潘天寿：笔墨相依为用，相离俱毁

潘天寿（1897年3月14日—1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。

曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

用笔

画事之用笔，起于一点，虽形体细小，须慎重从事，严肃下笔，使在画面上增一点不得，少一点不成，乃佳。——《听天阁画谈随笔》

运笔应有天马腾空之意致，不知其起止之所在。运意应有老僧补衲之沉静，并一丝气息而无之。以静生动，以动致静，得矣。——《听天阁画谈随笔》

笔不能离墨，离墨则无笔，墨不能离笔，离笔则无墨。故笔在才能墨在，墨在才能笔在，盖笔墨两者，相依则为用，相离则俱毁。——《听天阁画谈随笔》

用墨

水墨画，能浓淡得体，黑白相用，干湿相成，则百彩骈臻，虽无色，胜于青黄朱紫矣。——《听天阁画谈随笔》

用墨须能变化复杂，又不落碎、弱、平、浊。远视之，整体精神灿然豁人眼目者，可入堂奥。——论画残稿

墨非水不醒，笔非运不透，醒则清而有神，运则化而无滞，二者不能偏废。——论画残稿

用色

吾国绘画，笔为骨，墨为肉，色为饰。西子盛装，固美；淡装以至无饰，亦未尚不美。而此间风韵自别。——论画残稿

色易艳丽，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以济用色之难。——《听天阁画谈随笔》

天地间自然之色，画家用色之师也。然自然之色，非群众心源 中之色也。故配红媲绿，出于群众之心手，亦出于画家之心手也，各有所爱好，各有所异样。——《听天阁画谈随笔》

潘天寿 1962年作 蛙石图67×38.5cm

潘天寿 1962年作 鹰石图214×47cm

潘天寿 1964年作 双雏图59.5×34.5cm

潘天寿 1965年作 秋英55×41.5cm

潘天寿 石冷蛙鸣图107×33cm

 

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