墨韵书香

《鸭头丸帖》是王献之的代表作之一，自北宋以来就流传有序，全帖神纵情驰，流美清秀，可谓吉光片羽无一点尘俗气。清人吴其贞在其《书画记》中对此帖甚为推崇，评其为“书法雅正，雄秀惊人，得天然妙趣，为无上神品也。” 王献之（344—386）字子敬，小名官奴，琅玡临沂人官至中书令，世称“大令”王羲之第七子，与其父并称“二王”。 王献之《鸭头丸帖》 《鸭头丸帖》唐摹本，绢...

陈淳是晚明狂草大家，开启晚明个性书法的先声。该帖写于1538年（五十五岁），传说是醉后所书，好像作画一般，每行一字至三字，笔墨放纵，运笔提顿扭转，左倾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞，纵橫争折，线条与墨色交织成不断变动的画面，极富律动的美感。 陈淳（1438－1544），字道复，以字行，别号复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。天才俊发，凡经学、古学、词章、...

董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，别号香光居七，华亭人(今上海松江）人。明万历十七年(公元l 5 8 9年)进士，选庶吉士，授编修，官至礼部尚书，谥文敏。他天才俊逸，善谈名理，少好书画，临摹真迹，至忘寝食。 董其昌书《紫茄诗》长卷，长414厘米、高24．5厘米，清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，虽不能说是董氏极品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗...

欧阳修《谱图序稿》 纸本 欧阳修《谱图序稿》，实际上包括《欧阳氏谱图序》和《夜宿中书东閤》七律一首。从跋文中可知前者作于至和二年(1055)，作者时年四十九岁，后者作于嘉祐八年(1063)，时年五十七岁。 此卷南宋时由周必大所藏，元代时欧阳修六世孙欧阳耐轩得于钱塘(今浙江杭州)，又传其八世孙欧阳彦珍，清嘉庆时入内府收藏。 《欧阳氏谱图序》 《夜宿中书东閤》七...

宋·苏轼《凌虚台记册》，行书，六开（本幅六开十二幅），作于宋哲宗绍圣四年（1097）。中国台北故宫博物院。嘉祐六年(1061年)，苏轼出仕，任凤翔签判。嘉佑八年(1063年)，凤翔太守陈希亮在后圃筑台，名为“凌虚”，求记苏轼，于是苏轼便作了这篇《凌虚台记》。苏轼作为宋四家之首, 他对书法的贡献是划时代的，他不仅具有个性鲜明的书法风格，更重要的是他倡导出一代尚...

黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。 黄庭坚学书尤为推崇王羲之《兰亭序》。他有一首赞颂杨凝式的诗可以说明他对《兰亭序》习练体会之深：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。” 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄...

苏轼的“尚意”书风，对宋代及后世产生了极大的影响。他所倡导的书法观念，影响了一代世人，并且他与其后的黄庭坚，米芾等人一起掀起了“尚意”书风的大旗，苏轼的书法成就为中国书法增添了灿烂一笔。 苏轼论书崇尚意趣，在《书黄子思诗集后》曰：“予尝论书，以谓钟王之迹，萧散简远，妙在笔画之外。”把钟繇、王羲之书法所具有的“萧散简远”的艺术特征作为美的典范，要求书法创造静谧...

梅花赋 梁 简文帝 层城之宫，灵苑之中。奇木万品，庶草千丛。光分影杂，条繁干通。寒圭变节，冬灰徒筒，并皆枯悴，色落摧风。年归气新，摇云动尘。 梅花特早偏能识春，几承阳而发金，乍杂雪而披银。吐豔四照之林，舒荣五衢之路，既玉缀而珠离，且冰悬而雹布。叶嫩出而未成，枝抽心而插故。 故漂丰落而飞空，香随风而远度。挂靡靡之游丝，杂霏霏之晨雾，楼上之落粉，夺机中之织素。乍...

