墨韵书香

《榴石图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵133.2厘米，横32厘米。 　　自题：“茈莱茈伴此石榴，薰风乍起，火云不流，矅炎景于朱夏，占丰年之麦秋。辛酉端阳后一日写，衡恪。”钤“师曾”、“朽者”、“日利千万”印。 　　“辛酉”为民国十年（1921年）。 　　图中画秋季花果，有石榴、秋葵等。用笔相当饱满，笔势灵动。敷色时融入淡墨，以缓解色彩的浓度和鲜亮，从...

王宠草书五言律诗 纸本 纵144.4cm 横33.5cm 北京故宫博物院藏 2000北京中国千年传世书法珍品展（刊于《中国书法）2001年第2期） 本诗为《张十二子饶山亭诗二首》中的一首，取自《雅宜山人集》。此轴书法与其醉后所书的《草书诗轴》不同，风格近于平铺直叙，点画线条清新刚健，有追逐斧斫之痕迹。更接近蔡羽书法的婉转得势、结字清劲、气骨爽健一类。 释文：...

文徵明，隶书《清明上河图记》，嘉靖二十八年已酉（1549）二月，长洲文衡山八十岁隶书题跋清明上河图仇英摹本，台湾故宫博物院藏。文征明在此作品中，前面是节录的李东阳跋文，且多处文字、顺序等有改动，后面是自己的跋文。 【1】《清明上河图记》右清明上河图一卷，其先为翰林画史张择端所作。上河云者，盖其时俗所尚，若今之上冢然，故其盛如此也。图高不满尺，长二丈有奇，人行...

明传·徐渭《校静庵文有感诗轴》，138.1 x 48.3厘米，大都会艺术博物馆藏。徐渭生活于1521年到1593年（即正德十六年到神宗万历二十一年），出生于浙江绍兴府山阴，字文清，后改为文长，号天池山人、田水月、青藤老人、青藤居士、山阴布衣等。徐渭号称“明代第一才子”、“越中狂生”，是明代后期杰出的文学家、艺术家，他在诗歌、散文、戏剧、书法、绘画诸方面都取得...

王守仁《铜陵观铁船歌卷》，行书，纵35cm，横771.8cm，作于正德十年（1519年），时年王氏48岁。卷有清人方治、钱大昕等人题跋。钱在题跋中说该作“书法劲拔，神采苍秀。” 该卷用笔雄健，使笔如刷，又迅捷遒健；线条刚劲而有张力，行笔轻重缓急，单字牵丝不断，通篇飞白不断，苍润相杂，整幅有一种奇崛纵逸的气势和风韵，反映了他当时沉郁愤懑的情绪。 钱评价《矫亭诗...

翁同龢《自作诗三首》， 行书，34cm×73cm。翁同龢（1830-1904）字叔平，号松禅，江苏常熟人。咸丰六年（1856年）状元，先后担任清同治、光绪两代帝师，清晚期书坛杰出的代表之一。 翁同龢《自作诗三首》 34cm×73cm 晚清书法受包世臣、康有为等人的碑学思想的影响，这一时期的书家在取法和书风上大致可分为两类，一类是以帖学为主，融合碑学，走帖碑相...

王羲之行书《日月如驰帖》五行35字。又称《日月帖》。 帖中所言“弃背再周”，即指殁后两周年，正当举行“大祥”除灵之际。“穆、松”乃服母丧之二子，考《晋书》及《王氏谱》，王劭长子王穆，字伯远，晋临海太守，次子王默，幼子王恢。或许穆松为一人之称。但羲之年长于王劭，那么，嫂乃羲之对其从弟王劭之妻的尊称，此函应是致王劭的信函。又，田中勇次郎先生据《右军书记》中《六月...

