花鸟画

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 《苍松》 吴昌硕 1912年 28...

清 赵之谦程守谦 合作 菊花博古图轴 97.6×47.2cm  纸本设色 上海博物馆藏 今天我们一起感受赵之谦的菊花“植”觉。“海上画派”先驱人物赵之谦，会稽人（今绍兴），初字益甫，号冷君；后改字撝叔，以书、印入画，创“金石画风”，具南田写生之意、李鱓筋骨之趣，更有石涛无法之法，每画植物都带有极强的植物质感，故为“植”觉。上海博物馆藏《赵之谦程守谦...

明 佚名 夏景货郎图　186.4×104.2cm　绢本　立轴　设色　故宫博物院 　　4月上旬，笔者参观《盛世修典——中国历代绘画大系》展，在一个不起眼的拐角，场景复原了李嵩《市担婴戏》图里的货架，各色物件凌乱摆放在一货架之上，玩具脂粉、日用品、雕版书籍经卷，甚至还有小动物玩偶，生活气息浓郁。笔者联想国内外博物馆收藏着多件《货郎图》，历元明清，四季皆有，映射着...

盛夏即仲夏，是夏季中最热的时候。唐代诗人樊旬《仲夏》描写道：“江南仲夏天，时雨下如川。卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。”古代的盛夏是何种景色呢？古人又是如何消暑的呢？我们从古画中可窥一斑。 夏天的景色 “绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”晚唐名将高骈的《山亭夏日》描写了夏日情景。夏天万物勃发，山清水秀，景色优美。仇英的《凉亭消夏图》描...

郭诩，字仁弘，号清狂，江西泰和人，是明代中期画坛的一抹独特风景。他一生纵情山水，以笔墨为伴，其画作如清风拂面，既有豪放不羁的气韵，又藏细腻柔和的笔触。他尤擅描绘古人清士，笔下人物衣袂翩跹，眉目间隐现超逸之气，题款更是洒脱如云，令当时缙绅名流争相珍藏。 与吴伟齐名的他，深得沈周、杜堇等大家推崇。他的花鸟杂画信手挥洒，虫草跃然纸上，寥寥数笔却奇趣横生。其书法亦工...

你敢相信吗？一幅仅描绘了一匹马的古画，竟被历代帝王争相收藏，溥仪退位后却被悄悄卖出国门，直到今天仍漂泊在海外博物馆！这幅画就是唐代画马大师韩干的传世名作《照夜白图》，画中那匹昂首嘶鸣的 “照夜白”，不仅是唐玄宗最爱的御马，更藏着整个大唐的精气神。为何一匹马的画像能有如此分量？它又经历了怎样跌宕起伏的千年流转？今天我们就来揭开这幅传世名画背后的传奇故事。​ 惊...

范曾的生肖画以独特的艺术风格和深厚的文化内涵著称，将传统生肖文化与历史人物、文学典故巧妙融合，形成了 “以诗为魂，以书为骨” 的鲜明特色。其生肖画创作始于 20 世纪 70 年代，贯穿数十年艺术生涯，既有单幅作品，也有系列手卷，题材涵盖十二生肖，每幅作品均配有书法题跋，诗画相映，寓意深远。 范曾的生肖画创作时间跨度大，如 1996 年绘制的《十二生肖》手卷是...

柯九思的《清閟阁墨竹图》是元代文人画的典范之作，以 “书画同源” 理念贯穿创作，展现了竹石相生的高洁意境。以下为核心信息： 作品名称：《清閟阁墨竹图》 作者：柯九思（1290-1343），字敬仲，号丹丘生，台州仙居人，元代诗书画三绝名家，曾任奎章阁鉴书博士，精于鉴赏与鉴定。 创作年代：至元四年（1338 年），柯九思 49 岁时为好友倪瓒所作。

作品名称：《鹰桧图》，又名《柏鹰图》。 作者：雪界翁、张舜咨。雪界翁生平事迹不详，画史失载；张舜咨，字师夔，号栎山，又号辄醉翁，浙江杭州人，曾任宁国路儒学教授、休宁县主簿、漳州路龙溪及兴化路莆田县尹等职，善画山水、竹石，兼工书法，亦精诗文。 创作年代：元代。 作品材质与尺寸：绢本，设色，纵 147.3 厘米，横 96.8 厘米。 收藏地点：北京故宫博...