钱沣工楷书，平生仰慕颜真卿为人，书亦法之，得其神而不袭其貌，堪称学颜第一人。他以颜真卿为本，又参以欧阳询、褚遂良，笔力雄强，气格宏大，行书参米南宫笔意，峻拔多恣。大楷主要得力于《颜氏家庙碑》、《告身墨》、《中兴颂》、《麻姑仙坛记》、《东方画像赞》。他学习古人而迈出古人的法度，自成一家。在清代，学颜书的人必先从学钱南园入手。如清末翁同龢、近代谭延闿、谭泽闿兄弟...

秦观《摩诘辋川图跋》，纸本 纵25.2、横39.4cm，台北故宫博物院藏 秦观善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。 秦观（1049-1100），北宋著名词人。字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人。元丰年间进士。绍圣初年，新党执政，他因为倾向旧党，被贬为杭州通判，又贬处州监酒税。徽宗时放还，死于途中。与黄庭坚、晁...

蔡襄《脚气帖》尺牍，纸本，行书，26.9cm×21.7cm，台北故宫博物院藏。 《石渠宝笈初编》著录之《宋诸名家墨宝册》，蔡书《脚气帖》为其中之一幅。原迹曾刊于《故宫周刊》合订本第十六册。蔡襄书法大多正楷，此帖别开生面，为行草书，其笔法精妙，行笔流畅，遒劲婉美，为蔡襄行草书佳作。 【释文】仆自四月以来，辄得脚气发肿，入秋乃减，所以不辞北行，然于湖山佳致未忘耳...

董其昌《潇湘白云》纸本，是董其昌为自己的书画合璧图的题跋，尺寸：29x277cm，现藏于辽宁省博物馆。此卷尾题跋诗句出自唐代杜甫《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》。 董其昌是明代书画家、鉴赏家。他才华俊逸，善鉴别书画。书法初学颜真卿，后改学虞世南，转学魏、晋、宋诸名家，长于楷、行、草书，自然秀雅，列“明末四大书家”。传世书迹较多，画作有《烟江叠嶂图》、《潇湘白云图》...

明代董其昌 《为高观察临魏晋唐宋诸书卷》 用纸为名贵的“宣德笺” 高25.4cm，长776.7cm 苏州博物馆藏 此卷系临古之作 为董其昌65岁前后手笔 临书魏、晋、唐、宋凡涉九家 楷书、行书、草书共计18帖 清初大鉴藏家高士奇 称之： “神品上上” 董其昌《临魏晋唐宋诸书卷》 高士奇跋 潘奕隽跋   END 版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不...

董其昌 行书《采莲曲》 绢本 长卷 墨书 24.5×242.8cm 弗利尔美术馆藏 释文：采莲曲 若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。乌夜啼 黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语。停梭怅然忆远人，独宿孤房泪如雨。此卷是董其昌在绢上写...

米芾《复官帖》行书墨迹，白粉蜡纸本，纵27.1cm，横49.9cm，故宫博物院藏。这件作品酣畅淋漓，使人临写时都会感觉到神融笔畅，无所不可。其点画精准用笔潇洒的姿态令人拍案叫绝。 这件作品的另一个值得赞叹之处是米芾对古人的融会贯通。米芾对于前人如”二王”、颜真卿、李邕等的法帖到了如醉如痴甚至为了据为己有而不择手段的地步。他在传统上下过...

米芾行书《张季明帖》是“米芾三帖卷”《叔晦帖》、《李太师帖》、《张季明帖》中的精品之一。纸本，纵26.0厘米，横34.5厘米，现收藏于日本东京国立博物馆。 米芾的这幅作品是一则随笔，率性而为之，点画正、侧、藏、露变化丰富，波折过渡连贯，提按起伏自然，丝毫看不出雕琢的痕迹，下笔便到乌丝栏，太美了。 原帖精赏 （宋）米芾《张季明帖》 26cm×34.5cm 日本...

