墨韵书香

张大千松下高仕文会图 ，82.9X139厘米 ，纸本镜心一九四七年作。 ……………………………………………………R...

传宋 刘松年 补衲图轴 141.9×59.8 公分 台北故宫博物院藏 刘松年 （约1131-1218），号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。 刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色...

元 檀芝瑞《雪竹图》纸本 水墨 31.5×20.6厘米弗利尔美术馆藏 此幅绘雪中竹一丛，雪不用白粉，全以淡墨渲出，虽天寒地冻，而挺立不偃。图无款，上有元代高僧一山一宁题赞，然此书迹与世传一山书迹不同，是否是一山一宁之笔，俟知者考之。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

| 马远《梅石图》（传） 绢本 轴 设色 46.99×80.01厘米 伯克利艺术博物馆和太平洋电影资料馆 图绘深谷野池边，巨岩上一老梅树探出，水草丛中有野凫隐没。岩石的皴法与梅树的拖枝都来自马远的画法。编者按：此画曾在2013年于美国杨福东的“陌生天堂”展览展出。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内...

任伯年《百寿图》 形式：立轴 设色纸本 尺寸：175.5×94.5 cm 此幅《百寿图》取柏树之“百”音，绶带鸟的“寿”音，借以表达人们对健康长寿的美好祝愿。强劲的柏树从画面的左下方斜出，树身线条盘曲伸张，皴线挺健，用圆形点叶，墨色浓淡相合，层层积点后，又以花青罩染，苍茂荫郁，寓意着顽强的生命力。其后白皮松老干横出，两只绶带鸟一上一下各栖于枝上，一只张嘴鸣叫...

张路（公元1464—1538年），字天驰，号平山。祥符（今河南开封）人。曾以庠生游太学，然竟不仕。性颓唐自放，独锺情绘事，以画菐为生。 明 张路 八仙图之一 何仙姑和蓝采和 明 张路 八仙图之二 铁拐李和张果老 明 张路 八仙图之三 曹国舅和韩湘子 明 张路 八仙图之四 汉钟离和吕洞宾 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

这幅《九龙图》卷为南宋画家陈容绘。画史记载，此画中的龙深得变化之意，整个画面九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。卷前有画家自题，卷后有他的诗与题跋，拖尾有元董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋，此卷现藏于美国波士顿美术馆。 钤印：石渠寶笈、御書房鑑藏寶 、三希堂精鑒壐、宜子孫、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶等等 陈容 字公储，号所...

蓝瑛《云壑高逸图》 绢本 立轴 设色 66.8×172.4厘米 安徽博物院藏 此图绘高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫高士，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣高士，向茅亭走来。此幅笔力蓊郁苍劲，气象高峻 ，诚是田叔山水精品。 —版权声明— 版权归...

马麟《暗香疏影》 绢本 册页 设色 24.9×24.6厘米 台北故宫博物院藏 本幅无款，旧签题标名马麟暗香踈影。画中白梅花萼染石绿、胭脂，符合范成大（1126-1193）《梅谱》「绿萼梅」所述「吴下又有一种，萼亦微绿，四边犹浅绛，亦自难得。」画面融合北宋诗人林逋（968-1028）「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」诗意。攲斜梅枝与稀疏竹影掩映，自右...

吴镇《清江春晓图》 绢本 轴 浅设色 114.7×100.6厘米 台北故宫博物院藏 本幅以长披麻的笔法皴画山石，笔力圆劲。渍染多用淡墨，清淡雅逸。画树木、屋宇、人物用笔粗壮，笔锋微秃，虽每一笔并不紧密连接，但意趣已足，也许是画法中的「意到笔不到」，并且全幅具有豪迈的气势。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉...

《窠石平远图》郭熙　北宋 绢本设色　120.8×167.7cm 《窠石平远图》是北宋画家郭熙描写深秋之际，山水清旷的一件佳作。 画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是 一派深秋的景象。 《窠石平远图》局部 此卷图绘深秋之旷野，一条曲折的小河分...