作品名称：《三星图》 创作年代：清乾隆时期（款识 “乙酉冬日评山徐冈摹”，乙酉年为乾隆三十年，即 1765 年）。 材质工艺：绢本设色，立轴装裱。 作品尺寸：66×38 厘米1。 画作主题：以中国民间信仰中的福、禄、寿三星为核心，传递幸福、富贵、长寿的美好寓意。 艺术风格：徐冈自言仿自清代画家华岩（号新罗山人），笔意深得其韵度，线条流畅，墨色浓淡相宜...

作品名称：《鹦鹉戏蝶图》 创作年代：清代 作者：胡湄，字飞涛，号晚山，又号秋雪，浙江平湖人，是项元汴外孙，诸生。他年幼时就受到古代绘画艺术的熏陶，为人耿直，富人以金帛求画多被他拒绝。 材质形制：绢本设色，立轴 尺寸：纵 98.2 厘米，横 50.3 厘米

作品名称：《五色鹦鹉图》 创作年代：北宋 作者：宋徽宗赵佶 作品材质：绢本设色 作品尺寸：纵 53.3 厘米，横 125.1 厘米 收藏地点：美国波士顿美术馆 作品形式：此图为横卷，既有图，又有题句和跋，为赵佶的三绝珍品。 款识钤印：画上钤有元文宗 “天历之宝” 印，清戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印。

林椿作为南宋画院待诏，绘画师法赵昌，工于花卉、瓜果、翎毛等题材。他注重对自然景物的细致观察，以精湛的技艺将所见之物生动地描绘于纸上。在创作《枇杷山鸟图》时，他捕捉到了江南五月枇杷成熟时，绣眼鸟欲啄食枇杷却发现上面有蚂蚁的瞬间场景，将这一充满生活情趣的画面定格下来，展现出大自然中动植物之间的微妙关系和生机盎然的景象。

康熙四十四年（1705 年）五月，热河行宫的荷池边，莲叶田田，粉白的莲花在晨风中轻轻摇曳。康熙皇帝负手立于亭中，望着满池莲花，心中忽有所感，遂传旨将莲花赏赐给随行的大臣们，蒋廷锡便是其中之一。​ 蒋廷锡跪在青石阶上，双手接过那盛满清水与莲花的白瓷盆时，指尖微微颤抖。他抬头瞥见皇帝袍角上金线绣就的龙纹在阳光下熠熠生辉，又低头看着盆中莲花，花瓣纯净如雪，水珠在翠...

作品名称：《竹石图》 作者：谢庭芝，字仲和，号雪村，江苏昆山人，生卒年不详，元代画家，工诗善书画，尤其擅墨竹。 创作年代：至元五年（公元 1339 年）。 规格：立轴，绢本，水墨，纵 173.2 厘米，横 105.1 厘米。 收藏地点：北京故宫博物院。 画面内容：图绘坡草湖石，右下角有一块巨大湖石，上端分开，右边湖石顶部呈尖角，左侧湖石上端较为平缓...

所谓「指画开山祖师」高其佩的《猛虎图轴》（纵141cm，横85cm，旅顺博物馆藏），不过是一场用指尖与世俗认知博弈的视觉游戏。这位自号「且园」的清代官员画家，以指代笔勾勒出的并非传统意义上的百兽之王——画面中那只毛色斑驳的东北虎，体态臃懒如圈养肥豕，四肢松垮垂地，连瞳孔里的凶光都被赭石色晕染得模糊不清。它蜷伏于嶙峋怪石与荒草之间，与其说是「猛虎」，不如说是被...

画作内容：描绘了海棠盛开时节，一对锦鸡栖息于水坡岸旁的湖石之上的场景。雄锦鸡头顶金冠，颈为橙黄色，背部金绿，腹部朱红，长尾淡褐；雌锦鸡毛色淡雅，与雄锦鸡相互映衬。两者悠然自得地漫步于繁花似锦、奇石林立的景致中，传递着春天的气息和吉祥的氛围。 - 艺术特色：设色浓艳鲜丽，充分体现郎世宁的绘画特色。锦鸡花卉得写实之真，而湖石坡草又表现中国画的笔墨趣味。

作品名称：《二羊图》 创作年代：元代 作者：赵孟頫，字子昂，号松雪道人，南宋末年至元朝初期的杰出书法家、画家和诗人，宋太祖赵匡胤的第十一世孙。 尺寸：纵 25.2 厘米，横 48.4 厘米 材质与形式：纸本水墨，长卷