苏轼（1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。苏轼早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。 苏轼，字子瞻，号东坡居士，谥文忠，眉山（今属于四川）人，是北宋时诗坛成就卓越的大家，苏轼与南宋的辛弃疾行成词坛的豪放词派，为唐宋八大家之一。和父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“...

陈继儒（1558～1639），明代文学家、书法家、画家。字仲醇，号眉公、麋公。上海人。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，自然随意，意态萧疏，对董其昌影响极大。著有《陈眉公全集》《小窗幽记》《吴葛将军墓碑》《妮古录》。 《酒赋》是明代陈继儒的书法经典作品，被认为是不可多得的妙品。此作是陈继儒书风典范。陈继儒书法学苏轼、米芾...

清人绘蔡襄画像，现藏于中国历史博物馆 书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中，前三家分别指苏轼（东坡）、黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）。宋四家中，蔡襄年龄辈份，应在苏、黄、米之前。 从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕；黄庭坚纵横拗崛；米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷...

宋皇佑二年(1050年)11月，蔡襄自福建仙游出发，应朝廷之召，赴任右正言、同修起居注之职。途经杭州，约逗留两个月后，于1051年初夏，继续北上汴京。临行之际，他给邂逅钱塘的好友冯京(当世)留了一封手札，这就是《思咏帖》。 尺牍《思咏帖》，蔡襄，1051年 纸本，纵29.7厘米，横39.7厘米 台北故宫博物院藏 释文：襄得足下书，极思咏之怀。在杭留两月，今方...

元代康里巎巎草书《渔父辞》欣赏 释文： 渔父辞 屈原既放，游于江 释文：潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。渔父见而问之曰：“子非三闾大夫与！何 释文：故至于斯？” 屈原曰：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。” 渔父曰：“圣 释文：人不凝滞于物，而能与世推移。世人皆浊，何不淈其泥而扬其波？众人皆醉， 释文：何不哺其糟而歠（其）酾？何故深思高举，自令放...

黄庭坚《南康帖》亦称《致无咎通判学士尺牍》、《与无咎通判书》行书，纸本，尺寸30.8×64.7cm，凡17行，202字，现藏台北故宫博物院。书于元祐二年(1087年)五月五日，钤有“安仪之印”、“笪重光印”等印记。《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》等书著录。《墨妙轩法帖》、《谷园摹古法帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》等收录。 【释文】庭坚叩头，比因南康签判李次山...

　“花之君子”荷花一直是文人墨客笔下的“宠儿”，梁元帝、黄荃、徐熙、吴炳、徐渭、八大山人、石涛，再到近现代的吴昌硕、齐白石、潘天寿、张大千等大家都倾心于对荷花的演绎。深受八大山人、石涛影响的画家唐云自不例外，常以荷花抒发胸中意趣，表达着不同阶段的心境、追求和境界等。 　　唐云（1910-1993），字侠尘，自署老药、药翁，号大石翁，堂号大石斋。浙江杭州人。自...

明 仇英 蕉阴结夏图 279.1×99cm 纸本 轴 浅设色 台北故宫博物院藏 　　每年的夏季，恒河平原进入雨季，云游僧人行脚不便，加之雨季外出容易踩杀虫类及草木新枝，故此佛教有雨季安居的习俗，称为“结夏”。到了中国明代，它逐渐世俗化为普通的避暑消夏行为。反映在绘画里，有吴彬《岁华纪胜图·结夏》中园林融冰纳凉的热闹，也有仇英《蕉阴结夏图》里的知音对坐。 　　...

秋庭戏婴图（国画） 197.5×108.7厘米 苏汉臣 台北故宫博物院藏 　　每个人都有忘不掉的童年，但童年的快乐，常常要到中年才会懂得。 　　古人也爱童年。他们的世界没有手机，也没有电脑，把回忆藏在画里是最浪漫的选择，而承载这些回忆的千古杰作也在画史上构成了一个独特的画科——婴戏图。 　　中国绘画的经典传统一向以山水为大宗，人物、花鸟、犬马次之，婴戏图是画...

