墨韵书香

明末清初蓝瑛《残雪山居图》 明末清初蓝瑛《残雪山居图》绢本设色，183.0×68.1cm，明尼亚波利斯艺术馆藏。款识：霜坚残雪尚飞花，万壑冰凝玉树斜。煨烬柴根谭未已，山楼日暮听悲笳。己丑重九复二日，法王右丞画，蝶叟蓝瑛，田叔。 明末清初蓝瑛《残雪山居图》   图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

  八大山人《深山隐居图》 八大山人(1626-1705)原名朱统荃是江西宁献王朱权后裔。崇桢1644年明亡，第二年清兵占领江西，山人逃逸奉新山中隐居3年23岁时看破红尘剃度为僧。 八大山人自幼小至少年时代家境优渥，祖传历代书画名迹无数，收藏甚丰，故能饱览名作沉熏于书香墨韵之中受益匪浅。山人远师董，黄，倪，近师董期昌，山人虽师各家山水笔法，但其作画...

赵伯骕《松斋迟客图》 绢本 册页 设色 26.3×26.7cm 台北 故宫博物院藏 图绘溪岸松阴下书斋，童仆扫地迎客，溪水中有隐士垂纶。此幅用笔敷色与故宫博物院藏赵伯骕《万松金阙图》有相通之处，可接受为赵伯骕流派的作品。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第...

明代蓝瑛《秋壑飞虹图》 明代蓝瑛 《秋壑飞虹图》， 绢本设色，尺寸 196×66.6cm，创作年代 1658年。《明画录》说蓝瑛“画山水初年秀润，摹唐宋元诸家，笔笔入古，而于子久究心尤力”。由此可见，高超的摹仿能力和与众不同的艺术语言是蓝瑛形成其独特个人画风的基本原因。 蓝瑛四季山水图是其兼容文人画风与浙派风格之长创作的作品，体现出的艺术风格，并非是对吴门山...

明代蓝瑛《渔父图》 明代蓝瑛《渔父图》水墨绢本，尺寸 227×98cm，创作年代：1640年作。 蓝瑛虽被后世冠以“浙派殿军”之名，却与戴进、吴伟的画风有着很大差异。事实上，蓝瑛的画风不仅独一无二，且是明末清初那个特殊时代的真实反映，同时也对江浙一带的画风产生了深远的影响。例如大名鼎鼎的陈洪绶早年就曾向蓝瑛请教过画法，清初供奉内府的禹之鼎在其幼年学习山水画时...

杨晋《岁朝图》 纸本 立轴 设色 88.3x43cm 上海博物馆藏 此幅为康熙七年戊申（1668）元旦所作。绘瓶插松、天竹、梅岁寒三友，又配柿子、如意竹枝，取意“平安如意”“长寿如意”“事事如意”“富贵平安”等。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ ...

戴进《春耕图》 绢本 立轴 浅设色 61x37cm 浙江省博物馆藏 图绘春季农家耕田的忙碌景像。山头披绿，柳条垂下，桃花盛开，燕子归来；田地里老农赶着耕牛拉梨翻地，准备春耕；另一边柳树下，一农夫正绑紧草鞋带，一头牛卧地休息，孩童手提竹篮盯着河面，衣着单薄，好一派春日暖阳繁荣景像！此幅上部或被裁去，故画面不完整，右下角山石安排非常突兀，且与李在画山石法神似，不...

《小窗幽记》是明代陈继儒的随笔集，全书分为十二卷，分别为卷一·集醒、卷二·集情、卷三·集峭、卷四·集灵、卷五·集素、卷六·集景、卷七·集韵、卷八·集奇、卷九·集绮、卷十·集豪、卷十一·集法和卷十二·集倩。读来只觉语句清新，道人之所未道，掩卷颇有可思之处，更有进益之功。 陈眉公书《小窗幽记》册页 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

一个书法家所创作的书法风格与书家的性情有着内在联系，书者，表其意而达其情，契于情性，合于己意。唐宋诸家，学“二王”者众，但展现出来的书法面貌却截然不同，这里面所包含的因素，也与书家性情迥异有关。一如孙过庭《书谱》中所言：“虽学宗一家，而变成多体，莫不随其性欲，便以为姿。” 书者，性情也。王羲之的性情，也受当时的社会思想的因素所影响。魏晋时期，玄学大兴，以儒、...