　《秀野轩图》卷，元，朱德润作，纸本，水墨淡设色，纵28.3厘米，横210厘米。 该图末有朱德润自识：“至正二十四年歲甲辰(1364年)四月十日，睢陽山人時年七十一歲。朱德潤並肩。”后钤私印两方。系朱氏临终前的极晚之作。是图画江南山川的平远之景，山林间有文人对坐于书斋中，笔法粗放纵逸，墨色简洁，有苍茫之意。画家大胆地将北宋李成、郭熙描绘北方山水的笔墨转化为表...

迎春花 ，落叶小灌木，早春先叶开花，花瓣六出，花黄色，枝条细长，花开时满枝金黄，是春天开花最早的花卉，故名迎春。 迎春花是北方城市常见的花卉植物，早春二月冰雪刚融，它便花开迎春，给寒冷的北方带来浓浓的春的气息，深受人们喜欢。 下面咱们一起来看看，国画大师们是如何用笔描绘迎春花的春意盎然吧！ 1.于非闇 (1889—1959) 中国近现代著名的工笔花...

赵左《秋山红树图》 绢本 立轴 设色 101.1×40.3厘米 台 北故宫博物院藏 图绘秋山明净，松劲枫红，水榭茅舍临溪面建，中有幽人赏菊吟诗。画风受沈周，文徵明影响，赵左虽是华亭派中竖，亦能吸取吴门画派风规。 END —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一...

明末清初蓝瑛《万壑清声图》轴 明末清初蓝瑛《万壑清声图》轴，绢本设色，纵184.2厘米 横71.3厘米，顺治十五年戊戌（1658年），浙江省博物馆藏。款识：万壑清声。戊戌春仲画于城曲茆堂。蓝瑛。钤印：蓝瑛之印（朱文印）、田叔（白文印）。图绘万山崇岭，水流瀑布，参天大树，苍翠湿润。山石的勾勒线条轻松而不失章法。山头少皴，多苔点，树叶采取夹叶填彩和勾点法，画法似...

蔡京虽然是权臣奸相，但对于蔡京的书法，我们仍旧应当给予一定的地位，应该客观的评价其书法。 蔡京的书法从唐人入手，直溯“二王”，其笔法姿媚、豪健，痛快沉着，别具风格。他用笔挥洒自如却好不放纵，笔画结构天然呼应，布局精巧，气韵生动。 可以说，字如其人这一句在蔡京身上就完全不起作用了。 时代造就了“苏黄米蔡”四大书法家：苏轼天然，黄庭坚劲健，米芾纵逸，蔡京姿魅，各...

在刘墉诸多传世书法中，有很多代笔和赝品，特别是刘墉培养了三个小妾，皆善书法，代笔几可乱真，鉴别真伪代笔，除要辨别整体风格外，可注意图章，如署名“石庵”二字并钤长方“石庵”压脚印或盖有“飞腾绮丽”印者，皆为其姬妾代笔。 乾隆皇帝酷爱书法，对书法家要求严谨规范，独宠“馆阁体”，扼杀了书法艺术的个性，使其趋于退步。刘墉的书法不随俗，初从赵孟頫入，法魏晋，学钟繇，兼...

明代文徵明行草《张梅雪寿诗》轴，纸本， 行书，纵137cm，横67.3cm。故宫博物院藏。 款署“前翰林院待诏、将仕佐郎兼修国史、长洲文徵明书”。钤“文徵明印”白文印、“惟庚寅吾以降”朱文印。鉴藏印钤“承瀚珍赏”白文印、“汪瀚鉴藏”朱文印。 此幅为七言律诗一首，书学张旭、怀素体，运笔遒劲流畅，笔法恣肆，跌宕起伏富有节奏，具晋唐书法的风致。本幅自称“前翰林院待...

