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历代国画

当书法遇上绘画:赵孟頫如何在《兰亭修禊图卷》中巧妙融合书画艺术,成就传世经典之作?

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在众多以兰亭修禊为主题的画作之中,《兰亭修褉图卷》毫无疑义是格外引人瞩目的一种存在。从古至今,有不少画家都对把这一饱含文人雅趣以及历史韵味的题材呈现在笔下这件事情极为感兴趣,像五代的周文矩、元代的王振鹏、明代的杜堇、清代的禹之鼎等等,他们都留存下了与之相关的优秀作品。 不过,《兰亭修禊图卷》特有魅力,在好多同类题材的作品当中,它能把人的目光吸引住,让观看者特...
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古籍善本

《月令辑要》清.李光地等撰.清康熙时期内府四色套印本 月令百科全书

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清康熙时期内府四色套印本的《月令辑要》诞生于康熙年间,由李光地等学者奉敕精心撰修,是一部集众多智慧与心血于一身的文化巨著。 这部《月令辑要》为我们展开了一幅丰富多彩的月令画卷,全书共分为图说一卷以及正文二十四卷,其内容涵盖岁令、每月令、春夏秋冬令、正月至十二月令、土王令、闰月令、昼夜令、时刻令等诸多方面。每一部分又按照天道、政典、民用、物候、占验、杂纪等子目...
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古籍善本

《皇明大事记》明·朱国祯撰.崇祯刻本 明代重要史书

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崇祯那个时候,社会特别不稳定,到处都在打仗。这种情况让书的刻印遇到了好多困难,能在那样的环境里保存下来的刻本数量真的很少。皇明大事记五十卷的崇祯刻本就跟特别稀罕的东西一样,它带着那个时代留下来的痕迹,也见证了历史经历的沧桑变化。朱国祯名文宁别号平涵,为浙江乌程人,生于1558年,卒于1632年。自幼在文化氛围浓厚的家族中成长,家族长辈喜研历史,年少时史学种子...
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古籍善本

探寻后周义楚法师与《义楚六帖》的佛学世界

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后周风云中的义楚身影五代十国那时候,华夏大地上乱成了一锅粥,各个势力割据一方,相互混战。政权老是换来换去,就跟走马灯似的,换得可勤啦。在这个乱世里面,后周就好像一颗很亮但又很短暂的流星,在历史的天空中划过。后周脱胎于后汉,郭威作为后周太祖,于951年黄袍加身,开启了后周新纪元。他出身于军队,对民间的艰难困苦很清楚。在他掌管政事的时候,实施了减少徭役和降低赋税...
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古籍善本

清朝杂技家半生心血,唐芸洲《鹅幻汇编》揭开魔术不传之秘!

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惊鸿一瞥:《鹅幻汇编》现世你是否曾被一场奇幻魔术秀深深吸引?舞台上魔术师长袖轻轻一挥,白鸽便翩然飞起;空箱在刹那间就满是鲜花,烈火之中竟然变出了活鱼……在令人目不暇接的时候,可曾对这些神奇的戏法源自何处感到好奇呢? 在魔术世界里,有一部可称之为“魔法宝典”的古籍——《鹅幻汇编》,它是中国现存最为古老的魔术专著,就如同一把神秘的钥匙一般,开启了传统幻术那奇幻的...
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古籍善本

乱世中的博学家:方以智如何用一部《通雅》撑起半壁学术江山?

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在浩如烟海的中国学术长河中,有一位被梁启超盛赞“为清代考证学开其先河”的关键人物——方以智。他身处明清交替之际,风云不断变幻,不过却凭借着一部《通雅》,穿透了那笼罩着历史的迷雾,就好似一盏明灯一般,照亮了学术探索那漫长而又艰辛的路途。你是不是很好奇,这部著作到底藏着什么奥秘,能让后来的学者经常提到,还特别推崇它呢? 一方以智时代浪潮中的博学家方以智这名活在明...
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历代国画

从宋元交替看文人画变革:赵孟頫《幽篁戴胜图》中竹子与戴胜鸟的完美结合竟有如此深意,引人深思

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画作简介 《幽篁戴胜图》现收藏于北京故宫博物院,为纸本设色画4厘米横362厘米这幅画描绘的内容十分简洁却极具韵味,图中绘有幽篁细枝,一只戴胜鸟停栖其上,正回首张望着,仿佛下一秒就要展翅欲飞,那姿态极为生动。从笔法方面来看,此画做工规整且细致,在多个地方都运用了勾勒这样的技法,其画风既严谨又细腻,与此同时还留存着南宋院体花鸟画法所蕴含的韵味。 设色方面也是颇为...
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历代国画

清 沈铨《桂鹤图》“南苹派” 写生画 “舶来画家第一”

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沈铨生于 1682 年,是浙江湖州市德清县新市镇(今浙江省湖州市吴兴区)人。年少时,他家境贫寒,为了维持生计,跟随父亲学习扎纸花的手艺。这段经历虽然艰苦,却也在一定程度上培养了他对手工艺以及造型艺术的感知能力,为日后绘画创作中对物体形态的把握奠定了基础。 在沈铨十二、三岁时,常随父亲去浙江平湖贩卖绵绸,每次经过花鸟画家胡湄门前,看到胡湄作画时的挥洒自如,他都...
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历代国画

清 金农《墨戏图册》荷花、花卉、瓜果、梅花、兔子等诸多元素

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清代康熙、雍正、乾隆三朝时期,书画艺术领域呈现出独特的氛围与发展态势。当时,政局稳定,经济繁荣,尤其明末以来渐渐勃兴的资本主义经济萌芽首先在南方商业城市扬州等地得到了长足发展。扬州地区凭借其优越的地理位置、便利的交通以及繁荣的商业,成为了东南沿海一大都会和全国的重要贸易中心,盐业兴盛,富甲东南。 经济的繁荣催生了文化艺术事业的蓬勃发展,各地文人名流汇聚于此。...
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历代国画

清 八大山人 朱耷《天光云景图册》书法风格与绘画的笔墨和气韵完美融合

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《天光云景图册》共十开,每开纵 25.8 厘米,横 34.1 厘米,采用纸本水墨的形式呈现。从画面内容展现来看,这样的尺寸大小既不会因过大而显得画面空旷难以聚焦,也不会因过小而无法充分展现山水景色的丰富层次。比如在描绘山峦叠嶂、云雾缭绕的场景时,画家能够利用这有限的纸面空间,通过巧妙的布局,将远景的缥缈山峦、中景的错落山林以及近景的房舍树木等元素合理安置,使...
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