墨韵书香谁能想到，在四川嘉陵江西岸的离堆山上，藏着书法大家颜真卿流传于此的唯一真迹？这幅刻于山石之上的作品，不仅见证了颜真卿被贬途中的一段往事，更以字字刚健的姿态，颠覆着人们对 “传统书法之美” 的固有认知 —— 为何初学书法者常觉颜体 “丑陋”，可欧阳修、朱长文等大家却对其推崇备至？这幅名为《离堆记》的作品，又藏着怎样的书法密码？
提到中国书法，“书圣” 王羲之的 “秀逸之风” 几乎是绕不开的标杆，而能与他比肩的，当属开创 “颜体” 的颜真卿。与王羲之的灵动飘逸不同，颜真卿的书法走了一条 “破局之路”：早期他继承 “二王” 笔法，却没有被传统束缚，反而融入篆籀笔法，最终练就出宽阔野逸、拙质敦厚的楷书风格，即便写行草，也带着苍茫奇宕的气势。
这种充满阳刚之气的风格，初看极具冲击力，与大众熟悉的 “秀美” 书法反差强烈，因此常有初学者甚至个别评论者认为颜真卿的字 “丑陋”，违背了传统审美。但事实上，颜体的魅力恰在 “不加雕琢”—— 越是细细品味，越能感受到其中的天然质朴与藏不住的精悍力道。正如北宋文学家欧阳修所言：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也”；宋代书法理论家朱长文更是给出极高评价：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也”。
在颜真卿传世的《大唐中兴颂》《颜家庙碑》《自书告身帖》等经典作品之外，《离堆记》是极为特殊的一幅 —— 它是颜真卿流传在四川的唯一真迹，其诞生背后还藏着一段与贬谪相关的往事。
创作背景：贬谪途中的偶然之作
唐肃宗上元元年（公元 760 年），颜真卿因上疏直言触犯皇命，被贬为蓬州（今四川仪陇大寅乡）长史。赴任途中，他取道嘉陵江，经过新政镇（今四川仪陇境内）时，偶遇鲜于仲通之子鲜于昱 —— 当时鲜于昱以成都兵曹的身份告假归家省亲。两人相见甚欢，相谈投机，颜真卿兴致所至，便写下了《离堆记》。此时的颜真卿 53 岁，正值书法创作的壮年时期，笔力、风格都已趋于成熟。
作品流转：从墨稿失传到石碑传世
《离堆记》最初共有 790 多字，但原始墨稿早已失传，字迹被后人刻于新政镇嘉陵江西岸离堆山的山石之上，刻碑时间为宝应元年（762 年）五月十六日。尽管墨稿不存，石碑却成了传承这份书法精华的重要载体：宋代金石学家赵明诚在其著作《金石录》中，专门收录了《离堆记》，认可其历史与艺术价值；到了清代道光年间，书法家郭尚先前往蜀中寻访，见到此碑时，石碑已仅存 5 石，即便如此，他仍忍不住称赞：“此碑魄力雄厚，吉光片羽、少而愈珍，识者宝之”。
当代保护：从山间石碑到 “四川名碑”
随着时间推移，《离堆记》的历史价值与艺术价值愈发凸显。1979 年，四川省文化厅将其列为 “四川名碑” 之一，通过专业的保护措施，让这幅承载着颜真卿书法精髓的作品，得以更长久地呈现在世人面前。
如今再看《离堆记》的字迹，53 岁的颜真卿将壮年的笔力发挥得淋漓尽致：中锋运笔如刻金石，起笔时逆入藏锋，收笔时重顿回护，每一个字都坚韧刚健，饱含张力，宛如蓄势待发的弓箭，尽显书法中的 “正大气象”。难怪有人评价，这幅作品才是 “标准中国字”—— 它不仅展现了汉字的结构之美，更承载着中国人骨子里的刚正与豪迈，历经 1000 多年，依旧难有人能超越这份气韵。
您眼中的颜体书法，是初见时的 “厚重难近”，还是细品后的 “愈看愈爱”？对于《离堆记》这份四川唯一的颜真卿真迹，您又有怎样的见解？欢迎在评论区留言讨论！
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