山水画

作者:  黄宾虹 作者生卒:  1865～1955 年代:  壬辰（1952年）作 质地:  设色纸本 形式:  立轴 设色纸本 尺寸:  127 x 47.5 cm. 50 x 18 3/4 in. 约5.4平尺 上款：“挹翠阁主”即吴鸣（1902-？），字仲鸣，别署挹翠阁主人，广东人，业医，能诗...

   作者: 张大千 　　 形式: 立轴 设色纸本 　　 尺寸: 187.5×120 cm. 73 7/8×47 1/4 in. 约20.3平尺 　　题 识 　　(一)南唐北苑副使董源江堤晚景大风堂临本。 　　(二)十年前予客故都，曾见此董元双幅画。自南北沦陷，予闲关还蜀，数年来每与人道此咨嗟叹赏，不能自已。去秋东虏瓦解，我受降于南京。其...

《临韩熙载夜宴图》明 唐寅 绢本 设色 纵30.8厘米 横547.8厘米 重庆市博物馆藏 (责任编辑：zgshw)

明 仇英 《辋川十景图》，手卷，绢本，青绿设色，纵28厘米×横428厘米，吉林省博物馆藏。 (责任编辑：zgshw)

崔如琢 2019年作 冷碧清秋水 秀色空绝世 手卷 作者：崔如琢 作品分类：中国书画 尺寸：引首34.5×127.5cm；画心37×1033.5cm 估价：咨询价 成交价：13,800.00万元 拍卖时间：2019-12-02 拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司 拍品描述 题识：冷碧清秋水，淡香醉万家。己亥之秋尾，如琢指墨于静清斋窗下。 钤印：如琢、少许胜多...

吴作人 1988年作 鱼戏图 吴作人 1985年作 金鱼 吴作人 1984年作 池趣 吴作人 1980年作 金鱼图 吴作人 1974年作 上游 二、吴作人画熊猫，非常可爱 吴作人 熊猫 吴作人 合家欢 吴作人 熊猫翠竹 吴作人 熊猫 吴作人 熊猫 吴作人 熊猫 吴作人 熊猫 三、吴作人画天鹅，优美灵动 吴作人 天鹅 吴作人 玄鹄 吴作人 芦塘天鹅 吴作人 芦...

明代,唐寅,立轴,纸本设色,纵110.7厘米,横52.3厘米,中国台北故宫博物院藏. 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)

唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)

唐寅 行书致款鹤手札页 故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

清 李方膺 潇湘风竹图 立轴  纸本水墨 纵168.3厘米 横67.7厘米  南京博物院藏 (责任编辑：zgshw)

清 王时敏 云峰树色图轴绢本99.6×65， 现藏于天津市博物馆 《云峰树色图》以”高远”法取势，构图呈”S”形循环上升。山石沉浑雄健，树木苍厚繁密，画风凝重古朴。近景松树松枝翠绿，枝干姿态各异。中景山体险要，重峦叠嶂。远景中间，山峰如柱，是整个画面的气魄所在。山石沉浑雄健，树木苍厚繁密，画...

任伯年是民间画家，早年移民上海，没有应举出仕，还是个「自由职业者」，故乡并无多少关于他的记载，又适逢那个动荡不安的年代，所以很长一段时间，大家都不了解这位离我们只有一百多年的大师。 任伯年 长春图 立轴 纸本设色 儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。任伯年所画题材极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视...

请手机横屏观看 [北宋] 米芾 苕溪诗卷 纸本行书 30.3cm×189.5cm 故宫博物院藏 米芾（1051-1107），初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士，后改名芾。祖籍太原，后定居润州（今江苏镇江）。官至礼部员外郎，宋徽宗赵佶召他为画学博士，人称“米南宫”。米芾擅书画，精通鉴别之术，嗜好收藏，著有《书史》《画史》《宝章待访录》《山林集》。米芾平生对书...