一、帝王与画师的双面人生 宋徽宗赵佶，一个被皇位耽误的艺术家。他自诩“天下一人”，以瘦金体题跋、生漆点睛的绝技，将北宋宫廷美学推向巅峰。然而，这位“诸事皆能，独不能为君”的皇帝，却在《桃鸠图》中埋藏了怎样的隐秘？ 《桃鸠图》创作于赵佶26岁（约1108年），正值他继位初年，意气风发。画中仅一枝桃花、一只鸠鸟，却暗含“桃鸠”谐音“逃咎”的隐喻。彼时北宋内忧外患...

作品名称：《嵩献英芝图》 作者：郎世宁，意大利米兰人，原名朱塞佩・伽斯底里奥内，1715 年抵达中国，历经康熙、雍正、乾隆三朝，是清代宫廷十大画家之一。 创作时间：雍正二年（1724 年）十月。 材质与尺寸：绢本，设色，纵 242.3 厘米，横 157.1 厘米。 收藏地点：北京故宫博物院。 画面内容：正中是一只兀立于石上的白鹰，右边是一棵弯曲盘绕...

作者：赵佶，即宋徽宗，他不仅是北宋的皇帝，也是一位杰出的艺术家，在书法、绘画等领域都有很高的造诣。 创作年代：创作于北宋时期。 画作规格：绢本，设色，纵 82.8 厘米，横 52.8 厘米。 画面内容：画面中，腊梅枝干横斜，花朵绽放，枝头栖息着两只白头翁，一只低头梳理羽毛，另一只则昂首望向远方。腊梅的枝干以劲挺的线条勾勒，花朵用细腻的笔触描绘，色彩淡雅...

创作时间：南宋宁宗庆元三年（1197 年）材质与尺寸：绢本设色，纵 23.7 厘米，横 24.6 厘米作者：李迪，南宋宫廷画家，活跃于孝宗、光宗、宁宗三朝，工花鸟走兽，画风严谨写实。收藏：现藏于北京故宫博物院。款识与鉴藏印：款识 “庆元丁巳岁李迪画”，钤宋代 “张则印”，明代项元汴 “墨林秘玩” 等印，裱边有清乾隆 “太上皇帝之宝”“八征耄念之宝” 玺印。 ...

李士行，字遵道，蓟丘（今北京市）人，其父李衎为元代画竹名家 。生长在这样的家庭，李士行自幼便受到艺术氛围的熏陶，耳濡目染之下，早早展现出了对绘画的浓厚兴趣与天赋。他不仅继承了父亲画竹石的技艺，更是青出于蓝而胜于蓝，在绘画领域不断探索，形成了自己独特的风格。 《枯木竹石图》是元代李士行的画作，多方面展现独特艺术魅力。其材质为绢本，绢本质地细腻光滑，承载颜料效果...

作品基本信息：《蟠桃双鹤图》为清代邹一桂所作，绢本设色，藏于北京故宫博物院。 画家简介：邹一桂（1686-1772 年），字原褒，号小山，又号让卿，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修，历官云南道监察御史、贵州学政等，官至内阁学士。 画面内容：图绘两只丹顶鹤立于山顶青石之上，一只双腿并立双翅相合，另一只双腿交错侧身回首。青石上长有灵...

张彦辅，这位元代画坛上的神秘人物，身份颇为独特。他是一名道士，终日身着道袍，修行于道观之中。在那个文人墨客辈出的时代，画家们大多在尘世的喧嚣中寻找灵感，而张彦辅却在道观的清幽环境里，以独特的视角观察世界。他常与山川、竹石为伴，这些自然元素成为他画作中永恒的主题。道观的生活让他的心境更加平和，也赋予了他的画作一种超脱尘世的气质。 有一天，张彦辅漫步在道观后的山...

苏汉臣，北宋宫廷画家，在花鸟人物画方面造诣颇深，尤擅画婴孩，其作品神形兼备，妙趣横生。《秋庭戏婴图》现藏于台北故宫博物院，此画纵约 197.5 厘米，横约 101 厘米，尺幅适中，恰似一方精巧的江南庭院，于画笺上徐徐展开一幅生动画卷。 画面之上，右侧是几块高大奇石，错落有致，似在默默守护这片庭院天地。奇石姿态各异，纹理细腻，仿佛历经岁月洗礼，沉淀下古朴韵味。...