徐祯卿(1479-1511)，字昌谷，吴县(今江苏苏州)人，祖籍常熟梅李镇，后迁居吴县。明代文学家，被人称为”吴中诗冠”。早年学文于吴宽，学书法于李应祯。小楷师二王，精工之甚，晚岁取《集王书圣教序》损益之，加以苍老，遂自成一家。 明代徐祯卿小楷《为朱君募买驴疏》，美国弗利尔美术馆藏。 释文： 为朱君募买驴疏 税骖赠友，昔者闻之。有马借...

文徵明，明代著名书法家，字征明，号衡山居士，苏州人。 文徵明在书法艺术上博采众长，各体皆能，尤精小楷，诚如明代名家王世贞所云：『待诏小楷师二王，精工之甚。』这件小楷草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。此件册页纵23.2厘米，横28.4厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物宪。 文徵明《草堂十志》是文式小楷典范，她用笔温润清...

北宋米芾书法《清和帖》，写的潇洒超逸，不激不励，用笔比较含蓄。此帖为行书，共八行，纵28.3厘米，横38.5厘米，台北故宫博物院藏。相当精彩！曾经项子京、笪重光等人收藏。 《清和帖》是米芾手札精品之一，与其它帖比较，温和了许多，但笔划的轻重时有对比，字的造型欹侧变化，又使此帖平添了几分俊迈之气。一起来欣赏下： 米芾《清和帖》，亦称《致窦先生尺牍》 释文：芾启...

文天祥《谢昌元座右自警辞》卷，纸本，草书，纵36.7厘米，横335.7厘米，中国国家博物馆藏，书于咸淳九年（一二七三年），时文氏三十八岁。作品草书七十一行，其中《座右自警辞》四十四行，三百一十五字，字体稍大。后文跋二十七行，二百八十一字，字体较小。 从卷的书法风格上看，文氏用笔多出于阁帖，而又接近于王献之、怀素，字与字之间相互呼应，行笔流动，以中锋为主，间施...

宋徽宗赵佶《秾芳诗帖》 瘦金体代表作 释文 秾芳依翠萼，焕烂一庭中。 零露沾如醉，残霞照似融。 丹青难下笔，造化独留功。 舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。 宣和殿制。 请横屏欣赏 —版权声明— 文章来自网络，版权归原创者所有 为传播而发，若侵权请联系后台删除 文中观点不代表本号立场 (责任编辑：zgshw)

虞世南(558-638)，唐初书法家、文学家。字伯施，世居慈溪北乡鸣鹤场。虞氏在慈溪为世家，祖、父、叔、兄俱有重名。叔父虞寄，为陈朝中书郎，因无子，以世南继后，故字曰“伯施”。 虞世南身体文弱，博闻强记。少年时与兄虞世基一起拜博学广识的顾野王为师。十余年勤学不倦，学到紧要处，累旬不盥栉。尤喜书法，与王羲之七世孙智永和尚友善。智永精王羲之书法，虞世南在智永的精...

文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。 文征明学字是从苏（轼）字入手的。后来从李应祯学书，李应祯书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文徵明的启蒙老师。他除了把学...

沈尹默楷书《祝寿十屏》欣赏 纸本楷书，1947年作 款识：前北平大学校校长、前监察委员吴兴沈尹默书 ▶ 沈尹默细笔楷书书法大作《南通朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序》，前大总统府秘书长章士钊撰，前北平大学校校长、前监察委员吴兴沈尹默书。 楷书赏析 沈尹默楷书《祝寿十屏》 沈尹默细笔楷书书法大作《南通朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序》，前大总统府秘书长章士钊撰，前...

90.7cm×35.5cm 金笺墨笔 上海博物馆藏 款识：董北苑画，文太史云平生止见半幅，即吾家秋山行旅图也。今人妄谓学北苑，实未见北苑一点墨，安能仿佛前人？此道非所以无师智契同也。玄宰戏墨并题。 钤印：董其昌印（白） 太史氏（朱） 画禅（朱） 鉴藏印：修竹轩主（白） 蒋逸书心赏（白） 上虞车志义氏珍藏（朱） 了庵审定（朱）了庵藏过（朱） 当涂黄氏珍藏书画金...

文征明在明朝的时候名气是非常大的，在当时有着“文笔遍天下”的美誉，是吴门书派的领袖级人物，在文献《明史》中有这样一句话来形容文徵明的艺术成就，言：“徵明主风雅数十年”。 此帖为文征明行书《致陆师道二札》，23.5×16.3cm，湖北省博物馆藏。 此二札均写给其弟子陆师道。前者文氏约其弟子赴双梧赏梅之事，文征明自己受良师启迪甚多，所以凡有爱好诗书画的后生晚辈，...

