山水画 第2页

明 仇英 蕉阴结夏图 279.1×99cm 纸本 轴 浅设色 台北故宫博物院藏 　　每年的夏季，恒河平原进入雨季，云游僧人行脚不便，加之雨季外出容易踩杀虫类及草木新枝，故此佛教有雨季安居的习俗，称为“结夏”。到了中国明代，它逐渐世俗化为普通的避暑消夏行为。反映在绘画里，有吴彬《岁华纪胜图·结夏》中园林融冰纳凉的热闹，也有仇英《蕉阴结夏图》里的知音对坐。 　　...

董其昌《岚容川色图》 纸本 立轴 水墨 138.8×53.3cm 故宫博物院藏 此图是董其昌74岁（1628年）时创作的，画面树干以短线条双勾，高低不同且有曲直变化，干体以淡墨或皴或晕，增强了其明暗效果及立体感；树叶表现得更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，有的则以线勾双边成夹叶状，各具神采。 —版权声明— ...

范宽《临流独坐图》 绢本 立轴 浅设色 156.1×106.3厘米 台北故宫博物院 本幅山形轮廓多方折的线条，皴纹直劲有力，水墨层加渍染，用墨甚浓，有坚实厚重之感。林麓间留白作烟云，与山石成虚实之呼应，凝重中有灵秀之韵。本幅具有典型北宋山水主山堂堂居中的雄伟构图，画中并无绘者款印，清代才归于范宽（活动于十世纪后半－十一世纪初）名下。浮突的树根、山顶...

弘仁《幽亭秀木图》 纸本 立轴 水墨 68×50.4厘米 故宫博物院藏 此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格，作平远布局，近处坡岸茅亭，亭前后有松杉杂木高耸，略去浅水遥岑，使前景成为独立的主体，加强了山石结构的表现，产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴，若淡若疏，骨力内蕴。树木的勾勒点染也出之以简疏的笔法，中锋下笔...

戴进《渭滨垂钓图》 绢本 立轴 设色 139.6×75.4厘米 台北故宫博物院 图绘周文王拜访在渭水边隐居垂钓的姜太公，邀请他入朝辅政的故事。图上山峰高耸，树木成荫，湖面平静，二位主人公拱手相谈，老者白发苍苍，面色严肃，似在思索。画家以浓墨勾画石块、树木，山头，更显此次两位会面的凝重。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真...

林良《古树寒鸦图》 纸本 立轴 水墨 118.4×27.7cm 上海博物馆 图绘两只白颈寒鸦栖息在树枝上，树枝粗壮，树叶繁茂。技法上，以水墨粗笔勾画树枝和叶，又以细笔描画鸟儿羽毛，达到简练而准确，写意而形具。 林良，字以善，明代画家，画风用笔遒劲，如作草书；其水墨写意花鸟画与当时的艳丽工巧的宫廷画风不同，独树一帜的画法受人追捧。 —版权声明— 版权...

早春图 郭 熙 　　山水画是中国传统绘画当中重要的画科，历史悠远。东晋时期画家顾恺之说：“凡画，人最难，次山水，次狗马……”可见在晋代，“山水”已是绘画的独立题材。其后，南朝宗炳写《画山水序》、王微写《叙画》，两篇文章成为山水画论的开篇之作，同时也为山水画创立了自成一格的审美意趣。 　　宗炳好山水、爱远游，曾游历过许多名山大川，并在江陵、庐山、衡山等地建造屋...

陶铉《幽亭远岫图》 纸本 立轴 水墨 58×31.7cm 图绘湖山茅亭，嘉树秀竹掩映，空无一人。此幅与倪瓒画法相似，且二人同一时代，或互有借鉴。作品是送与画家王迪简的，此幅《图绘宝鉴》有载。 陶铉号菊村，金陵（今南京）人。画山水师李成。至正五年（一三四五）尝作幽亭远岫图。《图绘宝鉴》 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实...

