花鸟画

明 徐渭 墨花九段图卷 纸本墨笔 46.6x625cm 北京故宫博物院藏     水墨画兴起于唐，到宋代时有了很大的发展，《宣和画谱》曾提及：“凡于翰墨之间，托物寓兴，则见于水墨之戏”，强调水墨之于托物寓兴、写意言志的重要性。但是真正将写意技法完全落实于绘画中，应该说要到明代文人水墨花鸟画兴起后才可算是正式完成 。而一般谈及明清水墨大写意...

各有风骨——20位民国书法大家（一） 来源：中国书画网 作者：张璋 　　1.白蕉 　　白蕉(1907年–1969年)，本姓何，名治法，又名馥，字远香，号旭如，又署复翁、复生、济庐、海曲等，别号有云间居士、束海生、法天者、养鼻先生、不出不入翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。上海金山人，能篆刻，精书法，亦擅长画兰，能诗文。白蕉是二十世纪中国书法帖学方面的杰出...

“草虫”是花鸟画门下一类非常重要的题材，小小的草虫其本身就寓有很多吉祥美好之意，亦可单独成作，亦可作为点睛之笔，化为画面之精神。       1969年，新疆吐鲁番哈拉和卓唐墓出土的这件唐代《花鸟图屏》是目前能见到的最早的描绘草虫的花鸟画。画面中六只蝴蝶分别做正面、侧面的描画，它们造型简洁、准确而生动，虽不是画面的主体，但却是点...

梅兰竹菊人称“花中四君子”，品质分别是傲、幽、坚、淡。 　　梅：探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士;兰：空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达;竹：筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子;菊：凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。 　　【菊】 　　《菊花图》 明 唐寅 　　《桂菊山禽图》 明 吕纪 　　《菊竹图轴》 明 徐渭 　　《玩菊...

潘天寿 露气 纸本水墨设色 130×154cm 1958年作 中国美术馆藏 1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此画。《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收，见村...

宋 崔白 双喜图 绢本淡设色 193.7×103.4cm 台北故宫博物院藏 《双喜图》，中国花鸟画中的经典之作，它穿越千年时光，如同镜头特写，摄人心扉，本文将品读画中的的深邃情景及其蕴涵的野逸之趣。 在中国绘画上，无论山水还是花鸟，均“造极于赵宋之世”，宋人笔下的花鸟画，静谧、内敛而富有理性主义，体现宋人“格物致知”的观念。早在五代时，黄筌、徐熙花...

扇子在古代有“摇风”“凉友”等别称，在电风扇、空调普及之前，扇子成了百姓生活中不可或缺的消暑良助，自始画家和文人在扇子上绘画书写之时，扇子开始从单一的实用性而走向功用与审美的双重功能，从而变为文人雅士手中的一柄玩物：“雅扇”。因其小巧便携故而影响广远，所以又可称之为 “一种能够游走的艺术”。 ▲明 陈继儒 水墨溪山 明清时期，折扇成为扇面书画的主要...