文彭行书《岳阳楼记》欣赏 文彭（1498-1573）为文徵明的长子，在中国书画艺术史上，文彭以篆刻享名。虽然文人刻石章的风气可能早到元代的大画家王冕，但篆刻史上公认的文人篆刻鼻祖却是文彭，尤其是在使石章成为篆刻艺术主要载体的演进史上，文彭起到了至关重要的助推作用。 文彭的书法艺术，从小受到其父文徵明的影响，楷书得文徵明亲授，行草书则学孙过庭、怀素，也参入了一...

米芾行书《粮院帖》（又称《历子帖》） 纸本，行书。纵25.6厘米，横37.2厘米，北京故宫博物院藏。 释文： 芾再启。历子倅车送去，粮院欲推过他人，不任其责。傥粮院知于法无碍，即自勘，使句院自驳，驳处即求直之端也。度此事必辨于上下乃已，幸左右明察，公文非得已也。或携示倅，佳。芾皇恐。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

仆夙仰阁下笃尚文事，每恨定 交之晚。屡辱不弃，率无以副来教，殊为愧耶！偶尔 轻浼事属不当，乃匠者忽焉，实可怪也。仍乞 阁下指麾，务俾极其精致，四边皆被裁窄之，奈何」心照为感， 容当走谢，不具。立纲顿首。镇邦先生阁下。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明代文征明草书九日雨中虎丘悟石轩燕集，112×60.4cm，香港佳士得2015春拍，成交价364万港元。 罗振玉书法题签：文衡山先生诗翰 文徵明此作书《重九》诗，可谓是文润之气十足，法二王而自具尖劲遒美本色，是他常见的面目。他作书如其为人，方正严谨，从不苟且，虽时露姿态，但决不狂狷草率，字字有规矩法度。启功先生称他“工力精纯，无一懈笔”，确是知者言。 释文：...

米芾行书《粮院帖》 （又称《历子帖》） 纸本，行书 纵25.6厘米，横37.2厘米，北京故宫博物院藏 释文： 芾再启。历子倅车送去，粮院欲推过他人，不任其责。傥粮院知于法无碍，即自勘，使句院自驳，驳处即求直之端也。度此事必辨于上下乃已，幸左右明察，公文非得已也。或携示倅，佳。芾皇恐。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明董其昌行书赏析《正阳门关侯庙碑》卷，前段纵33.3cm，横412.7cm，后段纵28.8cm，横175.3cm，故宫博物院藏。 此卷为碑文与自识合装而成。《正阳门关侯庙碑》为明万历十九年（1591）冬日由焦竑撰写，万历二十年（1592）春董其昌返回京城时所书，时年38岁。明天启二年（1622）作自识，已是书碑文30年后之事，其时董其昌已68岁。他自万历二十...

鲜于枢行草书《饮酒有真乐》欣赏 来源：朱锐春社醉归图卷后题跋 台北故宫博物院藏 释文:饮酒有真乐。我昔初未知。十载愁怀困吴楚。酒中之趣方得之。归来忽遇云居子。却怪前身谪仙是。高堂日饮三百杯。一笑相忘醉乡里。散发歌呼望白云。举觞遥酹云中君。世间得失荣枯扰扰了不顾。但觉六合之内别有他乾坤。吁嗟。末俗恶高洁。晦迹含光乃明哲。当时陶阮诸公是以识其然。往往沉冥物外逃曲...

王铎《录语轴》 绫本 立轴 墨书 254.2×48.2厘米 故宫博物院藏 释文：云之为体无自心，而能合电章，霑被天下，自彼盘古罔有衰歇之貺。宋公以岱云别号，不独仰景泰翁也。嘘枯洒润，田文明，其望熙亯非棘欤。庚辰夏宵奉，王铎。 此轴录语一段，无鉴藏印。从题款可知此轴作于明崇祯十三年（1640年），王铎时年48岁。此轴题款处距边缘很近，且题款形式也似有...

