董其昌《岳阳楼记》：连“二王”都写不出的大字神作

被称为 “千古绝唱” 的大字行书

你能想象吗？北京故宫里藏着一件大字行书，被誉为 “千古绝唱”，哪怕是书法界的传奇人物 “二王”（王羲之、王献之父子）重生，也难以写出其中神韵！这究竟是怎样一件惊世之作？它又出自哪位书法大家之手呢？

这件让众人惊叹的作品，就是董其昌的《岳阳楼记》。董其昌，何许人也？他可是明代书法界的领军人物，对晋人的笔法道统推崇备至，一生都在钻研书法艺术，在书法上的造诣登峰造极。他的书法风格独特，飘逸空灵，自成一派，在 300 年来的书坛有着 “霸主” 地位，连启功先生都对他的作品赞赏有加，一生膜拜。

“二王” 书法的独特魅力

在深入了解董其昌的《岳阳楼记》之前，我们先来领略一下 “二王” 书法的独特魅力。“二王”，即东晋时期的王羲之、王献之父子，他们在中国书法史上的地位举足轻重，被尊称为 “书圣” 和 “小圣”，对后世书法的发展产生了深远影响。

王羲之的书法风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，其代表作品《兰亭集序》更是被誉为 “天下第一行书” 。他的书法用笔细腻，结构多变，充满了文人雅士的气质，就像一位温润如玉的君子，举止间尽显优雅从容。元代袁裒在《总论书家》中说：“右军用笔内擫而收敛，故森严而有法度”，这便是对他书法特点的精准概括，笔画犹如内敛的君子，含蓄而富有韵味。

王献之则在继承父亲书法的基础上，大胆创新，开创了 “外拓” 的用笔方法，使书法更加豪放洒脱、气势恢宏。他的草书《鸭头丸帖》，笔画灵动，气势连贯，展现出独特的艺术风格，好似一位豪情万丈的侠客，自由奔放，不拘小节。袁裒评价其 “大令用笔外拓而开廓，故散朗而多姿 ”，恰如其分地描绘出王献之书法的独特韵味。

“二王” 书法的开创性不仅体现在用笔上，还体现在笔势和结体上。他们革新了当时的书风，为后世书法的发展开辟了新的道路，就如同在书法的历史长河中，扬起了一面引领潮流的大旗，无数书法家沿着他们的足迹前行。

董其昌与《岳阳楼记》的渊源

明万历三十七年（1609 年），55 岁的董其昌正处于补福州副使前 4 个月的赋闲时光，就在这时，他创作了这件传世之作《岳阳楼记》。彼时的董其昌，半生周旋于官场与书画艺术之间，既体验过春风得意，也深陷过官场的暗流涌动。

当时，万历朝党争激烈，董其昌又因 “争国本” 案遭贬，被迫赋闲在家，心情沉闷不快。而范仲淹的《岳阳楼记》中所蕴含的 “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐” 的家国情怀，以及在仕途沉浮中保持的豁达心境，与董其昌此时的心境产生了强烈的共鸣。就像董其昌自己在卷末所写：“若夫希文之先忧，则不愧其自许矣。” 他对范仲淹的 “先忧” 精神十分钦佩，也借书写此文抒发自己内心的感慨，将自己多年官场生活沉淀下来的感触，都倾注在了这卷大字行书中。

《岳阳楼记》的超凡之处

董其昌的《岳阳楼记》究竟有何独特之处，能被赞誉为 “千古绝唱”，甚至让 “二王” 都难以企及呢？下面，我们就从风格、技法和布局三个方面来一探究竟。

（一）独特的风格

从风格上看，《岳阳楼记》有着明显的米芾风格，用笔酣畅淋漓，气势磅礴，笔画的提按、转折都极为大胆，充满了动感。但董其昌学字极为聪明，他善于 “去伪存真”，学习米芾真正的开张之势，却少有沾染米芾字法中的戾气。并且，董其昌凭借一股超逸散淡的意境，将此作写到了凌驾于米芾之上的高度。他的书法，字里行间透着一种文人的洒脱与自在，就像一位遗世独立的仙人，在山水之间悠然自得，这种气质是很难模仿的。

（二）精湛的技法

在技法上，此作更是令人惊叹。《岳阳楼记》足足有 15 米长，每三个字为一行，字大有十多公分，这种字形在古代是极为巨大的。通篇以纯羊毫饱蘸墨自由书写，却能笔笔恰到好处，真正做到了 “唯笔软则奇怪生焉” 。要知道，羊毫笔柔软且弹性较弱，极难掌控，能在如此大的尺幅上，用羊毫笔写出如此精妙的字，没有高超的功力与才情是绝对办不到的。每一个笔画都充满了力量感和节奏感，起笔、行笔、收笔都交代得清清楚楚，线条流畅自然，富有变化，仿佛是一首优美的乐章，在纸上奏响。

（三）巧妙的布局

再看布局，董其昌的《岳阳楼记》同样展现出了非凡的艺术水准。字形中的疏密对比，与行列上的欹纵摇摆，使得整幅作品充满了节奏感和韵律感。从开始的安静平稳，到中断的雄强茂密，再到后端的自由奔放，呈现出了起、承、转、折的完美变化，就像一部精彩的交响乐，有着丰富的层次和情感表达。这种布局方式，对于当代人探索大字的章法有着极大的裨益，为我们提供了一个绝佳的学习范例。