。最初應為四屏，故宫收藏其二，即“蕉陰結夏”與“桐陰清话”。另一為“右军书扇”，今藏上海博物馆。第四幅據传在吳興庞氏傢，畫名失載。

　　明仇英《長夏江村圖》捲