宋代 马远 松寿图 绢本设色，纵122.8厘米，横52.5厘米 款识：马远。 宋宁宗诗题：道成不怕丹梯峻，髓实常欺石榻寒。不恋世间名与贵，长生自得一元丹。赐王都提举为寿。 钤印：御书（朱文方印）。藏印：机暇（朱文半方印） 子子孙孙其永保之（朱文长方印） 马远（生卒年未详），字遥父，号钦山。南宋四家之一，“马一角”。画承家学，兼学李唐。 章法经营善于留白，造景...

查士标《鹤林烟雨图》 纸本 水墨 159.5×53.3cm 故宫博物院藏 款识：鹤林名胜自年年,一岭春波画老颠。颠老重来应大笑,何人窃我小乘禅。梅壑道人查士标为江上先生图并系以诗。 图绘鹤林春雨，用米芾云山法，王翚补远山。恽寿平写此画来由，受画者笪重光题记，诚清初艺林佳话。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如...

          钱选《浮玉山居图卷》，纸本，淡设色，纵29.6厘米，横98.7厘米，现藏上海博物馆。 钱选《浮玉山居图卷》 此图描绘作者隐居地霅川（在浙江吴兴）浮玉山景色。溪水回绕，丘壑深邃，烟霭浮沉；树木掩映处微现村舍，山脚泊一小舟，一老者缓步桥上，一派清远恬静的景象。 右上部自题五言古诗一首并署款：“...

《泼墨仙人图》 南宋 梁楷 尺寸：纵48.7cm ，横27.7cm 材质：纸本，水墨 中国台北故宫博物院藏 《泼墨仙人图》画的是一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬的形象。作者用粗犷豪放的大笔触，匆匆几笔，就勾绘出了一个人物酣醉淋漓的可爱形貌：五官挤到了一堆，垂眉蜻眼，扁鼻撇嘴，那双小眼醉意蒙眬，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑，既顽皮可...

查士标《溪亭独眺图》 纸本 立轴 水墨 171.5×48.5cm 天津博物馆藏 水墨绘近水远山，画面深远；远处山峦连绵，而水面上有着大大小小多座滩涂，滩上树木葱郁，杂草丛生；近处一座小桥横跨窄处两岸，中间略拱。全图水墨绘出，浓淡墨相间，画面极简，清爽干净。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权...

作品：乾坤生意图卷 画家：谢楚芳 朝代：元 收藏：大英博物馆 尺寸：27.8×352.9cm 材质：绢本设色 长卷局部细节 1797年，英国人收藏了第一件中国文物——元代画家谢楚芳1321年所绘《乾坤生意图》。作为首次归国“省亲”，这幅珍贵画作成为展览中最闪亮的一件作品。据说它还被大英博物馆列为最珍贵的10件馆藏文物之一。 这幅长8360毫米、宽280毫米的...

孙逸《溪桥觅句图》 纸本 立轴 设色 150.6x56cm 款识：茅檐面湖色，隔岸出诸峰，一杖过桥者，将无觅句从。壬辰春为元修社兄设并题似正，孙逸。 绘远处山峰高耸，云雾缭绕，山脚下河面宽阔，松柏苍翠，小桥行人，清新淡雅。 孙逸，字无逸，号疎林，与萧云从齐名，合称孙萧，与弘仁、汪之瑞、查士标为新安派四大家（即海阳四家）。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不...

祝允明行书墨迹《琼林玉树图歌》，绫本册页，纵34厘米，横22.5厘米，戚叔玉藏。此歌乃祝枝山38岁时在秦淮京舍为《琼林玉树》一图所题。其书行中夹草，遒古萧远，结字纵逸，倾侧跌宕得自山谷，酣畅流动，匀称妍妙，凝厚劲健如“绵里裹铁”，实出于东坡。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

宋 归真 《历代名绘》册《画虎》 台北故宫博物院藏 本幅的签题是“元归真画虎”，归真生平不详，惟五代时期有专门以画牛虎及猛鸟著名的画家“厉归真”。本幅的左边有“归真”款，看来有被涂改的痕迹。岩石上又有写有“李□□”，那本幅究竟是出于“归真”或者“李”姓的画家，目前尚须进一步研究。画中原野无人，高松郁郁，绿竹迎风飘摇，溪畔潺潺的流水，一只山老虎正伏下身来吸饮流...