吴镇 渔父图 84.7×29.7cm 北京故宫博物院藏 今藏于北京故宫博物馆的梅道人《渔父图轴》，是他现存时间最早的渔父图，作于1336年，当时他时年57岁。存世的这幅作品题有《渔父词》一首：“目断烟波青有无。霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈。诗筒相对酒葫芦。” (责任编辑：zgshw)

祝允明 草书五云裘歌卷 手卷 35.5×476cm 估价 RMB| 2,000万-3,000万 成交价 2702.5万元 2022-07-27 北京保利 仰之弥高—古代书画夜场 在拍卖现场，此标的从1800万元起拍，2350万元落槌，加佣金2702.5万元成交。 祝允明(1461-1527)草书五云裘歌卷 手卷 水墨纸本 35.5×476cm 祝允明遍学诸家...

沈周《云林苍润图》手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.厘米。手卷笔法凝练，韵味十足，沈氏把云林苍润的意境表现的淋漓精致。黄宾虹先生观赏此画时大加赞赏，并为此卷引首提拔。黄宾虹卷后跋语：此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比…… 沈周，字启南，号石田，晚...

沈周 《虎丘送客图》轴 沈周《虎丘送客图》轴（局部） 《虎丘送客图》轴为纸本，设色，作于明成化庚子（1480）年，是沈周为其好友徐源所作的送别图。成化十六年庚子（1480），沈周同乡友人徐源（时任水部司马）在山东治水三年后短暂回乡，旋即又将返回任上。沈周于虎丘设宴饯别徐源并绘图以赠。徐源治水结束还朝后，又持此图请吴宽题跋。类似画作是明代中期吴门文人生活、交往...

唐寅 《东篱归影图》轴 唐寅《东篱归影图》轴以没骨写意绘菊石，呈现如特写镜头下的近距离形态，经营自然，饶有韵味。石头不加勾廓，纯以淋漓水墨烘染，菊花则以浓墨勾枝干、叶脉，淡墨晕染叶子花瓣，干湿浓淡变化多样，秀逸雅洁，自题七言诗：“彭泽先生懒折腰，葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影，挹取荷花入酒瓢。”以比兴手法，言志抒情，旨趣尽在点画之外。此图曾经近代汪士元鉴藏，...

沈周《云林苍润图》手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.厘米。手卷笔法凝练，韵味十足，沈氏把云林苍润的意境表现的淋漓精致。黄宾虹先生观赏此画时大加赞赏，并为此卷引首提拔。黄宾虹卷后跋语：此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比…… 沈周，字启南，号石田，晚...

张大千《夏山图》 立轴 设色纸本 97×48 cm 题 识：巨然苍苍茫茫大而能秀，仲圭山樵各得其一体，遂以名世。戊子十月拟夏山图，似光润仁兄方家正之，大千张爰。 作此《夏山图》时，张大千年50岁，其以古法入画已臻纯熟老辣之境，博采各家之长，具宋元风范又自出新意。大千一生交游甚广，此画上款“光润仁兄”即为卢郁文，卢氏曾任南京政府和谈代表团秘书长，而经常往来上海...

蓝瑛《竹石图》水墨纸本 立轴 1625年作 款识：乙丑秋八月，画于云门之石桥西畔。钤印：蓝瑛之印（朱） 蓝氏田叔（白） 蓝瑛《竹石图》水墨纸本 立轴 1625年作 款识：乙丑秋八月，画于云门之石桥西畔。钤印：蓝瑛之印（朱） 蓝氏田叔（白） 鉴藏印：黄之蔚字文伯号郁岩。 (责任编辑：zgshw)

文徵明行书，五言律诗轴，191×72.2厘米，台北故宫博物院藏。 该诗原名为：文徵明《张明远索画久而未成，岁暮阴寒雪霰将集，斋居无聊为写溪山欲雪图并赋短句》，本幅书风奔放，乃为人作《溪山欲雪图》所赋诗。 文征明兼善书画，书法各体皆备。中年以王羲之为主干，晚年行书大字则转向黄庭坚。 【释文】岁暮天欲雪，郊原风色饶。山寒增突兀，树暝入萧条。野水照茅屋，...