文征明《太上清静经》小楷                         内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

董其昌草书《千字文》 董其昌曾用小楷、行书、草书等不同书体多次书写千字，此篇为临欧阳询草书千字文。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

北宋大书法家米芾的《天马赋》，堪称是行书中的珍品。 在米芾传世的众多作品中，《天马赋》被康熙誉赞为前无古人。但，对于《天马赋》一直存在特别大的争议。明代著名书法家董其昌，称曾经见过四种刻本的《天马赋》。一为后题“平海大师书”；二为后有元代黄公望跋，称其“展视之时，有大量贯斗而堕，其声如雷”；三为被称“吴本”，其中多枯笔，“别是一种米书”。四为董其昌自己所刻，...

董其昌《輞川诗册》 册 纸本 书法 27×11.7cm 台北故宫博物院藏 此册从外面看一片淡泊，其实善于藏锋，内含筋骨，或含蓄收敛，或灵动飞跃，力量的控制恰到好处，已是标准的董其昌行书。彼时董到荆溪看望辞官归里的吴正志——后者对于右丞之诗别有会心处，而董其昌此前也辞职归乡，且致力于寻访王维相关的画迹，自然对王维描写隐居的诗歌同样别具会心处，两相契合...

傅山《贺毓青丈五十二得子诗卷》 绢本 25.4×336.8cm 康熙六年（1667丁未）王毓青得一子，傅山作诗以贺。贺诗前有序言，诗后有长跋及附记。草书酣畅淋漓，起伏揖让，被列为中华行草经典，手卷不仅书法优美，而且文调无俗套，内容更富哲理。 【释文】： 毓青丈五十二岁而举一六阴朝阳之儿，诒书属一言，以快万事之足；而书历叙十年来所遇之苦，不无芥蒂。即...

林逋《自书诗卷》，纸本，手卷，纵32厘米，横302.6厘米。行书34行，6段接纸。 此卷是林逋归隐西湖孤山时所作，共5首诗，除第2首是五言诗外，其余均为七言诗。 据诗后林逋自识：“時皇上登寶位歲夏五月”，可知此作品写于仁宗天圣元年癸亥（1023年），林逋时年57岁，其书体瘦劲，秀逸，笔法厚重，风致绰约，与时人李建中风骨俊整的书风极为接近。再后又有苏轼书七言古...

白珽《陈君诗帖页》，纸本，行书，纵31.2cm，横68.2cm，此页行书七言古诗一首。书法学米芾，用笔苍劲老到，有豪迈气。款署“至治癸亥秋八月旦日书”，时白珽七十六岁，通观此篇，确有人书俱老之风。曾经清安岐收藏。现藏北京故宫博物院。 释文：陈君才名猎猎起，对客挥毫动盈纸。平生心事七弦知，赏音不独曰山水。自言家住庐山阳，乔木下有甲秀堂。安能郁郁久居此，万里一砚...

方燮（xiè），生卒年不详，字子和，号台山，江西南安人，侨居吴中（今江苏苏州）。工诗古文，擅八法。行楷师法二王，姿致魄力俱胜。尤工迳丈大字。年七十后益臻老境。少曾习画，既弃去，间以篆隶法写墨竹，清挺洒落，得石室老人（文同）意。后又写米芾、高克恭墨戏，浑古简厚，尤非画家可及。晚年尝戏颜所居室曰：“第十四迁传舍。” 《墨林今话、清画家诗史》 图文源自网络，如有侵...

张雨 行书《独游龙井方圆庵卷》 30.5cm×77.5cm 香港中文大学文物馆藏 张雨（1283～1350），元代诗文家、词曲家、书画家、茅山派道士。旧名张泽之，又名张嗣真；字伯雨，号贞居之，又号句曲外史。钱塘（浙江杭州）人。博学多闻，善谈名理。诗文、诗文、书法、绘画，清新流丽，有晋、唐遗意。曾从虞集受学，诗才清丽。年二十弃家为道士，居茅山，道名嗣真，道号贞...

俞和《临乐毅论》 纸本 长卷 墨书24.7×68.5cm 此卷临王羲之《乐毅论》，变质古为方折，参以欧、褚风规，为俞和五十四岁书。经项元汴、耿嘉祚、清内府递藏，后为美国约翰·B·艾略特（John B. Elliott）收藏，今藏大普林斯顿大学艺术博物馆。 俞和（公元1307-1382），字子中，号紫芝，桐江（今浙江桐庐）人，性格冲淡安恬，隐居不仕。...

