墨韵书香谭廷闿楷书《临麻姑仙坛记》
29谭延闿（1880—1930），字祖安、祖庵，号无畏、切斋，湖南茶陵人，曾经任两广督军，三次出任湖南督军兼省长兼湘军总司令，授上将军衔，陆军大元帅。曾任南京国民政府主席、行政院院长。 谭廷闿楷书《临麻姑仙坛记》欣赏 谭延闿的字亦如其人，有种大权在握的气象，结体宽博，顾盼自雄。是清代钱沣之后又一个写颜体的大家。 从民国至今，写颜体的人没有出谭延闿右者。他尤以颜体...
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29王福庵《临韩仁铭》
17王福庵（1880～1960），原名禔、寿祺，字维季，号福庵，以号行，别号印奴、印佣，别署屈瓠、罗刹江民，七十岁后称持默老人，斋名麋研斋。浙江杭州人。现代书法篆刻家，“西泠印社”创始人之一。 年五十居上海。精篆刻，书法工篆、隶。得吴昌硕鼓励，另辟蹊径，专工小篆与金文。所书小篆工整规范，秀美遒劲。所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》，向为行家肯定，成为学篆范本...
仇英《桃园仙境图》轴
2仇英《桃园仙境图》轴 仇英《桃源仙境图》轴（局部） 《桃源仙境图》轴是仇英传世青绿山水代表作。作者运用纯熟技法，巨细靡遗地勾画出世外桃源般的绮丽景象。山体用石青石绿大面积勾廓晕染，赋色既浓烈大胆，又清雅脱俗；淡墨细笔勾描云气，亭台楼阁界画精微；人物衣纹线条匀劲流畅，刻画生动传神。风格出自宋赵伯驹，体现出作为职业画家的仇英对于吴门文人画图式、旨趣的谙熟。 (责...
唐寅 《东篱归影图》轴
1唐寅 《东篱归影图》轴 唐寅《东篱归影图》轴以没骨写意绘菊石，呈现如特写镜头下的近距离形态，经营自然，饶有韵味。石头不加勾廓，纯以淋漓水墨烘染，菊花则以浓墨勾枝干、叶脉，淡墨晕染叶子花瓣，干湿浓淡变化多样，秀逸雅洁，自题七言诗：“彭泽先生懒折腰，葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影，挹取荷花入酒瓢。”以比兴手法，言志抒情，旨趣尽在点画之外。此图曾经近代汪士元鉴藏，...
沈周《虎丘送客图》轴
2沈周 《虎丘送客图》轴 沈周《虎丘送客图》轴（局部） 《虎丘送客图》轴为纸本，设色，作于明成化庚子（1480）年，是沈周为其好友徐源所作的送别图。成化十六年庚子（1480），沈周同乡友人徐源（时任水部司马）在山东治水三年后短暂回乡，旋即又将返回任上。沈周于虎丘设宴饯别徐源并绘图以赠。徐源治水结束还朝后，又持此图请吴宽题跋。类似画作是明代中期吴门文人生活、交往...
郭熙《丰年瑞雪图轴》
1宋·郭熙《丰年瑞雪图轴》，绢本，浅设色，120.4×74.7，中国台北故宫博物院。著录《石渠宝笈三编》(延春阁)，第三册，1394页；《故宫书画录》(卷五)，第三册，55页；《故宫书画图录》，第一册，225-226页。 本幅原定为北宋郭熙画，但观察其风格与技法，发觉它与明初宫廷画家周文靖的《雪夜访戴》十分接近。主题都是描绘山峦积雪的冬景山水，构图采...
蓝瑛《秋山图丁酉桂月》
6明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》 明代蓝瑛《秋山图 丁酉桂月》 明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》局部 款识：丁酉（1657年）桂月画于米山堂。七十三叟蓝瑛。 明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》 局部 钤印：蓝瑛之印（白文）、田叔（朱文）。 尺寸：166×91.5cm 明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》 局部 此图绘于1657年8月，是蓝瑛73岁时的作品。笔墨苍秀，画风清丽淡雅，流露出闲...
沈周《碧山吟社图卷 》
5沈周《云林苍润图》手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.厘米。手卷笔法凝练，韵味十足，沈氏把云林苍润的意境表现的淋漓精致。黄宾虹先生观赏此画时大加赞赏，并为此卷引首提拔。黄宾虹卷后跋语：此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比…… 沈周，字启南，号石田，晚...
陈洪绶《扑蝶仕女图轴》
1绢本，纵93.7厘米，横45.7厘米 上海博物馆 藏 款识：老莲洪绶画于护兰居。 钤印：“章侯”朱文印。 鉴藏印：“调啸阁”朱文印、“大风堂珍玩”朱文印、“杜斋”朱文印、“鑺边阁”白文印。 图绘二仕女作扑蝶之戏。人物头部硕大，体态纤弱，为老莲仕女画的典型姿态，衣纹用游丝描，圆转流畅，是画家晚年佳作。 (责任编辑：zgshw)
陈洪绶《观音图轴》
1绢本，纵82厘米，横24.3厘米 故宫博物院 藏 释文：西方圣人无遮教，豁来送佳儿，存心怜。怛，智慧花开，聪明特达。曩漠白衣观世音菩萨摩诃萨。授敬图于团栾屋。 钤印：“洪绶之印”白文印、“章侯”朱文印。 鉴藏印：“一了一切妙”朱文印、“布芗寓目”白文印、“老莲的笔”朱文印、“阿弥大佛弟子”朱文印。 图绘观音送子形象。观音呈女相，阔鼻长目，面容略显苍老，额间白...