说起沈度 一定会想到台阁体 由于当时朝廷很多 金版玉册、重要制诰 都出自沈度的手笔 又因为当时八股科举 读书人纷纷效仿 成为流行一时的标准字体 台阁体虽被批评 束缚了书法创作的自由精神 但它法度谨严 丝丝入扣，清秀耐观 沈度行楷《谦益斋铭》 ▼ 高清大图 ▼ 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

沈周（西元一四二七－一五０九），长洲（江苏苏州）人。字启南，号石田，自称白石翁。为人宽厚有大度，能诗文，工书法，善绘画。书法黄庭坚，遒劲奇掘。山水少承家法，凡宋元名手，皆能变化出入。 (责任编辑：zgshw)

宋 黄庭坚《刘明仲墨竹赋》纸本 收藏：湖北襄阳图书馆 尺寸：横32厘米，纵30.5厘米 黄庭坚在书学上追求一种自然之美，忘我的境界，无法之法。他自称“老夫之书本无法也。但观世间万缘，如蚊蚋聚散，未尝一事横于胸中。遇纸则书，纸尽则已，亦不计较工拙与人之品藻讥弹，譬如木人舞中节拍，人叹其工，舞罢则又萧然矣。”他认为“心不知手，手不知心”是书法创作的最高境界。 黄...

《离都帖》，又名《致杜君长官尺牍》 行书，纸本，纵29.2cm,横46.8cm 该帖书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有行草之俊秀。 释文： 襄启。 自离都至南京。 长子匀感伤寒七日。 遂不起此疾。 南归殊为荣幸。 不意灾祸如此。 动息感念。 哀痛何可言也。 承示及书。 并永平信。 益用凄恻。 旦夕渡江。 不及相见。 依咏之极。 谨奉手启为谢。 不一一。 襄顿首。 ...

李孝光《发建业帖》 纸本 纵31.2cm，横38cm，行书 北京故宫博物院藏 此为李孝光致龙翔集庆寺主持大訢（笑隐和尚）的信札。 此帖无题跋。首署：“李孝光顿首上书”。鉴藏印钤“槐庭清玩”、“东平”印两方。 帖中云：“发建业时行遽，乃不得身自谢”，又云：“龙翔堂头”等，这正是大訢主持龙翔集庆寺的时候。前又云：“后五月十日”，据考证应是元至正元年（1341年）...

《王屋图诗卷》纸本，纵29.9cm，横639.8cm，现藏于天津博物馆。是王铎降清后第四年在京中寓所画《王屋山居图》时所书的草书卷，时年王铎56岁。 王自玉是王铎的老乡，河南济源，人他们同朝为官，自玉要归故里，来看望王铎，王铎特别为王自玉画了老家济源的名山王屋山，并书写了近作诗，包括写给自玉的新诗相送。 《王屋图》 此卷草书用墨苍润，行笔峻爽遒劲，布白参差错...

戴进《春游晚归图》 绢本设色，纵167.9厘米，横83.1厘米，现藏于台北故宫博物院。 《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院，伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人来到院门口，下了驴，正在敲门，院里有仆人提着灯笼来为主人开门，这说明夜幕已经降临，点出“晚”的主题，显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。主人身后还...

所谓西园，是北宋驸马都尉王诜的宅第花园。宋神宗元祐元年（1086年），王诜邀请好友苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、蔡肇、晁无咎、李公麟等十六位文人名士在此聚会，会后李公麟作《西园雅集图》，米芾书写了《西园雅集图记》。此次雅集的，堪称都是一时文坛艺苑精英，米芾《西园雅集图记》称：“自东坡而下，凡十有六人，以文章议论，博学辨识，英辞妙墨，好古多闻，雄豪绝俗之姿，...

沈周《瀼西草堂图》 立轴 设色纸本 180×70cm 《瀼西草堂图》设色古雅，笔法深厚，人物细节刻画到位，景致又显粗简奔放。所绘正是老杜《秋日夔府咏怀》自述的“茅斋八九椽”的模样。左上有题诗，与求画人故作戏语:“堂在瀼西黄草茨，吴乡莫把蜀乡疑。地从杜甫名全借，图为卢鸿我不辞。衣桁夕阳迷翡翠，竹坪春水下鸬鹚。百壶自醉苏司业，未解求人为酒资。” (责任编辑：zg...

