山水画

吴镇 渔父图轴 绢本水墨 纵84.7厘米 横29.7厘米 现藏北京故宫博物院   中国古代，渔、樵、耕、读，常常被文人士大夫视为理想化的生活方式，并常被用作文艺作品的主题，表达避世遁隐的愿望。元代异族统治，汉族文人仕进无门，社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。于是，“渔隐”题材成为文人绘画的重要题材。吴镇绘画中经常会出现一渔父驾一轻轻扁舟逍遥于云水间的...

香严智闲禅师作过这样一首偈颂：“去年贫，未足为贫，今年贫，始是贫，去年贫，犹有卓锥之地，今年贫，锥也无。”元代文人的真实处境恰如身无立锥之地。之所以说他们无立锥之地，不是说他们一概全无安居之所，而是说彼时的疆土尽为异族所占有，没有一寸土地是属于他们的。 元 倪瓒 安处斋图 25.4cm×71.6cm 台北“故宫博物院”藏   宋代的文人是伤感的，只...

在“吴门四家”中，仇英是个例外。他家境贫寒，初始以漆匠谋生，后凭借厚实的绘画技巧和深邃的艺术造诣，在山水、人物等诸多领域渐入佳境。美国洛杉矶郡立美术馆（LACMA）近日曾推出筹备十年之久的“真相所在——仇英艺术特展”（ 然而因受疫情影响，展览开幕不久即遭闭馆），仇英传世画作较多，《仙山楼阁图》是其重要的代表作之一，本文作者认为这件作品内蓄的意境之美...

25幅流失海外的国宝级国画（一） 来源：中国书画网 作者：张璋 《疏松幽岫亭》 曹知白 　　元代 立轴 纸本水墨 纵48厘米 横36.4厘米 (法)吉美国立东方美术馆藏 　　前景是挂满藤蔓的参天松柏，中景、远景的山峰层叠而巍峨。山间有飞流的瀑布，瀑布下有平常的人家。 　　虽然仍能找到宋代山水画的遗风，但曹知白也将自己的个性色彩加了进去。 　　由于家中雄厚的财...

向春天出发 漫步春山 观雨余春树 文徵明《雨余春树图》 立轴 纸本 设色 94.3×33.3cm 全幅: 268x5cm 台北故宫博物院藏  款识：雨余春树绿阴成。最爱西山向晚明。应有人家在山足。隔溪遥见白烟生。余为濑石写此图。数日复来。使补一诗。时濑石将北上。舟中读之。得无尚有天平灵岩之忆乎。丁卯（1507...

宋代 赵佶《文会图》 绢本设色 立轴 纵184.4厘米 横123.9厘米 中国台北故宫博物院藏 《文会图》具体描绘了北宋时期文人雅士品茗雅集的一个场景。      地点应该是一所庭园，旁临曲池，石脚显露。四周栏楯围护，垂柳修竹，树影婆娑。树下设一大案，案上摆设有果盘、酒樽、杯盏等。八九位文士围坐案旁，或端坐，或谈论，或持盏，或私...

           [清]改琦   靓装倚石图   纸本设色   83.2cm×27.1cm   广东省博物馆藏  [清]华岩   金屋春深图  &...

梅兰竹菊人称“花中四君子”，品质分别是傲、幽、坚、淡。 　　梅：探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士;兰：空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达;竹：筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子;菊：凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。 　　【菊】 　　《菊花图》 明 唐寅 　　《桂菊山禽图》 明 吕纪 　　《菊竹图轴》 明 徐渭 　　《玩菊...