杜琼《山水图》轴，纸本，设色，纵122.4厘米，横38.9厘米。现藏北京故宫博物院。 此画作于明景泰五年（1454年），杜琼时年59岁。图中山峰耸峙，层峦迭嶂，弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两段，画面右下山谷林木间有山庄草亭，一文士正在草亭中读书；桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。该幅构图饱满，山石用圆润细密的披麻皴，浓墨点苔，系画家仿元王蒙风格而出新意的...

        陈洪绶对人物、山水、花鸟画无所不精，他的花鸟画勾勒精细，色泽清丽，风格鲜明。画水中亭亭而生的红莲花，赭墨石色的湖石衬托着绿叶、红莲，水中一对鸳鸯在戏嬉。以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。笔法虚实结合，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。 陈洪绶《荷花鸳鸯图》 绢本设色画，现藏于北京故宫博物院 (...

《出水芙蓉图》一画虽小，画得却十分精致生动。此画运用了没骨法，用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹。布局、设色端庄大气，将荷花”出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美，粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。 《出水芙蓉图》 南宋 吴炳 （北京故宫博物院藏）   画家取意荷花的高洁，来表达理想愿望或寄予个...

齐白石笔下的荷图大多拥有固有的乐观健朗的神气，无论是秋荷、残荷、还是缀以虫鸟的荷趣图，荷花的形象皆挺拔而厚重，苍劲而清健。 齐白石《秋荷》 (责任编辑：zgshw)

徐渭《墨荷图》，立轴，纸本，127.6×31cm 此幅构图简洁洗练，布局清新奇巧。画中以淋漓的墨色画荷叶，画荷花则寥寥数笔，充满笔情墨趣。 END —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

　　 齐白石 山水十二条屏 　　　《山水十二屏》是齐白石一生中画过的最伟大最重要的画作。它的著名性体现在诸多方面：《山水十二屏》目前存世可见两套，另一套藏于博物馆；集合齐白石山水画的全部造诣，每屏上均题有自作诗，且钤盖齐白石常用印，可谓“诗书画印”四绝俱全。作品流传收藏过程清晰有序，当年齐白石画赠给民国北平名医陈子林，五十年代转至齐白石女弟子郭秀仪与黄琪翔夫...

清代沈铨《双鹿图》 绢本设色，50.5×120厘米。 现藏于辽宁省博物馆。 图绘一处山间平坦处，两只梅花鹿停步小憩，体型矫健，有角的公鹿抬头仰望，身边的母鹿回眸观看；远处一泓清泉倾下，近处亦有几股泉水奔腾而下，泉水激荡着山石给深山中带来生命的气息。 沈铨 （1682—1760），字衡之，号南苹，浙江湖州市德清县新市镇（一作吴兴（今浙江省湖州市吴兴区...

《泼墨仙人图》 南宋 梁楷 尺寸：纵48.7cm ，横27.7cm 材质：纸本，水墨 中国台北故宫博物院藏 《泼墨仙人图》画的是一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬的形象。作者用粗犷豪放的大笔触，匆匆几笔，就勾绘出了一个人物酣醉淋漓的可爱形貌：五官挤到了一堆，垂眉蜻眼，扁鼻撇嘴，那双小眼醉意蒙眬，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑，既顽皮可...

