历代国画

《蜀道难》是元代书画宗师赵孟頫于元武宗至大二年（公元 1309 年）七月廿日创作的绢本设色山水画，现珍藏于北京故宫博物院。作品纵 56.6 厘米，横 154.45 厘米，以唐代诗人李白千古绝唱《蜀道难》为创作蓝本，是中国美术史上 “诗画交融” 的典范之作。 画面以高远构图展现蜀道的雄奇险峻：重峦叠嶂直插云霄，石径盘旋崎岖，栈道悬空于绝...

《桃花书屋》是明代画坛宗师、吴门画派创始人沈周中年鼎盛期（约明成化二十三年至弘治三年，1487-1490 年，沈周 60-63 岁）的代表作，纸本设色，纵 131.5 厘米，横 54.8 厘米，现珍藏于北京故宫博物院。 画面采用平远与高远结合的经典构图：下方清溪绕石，板桥横卧；桥头数株桃树斜倚，淡粉桃花如云似雾，掩映着三间白墙黑瓦的简朴书屋。屋内文人临窗展卷...

说起宋徽宗赵佶，多数人第一反应是瘦金体、珍禽花鸟，是 “诸事皆能，独不能为君” 的亡国帝王。但很少有人知道，这位把院体花鸟画推到顶峰的皇帝，也画过一轴清旷淡远的秋日山水。 它就是现藏于台北故宫博物院的《溪山秋色图轴》。没有浓艳的色彩，没有繁复的细节，只靠半幅山水、漫天烟霭，就把北宋的秋意留了近千年。更特别的是，这幅画恰好站在宋代山水画的转折点上 —— 一边连...

北宋 “白描第一人” 李公麟首创的双主题高士图，现存最完整版本为南宋摹本，现珍藏于辽宁省博物馆，是研究宋代人物画与隐逸文化的国宝级文物。作品为纸本水墨白描，纵 30.7 厘米，横 238 厘米，展开为近 2.4 米的长卷，明末清初经黎惟敬、梅清等名家递藏，清代入藏内府，著录于《石渠宝笈重编》。 全卷由《商山四皓》与《会昌九老》两部分无...

说起唐代鞍马画，韩幹是绕不开的巅峰人物。他笔下的《照夜白图》昂首嘶鸣、傲骨铮铮，《牧马图》雍容从容、神完气足，撑起了盛唐画马的半壁江山，连杜甫、苏轼都留诗盛赞。但很少有人留意，这位 “千古画马第一人” 还传下一幅画风清奇的作品：三只猿猴在枝头攀援嬉闹，两匹骏马在树下缓步并行，灵动与沉健隔空相对，看似毫不相干的组合，实则藏着中国人传承千年的修身智慧。它就是现藏...

在北京故宫博物院的馆藏中，有一幅格外特别的元代绘画 —— 整幅绢本之上，密密麻麻的书法题跋几乎铺满空白，画心仅余半幅位置，立着一块嶙峋太湖石与两株苍劲树影。它的作者陆行直并非画史中赫赫有名的大家，传世作品仅此一件，却引得十几位江南文人争相题咏，更裹藏着一段跨越二十一年光阴、关乎师友与佳人的生死怅惘。这就是《碧梧苍石图》。 《碧梧苍石图》为元代陆行直所作，绢本...

如果给古代帝王办一场 “颜值真相大赛”，乾隆绝对是最有 “反转” 的一位。 影视剧中的他要么儒雅风流，要么威严霸气，可历史上真实的乾隆究竟长什么样？答案就藏在北京故宫的一幅国宝古画里 —— 由意大利传教士郎世宁亲手绘制的《乾隆皇帝朝服像》。 这不是后世的想象之作，是乾隆本人认证的 “官方标准照”，更是 280 年前中西艺术碰撞出的奇迹。今天我们就翻开这幅画，...