顾安其人：元代墨竹画的杰出代表 顾安生于1289年，籍贯为吴县（今江苏苏州），字号云林。顾安身处那个风云变幻、文人墨客辈出的时代。顾安对墨竹画有着旁人难以企及的痴迷与专注。在他眼中，竹子不仅仅是一种自然之物，更是一种精神的象征，一种寄托。他常常沉醉于竹林之中，细细观察竹子的每一处姿态、每一丝变化。无论是晨曦初照下竹叶上的晶莹露珠，还是微风拂过时竹林发出的沙沙...

北宋画家赵昌其人 赵昌，生逢北宋初期，其人生轨迹犹如一幅徐徐展开的画卷，充满了艺术的传奇色彩。他自幼便对绘画展现出了极高的天赋与浓厚的兴趣，仿佛与生俱来便被赋予了捕捉世间万物神韵的能力。在那个文化繁荣、艺术氛围浓郁的时代，赵昌犹如一块海绵，尽情地汲取着周围丰富的艺术养分。 他早年游历四方，足迹遍布名山大川。大自然的鬼斧神工、山川的壮丽秀美、花鸟的灵动鲜活，都...

画坛巨匠齐白石在中国近现代画界里，齐白石算是一位很厉害的巨匠。他家里很穷，可就靠着对艺术特别的执着劲儿和深深的喜爱，从民间画画的工人做起，一路上遇到好多困难，也一直努力向前走，最后成了一代有名的画家。他一辈子在诗、书印画这些方面都有涉猎，而且在每个方面都很有本事，作品的风格既有柔和的一面，也有刚强的一面，既有传统文人画那种高雅的韵味，又有民间艺术那种朴实和鲜...

赵之谦这位晚清艺坛熠熠生辉的巨匠，于1829年出生在浙江绍兴开元寺东首大坊口赵家，其祖上可追溯至宋宗室族裔，徙居绍兴后多以经商为业。他初字益甫，号冷君后改字撝叔，又号悲庵、梅庵无闷等每一个字号背后，似乎都隐匿着他人生某段跌宕起伏的故事。自幼赵之谦便展现出超凡的天资，四岁入私塾，读书习字皆出类拔萃，过目成诵且常出新意，令塾师都难以应对。家中殷实的藏书，更为他打...

惊世之作：《临韦偃牧放图卷》来袭在中华绘画那璀璨的星空中，北宋的李公麟所作的《临韦偃牧放图卷》，犹如一颗极为耀眼的巨星，不断地散发着无尽的光辉。它乃是中国古代鞍马画之中的超级大作，但凡对国画有一点儿涉猎的人，就绝对不可能没有听闻过它的大名。想象一下，一幅长卷徐徐展开，1286匹马如汹涌浪潮奔腾而来，143位马夫穿插其中，或挥鞭驱赶，或轻声吆喝，那场面是不是瞬...

在众多以兰亭修禊为主题的画作之中，《兰亭修褉图卷》毫无疑义是格外引人瞩目的一种存在。从古至今，有不少画家都对把这一饱含文人雅趣以及历史韵味的题材呈现在笔下这件事情极为感兴趣，像五代的周文矩、元代的王振鹏、明代的杜堇、清代的禹之鼎等等，他们都留存下了与之相关的优秀作品。 不过，《兰亭修禊图卷》特有魅力，在好多同类题材的作品当中，它能把人的目光吸引住，让观看者特...

画作简介 《幽篁戴胜图》现收藏于北京故宫博物院，为纸本设色画4厘米横362厘米这幅画描绘的内容十分简洁却极具韵味，图中绘有幽篁细枝，一只戴胜鸟停栖其上，正回首张望着，仿佛下一秒就要展翅欲飞，那姿态极为生动。从笔法方面来看，此画做工规整且细致，在多个地方都运用了勾勒这样的技法，其画风既严谨又细腻，与此同时还留存着南宋院体花鸟画法所蕴含的韵味。 设色方面也是颇为...

沈铨生于 1682 年，是浙江湖州市德清县新市镇（今浙江省湖州市吴兴区）人。年少时，他家境贫寒，为了维持生计，跟随父亲学习扎纸花的手艺。这段经历虽然艰苦，却也在一定程度上培养了他对手工艺以及造型艺术的感知能力，为日后绘画创作中对物体形态的把握奠定了基础。 在沈铨十二、三岁时，常随父亲去浙江平湖贩卖绵绸，每次经过花鸟画家胡湄门前，看到胡湄作画时的挥洒自如，他都...