来源：中国艺术期刊 颜真卿《祭侄文稿》 行草 纵28.2厘米，横72.3厘米 台北故宫博物院藏 　　[释文]： 　　维乾元元年。岁次戊戌。九月。庚午朔。三日壬申。第十三（从父涂去）。叔银青光禄（脱大字）夫使持节蒲州诸军事。蒲州刺史。上轻车都尉。丹阳县开国侯真卿。以清酌庶羞。祭於亡姪赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生。夙标幼德。宗庙瑚璉。阶庭兰玉。（方凭积善涂去）...

扇子在古代有“摇风”“凉友”等别称，在电风扇、空调普及之前，扇子成了百姓生活中不可或缺的消暑良助，自始画家和文人在扇子上绘画书写之时，扇子开始从单一的实用性而走向功用与审美的双重功能，从而变为文人雅士手中的一柄玩物：“雅扇”。因其小巧便携故而影响广远，所以又可称之为 “一种能够游走的艺术”。 ▲明 陈继儒 水墨溪山 明清时期，折扇成为扇面书画的主要...

倪瓒 《水竹居图》 55.5 x 28.2cm  纸本，设色， 国家博物馆藏 倪瓒《水竹居图》轴本是为好友高进道迁居而作，设色绘江南初秋景物，远山起伏，林木丛生，倪瓒为好友想象着在此隐居，与琴诗为伴的理想生活。隐逸山林、不问世事的精神理想，在南宋深得文人认同。 然而对于熟悉倪瓒作品风格的人来说，这件作品的面貌则有些令人意外，一眼望去便会感觉与以往所...

《王孙芳草》卷是1691年石涛为朝中高官，也是他的艺术知己王封溁所绘。全卷长逾三米，绘芝兰、新竹、窠石，章法墨法自由活泼，干湿浓淡、笔笔动人。卷尾题识既有对王封溁知遇之恩的感激，亦有石涛在京壮志难酬撩发的旧王孙的感慨，堪为石涛同类题材之代表作。王封溁（1640-1703），号慎庵，官至礼部左侍郎。石涛居京三年，近一半时间居住其府邸“且憨斋”，石涛还曾为其绘制...

王蒙 云林小隐图卷（局部） 临池学书王右军，澄怀观道宗少文。 王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。 王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”。 王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。 王蒙山水常见有长松高岭式，临水草堂式，横卷平叙式等表现形式。此《云林小隐图卷》则为小...

范宽（约950—约1032），北宋画家。又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川）人。性疏野，嗜酒好道。因性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名。与董源、李成并称“北宋三大家”。 范宽 临流独坐图 范宽山水初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚，气势壮伟，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有...

明 沈周 卧游图册首开 37.3cm×27.8cm 北京故宫博物院藏 所谓“卧游”，是指在家里欣赏山水画。 沈周（1427—1509） 沈周年迈却还惦记外面的花草山水于是下笔画了一本《卧游图》册把自己游历的风景画好写出来挂起躺在家里“卧游”简直“宅”出极致浪漫 苦忆云林子，风流不可追。 时时一把笔，草树各天涯。 老眼于今已欠华，风流全与少年差。看书一向模糊去...

天池飞瀑 1961年 127.5cm×71cm 设色纸本 立轴 款识：天池飞瀑。一九六一年九月十日，傅抱石大连并记(行书)。 钤印：抱石之作(白文)一九六一(朱文) 　　1961年6月15日，傅抱石等人游长白山，登天池，天池瀑布之奇伟令傅抱石入目难忘。8月29日，从长白山返回延边后，当即在宾馆以此景点入画，创作了蔚为大观的《天池飞瀑》，而天池瀑布也...

明 · 唐寅《骑驴归思图》 《骑驴归思图》，明代，唐寅，绢本水墨，纵77.7厘米，横37.5厘米，现藏于上海博物馆。 唐寅《骑驴归思图》 局部 《骑驴归思图》图中峻险山崖，盘曲道，急湍危桥，葱郁林木，骑驴族人。从图上朱曜题[喜闻天子驾新归]诗和唐寅自题[乞求无得束书归]句推断，应是唐寅落第后，于正德元年（公元1506年）所作，时唐寅三十七岁。《骑驴归思图》用...

唐寅 《江南农事图轴》纸本 74.4×28.1 台北故宫博物院藏 画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回...

唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)

【名称】明唐寅层岩策杖图轴 【类别】中国古画 【年代】明代 【作者】唐寅 【规格】该幅 151.9×79.8公分、全幅 87公分 【收藏】 台北故宫博物院         此幅画烟霄拔嶂，悬泉直泻而下，层台水榭，一高士策杖山径闲步，远山山脚云气迷漫，山石以斧劈斫趯，劲利潇洒。 (责任编辑：zgshw)

张大千《 巫峡清秋》 立轴 设色纸本 76×38cm 1935年作 【题识】 1.井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。浣溪纱。乙亥春日大千居士并题。 钤印：张爰之印、大千豪发 2.巫峡清秋。仿王晋卿笔，为养儒先生法家正之，张爰。 钤印：大千、大风堂 张大千 巫峡清秋（局部） 《巫峡清秋》是大千笔下常...

唐寅 《醉翁亭雅集图》，据欧阳修知滁州时期的名篇《醉翁亭记》创作，人与建筑、自然环境和谐统一，生动表现出欧阳修原文的意境：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。” 唐寅 《醉翁亭雅集图》 唐寅才华横溢却又玩世不恭，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，画名更著，其画主学周臣，上追南宋四家，山水、人物、花鸟无不精妙，与沈周、文征明仇英并称“吴门四家...

沈周 《石田诗翰》卷， 香港艺术馆虚白斋藏。 沈周是明代中期吴文化的代表人物之一，诗、文、书、画俱精。沈周的绘画在明代有着举足轻重的地位，为吴门文人画之冠，但由於其布衣身份和画家地位的限制，其书法未能远扬。 关于沈周的书法，并没有太多具体的文献记载。后人在总结其书法时，多言及其师法黄庭坚，如《明史》曰：“字仿黄庭坚”，王鏊《石田先生墓志铭》谓其：“书法涪翁，...

倪瓒题《丛篁枯木图轴》 立轴 纸本 释文： 玄晖五字为君休，今日元晖却姓刘；醉道眼前无味句，丛篁古木思悠悠。 己酉五月十二日，元晖君在良常高士家雅集，午过矣，坐客饥甚，元晖为沽酒一□、面筋二个；良常为具水饭、酱蒜、苦荬（荬：读mǎi），徜徉遂以永日，如享天厨醍醐也。复以余旧画竹树索诗因赋。王元举明仲、张德机威在焉。瓒 倪瓒《丛篁枯木图轴》 立轴 纸本 纵10...

吴镇 1280-1354 野竹图 纸本 100×33.5厘米 北京保利2016春季拍卖会 Lot5074 成交价：RMB 77,625,000 吴镇，作为群星灿烂的艺术史中里程碑式的人物，其传世作品无论公私所藏皆是寥若晨星。墨竹，作为吴镇笔下冰霜之操的幻化，投射了他浓浓的思想与情感，使其将中国文人画寄托比兴的写意精神推到极致。吴镇《野竹图 》原由鉴赏大家张葱...

《盛制帖》是北宋书法家米芾创作的一幅书法作品。行草书墨迹，纵27.4cm，横32.4cm，北京故宫博物院藏。约元丰五年（1082年）。 米芾，中国北宋书法家，画家，书画理论家。吴人，祖籍太原。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临...

元 倪瓒 秋林野兴图 纸本水墨 98.1×68.9cm 美国大都会艺术博物馆藏 作品鉴赏 此幅《秋林野兴图》为“元四家”之一的倪瓒所作。倪瓒一生不曾出仕，其家是吴中有名的富户。其性好洁，绘画风格也以简淡疏阔为特色。擅山水、竹石、枯木等，作品多画太湖一带山水。 《秋林野兴》图是倪瓒现存最早的作品，大概是倪瓒三十九岁时所画。那时的他，过着读书、作画与文...