一、画作概述 《枫鹰稚鸡图轴》是南宋宫廷画家李迪的杰作，创作于庆元丙辰岁（1196 年）。此画为绢本设色，纵 189 厘米，横 209.5 厘米，是传世宋画中罕见的巨幅作品。现收藏于北京故宫博物院，成为众多艺术爱好者和研究者瞩目的瑰宝。 这幅画以其独特的对角线构图而闻名。主体禽鸟雄鹰被置于左上角枯枝之巅，俯首下视，紧紧盯着右下角的锦雉。锦雉张口鸣叫，正向草丛...

　　吴昌硕(1844-1927) 篆书“海山仙馆” 纸本镜心 1916年作 　　款识：海山仙馆。是额初为粤东潘氏收藏清秘之所，二峰先生乃亦以斯名，其癖古之意将使潘氏不得专美于前耶。丙辰十月，安吉吴昌硕。 　　钤印：俊卿之印、仓硕 　　出版：《墨緣—流入東瀛之後的中國書畫》P26，チャイニーズアート株式会社出版，2013年。 　　备注：1.山本悌二郎上款。山本...

王迪简，字庭吉，号蕺隐，新昌（今浙江新昌）人，南宋遗民，活动于公元13世纪末，生卒年不详。他终生隐逸于浙江绍兴乐郊蕺山之阳，以山人处士自居，隔绝尘世，不为世人所知，因此作品流传甚少。《水仙图残卷》便是其代表作之一，现藏于故宫博物院。 该作品虽为残卷，但现存部分仍展现出繁而不乱的布局。水仙丛生，花叶穿插、伸展、俯仰自如，层次分明，数百株水仙摇曳生姿，气势恢宏，...

元代是中国绘画史上一个重要的时期，文人画得到了极大的发展。竹子作为“四君子”之一，以其高洁、坚韧的品格深受文人墨客的喜爱，因此成为元代画家们热衷表现的题材之一。 图2 元 李竹衍 竹枝圖 图3 元 赵孟頫 竹石幽兰图卷纸本 图4 元 李衎 双钩竹图  绢布  102.5 x163.5 图5 元 李衎 双钩竹图轴 天津博物馆 画芯62...

明 佚名 夏景货郎图　186.4×104.2cm　绢本　立轴　设色　故宫博物院 　　4月上旬，笔者参观《盛世修典——中国历代绘画大系》展，在一个不起眼的拐角，场景复原了李嵩《市担婴戏》图里的货架，各色物件凌乱摆放在一货架之上，玩具脂粉、日用品、雕版书籍经卷，甚至还有小动物玩偶，生活气息浓郁。笔者联想国内外博物馆收藏着多件《货郎图》，历元明清，四季皆有，映射着...

一、画史明珠：基本信息与艺术特质 《桃源仙境图》为明代画家仇英（1494—1561）晚年巅峰之作，绢本设色，纵 175 厘米、横 66.7 厘米，现藏于天津博物馆。作为 “明四家” 中唯一出身匠人阶层的画家，仇英早年以漆工为业，后得文徵明指点，融合职业画家的精湛技艺与文人雅趣，形成 “工而不匠，雅而不孤” 的独特风格。此图以陶渊明《桃花源记》为蓝本，却突破文...

傅抱石《秋山策杖》 尺寸： 136.5×33.5 cm. 约4.1平尺 钤印：抱石大利、乙酉、踪迹大化 款识：乙酉暮春之下浣，重庆西郊金刚坡下。傅抱石。 萧平（b.1942）边题：傅抱石先生秋山策杖图真迹。萧平题。 钤印：萧平 纯原经眼 著录：《傅抱石年谱》96页，上海古藉出版社，2004年 此幅写秋山红叶，一高士策杖而行，高士的眼神遗世而独立。画家虽未言明...

萧云从《山水图》       轴 纸本 水墨 96×41.5cm 自题：一杖得何晚，谁云世外闲。看云愁去路，怅别髩先班（斑）。念子同孤鹤，高飞不可攀。萍踪杳无定，安计几时还。丁酉（1657年62岁）十二月朔，萧云从。钤：萧云从 朱文印一枚。此作笔墨淡雅，开渐江，查士标之法脉。 萧云从(1596～1673) ，字尺木，号...