王原祁《仿黄公望山水图》 纸本 立轴 浅绛 132.2×51.4cm 大英博物馆藏 款识题跋： 款识：论画必宗董巨，而董巨三昧惟元家四家得之，大痴则尤和盘托者也。故董欲巨，法先师子久，少分得力，便于画道探骊得珠矣。余近于子久笔法，颇有管窥蠡测之见，已再亭、瞿亭各作一图，都未亲。兹葭翁年长兄复属笔，极力揣摩命月经营位置非苦心出，经营位置非苦心出，其如...

傅抱石《满身苍翠惊高风》 立轴 设色纸本102.5×71.5 cm 题 识 满身苍翠惊高风。一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并记。 画面中，右上角和左下角设置了两组瀑布群，中间突兀的一块巨石既连接了两组瀑布、又隐含了两组瀑布上下水流间的关系，而巨石上的三个点景高士不仅反衬了瀑布的宏大气势，而且作为“画眼”营造了浓浓的诗意，完全契合于“中有高人相坐起”“复见...

赏画｜明·仇英《桃花源卷》欣赏（美国波士顿美术馆藏） 赏画｜明·仇英《桃花源卷》画心 此大青绿山水《桃花源图》卷是明代画家仇英的作品。画作题材取自东晋诗人陶渊明所作《桃花源记》，画卷大致可分为五个场景：发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源，卷前有清乾隆两处御题。此卷现藏于美国波士顿美术馆。 桃源文化悠久绵长，不仅唐宋元时期都有相关诗文创作，而且李...

戴进《春耕图》 绢本 立轴 浅设色 61x37cm 浙江省博物馆藏 图绘春季农家耕田的忙碌景像。山头披绿，柳条垂下，桃花盛开，燕子归来；田地里老农赶着耕牛拉梨翻地，准备春耕；另一边柳树下，一农夫正绑紧草鞋带，一头牛卧地休息，孩童手提竹篮盯着河面，衣着单薄，好一派春日暖阳繁荣景像！此幅上部或被裁去，故画面不完整，右下角山石安排非常突兀，且与李在画山石法神似，不...

杨晋《岁朝图》 纸本 立轴 设色 88.3x43cm 上海博物馆藏 此幅为康熙七年戊申（1668）元旦所作。绘瓶插松、天竹、梅岁寒三友，又配柿子、如意竹枝，取意“平安如意”“长寿如意”“事事如意”“富贵平安”等。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ ...

傅抱石（1904-1965） 大涤草堂图 立轴 设色纸本 1942年作 傅抱石绘本幅：84.5×58.5 cm 徐悲鸿题诗堂：23×58.5 cm 题识：大涤草堂图。石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人，求画大涤堂图。有云：平坡之上，樗散数株，阁中一老叟，此即大涤子大涤草堂也。又云：请勿书和尚，济有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏，后展（辗）转...

陈汝言《罗浮山樵图》 纸本 立轴 水墨 107×53.5cm 克利夫兰艺术博物馆藏 本幅左上自识：至正二十六年（1366)正月望后庐山汝言为思齐断事写罗浮山樵图。裱边十砚斋主人、严绳孙题跋。 此图所绘罗浮山，位于广东增城县东，为东晋葛洪得道之处，画面峰峦层叠，一瀑飞溅，负担士子蹒跚而行，情思高旷，正如十砚斋主人诗题所日：芙蓉历乱插天半，一帘瀑布拖长...