《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本墨笔 纵206.3厘米横103.4厘米 台北故宫博物院藏 范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。此画画巨峰巍然耸立，山涧中瀑布飞泻而下，山峦雄峻浑厚,树木繁茂葱郁,岩石的皴纹也历历可辨，显示出一种“全景山水”，“大山大水”的磅礴气势。山脚下雾气迷朦、怪石兀立、老枝虬...

  程璋（1869－1938），男，原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴 (责任编辑：zgshw)

《玉洞仙源图》现藏台北故宫博物院 画面奇峰峻岭，苍松翠柏，琼楼水阁，溶洞流溪，云烟缥缈其间，山壑或隐或现。 溪水潺湲的溶洞前，一隐士临流盘膝，停琴静坐，侍童们忙着煮茶、端盘、陈设古玩，俨然人间仙境。 这类隐逸题材作品十分多见，而仇英在幽美宁静的意境中表现了一种明快的情调，健康的意趣，在同类作品中颇具特色。 作品取景宏阔，结构严整，层次清晰，布局有序，景物繁杂...

明 仇英 《寒山行旅图》 仇英像 仇英（1494-1552）字实父，号十洲，中国明代绘画大师，原籍江苏太仓，后移居苏州。生年不详，考订约生于弘治甲寅（一四九四年），卒于嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之际。吴门四家之一。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为...

《墨葡萄图》轴，是徐渭传世的画作之一，现藏于北京故宫博物院。作品纸本、墨笔，纵165.4、横64.5厘米。图中画一架葡萄从右侧穿出，老藤错落，叶片茂盛，果实晶莹。作者以草书笔法作画，运笔放纵豪爽，叶与果用淡墨加胶矾挥洒，施墨淋漓大胆。画中题字结体紧凑，运笔恣意。葡萄是徐渭常画的题材。左上部自题：“半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤...

徐渭《榴实图》，纸本，纵91.4厘米，横26.5厘米，台北故宫博物院藏。 在《榴实图》题画诗中，徐渭把自己比况成久居深山的石榴，酣畅淋漓地抒发了他不被重用，英雄无用武之地的凄凉的心情。徐渭在这幅画中用狂草的书法题诗，字迹飞舞有势，字与画的风格，互相映衬，耐人寻味。 《榴实图》可谓是诗中有画，画中有诗，传达出中国独特的艺术精神。 这幅《榴实图》轴最早着录在《石...

五代 巨然《秋山问道图》绢本水墨 纵：165.2厘米，横：77.2厘米 台北故宫博物院藏 《秋山问道图》是一幅秋景山水画，巨然他深明禅理，并且把这种禅理也带进了他的画中。这幅画虽然是在画高山密林，但给人的感觉却是墨气清丽、神清气爽、宁寂安详，能给人以禅机，让人有超乎尘世之感，这当是他心境空明的写照。 画上主峰居上，几出画外，梳状山峦，重重相拥，愈堆愈高，结构...

王绂《山亭文会图》 纸本，设色，纵：219厘米，横：87.6厘米。 台北故宫博物院藏 王绂，工画山水，多学王蒙，风格郁苍；亦作平远景则近倪云林。此图描写文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂，山势险峻，树木丛生，烟霞环绕，颇为壮观。山上小溪泉水流淌有声，山下河中可泛舟，山林间亭台楼阁隐现，这是一处可游可居的幽雅胜境。近景古朴山亭中已有几个文人在那里论诗作画，山下...

核心提示：文徵明（1470—1559）明代杰出画家、书法家、文学家。文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。特别是在“文人画”发展史上，文徵明更是起到了承前启后的作用，是一个不可或缺的人物。诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四才子”。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤...