清代康熙、雍正、乾隆三朝时期，书画艺术领域呈现出独特的氛围与发展态势。当时，政局稳定，经济繁荣，尤其明末以来渐渐勃兴的资本主义经济萌芽首先在南方商业城市扬州等地得到了长足发展。扬州地区凭借其优越的地理位置、便利的交通以及繁荣的商业，成为了东南沿海一大都会和全国的重要贸易中心，盐业兴盛，富甲东南。 经济的繁荣催生了文化艺术事业的蓬勃发展，各地文人名流汇聚于此。...

明宣宗朱瞻基在书画方面极有造诣，其作品《唐苑嬉春图卷》更是别具一格。朱瞻基号长春真人，是明成祖朱棣之孙，明仁宗朱高炽长子，明朝第五位皇帝。他不仅在文治武功方面有所建树，还雅尚翰墨，尤工于画，山水、人物、走兽、花鸟、草虫俱佳，是和赵佶齐名的书画皇帝。 《唐苑嬉春图卷》（又称《五狸奴图》）展现了朱瞻基对猫这一题材的独特描绘。画中五只猫姿态各异，一只叼着禽鸟，一只...

《蜂猴图》是中国清代画家沈铨的国画作品，创作于 1742 年，沈铨六十一岁，是其画风成熟时的杰作。此画现藏于中国故宫博物院，绢本设色，立轴，尺寸为 183X96 CM。 沈铨（1682 – 约 1760），清代画家。字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇人，一作吴兴（今湖州）。工写花卉翎毛，设色妍丽，画人物得不传之秘。尝写花蕊夫人宫词为图，殊极巧妙。日...

《梅花仕女图》在艺术特色上独具匠心。首先，从人物刻画来看，以圆劲方折的线条表现仕女的清秀纤细，将仕女的柔美与灵动展现得淋漓尽致。这种线条的运用，既体现了任伯年对传统绘画技法的继承，又融入了他个人的创新与理解。通过细腻的笔触，仕女的神态、姿态得以生动呈现，仿佛能让人感受到她的内心世界。 其次，作为背景的梅花采用没骨法晕染，营造出一种迷蒙的氛围。没骨法的运用使得...

《雪树寒禽图》具有极高的艺术价值。 首先，从主题意境来看，画家将此图画得极有意境。在冰天雪地中，枯树挺立于风雪，虽木叶尽脱但枝干如铁，其上栖息的山禽自在平和，全然无惧恶劣环境。旁边的雪竹凌寒不凋，画面紧扣 “雪”“寒” 二字，营造出冬季寒冷肃寂的气氛，同时又透出自然界生命的活力，显示出一种生生不息的力量。 其次，在技法运用方面，画家采用工笔钩填法细腻刻画出寒...

一、作品概述 （一）基本信息 《桂菊山禽图》是明代吕纪创作的绢本工笔重彩画，现收藏于北京故宫博物院。 （二）画面内容 《桂菊山禽图》描绘了一幅生动的秋日景象。画面中，高大茂盛的桂花树占据显著位置，树干苍健，绿叶茂密，桂花簇聚，仿佛能让人感受到金桂的幽香阵阵。桂树上，几只八哥或对唱，或翘首远眺，灵动活泼。低一些的树枝上，一只蓝色绶带鸟朝着树下鸣叫，其黑白相间的...

一、画作背景 （一）画家生平 于非闇生于光绪十五年，北京人，出身书香世家，祖籍山东蓬莱。他早年随王润暄学画，后攻摹宋画，写赵佶瘦金体书，成为北京地区工笔花鸟画领军人物。 （二）时代背景 清末时期，艺术风格呈现出独特的风貌。在绘画领域，既有对传统技法的继承，又受到时代变迁的影响。清朝艺术特色丰富多样，帝王对文化艺术的重视推动了艺术的发展。清朝皇帝尊崇孔孟之道，...

一、作品概述 （一）基本信息 程璋，1869 至 1938 年，原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴，后寓上海。程璋生于清朝末年，早年为学徒，后师从汤润之学习绘画。曾执教江苏省立第二中学（草桥中学）、清华大学、苏州草桥中学及上海中国公学等。《双猫窥鱼图》创作于 1930 年，材质为纸本设色，纵 148cm、横 80.8cm，现收藏于北京故宫博物院。 ...