戴本孝《白龙潭图》 绢本 立轴 水墨 189.3×53.9厘米 安徽省博物馆藏 款识：白龙潭，黑潭云物，白昼风霆。駴观警听，更现不测。神山自具，威音足以震慑尘俗。固如此胸中磊块，笔底氛埃，几欲淘汰殆尽，始知游名山，读异书，见伟人，其风概相同也。鹰阿。 图绘群山叠嶂，山峰陡峭，山腰处几道飞泉倾泻而下，直达山底深潭中，潭四周山石环绕，树木葱郁，有一种“...

石涛禅师 荷花紫薇图 石涛禅师曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。”石涛禅师所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。 石涛禅师画荷，与明代的陈淳、徐渭不同。陈、徐好画折枝，一花一叶，简约苍厚，自有其佳...

王铎《录语轴》 绫本 立轴 墨书 254.2×48.2厘米 故宫博物院藏 释文：云之为体无自心，而能合电章，霑被天下，自彼盘古罔有衰歇之貺。宋公以岱云别号，不独仰景泰翁也。嘘枯洒润，田文明，其望熙亯非棘欤。庚辰夏宵奉，王铎。 此轴录语一段，无鉴藏印。从题款可知此轴作于明崇祯十三年（1640年），王铎时年48岁。此轴题款处距边缘很近，且题款形式也似有...

赵左《秋山红树图》 绢本 立轴 设色 101.1×40.3厘米 台 北故宫博物院藏 图绘秋山明净，松劲枫红，水榭茅舍临溪面建，中有幽人赏菊吟诗。画风受沈周，文徵明影响，赵左虽是华亭派中竖，亦能吸取吴门画派风规。 END —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一...

蓝瑛《云壑高逸图》 绢本 立轴 设色 66.8×172.4厘米 安徽博物院藏 此图绘高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫高士，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣高士，向茅亭走来。此幅笔力蓊郁苍劲，气象高峻 ，诚是田叔山水精品。 —版权声明— 版权归...

人物介绍 仇英（约1497年—1552年），字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人，后移居吴县，中国明代绘画大师。仇英出身寒门，幼年失学，曾习古画，后拜师文徵明、周臣，成为画家。 仇英博采众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；...

倪瓒王蒙合作山水 纸本 立轴 水墨 119.9×56.1厘米 台北故宫博物院藏 此幅由倪瓒画，而后王蒙补足。 绘溪岸古松下，一士人倚坐在巨石上，眺望着对岸山景，山上有一泓清泉拾级而下，水声潺潺，飞瀑四溅。士人身旁是一张古琴，一小童伺立其后。情景淡泊幽雅，正是文人向往的隐逸生活。 图中山石的勾皴，松秀淡雅，古松树身高耸挺拔，枝干虬劲，针叶坚挺，类乎倪...

每年农历五月初五为端午节，又称端阳节、午日节、五月节、夏五、重五等。 端午节有吃粽子、赛龙舟，挂菖蒲、蒿草、艾叶，薰苍术、白芷，喝雄黄酒等习俗。来看看大师名家笔下的端午风情。 《端午》 《雍正十二月行乐图》之《五月竞舟》（局部） 清 任伯年 《端午图》 款识：端午图。偶见冬心墨迹。山阴任颐画于海上寓斋。 任伯年的《端午图》则素朴清雅，寥寥几笔，韵味十足，似乎...

曾熙《眉寿无疆图》 绢本 立轴 水墨 110.4×80.4厘米 台北故宫博物院藏 款识：曾熙行书款: 眉寿无疆（篆书）三代彝器。凡言眉寿文皆作眉。上象两眉之形。下即页头部也。自宋以来至阮。吴诸家无异义。刘氏心源释作贵。不知眉寿三代吉贵语。贵寿汉人吉语。且从页从贝。尤易辨也。因写梅为宗姑张老夫人寿并注此。丁卯（西元一九二七年）十一月曾熙。 —版权声明...