沈周（1427～1509年）明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁。长州（今江苏吴县）人。不应试科举，长期从事绘画和诗文创作，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。 沉周《垂钓图》纸本 水墨 60.0×50.6厘米。 此作表现了沈周晚年的典型面貌。 春湖柳溪，湖边老翁垂纶，神态安逸。 作品布景自然，用笔苍润，设色以浅绛、花青为主 清淡秀冶，兼得天趣与人意之美。 ...

《右军书扇图》卷，南宋，梁楷（传）绘，纸本，墨笔，纵27.9厘米，横66.2厘米。 　　图绘王羲之为老妪书扇故事。本幅右边有梁楷题款，系后人添加，卷尾有元初赵由儁、张渊、钱良右、张世昌、石岩等人题跋，简笔人物的风格系仿自梁楷。 (责任编辑：zgshw)

      《芙蓉锦鸡图》轴，（传）北宋徽宗赵佶绘，绢本，设色。纵81.5厘米，横53.6厘米。 　　作为独立的画科，宋代的花鸟画无论在绘制技巧还是表现形式方面都已经达到高度的艺术水准，《芙蓉锦鸡图》便是其中的一幅精品。此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，...

来源：美术报 北宋  赵佶  梅花绣眼图页  24.5×24.8cm  绢本设色  故宫博物院藏 　　读画儿 　　画面中一枝白色的梅花，从左侧伸入画面。一只可爱的绣眼鸟正在枝头嘁嘁喳喳张嘴叫着。绣眼鸟这名字，是因为它眼圈的白色绒羽，就像是绣出了一圈“珍珠眼线”一样而得名。绣眼鸟是一种喜欢在树枝上栖息的小鸟。小...

明唐寅《山路松声图》，绢本设色，纵194.5厘米、横102.8厘米 现藏于中国台北故宫博物院。 《山路松声图》图中描绘了一座高耸的山峰，一汪泉水从山腰处流下，汇入清澈见底的河中。泉水边是葱郁的松林，藤蔓环绕在曲曲折折的枝干上。山脚下有～座小桥横跨河水，桥上一老人仰着头，似乎在倾听泉声，又好像在欣赏阵阵松涛，其后有一少年抱着琴跟随。唐伯虎在画上题诗道：“女几山...

陆师道 (1510-1573)，字子传，号元洲，改号五湖，苏州人。嘉靖十七年(1538)进士，历官工部主事、礼部主事、尚宝司少卿。师事文征明，工小楷、古篆，著有《五湖集》和《左史子汉镌》等传于世。 明代陆师道小楷书法《瀛洲赋》，来源：南宋佚名春宴图卷尾题跋，故宫博物院藏。 嘉靖丁未三月既望，五湖陆师道书并识。 ▸ ▸ ▸ 图文源自网络，如有侵权，请...

蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝古今，鲜有俦匹。”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。 当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经...

怀素（725-785）唐代人，字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人。幼年好佛，出家为僧。他是书法史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。 《圣母帖》是唐代狂草僧人怀素为东陵圣母所写，内容记述的是晋代杜、康二仙女蹑灵升天、福佑江淮百姓的...

卢鸿（又作鸿一），字浩然（一作灏然），生卒年月不详，唐幽州范阳（今河北涿县）人，后迁洛阳，隐居嵩山（今登封市）。《全唐诗》录存其骚体诗十首，名《嵩山十志》，为描写嵩山十景、歌咏自己的隐逸生活之作。 卢鸿学问渊博，精通籀、篆、楷、隶多种书法，善于描绘山、水、石、树，造意清气袭人，得平远之趣。据史书记载，713年，唐玄宗选用贤士，以勉励天下，派遣使者备礼邀请卢鸿...

董邦达《秋山萧寺轴》，纵159.3cm，横83.9cm，中国台北故宫博物馆藏。 董邦达（1699~1769年）字孚存，一字非闻，号东山。康熙三十八年（1699年），他出生于山清水秀、景致怡人的浙江富阳，也就是元代大师级画家黄公望《富春山居图》所描绘的地方。他的父祖辈虽然均是乡下农人，但这里的优美环境滋养陶冶了他的灵性，成为一代文豪，留下大量诗词文章与书画作品...