杨凝式传世最为著名的三帖为：《韭花帖》、《神仙起居法》和《夏热帖》。《神仙起居法》是杨凝式七十六岁时的作品，似随意点画，不假思索，用墨浓淡相间，时有枯笔飞白。书字的结势于攲侧险劲中求平正，且行间字距颇疏，在继承唐代书法的基础上，以险中求正的特点创立新风格，尽得天真烂漫之趣。此书是杨凝式行草书传世作品的代表作，对宋代书法影响较大。 王澍，字蒻林，号虚舟，江南金...

董其昌《辋川诗册》 台北故宫博物院藏 此册从外面看一片淡泊 其实善于藏锋，内含筋骨 或含蓄收敛，或灵动飞跃 力量的控制恰到好处 高清大图 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

《十七帖》是著名的王羲之草书代表作，因卷首由“十七”二字而得名。原墨迹早佚，现传世《十七帖》是刻本。此帖为一组书信，据考证是写给他朋友益州刺史周抚的。书写时间从永和三年到升平五年（公元347-361年），时间长达十四年之久，是研究王羲之生平和书法发展的重要资料。唐宋以来，《十七帖》一直作为学习草书的无上范本，被书家奉为“书中龙象”。它在草书中的地位可以相当于...

唐代是中国书法史上草书的一个完善成熟时期，这个时期有这样一件草书神作，此作被后世奉为草书“神作”，韩偓曾经评价这幅字说：字字如龙！可谓1000年来无出其右者！ 怀素《论书帖》草书长卷 我们首先来看这幅字正文的内容： 为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒，藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。所颠形...

谭延闿 楷书《桥月沼水联》 纸本 未知 水墨 227×44厘米X2 延闿幼承家学，天资聪颖，少年临池，颇有笔力，翁同龢见而爱之，尝语谭父曰：“三令郎伟器也，笔力殆可扛鼎。” 上款人“秋圃”或为吴穀祥。吴穀祥（1848-1903）字秋农，号秋圃，室名瓶山草堂，浙江嘉兴人，曾寓居天津。晚客沪上卖画。吴穀祥长于山水，兼绘人物、花卉。其山水画多师法明吴门四...

永瑆行书临赵孟頫书卷，纸本， 纵35.2厘米，横248.5厘米，故宫博物院藏。 永瑆 （1752—1823），字镜泉，号少庵、诒晋斋主人。清乾隆皇帝第十一子，封成亲王。其书法初师赵孟頫、欧阳询，又多观内府所藏，深得古人笔意。善真、行二体，与翁方纲、刘墉、铁保并称“乾隆四家”。 永瑆书法于赵孟頫临习至勤，得益颇深。此书临赵孟頫之作，录中峰明本《（观音...

沈尹默 行书扇面《宋之问诗》 尺寸：24×50厘米 沈尹默，名君默，字中、秋明，号君墨，别号匏瓜、鬼谷子。近现代学者、诗人、书法家、教育家。早年二度游学日本，归国后先后执教于北京大学、北京女子师范大学，与陈独秀、李大钊、胡适等同办《新青年》，后任河北教育厅厅长，北平大学校长，1932年南下上海，任中法文化交换出版委员会主任。抗战开始赴重庆任监察院委...

陈鸿寿 行书《文有书如联》 材质：水墨团龙纹色笺 尺寸：126X29cmX2 释文：文有子瞻华藏海，书如宝晋上皇山。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

褚遂良《枯树赋》为630年所书，原迹不存，仅有刻本传世，《听雨楼帖》所刻尤精。董其昌刻《戏鸿堂帖》亦收。此卷用洒金笺临，书于1626年，董氏72岁。虽为临书，但自家笔意时有流露，结体疏朗，气脉贯畅。开始笔势柔缓，温雅自如，进而渐趋迅疾，连绵相属。褚书劲挺腴润、摇曳多姿，美如瑶台婵娟，对董氏书风影响颇大。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zg...

