山水画 第4页

王蒙 云林小隐图卷（局部） 临池学书王右军，澄怀观道宗少文。 王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。 王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”。 王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。 王蒙山水常见有长松高岭式，临水草堂式，横卷平叙式等表现形式。此《云林小隐图卷》则为小...

范宽（约950—约1032），北宋画家。又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川）人。性疏野，嗜酒好道。因性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名。与董源、李成并称“北宋三大家”。 范宽 临流独坐图 范宽山水初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚，气势壮伟，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有...

明 沈周 卧游图册首开 37.3cm×27.8cm 北京故宫博物院藏 所谓“卧游”，是指在家里欣赏山水画。 沈周（1427—1509） 沈周年迈却还惦记外面的花草山水于是下笔画了一本《卧游图》册把自己游历的风景画好写出来挂起躺在家里“卧游”简直“宅”出极致浪漫 苦忆云林子，风流不可追。 时时一把笔，草树各天涯。 老眼于今已欠华，风流全与少年差。看书一向模糊去...

天池飞瀑 1961年 127.5cm×71cm 设色纸本 立轴 款识：天池飞瀑。一九六一年九月十日，傅抱石大连并记(行书)。 钤印：抱石之作(白文)一九六一(朱文) 　　1961年6月15日，傅抱石等人游长白山，登天池，天池瀑布之奇伟令傅抱石入目难忘。8月29日，从长白山返回延边后，当即在宾馆以此景点入画，创作了蔚为大观的《天池飞瀑》，而天池瀑布也...

明 · 唐寅《骑驴归思图》 《骑驴归思图》，明代，唐寅，绢本水墨，纵77.7厘米，横37.5厘米，现藏于上海博物馆。 唐寅《骑驴归思图》 局部 《骑驴归思图》图中峻险山崖，盘曲道，急湍危桥，葱郁林木，骑驴族人。从图上朱曜题[喜闻天子驾新归]诗和唐寅自题[乞求无得束书归]句推断，应是唐寅落第后，于正德元年（公元1506年）所作，时唐寅三十七岁。《骑驴归思图》用...

唐寅 《江南农事图轴》纸本 74.4×28.1 台北故宫博物院藏 画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回...

唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)

【名称】明唐寅层岩策杖图轴 【类别】中国古画 【年代】明代 【作者】唐寅 【规格】该幅 151.9×79.8公分、全幅 87公分 【收藏】 台北故宫博物院         此幅画烟霄拔嶂，悬泉直泻而下，层台水榭，一高士策杖山径闲步，远山山脚云气迷漫，山石以斧劈斫趯，劲利潇洒。 (责任编辑：zgshw)

张大千《 巫峡清秋》 立轴 设色纸本 76×38cm 1935年作 【题识】 1.井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。浣溪纱。乙亥春日大千居士并题。 钤印：张爰之印、大千豪发 2.巫峡清秋。仿王晋卿笔，为养儒先生法家正之，张爰。 钤印：大千、大风堂 张大千 巫峡清秋（局部） 《巫峡清秋》是大千笔下常...

唐寅 《醉翁亭雅集图》，据欧阳修知滁州时期的名篇《醉翁亭记》创作，人与建筑、自然环境和谐统一，生动表现出欧阳修原文的意境：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。” 唐寅 《醉翁亭雅集图》 唐寅才华横溢却又玩世不恭，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，画名更著，其画主学周臣，上追南宋四家，山水、人物、花鸟无不精妙，与沈周、文征明仇英并称“吴门四家...

沈周 《石田诗翰》卷， 香港艺术馆虚白斋藏。 沈周是明代中期吴文化的代表人物之一，诗、文、书、画俱精。沈周的绘画在明代有着举足轻重的地位，为吴门文人画之冠，但由於其布衣身份和画家地位的限制，其书法未能远扬。 关于沈周的书法，并没有太多具体的文献记载。后人在总结其书法时，多言及其师法黄庭坚，如《明史》曰：“字仿黄庭坚”，王鏊《石田先生墓志铭》谓其：“书法涪翁，...

倪瓒题《丛篁枯木图轴》 立轴 纸本 释文： 玄晖五字为君休，今日元晖却姓刘；醉道眼前无味句，丛篁古木思悠悠。 己酉五月十二日，元晖君在良常高士家雅集，午过矣，坐客饥甚，元晖为沽酒一□、面筋二个；良常为具水饭、酱蒜、苦荬（荬：读mǎi），徜徉遂以永日，如享天厨醍醐也。复以余旧画竹树索诗因赋。王元举明仲、张德机威在焉。瓒 倪瓒《丛篁枯木图轴》 立轴 纸本 纵10...

吴镇 1280-1354 野竹图 纸本 100×33.5厘米 北京保利2016春季拍卖会 Lot5074 成交价：RMB 77,625,000 吴镇，作为群星灿烂的艺术史中里程碑式的人物，其传世作品无论公私所藏皆是寥若晨星。墨竹，作为吴镇笔下冰霜之操的幻化，投射了他浓浓的思想与情感，使其将中国文人画寄托比兴的写意精神推到极致。吴镇《野竹图 》原由鉴赏大家张葱...

《盛制帖》是北宋书法家米芾创作的一幅书法作品。行草书墨迹，纵27.4cm，横32.4cm，北京故宫博物院藏。约元丰五年（1082年）。 米芾，中国北宋书法家，画家，书画理论家。吴人，祖籍太原。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临...

元 倪瓒 秋林野兴图 纸本水墨 98.1×68.9cm 美国大都会艺术博物馆藏 作品鉴赏 此幅《秋林野兴图》为“元四家”之一的倪瓒所作。倪瓒一生不曾出仕，其家是吴中有名的富户。其性好洁，绘画风格也以简淡疏阔为特色。擅山水、竹石、枯木等，作品多画太湖一带山水。 《秋林野兴》图是倪瓒现存最早的作品，大概是倪瓒三十九岁时所画。那时的他，过着读书、作画与文...