梁楷《泼墨仙人》 大写意不是一个画种，而是传统中国画的一种技法。 小写意和大写意没有严格的界线。一般地说大写意画法粗放、简笔。凡大写意画有两个特点，其一是笔墨粗犷，常有大块墨迹，笔划粗壮。另有一种画虽笔头不大，但画得极其简率，造形亦很随意，不求准确，此种画法徐渭用到极致。大写意出现在宋朝，梁楷的《泼墨仙人》、石恪的《二祖调心》，都是大写意，但多为人物画，偶尔...

《秋园冷艳图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵138.4厘米，横34.5厘米。 画幅左上方自题：“秋园冷艳。义宁陈衡恪。”钤“师曾”印。 图中绘秋葵、雁来红等秋季花卉。本图较为注重色彩的搭配运用，鲜黄色的秋葵花配以花青色的枝叶，成为画面的中心。下方穿插雁来红，设色浅淡，整体色彩淡雅和谐。陈师曾的花鸟画虽然受吴昌硕影响较大，但他同时博习诸家，尤为注重写生，...

清 王时敏《秋山白云图》     《秋山白云图》轴，清，王时敏绘，纸本，设色，纵96.7cm，横41cm。      图绘烟云浩渺、林木葱郁的雨后山景。据款题而知，此图是作者有感于“三伏生秋”之意于盛夏的雨后仿元人黄公望笔意所作的秋景图。王时敏自明崇祯五年（1632年）辞官归里后便潜心于对 宋、元诸家绘画的研...

清咸丰乙卯（一八五五）年仲春，著名书家吴让之篆书十二首唐宋诗。其中唐诗十一首，宋诗一首。这十二首诗作分别是诗人郭向的《途中口号》、王勃的《寒夜思友三首之一、之三》、王维的《白石滩》、钱起的《江行无题百首之五》、贾岛的《剑客》、顾况的《小孤山》、李涉的《遇湖州妓宋熊宜二首之一》、李德裕的《长安秋夜》、白居易的《王子晋庙》、刘禹锡的《酬柳柳州家鸡之赠》、王安石的...

孙过庭草书《书谱》、《佛遗教经》承接了汉魏精髓，深入晋王之堂奥，每字独立而气势贯穿，笔迹行间又体现智永的神采，具有典型规矩小行草的书艺特色。 孙过庭草书《佛遗教经》 孙过庭《佛遗教经》（局部）   (责任编辑：zgshw)

来源：美术报 　　中国古代绘画理论中有“书画之妙，当以神会，难可以形器求也”之说。唐代王维的花卉就有四时不分同时齐放的表现。南宋陈郁认为：“写照非画物比，盖写形不难，写心惟难”。这些学说，很早就为后人辨析中国画的奥秘提供了途径。 　　然而，在面对具体作品分析时却会遇到障碍，因为观众习惯于从常理、从一般生活经验去认识对象。清代画家余省的《种秋花图》，就有待我们...

  　　南宋 刘松年 《秋窗读〈易〉图》          刘松年所绘《秋窗读〈易〉图》构图颇为讲究，突出景物与人物的安排，可谓苦心经营。两棵参天高松直立挺拔，松枝如盘龙相互缠绕，曲折多变，其荫如盖，庭院傍水而建，山石错落有致。画面左密右松，右边境界开阔，近水远山，与左部构图严整的庭院形成强烈对比。...

明 徐渭行楷《题菊竹图》，纸本水墨，立轴，纵90.4厘米，横44.4厘米，辽宁省博物馆藏。 刻画了菊花不肯从俗、傲霜绝俗，表现自己现实生活的悲惨与凄凉。《菊竹图》中画一株菊，临风挺立，七朵盛开的花朵簇拥其顶，花朵饱满，生机勃勃。图左画两枝细竹，中间被画面切割，下面扎根于土中，边上杂草、野花丛生，上面竹梢低垂，随风摇曳。画菊用蘸墨法勾花点叶，看去漫不经心，然而...

