墨韵书香李方膺简介
李方膺（1679-1755后）字虬仲，号晴江，又号秋池，抑园，白衣山人。江苏通州（南通）诸生。先后任山东兰山、安徽潜山、合肥知县，有善政、人德之。以不善逢迎，获罪罢官。寓居金陵借园，自号借园主人。常往来扬州卖画以资衣食，为“扬州八怪”之一。傲岸不羁，不拘绳墨。善画松、竹、梅、兰和草虫。老笔纷披，画梅尤精。间作山水、人物，豪放苍劲，水墨淋漓。尤长大幅，颇富...
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冯超然作品赏析
5 冯超然(1882～1954)，名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。早年精仕女，晚年专攻山水，工行草篆隶，偶刻印。著作有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。 传世之作有《仕女捧桃图》、《岁寒图》、《柳江秋燕图》，其中前两幅均收藏于上海博物馆，后者录於《中国现代名画》。出版有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。 ...
潘振镛仕女作品赏析
1潘振镛 戊申（1908）年作 花下弄璋 立轴 潘振镛（1852年至1921年）是清末民初海派的一位画家。一生勤奋、谦谨，花鸟书法诗词兼涉，以画仕女而名噪浙沪画坛。他所画仕女，与前人有相似之处，但欣赏起来却有着本质的不同，这不同之处就是其画中所流露的文化气息、文化底蕴。这就是潘振镛作品的魅力所在。 我们知道清末民初时期，时局动荡不安，画坛之风，陈陈相同...
黄均
1 黄均（１７７５－１８５０），字原、源，号香畴、墨华居士、渊阳子、阳山人，元和（今江苏苏州）人。以议叙官汉阳主簿，施南同知。画山水、花卉、梅竹，入手即通其妙，而於山水尤尽能事。初师黄鼎，继法娄东，即王原祁，堪与王撰并驾，用笔用墨苍楚有致。诗宗晚唐，书学赵孟頫，卖画食贫，怡然自得。尝自言二十馀年以吏为隐。卒年七十六。著墨华庵吟稿。 善山水、花卉、梅竹...
高翔
擅作山水，画梅风格疏秀，兼能画像。又精刻印，学程邃。为“扬州八怪”之一。亦善诗，所著有《西唐诗钞》。 高翔：（1688－1753）清画家。字凤岗，号西唐、樨堂，江苏甘泉（今扬州）人。他也是一生从未做过官。 高翔晚年时由于右手残废，常以左手作画。与石涛、金农、汪士慎为友。清朝的李斗在《扬州画舫录》中有过这样的记载：“石涛死，西唐每岁春扫其墓，至死弗...
边寿民
边寿民，1684年生，1752年逝世，江苏山阳（今淮安）人。 清代画家。原名维祺，字寿民，以字行，更字颐公，号渐僧、苇间居士。能书擅画，花卉翎羽，均有别趣，尤以泼墨芦雁驰名于江、淮间。与华喦、郑燮等交往甚契，属扬州画派。所居芦间书屋，多名流造访。人称“淮上一高士”。传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。 在“扬州八怪”中，有一位终生隐居、穷困潦倒、却...
高凤翰
高凤翰（1683～1748），原名翰，字西园，号南村，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等，山东胶州人。一说“扬州八怪”之一。自幼能诗画，诗宗陆游，画先从父，后从胶州李世锡、淄州靳秋水、安邱张氏父子等，早年即已成名〔清雍正六年（1728）以前的画，现各地珍藏多幅〕。19岁时，中秀才，后应乡试不第。雍正五年，应“贤良方正”特试，名列第一。赴任前，...
大寒，谁人壶上写春诗？
16唐代 长沙窑“春水”诗词壶 也是这样的 大寒之夜 梦回大唐 白居易问刘十九 晚来天欲雪 能饮一杯无 而那时的李白 醉不认醉一壶壶豪饮 大喊主人 五花马千金裘 呼儿将出换美酒 与尔同销万古愁 围炉同饮者不知何人 面热耳酣醉眼惺忪之际 竟误以为春暖将至 提笔在壶上写下这样的春诗 春水春池满 春时春草生 春人饮春酒 春鸟啼春声 …… 唐代 青釉谚语壶 唐代 长沙窑...
铁画银钩见风骨：宣纸上的精神图腾
八大笔下的游鱼在宣纸上翻着白眼，那不只是水墨的偶然晕染，而是艺术家将满腔孤傲注入笔锋的宣言。郑板桥画竹时，每一笔都似听见风雨在竹叶间穿梭，挺立的何止是竹石，更是文人傲骨在纸上的投影。当黄庭坚在《砥柱铭》中刻下”屹然者为砥柱”时，每个字都如铁铸铜浇，成为中国文化血脉里永不褪色的朱砂印。 八大山人的残荷秃鹰，在明末清初的乱世中撕开...
明末清初梁清标书法墨迹欣赏
5梁清标(1620-1691)，字玉立，一字苍岩，号棠村，一号蕉林，直隶真定(今河北省正定县)人。明崇祯十六年进士，清顺治元年补翰林院庶吉士，授编修，历任宏文院编修、国史院侍讲学、詹事府詹事、礼部左侍郎、吏部右侍郎、吏部左侍郎、兵部尚书、礼部尚书、刑部尚书、户部尚书、保和殿大学士等职。精于鉴赏，长于书法，喜收藏图书，所藏法书、名画极多。刻有《秋碧堂法帖》，著有...