墨韵书香
明万历三十七年（1609年），董其昌55岁，这一年他书写了《岳阳楼记》。彼时他正处于补福州副使前4个月的赋闲时光。董其昌出身显赫，又身居高位，半生周旋于官场与书画艺术之间。这一阶段，他历经仕途起伏，既有春风得意之时，也难免遭遇官场暗流。在政务之余，书画成为他，（一个）寄托情思、抒发心境的出口。可能是由于暂时离开了那繁忙的官职，得到了一些空闲时间，这使他能安静下来，全身心投入到笔墨里；也或许是多年在官场生活中沉淀下来的感触，刚好与范仲淹《岳阳楼记》里包含的家国情怀以及人生哲理相契合，所以促使他提笔书写，把心中的情感都倾注在这卷大字行书中，最终造就了这一书法佳作。
董其昌行书《岳阳楼记》的笔法可谓独步天下，笔画的起止，清晰可辨，笔锋的转换，灵动且自如。起笔时或轻盈切入，如微风拂柳，尽显灵动；或重按铺毫，似雷霆万钧，力透纸背。行笔过程中，中锋用笔为主，线条圆润饱满，富有弹性，如“弦”字的一撇一捺，挺拔而不失婉转，恰似强弓满弦，蓄势待发。这个时候侧锋的巧妙运用为笔画增添了几分凌厉与飘逸，如“风”字的外框，侧锋扫过，潇洒不羁，宛如疾风掠过湖面，泛起粼粼波光。与米芾的笔法相比，虽有借鉴其“刷字”的畅快淋漓，但董其昌更添了几分含蓄与内敛，在奔放中不失文雅，笔画粗细变化自然，毫无刻意雕琢之感，尽显书法的自然之美。
在结构布局方面，董其昌呈现出极为卓越的掌控能力。字的间架结构宽博舒展，给人以疏朗大气之感。左右结构的字，如“忧”“怀”等左右部件相互呼应，既不拥挤，又不失紧密联系，似好友促膝而谈，和谐融洽；上下结构的字，如“高”“景”等重心平稳，比例协调，上轻下重或上重下轻皆恰到好处，宛如楼阁错落有致，稳固而富有韵律。以“楼”字为例木字旁修长挺拔，右边的“娄”字笔画繁多却安排得井井有条，疏密得当，整个字看起来就像一座屹立于山水之间的高楼，气势恢宏又不失精致，营造出一种空灵、悠远的意境，让人在欣赏书法的同时，仿若置身于《岳阳楼记》所描绘的洞庭胜景之中。通篇章法更是董其昌书法的精妙所在。字与字之间，顾盼生姿，前呼后应，似断还连，如“先天下之忧而忧”一句每个字的笔画走势、轻重缓急都相互契合，一气呵成，仿佛能听到作者书写时那畅快而深沉的呼吸。行与行之间，疏密得当，间隔适中，既不显得拥挤杂乱，又不会松散疏离，恰似阅兵方阵，整齐划一又各具风采。从开头到末尾，节奏很轻快，还带着变化呢。开头那几行字，字体比别的地方大一些，笔画也舒展开了，就像乐章里那激昂的前奏一样，特别吸引人；中间那段呢，笔墨一直在动，慢慢说着话，就跟抒情的慢板似的，稳稳当当又饱含深情；结尾的时候，笔的气势渐渐弱下来了，可那种韵味却很长久，就好像大家都散场了的时候，那袅袅的余音还在耳朵边回响呢，给看的人呈现了一场超级痛快的视觉大餐，让他们完全沉浸在里面，怎么都拔不出来。
范仲淹的《岳阳楼记》本就是千古雄文，文中描绘岳阳楼“衔远山吞长江浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千”的壮阔与“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的家国情怀、仁人志士胸怀交相辉映。董其昌以行书将此文演绎，文字的力量透过笔墨得以升华。当写到“阴风怒号，浊浪排空”时笔画好像被狂风给裹挟住了一样，笔势一会儿高一会儿低，很有起伏，墨色也很浓重，看字的人要是能体会到那种阴冷的气息；等到写到“春和景明，波澜不惊”的时候线条就变得轻快而且流畅了，就像春天的微风一样，墨色很柔和，就跟湖光山色那样明亮。
董其昌凭借精湛技艺，将文字蕴含的情感具象化，让书法与文学完美融合，展现出超越纸张局限的磅礴力量，使观者在欣赏书法之美时，亦能沉浸于《岳阳楼记》的深远意境，领悟古人的智慧与情怀，每一次观摩、品味都如同与两位不同时代的大家进行一场跨越时空的心灵对话。
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