郑望之《向过帖》，行书．纸本，纵34 3厘米横47厘米。 北京故宫博物院藏。 郑望之的书法，坦言之，在历史上寂寂无名。这里赏鉴的郑望之《向过帖》，纸本，行书，纵34.3厘米，横47厘米，现藏于故宫博物院。尽管郑望之书史无名，但这件作品的技巧水准还是非常高的，行笔劲秀，流畅，锋芒时现，不失为一件佳作。 宋朝书法家郑望之的《婺源帖》又称《向过婺源帖》，是郑望之写...

此幅七言绝句书自蔡襄诗，绢本，是少见的宋代挂轴书迹。现藏于台北故宫。 吴字挺拔俊秀，结体和姿态都宗米芾，但是和北宋书家笔笔送到的工夫相较，吴琚的运笔快速强劲、行笔不时出现飞白，显示南宋书家对上下呼应与整体气势追求，甚于每一字的精工与锤鍊。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

米芾行草《箧中帖》欣赏 米芾《箧中帖》，又名《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》，为 行草书。纸本书帖,纵为28.4厘米,横为39.5厘米。约书于北宋哲宗元祐六年(1091)。现藏于台北故宫博物院。       内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

米芾行书《甘露帖》 又称《弊居帖》 台北故宫博物院藏 米芾《甘露帖》 高清大图   图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

兰梅两种东风促，开向园林真不俗。 老夫砚水亦先春，画得兰花又如玉。 墨中游戏老婆禅，长被参人打一拳。 涕下胭脂不解染，真无学画牡丹缘。 镜湖八百里何长，中有荷花分外香。 蝴蝶正愁飞不去，鸳鸯拍水自双双。 小几临轩扑面花，偶涂篱菊湿淋鸦。 凭谁卷向陶潜问，可是登州蜃气耶。 醉抹醒涂都是春，百花枝上掇精神。 自从画得湘兰后，更不闲题与俗人。 墨染鸡冠难媚人，却从...

王鉴《仿叔明长松仙馆图》 纸本 立轴 设色 138.2×54.5厘米 故宫博物院藏 画面下方近水的岩石与长松交错，松涛阵阵似可听闻，幽径蜿蜒于松林之中通向山中馆舍，山馆四周碧树环绕，其后丘壑万千，青峰壁立，苍郁秀润，另有茅屋布于山腰处。整幅图画描绘出郁郁葱葱的青山峻岭，清幽静谧的山居茅舍，传达了绝意仕途的士大夫情系山水之间悠然自得的意趣，此图实为作...

曾熙《眉寿无疆图》 绢本 立轴 水墨 110.4×80.4厘米 台北故宫博物院藏 款识：曾熙行书款: 眉寿无疆（篆书）三代彝器。凡言眉寿文皆作眉。上象两眉之形。下即页头部也。自宋以来至阮。吴诸家无异义。刘氏心源释作贵。不知眉寿三代吉贵语。贵寿汉人吉语。且从页从贝。尤易辨也。因写梅为宗姑张老夫人寿并注此。丁卯（西元一九二七年）十一月曾熙。 —版权声明...

蓝瑛《林壑泉声》，款识：林壑泉声，一峰道人画法，石人坞樵父，蓝瑛摹。此画创作于蓝瑛六十五岁左右 。 (责任编辑：zgshw)

传宋 刘松年 补衲图轴 141.9×59.8 公分 台北故宫博物院藏 刘松年 （约1131-1218），号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。 刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色...

  宋 吴元瑜 红叶小鸟图 私人收藏 42×25cm 绢本，设色 小鸟 此幅《红叶小鸟图》是现今所知的唯一署款之作，“元瑜”二字书写古拙，笔法柔中带刚。画的设色极高古，小鸟羽毛描绘精细，指爪紧握树枝，眼神灵活，舌尖颤动如发清音，状物写情生动传神，定为宋画应无疑问。 红叶 而且画幅上藏印累累，包括黔宁王沐昂，著名的收藏家宋荦，近代鉴藏家吴湖帆、钱镜塘...

  唐寅《林峦幽隐图》 唐寅字伯虎，又字子畏1470年-1524年，江苏吴县人(今苏州)，为明吴门画坛四大家之一。但唐寅画风与沈周、文徵明、仇英并不相同，各有千秋。纵观他的绘画风格可分三个阶段，早中期时完成的作品不暑年份较多，其晚年作品常带有年份记历，早年书法接近颜体，中晚年后款识接近赵孟頫更受李北海影响，字体更显俊逸挺秀，洒脱圆润。 唐寅师承周臣...