王澍， 字若虚、若林，号虚舟，别号竹云、良常老人。 江苏金坛人。 康熙五十一年（1712）进士。 寓居无锡。 书入欧阳询，篆书法李斯，为一代作手。 长于古碑刻鉴别，善治印。 (责任编辑：zgshw)

清代画家陈洪绶人物国画《簪花持杖图》 立轴 乙酉（1645年）作 款识：庚申暮秋，与顾叔平读华岩经虚鹫峰下，如簪秋花曳，杖于之竺上，下儿旧笑指说吾两人姓名，酒家痛饮都不取钱包，近二十馀年矣，叔平已化去十有九年，岂知老莲手书于兵燹中，复痛此事耶！洪绶似镜生社长兄正之，乙酉暮春。 边跋：正是庚申二十三高怀了，了驻春山萧寺索句，听黄鸟董女求莲下志，按有发簪丛天不老...

余省 种秋花图 165.8×93.7cm   纸本 立轴 设色 故宫博物院藏 　　《种秋花图》，纸本设色、立轴，165.8×93.7厘米，故宫博物院所藏。作者余省，字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。师承蒋迋锡，官至供事内廷。擅长花鸟虫鱼，尤善于画蝶，兼工兰竹、水仙。蒋廷锡为清时大学士，师承著名画家恽寿平，以笔法灵动、墨法高华、雅致多姿...

来源：美术报 　　中国古代绘画理论中有“书画之妙，当以神会，难可以形器求也”之说。唐代王维的花卉就有四时不分同时齐放的表现。南宋陈郁认为：“写照非画物比，盖写形不难，写心惟难”。这些学说，很早就为后人辨析中国画的奥秘提供了途径。 　　然而，在面对具体作品分析时却会遇到障碍，因为观众习惯于从常理、从一般生活经验去认识对象。清代画家余省的《种秋花图》，就有待我们...

扇面是中国历史悠久的艺术品，在宋、元时代，团扇画十分流行，到了明代之后，折扇画则成了主流，在这些画作书作中不乏传世佳作。而我们熟知的明代书画大师，文徵明、唐伯虎、仇英就绘制了许多折扇画，今天给大家带来的是明代吴门四家之一的文徵明的扇面作品选。 文徵明行书诗 扇面 文徵明 云溪闲棹 扇面 文徵明 书法 扇面 他的书法初师李应桢，后学宋元，又上溯晋、唐，博取精华...

《静寄轩诗文》是倪瓒所书自作诗文，小楷，纸本，尺寸62.9×23.3厘米。钤五玺，故宫博物院藏。 倪瓒传世书法作品基本上都是小楷，而且以诗稿、信札、题跋为主。但是此《静寄轩诗文》一轴，是倪瓒自作并书写的。此轴所书共三部分，内容包括《邾伯盛氏小像赞》、《刻古印文诗四韵》五律1首、《静寄轩诗》七绝3首。是他比较少见的作品类型，弥足珍贵。 此诗文是倪瓒7...

沈周（1427～1509年）明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁。长州（今江苏吴县）人。不应试科举，长期从事绘画和诗文创作，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。 沉周《垂钓图》纸本 水墨 60.0×50.6厘米。 此作表现了沈周晚年的典型面貌。 春湖柳溪，湖边老翁垂纶，神态安逸。 作品布景自然，用笔苍润，设色以浅绛、花青为主 清淡秀冶，兼得天趣与人意之美。 ...

明 文徵明 绿荫草堂 纸本35×68.6 作为吴门画派的典范性画家，文徵明的绘画对后世影响最大，开辟最深，不仅他的儿辈、弟子学习他的绘画，包括后世也有不是追慕崇拜者存在，这一点，还需要从文徵明的审美追求论起。如果说唐寅是天才型的画家，那么文徵明就是一个靠不断的学习而达成的修养型画家。他的绘画体现出的是一种温厚和平的气象，虽然看起来是平淡自然的，但是他不可及的...

明 仇英 《寒山行旅图》 仇英像 仇英（1494-1552）字实父，号十洲，中国明代绘画大师，原籍江苏太仓，后移居苏州。生年不详，考订约生于弘治甲寅（一四九四年），卒于嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之际。吴门四家之一。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为...

《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本墨笔 纵206.3厘米横103.4厘米 台北故宫博物院藏 范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。此画画巨峰巍然耸立，山涧中瀑布飞泻而下，山峦雄峻浑厚,树木繁茂葱郁,岩石的皴纹也历历可辨，显示出一种“全景山水”，“大山大水”的磅礴气势。山脚下雾气迷朦、怪石兀立、老枝虬...