王鉴《仿叔明长松仙馆图》 纸本 立轴 设色 138.2×54.5厘米 故宫博物院藏 画面下方近水的岩石与长松交错，松涛阵阵似可听闻，幽径蜿蜒于松林之中通向山中馆舍，山馆四周碧树环绕，其后丘壑万千，青峰壁立，苍郁秀润，另有茅屋布于山腰处。整幅图画描绘出郁郁葱葱的青山峻岭，清幽静谧的山居茅舍，传达了绝意仕途的士大夫情系山水之间悠然自得的意趣，此图实为作...

宋 佚名《梅竹聚禽图》 绢本 立轴 设色 258.4×108.4厘米 台北故宫博物院藏 此画荒野陂石上，老梅著花，翠竹挺秀，棘草丛生，桑鸤、伯劳、绿鸠、鹌鹑栖息于其间。所作梅竹荆棘，枝干老劲，花叶秀润，各具生态。野禽翎毛尤有情趣，此乃缘于宋代为写生之极盛时期。而宋人作画讲究神理情趣兼到，故作品无论繁简大小，俱有天机活泼融和自然之致。画中构图稳定，枝...

李可染（1907.3—1989.12），江苏徐州人。原名李永顺。师从齐白石，是享誉海内外的中国山水画巨匠。解放后，任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。 在山水画方面，李可染强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。他主张“可贵者胆，所要者魂”“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得...

于非闇《玉兰鹦哥图》 立轴 设色纸本 90.0×51.5 cm 题 识 辛卯新春，寄萍二兄属为益寿乡兄制此，即希正之。非闇于照。 钤 印 于照私印、非闇六十后作、古都花木禽虫写记、我见如是 出 版 《侨岷华园藏画》，第226-227页，鸿禧艺术文教基金会（台北），1994年版。 上 款 “寄萍二兄”即高行素（1887-1961），原名幼攀，字寄萍，江苏淮安人...

钱维城《苏轼舣舟亭图》 手卷 设色纸本 引首：26×78 cm. 画：26×74.7 cm. 书：26×17 cm. 钱维城字幼安，一字宗磐，号纫庵，又号稼轩。江苏武进人，乾隆十年一甲一名进士，授翰林院修撰，复迁右中允，转侍讲学士。乾隆十六年擢内阁学士。并屡充会试正、副考官，乾隆二十六年调刑部侍郎，深究律例，对清代律法建议甚多。后尝任浙江学政等职，卒后赠尚书...

范宽《溪山行旅图》，绢本设色，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏于中国台北故宫博物院。 《溪山行旅图》一峰直下千仞，占了整幅的一大半，山体的营建是先用墨笔确定了内外轮廓线，复以密密层层的短条子皴依势而布，充实在轮廓线内，峰峦顶巅布密林，一如米芾所言，于是一派雄奇险之势便迎面而来了。树叶间落“范宽”二字款。 范宽(约967年前一1027年后)，字中立，一...

黄公望《水阁清幽图》 纸本 立轴 水墨 104.7×67 厘米 南京博物院藏 款识：大痴道人平阳黄公望画于云间客舍，时年八秩有一。 此画描绘深山隐居之景，景物以云气间隔，可分为远近两部分。近景描绘一山间溪流从远处密林中涓涓而来，溪流两岸，坡石层叠，树木成林，茂盛葱郁，山谷之间，云气弥漫；远景中一主峰耸立，两旁低峰回护，前伸的山顶平台，使远近之景相互...

郑珍 篆书《妙诗令德联》 纸本 立轴 29×122 cmx2 释文：妙诗申笃好，令德倡高言。 题签：1.郑子尹墨迹，妙诗申笃好； 2.郑子尹墨迹，令德倡高言。 题识：为人作书，如余出无奴仆者，定须自为磨墨。此其苦累，不独阎立本誓不作画也。是二纸之来时，贼度轻水江，掠及巴香，唐鄂生督团众往击之。余煨粗墨书数十旗识，即以余作此，计持与人，人必不喜，而余又靳以与人...