扇面是中国历史悠久的艺术品，在宋、元时代，团扇画十分流行，到了明代之后，折扇画则成了主流，在这些画作书作中不乏传世佳作。而我们熟知的明代书画大师，文徵明、唐伯虎、仇英就绘制了许多折扇画，今天给大家带来的是明代吴门四家之一的文徵明的扇面作品选。 文徵明行书诗 扇面 文徵明 云溪闲棹 扇面 文徵明 书法 扇面 他的书法初师李应桢，后学宋元，又上溯晋、唐，博取精华...

元代赵孟頫行书《跋南宋赵伯骕万松金阙图卷》，北京故宫博物院藏。 赵伯骕(1124-1182)，宋太祖赵匡胤七世孙，赵孟頫(1254-1322)，宋太祖赵匡胤十一世孙，赵伯骕是赵孟頫的高祖，赵孟頫是赵伯骕的玄孙。《万松金阙图》无作者款印，后纸有元代赵孟頫跋，称之为赵伯骕真笔。 赵孟頫行书《跋南宋赵伯骕万松金阙图卷》释文 宋度南后有宗室伯驹，字千里，弟伯骕字希远...

黄庭坚的书法正如其诗法。张耒评其诗句：“不践前人旧行迹，独经斯世擅风流。”用此句评论黄庭坚的书法是很恰当的。 黄庭坚行楷《送四十九侄诗卷》 黄庭坚《送四十九姪诗帖》纸本，行楷书，纵35.2厘米，横130.3厘米，凡13行，每行4字，其中3行为两字，共46字。帖后无名款。鉴藏印有“白石山房”、“宋荦审定”、“宣统御览之宝”。 此帖原为《宋元宝翰》册之一，后改装...

唐楷书残篇《孟浩然诗》六首 其中题大禹寺义公禅房诗重复 五言题融公兰若一首 孟浩然 精舍买金开，流泉绕砌回。 芰荷薰讲席，松柏映香台。 法雨晴飞去，天花昼下来。 谈玄殊未已，归骑夕阳催。 五言登总持寺浮图一首 孟浩然 半空跻宝塔，晴望尽京华。 竹绕渭川遍，山连上苑斜。 四门开帝宅，阡陌俯人家。 累劫从初地，为童忆聚沙。 一窥功德见，弥益道心加。 坐觉诸天近，...

沈周《声光帖》行书，砑花笺纸本， 纵23cm，横40.7cm。北京故宫博物院藏。 沈周字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，世称“石田先生”。长州相城(江苏吴县)人。是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。 沈周的书法起步于家传，初以学赵孟睢⑺臻?逦?鳎凰氖?曜笥移穑?貉д浴⒅樱?恚...

鲜于枢行书《赠笔工范君用帖》册，33.9×14.3厘米，故宫博物院藏。 此册是鲜于枢应笔工范君用之请为其所题，文中既有赞赏，亦有告诫。 释文： 百工之技唯制笔难得，其人何哉，盖他艺易通，而书法难通也。故间有能者，父不能传之于其子……大德辛丑五月旦日，困学民鲜于枢信笔书。 ▸ ▸ ▸ 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：z...

  《心经》十二条屏是吴昌硕晚年的扛鼎之作，现藏于日本东京国立博物馆。每屏高132.5厘米，宽30.2厘米。大致推算一下，每字约在10厘米见方左右。全篇268字，除开篇“般若波罗密多心经”标题与末行2字之外，其余各列皆有12字，每一屏下半段右侧皆钤《道在瓦甓》印章。 《心经》内容有几个词组与单字重复频率极高，处理起来不容易，纵观全篇，一气呵成而无疲...