宋濂(1310-1381)，初名寿，字景濂，号潜溪，祖籍金华潜溪(今浙江义乌)，后迁居金华浦江(今浙江浦江)。宋濂自幼多病，且家境贫寒，但他聪敏好学，号称”神童”。明初时受朱元璋礼聘，被尊为”五经”师，为太子朱标讲经。累官至翰林学士承旨、知制诰，时朝廷礼仪多为其制定。元末明初著名政治家、文学家、史学家、思想家，...

李斯（约前280年－前208年），秦朝丞相，著名的政治家、文学家和书法家，协助秦始皇统一天下。秦统一之后，参与制定了秦朝的法律和完善了秦朝的制度，力排众议主张实行郡县制、废除分封制，提出并且主持了文字、车轨、货币、度量衡的统一。秦始皇驾崩后与宦官赵高合谋立少子胡亥为二世皇帝，后为赵高所忌，腰斩于市。因其政治主张的实施对中国和世界产生了深远的影响，奠定了中国两...

溥儒 行书《好静卓然七言联》 纸本 墨书 108.7×25.5厘米 台北故宫博物院藏 溥心畲(1896-1963)，名儒，字心畲，别号西山逸士，北京人，满族，为清恭亲王之孙。近现代著名书画家、收藏家。 溥心畬先生早年的大楷主要取法颜柳欧三家，后于裴休《圭峰碑》用力颇多。而《圭峰碑》的笔法结构出自于柳欧。楷法道媚，极尽清尽方整之至。此碑略似柳公权，较...

明代娄坚书五言古诗卷，明神宗万历三十九年（1611），台北故宫博物院藏。 释文：纯中道兄方有子妇之戚。戏以奕解之。物情见成毁。意思何由闲。如奕本嬉戏。所争方罫间。何论金瓦注。决赌尊酒前。已耦一为二。遂分触与蛮。守即营壁垒。战即据孱颜。收匳竟何有。得路辄自贤。种此我相根。枝蔓谁复删。愚者滞前境。翻嗤坠空顽。黠者解非实。未了仍拘牵。信唯修行人。涉有长翛然。白黑彼...

拂旦梅花发一枝，融融春气到茅茨。 有花有酒有吟咏，便是书生富贵时。 ——祝允明 明代奇才祝允明（祝枝山），与唐伯虎、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子”，并由于与唐伯虎遭际与共，情性相投，民间流传着两人的种种趣事。 祝允明擅长诗文和书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。 《草书古诗帖》便是祝允明晚年竭平生感悟所书，系中华十大传世名帖...

颜真卿《文殊帖》未署书写年月，刻帖，行书，信札，35.6×16.5厘米，凡8行，计37字。浙江省博物馆藏南宋留元刚《忠义堂帖》本。此帖行草夹杂，书近二王，又有自我宽博大气风格。不可多得的行草学习范本。 颜真卿《文殊帖》一版 【1】近作一《文殊师利菩萨碑》，但欲 【2】发扬主上圣意，盖不近文律耳。 【3】今奉呈，充盖酱之用可乎？真卿白。 颜真卿《文殊帖》二版 ...

《春泉洗药图》是清代画家禹之鼎创作的一幅作品，现收藏于美国克利夫兰艺术博物馆。画中人物为史申义，他因多病而常与药石为伴。禹之鼎以“春泉洗药”为题，描绘了史申义在春泉边洗药的场景。这幅画卷创作于清康熙四十二年，卷后还有王士禛、陈廷敬、王鸿绪、宋荦、刘岩、曹寅、汪士鋐、王式丹、陈时夏等人题跋和题诗。 平台上安坐者为康熙二十七年进士的史申义(一字蕉饮)。周围是盛开...

《列女仁智图卷》是一部描绘汉代刘向《古列女传》第三卷《仁智传》中人物故事的画作。据传，该作品由东晋画家顾恺之创作。这部残本包含了十段共二十八个人物，每段上都有人名和颂辞。值得一提的是，卷后还有元代新安汪注、明代叶隆礼等四家题记，为这部作品增色不少。如今珍藏于北京故宫博物院。 此卷描绘了汉代的衣冠制度，展示了当时的风俗时尚。男子头戴进贤冠，身着曲线大袖袍，腰系...