    【名称】宋郭熙早春图轴 　　【类别】中国古画 　　【年代】北宋 　　【文物原属】故宫旧藏 　　【文物现状】现藏台北故宫博物院 　　【简介】 　　轴，绢本，浅设色画，纵：158.3厘米，横：108.1厘米。 　　郭熙（活动于十一世纪），河南温县人。神宗熙宁年间（1068～1077），为翰林图画院艺学，善画山水。著有《林泉高致 》一书...

　　《江山楼观图》北宋 燕文贵 绢本设色 纵31.9厘米横161.2厘米 日本大阪市立美术馆藏 　　燕文贵(967-1044)，北宋山水画家，吴兴(浙江省湖州市)人，宋太宗时至汴梁于街头卖画，被画院待诏高益发现并加以举荐，后进入翰林图画院，甚得太宗赏识。作画时常自出机杼，落笔命意不因袭古人，所画景物清润秀雅，又善于把山水与界画相结合，将巍峨壮丽的楼观阁榭穿插...

　　《山水图》北宋 李公年 绢本淡设色 纵130厘米横48.4厘米 美国普林斯顿大学艺术馆藏 　　李公年，北宋后期画家。曾为江浙提点刑狱公事，是一位文人身份的山水画家。《宣和画谱》称他“运笔立意，风格不下前辈，写四时之图，绘春为桃源，夏为欲雨，秋为归棹，冬为松雪，而所布置者，甚有山水云烟余思，至于写朝暮景趣，作长江日出，疏林晚照，真若物象出没于有无之间，正和...

　　《溪山秋霁图》北宋 王诜 绢本淡设色 纵45.2厘米横206厘米 美国华盛顿弗利尔美术馆藏 　　本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而江水横陈浩淼空阔，其中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其悠闲生活情趣。宋人论画山水谓需写出可游可居之景，此图布置有序，意境优美，正体现了这一要求。画上无作者款识，元时...

　　《烟江叠嶂图》北宋 王诜 绢本设色 纵45.2厘米横166厘米 　　王诜(1048-1104)，字晋卿，山西太原人，居开封。官至宣州观察史，娶英宗赵日署女魏国公主。官左卫将军，驸马都尉。王晋卿所画烟江叠嶂图，传世不止一本，画法略用青绿设色，石皴在不方不圆之间，小树多夹叶，别具一种风格，同专学李成、郭熙画派的不同。此画面萧疏清远，表现了烟雾迷蒙的水乡景色，...

王诜山水画崇尚李思训和李成两家法规，在李成的清逸中融入了李思训的华丽，在水墨画法中引入了金碧山水的某些设色法，从而形成了自己的风貌，人们称其画风“清润可爱”。此画描写快雪时晴之际关山、岭峦和渔村的景致。画家用笔尖劲清散，在刻画物态上十分精细自然，工中带写;用墨则明润秀雅，华滋淳厚，注重气氛的烘染。至于用色则更富创见，不仅在绘天山坳处用墨青作了处理，托出山岭坡...

郑孝胥《三友图轴》欣赏 郑孝胥《岁寒三友》，纸本水墨，纵136厘米，横68厘米，美国曹氏默斋藏       松、竹、梅乃中国文人绘画中常见的题材。松、竹经冬不衰，梅则耐寒开放，因此有“岁寒三友”之称。在中国文化中，它们既是高尚品格、顽强生命力之象征，又常被用来比喻君子、忠贞之士，孤高清逸，即使身处乱世，亦不变其节。 宋 赵孟坚《...

崔子忠《云中玉女图轴》，绫本，设色，纵168厘米，横52.5厘米，现藏上海博物馆。 此轴图中玉女头戴紫金冠，双手交叉按放在前，站在云中袅袅而上。作者以流丽秀润的线条描绘了玉女柔嫩的肌肤和稠密的衣福，极有质感。用浓黑的头发衬托出玉女秀丽的险庞，既纯真典雅，又有庄严沉思的神态。缭绕的祥云用屈曲的战笔水纹描，烘托云霭变幻无定的气氛。笔墨精妙，设色清雅，有飘渺空灵之...