张大千 行书《清时乱世联》 水墨纸本 立轴 129.5×34 cmx2 释 文：清时有警唐天宝，乱世多才汉建安。 题 识：己未嘉平月，书嘉鱼刘幼丹先生句。大千居士爰。 钤 印：张爰之印、大千居士 出 版： 1.《张大千书画集》第二集，图编41，历史博物馆（台北），1980年版。 2.《张大千书法》，第5页，四川美术出版社，1988年版。 3.《张大千书画集》...

于右任 草书《高梧沧海五言联》 立轴 水墨纸本 142.7×37.5 cmx2 题签：（黎绍基题）于右任书法五言联。一九七一年黎绍基自署。 释文：高梧凤先至，沧海龙一吟。重光先生正，右任。 钤印：右任 此联为于右任1940年代初期所书，黎元洪长子黎绍基上款、署签。 黎绍基（1903-1983），字重光，湖北黄陂人，早年留学日本，1923年回国，又就读于南开大...

文徵明《陋室铭》轴，明代，纸本，行书，纵57厘米，横31.3厘米。北京故宫博物院藏。本幅作者款署：“嘉靖三十二年岁在癸丑七月初五日徵明书时年八十有四。”是文徵明84岁时所作的行书，用笔沉稳含蓄，人书俱老。所书内容为唐代文学家刘禹锡的名篇《陋室铭》，文字略有出入，当是文徵明默写致误。   文徵明(1470~1559)，初名壁，字徵明，后以字行，更字徵...

溥心畬《雪山曳杖》 立轴 水墨绢本 尺寸：33.6×20.3 cm 题签：（董桥题）溥心畬范李雪意图。董桥。 钤印：董桥 本幅：1.范李雪意。心畬。2.充度先生正，溥儒。 钤印：溥儒、省心斋 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw...

朱耷行书《大江东去帖》欣赏 立轴 水墨纸本 105.5×38.7 cm 成交价：RMB 2,990,000 嘉德2023春拍 释文：铜将军，铁绰板，唱东坡大江东去，固也。然其词跌宕感慨，有王处仲挝鼓意气，傍若无人者。黄鲁直书莽莽，亦自受其足相发磊块。时阅之，以当阮公数斗酒。（乙酉夏日书，八大山人） 内容为王世贞题写于《山谷书东坡大江东去帖》的一段题跋。王世贞...

王维烈《双喜图》 纸本 立轴 设色 118.7×63.1 厘米 台北故宫博物院藏 此幅绘梅花、山茶盛开于岁朝，一对喜鹊飞临梅茶之上下，跳跃鸣叫，取岁朝鸣喜之意。 王维烈（万历间人）字无竞，江苏吴县人。少游周之冕门下，画得其法，笔致似更苍拙。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与...

陆师道的《携卷对山图》是一幅具有深厚文化底蕴和艺术价值的明代山水画作品。《携卷对山图》纸本 立轴 设色 108.3×41.6 厘米，台北故宫博物院藏。 陆师道，字子传，号元洲，更号五湖，明代著名画家，工诗古文及书画，为文徵明弟子。 《携卷对山图》描绘了一位士子坐在树荫下，手持书卷，面对青山讽诵的情景。画面以浅绛山水为主，山石干湿笔并用，先以淡墨作披...

李可染（1907.3—1989.12），江苏徐州人。原名李永顺。师从齐白石，是享誉海内外的中国山水画巨匠。解放后，任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。 万山红遍层林尽染 万山红遍 李可染 在山水画方面，李可染强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。他主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力打进去，用最大...

恽寿平《渔隐图》 纸本 立轴 墨笔 56cm×26cm 厘米 款识：拟松雪《渔隐图》。乙卯初夏，灯下，毗陵恽寿平墨戏。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)