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晚清重臣之中，若要比一比科举成绩，那么翁同龢、张之洞绝对是“天之骄子”，前者状元出身，后者也是“探花郎”。提及张之洞，世人多熟知他“中体西用”的治国理念、洋务运动的主导成就，却少有人知晓他学问、书法功底同样登峰造极。 藏于陕西省蒲城县清代考院博物馆的张之洞殿试策，是国家一级文物，既是他才学与眼光的见证，更是晚清馆阁体小楷的典范之作，通篇无丝毫涂抹、批改痕迹，...

曹操既是一代“奸雄”，又是一位出色的文学家、书法家，他是“建安三子”之一，仅存的隶书“衮雪”二字是国宝级文物。曹操的后人之中，以诗歌文章出名的是曹丕、曹植，而以书法闻名于世的则是他的第71代孙曹文埴。 曹文埴，字荠原、近薇，号竹虚，清雍正十三年（1735年）生于安徽歙县一户书香门第。他自幼博览群书，兼习字画，乾隆二十五年（1760年）时中二甲第一名进士，开始...

宋代以来喜欢米芾书法、临摹其作品的书家很多，而真正懂米芾的人，并不是那些一味“迷信”他、“神话”他，而是能正视其书法、取精去粕者。董其昌便是其中代表，他在《容台集·论书》中明确记载：“米云‘以势为主’。余病其欠淡，淡乃天骨带来，非学可及，内典所谓带师智，书家谓之气韵也。” 这句话直白点出米芾书法的核心缺点——“欠淡”。所谓“欠淡”，并非指墨色清淡，而是指作品...

赵孟頫与董其昌，同为中国书法史上帖学的集大成者，前者是元代帖学的巅峰，后者是明代帖学的旗帜。长期以来，世人多推崇赵孟頫“妍美流畅”的风格，认为其笔法精纯、法度严谨，却往往忽视董其昌在书法上的突破与创新。 客观而言，董其昌书法在多维度上优于赵孟頫，二者最核心的差距，在于笔法的创新性与表现力，董其昌的笔法更具灵动性与层次感，这也是其优于赵孟頫的关键。 赵孟頫书法...

清 王翚 水阁幽人图   　　【名称】水阁幽人图轴 　　【年代】清 　　【作者】王翚 　　【现状】现藏于天津博物馆 　　【尺寸】115cmx37.5cm 　　【材质】纸本 设色 　　作者称此图仿云西老人(曹知白)画法。曹知白工画山水，兼师宋李成、郭熙、董源、巨然诸古代大家。然此图并非具体临摹曹氏作品，乃是融合宋、元绘画的不同画法的创作。王翚曾言，以...

　　黄庭坚(1045年8月9日-1105年5月24日)，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁(今江西省九江市修水县)人。北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。其与杜甫、陈师道和陈与义并称“一祖三宗”;与张耒、晁补之、秦观都合称为“苏门四学士”;生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。 　　黄庭坚提出“点铁成金”和“夺胎换骨”等诗学理论，对宋诗和后世产生深远影响，...

香严智闲禅师作过这样一首偈颂：“去年贫，未足为贫，今年贫，始是贫，去年贫，犹有卓锥之地，今年贫，锥也无。”元代文人的真实处境恰如身无立锥之地。之所以说他们无立锥之地，不是说他们一概全无安居之所，而是说彼时的疆土尽为异族所占有，没有一寸土地是属于他们的。 元 倪瓒 安处斋图 25.4cm×71.6cm 台北“故宫博物院”藏   宋代的文人是伤感的，只...

       元宵节，又称为“上元节”、“小正月”、“元夕”或“灯节”，是岁朝之后的第一个重要节日。按照中国民间的传统，在这天皓月高悬的夜晚，人们除吃意寓团圆美满的元宵外，还要点起彩灯万盏，燃放焰火和猜灯谜。 清《乾隆帝元宵行乐图》轴 绢本 设色 纵302厘米 横204.3厘米 北京故宫博物院藏   &nbs...

向春天出发 漫步春山 观雨余春树 文徵明《雨余春树图》 立轴 纸本 设色 94.3×33.3cm 全幅: 268x5cm 台北故宫博物院藏  款识：雨余春树绿阴成。最爱西山向晚明。应有人家在山足。隔溪遥见白烟生。余为濑石写此图。数日复来。使补一诗。时濑石将北上。舟中读之。得无尚有天平灵岩之忆乎。丁卯（1507...

“十一月中，阴极之至，阳气始至，日南至，日短之至，日影长至”这是古人对冬至的说法。冬至过节源于汉代，盛于唐宋，相沿至今。《清嘉录》甚至有“冬至大如年”之说。这表明古人对冬至十分重视。 在古代，人们一直是把冬至当作另一个新年来过。“冬至前后，君子安身静体，百官绝事，不听政，择吉辰而后省事。”这天，君主们都不过问国家大事，而要听五天音乐，朝庭上下都要放假休息，军...