清 居廉 清代晚期书画家。字梅生，号梅巢，生于1811年，卒于1889年。他将所居称为“今夕庵”。 他是番禹（今广州）人，当时广州为接触西方文化最多的城市，他的绘画也受到些影响。他所绘山水、花卉多秀雅，草虫则活灵活现，书法师承恽寿平，工诗词。居巢年青时善游览名迹，饱览桂林山川，结交著名画家，对其艺术发展起到重要作用。他善作花鸟，重视自然真情实景。提...

北宋政和二年（公元 1112 年），元宵节刚过，汴京的热闹氛围尚未消散。此时，天空中突然出现一群仙鹤，它们在皇宫宣德楼上空盘旋，久久不散。宋徽宗目睹此景，认为是祥瑞之兆，于是欣然命笔，绘下了这幅《瑞鹤图》。 《瑞鹤图》采用平视的视角展现，画面中共有 20 只形态各异的仙鹤。其中两只站在宣德楼的左右两边，犹如护卫一般，剩下 18 只和谐地排布在空中，翅膀大多展...

一、芥子园画传：中国画的奇书 《芥子园画传》作为中国美术史上的一部奇书，其影响力贯穿了几个世纪。它被称为中华文化的图像宝典，实至名归。 自清初出版以来，《芥子园画传》成为了无数绘画爱好者步入画坛的启蒙之书。它涵盖了山水、花鸟、人物等丰富的内容，以图谱为主、文字为辅，为初学者提供了系统而完整的学习方法。全书从用笔方法到构图造型，从创作示范到章法布局，细致入微，...

一、合册背景与渊源 1929 年，张大千借居上海，一次偶然的机会，在朋友家中结识了张群的秘书冯若飞。冯若飞喜好书画，对艺术有着浓厚的兴趣。经冯若飞的引荐，张大千登门拜访了时任上海市长的张群。张群是一位 “石涛迷”，对清代名家石涛等人的作品兴致浓厚。当张大千见到张群所展示的石涛的十二幅通景屏风时，连连佩服张群的眼力，两人从此订交。 此《致张群山水花卉合册》创作...

一、画作传奇 （一）钱维城其人 钱维城，1720 年生于江苏武进。自幼聪敏有悟性，读书每日千余言，十岁能诗。乾隆十年中状元后，开启了他的仕途之路。他先后担任翰林院修撰、刑部侍郎等职务。钱维城不仅在为官上表现出色，在艺术领域更是成就斐然。 他喜爱绘画，初从族祖母陈书学习画写意折枝花果，后得益于董邦达的指导学画山水。其绘画远学元代四家，近学清初四王，风格独特。他...

一、金农与花卉图册的传奇邂逅 金农，这位清代的书画巨匠，以其独特的艺术风格在画坛留下了浓墨重彩的一笔。他生于康熙二十六年（1687 年），浙江仁和人，别号众多，如金牛、冬心先生等。金农自幼聪颖，早年读书于学者何焯家，与众多名士交往，博学多才。 金农青年起便携友漫游苏浙，37 岁起远游十五年，足迹遍及大半个中国。在此期间，他结识了许多志同道合的朋友，上至名门公...

一、画作概况 《听琴图》是一幅绢本设色工笔人物画，由宋徽宗赵佶所作。此画完成于政和七年，其画面布局生动自然，给人以美的享受。 这幅画的尺寸虽未有确切记载，但从流传至今的版本中可以看出，其画面空间安排得恰到好处。画面中，人物形象与细节刻画入微。弹琴者身着道袍，神情专注，仿佛完全沉浸在音乐之中。旁边的听众们也各具神态，有的微微低头，似乎在沉思；有的则仰首远望，仿...

一、陈洪绶与《蕉林酌酒图》的地位 陈洪绶在明末清初画坛的地位举足轻重。他出生于官宦世家，幼年便显聪颖天性，诗文书画无一不精。后入京临摹历代帝王像，以精湛技艺和高古奇诡的品格名扬京华，与崔子忠并称 “南陈北崔”，更被当代国际学者评选为 “代表 17 世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。 《蕉林酌酒图》在陈洪绶的作品中极具代表性。此画纵 156...