齐白石 行书《松阴梅影联》 镜心 水墨纸本 138.5×31.3 cmx2 释 文 松阴半榻有山意，梅影一窗移月来。 题 识 沁园夫子大人之命。门下齐璜。 钤 印 齐璜之印、一字笠渔 出 版 1.《齐白石全集•第九卷》，第1页，湖南美术出版社，1996年版。 2.《齐白石辞典》，第384页，中华书局，2004年版。 3.《中国书法家全集•齐白石》，第62页，...

李可染先生妙笔生花，以淡墨之轻盈、浓墨之深邃、焦墨之凝重，辅以渍染之细腻、溢染之恣意，水牛之肌肤纹理，跃然于素绢之上，仿佛能听其低沉之鸣，感其稳健步伐。牧童之衣袂飘飘，线条古朴苍劲，每一笔皆蕴含千钧之力，又似孩童纯真无邪之态跃然眼前。池中未着一墨，却似有碧波轻漾，涟漪轻拂心田，令人心旷神怡。 其笔力，犹如老松盘虬，遒劲而不失温润，老辣中见细腻；笔墨之间，不仅...

在中国现代画坛上，李可染无疑是一位举足轻重的艺术家，他的山水画以其独特的风格和深厚的意境，赢得了广泛的赞誉与关注。特别是他的《山水画四条屏》，不仅是他艺术生涯中的杰作，更是中国山水画史上的一朵奇葩。本文将从绘画内容、意境技艺、市场行情及收藏价值四个方面，深入探讨李可染《山水画四条屏》的非凡魅力。 ###绘画内容:四幅佳作，各具千秋 《山水画四条屏》由四幅独立...

王綦的《山水田园册》是一套描绘明末文人在隐居中种种惬意的田园山水画作，具有极高的艺术价值和历史文化意义。 王綦，字履若，一字履石，是明代的画家，吴郡（今江苏苏州）人。他性狷介，不善交际，淡泊名利，终日以山水为伴，书画自娱为乐。 王綦在风格上继承了吴门画派所追求的雅致清新。他的作品在某些程度上类似于吴门画派陆治的风格，喜欢在画作中保留大面积的留白。 《山水田园...

明 传高然晖《山水图》，材质与形式：册页，纸本，水墨。尺寸：46×59cm。收藏于日本东京国立博物馆。 此图具有米氏云山特色，即米芾、米友仁父子所开创的云山画法，以水墨渲染表现云雾迷蒙的山水景象。 近处溪水汀渚、山坡丛树，远处山峦起伏，云烟缥缈，轻笼慢回，营造出一种幽远深邃的意境。 山头墨色浓郁，云层缥缈，或浓或淡，用笔雄浑淋漓，展现了高超的笔墨技巧。 历史...

范宽《溪山行旅图》，绢本设色，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏于中国台北故宫博物院。 《溪山行旅图》一峰直下千仞，占了整幅的一大半，山体的营建是先用墨笔确定了内外轮廓线，复以密密层层的短条子皴依势而布，充实在轮廓线内，峰峦顶巅布密林，一如米芾所言，于是一派雄奇险之势便迎面而来了。树叶间落“范宽”二字款。 范宽(约967年前一1027年后)，字中立，一...

在台北故宫博物院的静谧殿堂中，北宋徽宗赵佶笔下的一幅《梅竹聚禽图》悠然铺展，仿佛穿越了千年的时光隧道，引领我们步入一幅春意盎然的郊野画卷。此画，宛若一曲自然界的交响乐，以白梅之清雅、翠竹之坚韧、荆棘之野趣为音符，共同谱写着生命的赞歌。   画中，白梅傲立，犹如冬日未尽时便已悄然绽放的仙子，以她那不染尘埃的纯洁，点缀着初春的梦境。翠竹则挺拔坚韧，枝叶...