  《海天旭日图卷》明 赵伯驹摹李昭道的佳作，所绘海天旭日原为明清时期的“沪城八景”之一，笔致秀丽，为金碧山水。笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致。在海滨观赏日出，别有一番情趣。每当晴朗的黎明，旭日初升，朱霞灿烂，固然使人赏心悦目；阴霾的早晨，曙光透过重重乌云。使人从沉闷的气氛中豁然开朗，这时江面上往往会出现变幻多姿，隐隐约约的雾气，更使人叹为奇...

每年农历五月初五为端午节，又称端阳节、午日节、五月节、夏五、重五等。 端午节有吃粽子、赛龙舟，挂菖蒲、蒿草、艾叶，薰苍术、白芷，喝雄黄酒等习俗。来看看大师名家笔下的端午风情。 《端午》 《雍正十二月行乐图》之《五月竞舟》（局部） 清 任伯年 《端午图》 款识：端午图。偶见冬心墨迹。山阴任颐画于海上寓斋。 任伯年的《端午图》则素朴清雅，寥寥几笔，韵味十足，似乎...

郑文林，生卒年不详，明代画家。号颠仙，闽侯（今属福建）人。工山水、人物，与汪肇、钟礼、张路等均为浙派后期名家。继蒋嵩之后，多用焦墨枯笔，点染粗豪，板重颓放，尤其是人物。《图绘宝鉴续纂》卷一以颠仙与袁尚统（字叔明，苏州人）并列一条目，谓两人“画人物俱野放”，并被吴派讥评为“狂邪”，其实颠仙所作有其独特风格。传世作品有《二仙图》轴、《女仙图》轴，现均藏中央美术学...

溥儒（1896年9月2日—1963年11月18日），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。 溥儒 约1950年代作 霞云青嶂 古代皇族画家，如李思训父子、赵伯驹兄弟与赵孟俯等，多擅画青绿山水，而且成就很高。因皇族子弟自幼长于...

汪士慎 竹映湖石 汪士慎（1686—1762），字近人，号巢林，别号七峰居士、溪东外史、晚春、甘泉山寄樵等，安徽休宁人（一说歙县人）,寓居扬州。清代画家、书法家、诗人。他擅花卉，精于兰竹，尤擅画梅。 （一）所谓琪树瑶花即此耳。非别有仙雅也。慎。 （二 ） （三）石不厌黑，花不厌红。嫣然一笑，如坐春风。巢林慎。 （四）岁寒之姿。丙寅清和之上浣。富溪汪士慎。 （...

查士标（1615 年—1698 年），字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州，明末秀才，清初著名画家、书法家和诗人。家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。与孙逸、汪之瑞、弘仁等书画家一起被称为 “新安四家”。 《四季山水图册》（查梅壑山水册）由明末清初画家查士标绘。全套共十二幅，包含：春耕图、春水船如天上坐、武陵溪径、长江...

倪瓒王蒙合作山水 纸本 立轴 水墨 119.9×56.1厘米 台北故宫博物院藏 此幅由倪瓒画，而后王蒙补足。 绘溪岸古松下，一士人倚坐在巨石上，眺望着对岸山景，山上有一泓清泉拾级而下，水声潺潺，飞瀑四溅。士人身旁是一张古琴，一小童伺立其后。情景淡泊幽雅，正是文人向往的隐逸生活。 图中山石的勾皴，松秀淡雅，古松树身高耸挺拔，枝干虬劲，针叶坚挺，类乎倪...

《丰乐楼图》页，元，夏永绘，绢本，墨笔，纵25.8厘米，横25.8厘米。 本幅无名款，钤“夏明远印”1方。对开裱边有收藏印 “梁清标印”、“蕉林”2方。 作者采用对角构图法，用水墨界画殿阁山水，线条纤如毫发，背景远山平缓润泽，开阔的水面与依依杨柳恰到好处地交待出建筑处于江南的环境。展观其作品，方寸之间微入毫芒，画家再现了宏大建筑的整体和细部，技艺精湛超凡，令...

人物介绍 仇英（约1497年—1552年），字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人，后移居吴县，中国明代绘画大师。仇英出身寒门，幼年失学，曾习古画，后拜师文徵明、周臣，成为画家。 仇英博采众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；...

人物介绍 关山月（1912年10月25日—2000年7月3日）原名关泽霈，广东阳江人，中国当代国画艺术大师、书法家、美术教育家。早年曾任小学教师，后来其绘画才能被大画家高剑父发现，便入画院学习。1939年起，他开始到各地写生，以山水画闻名于世，晚年以画梅花为主。 关山月先生作为岭南画派代表人物，以山水和花鸟画著称于现代中国画坛，他作山水苍劲老辣，高风峻骨，炯...