米芾《知府帖》，尺牍，纸本，行书，纵29.8厘米，横49.6厘米， 台北故宫博物院藏。 《知府帖》是米芾的一封信，“知府”可能是掌管京城附近领邑的官吏：“权知开封府事”的简称，主要负责当地民事、狱讼、赋役、治安等事务。米芾在信中感谢这位知府的提携和教诲，而对方也特地嘱咐米芾即早登舟离开本地，避开无谓的交游或集会。 宋曹勋《松稳集》：“米襄阳此帖，尤是早年。若...

沈周《瀼西草堂图》 立轴 设色纸本 180×70cm 《瀼西草堂图》设色古雅，笔法深厚，人物细节刻画到位，景致又显粗简奔放。所绘正是老杜《秋日夔府咏怀》自述的“茅斋八九椽”的模样。左上有题诗，与求画人故作戏语:“堂在瀼西黄草茨，吴乡莫把蜀乡疑。地从杜甫名全借，图为卢鸿我不辞。衣桁夕阳迷翡翠，竹坪春水下鸬鹚。百壶自醉苏司业，未解求人为酒资。” (责任编辑：zg...

  元.王蒙，荆溪湿翠，台北故宫藏。 款：至正甲辰，余为荆溪之游，舟行九里湖。时雨初霁，而烟蔼空濛尚未开朗。诸山湿翠欲流，真奇观也。归就山房，想像作此以就兴耳。黄鹤山樵王蒙画。 ​​​​ (责任编辑：zgshw)

明 缪辅 《鱼藻图》 立轴 绫本设色 171.3×99.1厘米 北京故宫博物院藏 　　缪辅（公元15世纪），明代画家。字良佐，约宣德时人，江苏苏州人，生卒年不详。官武英殿锦衣镇抚，为宫廷画家。擅画水藻游鱼，重视写实，形态生动，勾染细腻。画学宋院体画，继承黄筌工整妍丽画风。 　　《芥子园画谱》总结画鱼要诀为：“画鱼须得活泼，得其游泳像。见影如欲惊，硷...

《青绿山水图》，明代，沈周，立轴，绢本设色，纵124厘米，横55厘米，天津博物馆藏。 图绘秋天山林间红绿相映的醉人美景，用笔细致，多淡墨勾勒，赋色明艳。远山、坡石用披麻皴表现山峦的青翠秀逸，近景是被秋风染红的树木，摇曳生姿；一长者持杖伫立在溪岸旁饱览山色。题识：“千树秋风万叶飞，林蹊苔径步斜晖。履声历落啄歌去，犹有余红点着衣。沈周。” 本幅《青绿山水图轴》绘...

高简《为迎年作山水图》 立轴 纸本 浅绛 131X66厘米 旅顺博物馆藏 此图仿王蒙画法，用意甚为简澹，而布置深稳，风味清巧可爱，冷隽可珍。 高简1634-1707）字澹游，号旅云，自号一云山人，江苏苏州人。清代画家，能诗，工山水 END   版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用，版权归原作者所有。如有侵权，敬请原作者告知，我们立即删除。 ...

孙逸《溪桥觅句图》 纸本 立轴 设色 150.6x56cm 款识：茅檐面湖色，隔岸出诸峰，一杖过桥者，将无觅句从。壬辰春为元修社兄设并题似正，孙逸。 绘远处山峰高耸，云雾缭绕，山脚下河面宽阔，松柏苍翠，小桥行人，清新淡雅。 孙逸，字无逸，号疎林，与萧云从齐名，合称孙萧，与弘仁、汪之瑞、查士标为新安派四大家（即海阳四家）。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不...

查士标《溪亭独眺图》 纸本 立轴 水墨 171.5×48.5cm 天津博物馆藏 水墨绘近水远山，画面深远；远处山峦连绵，而水面上有着大大小小多座滩涂，滩上树木葱郁，杂草丛生；近处一座小桥横跨窄处两岸，中间略拱。全图水墨绘出，浓淡墨相间，画面极简，清爽干净。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权...