墨韵书香

石涛书法册页《原济诗页八帧》，故宫博物院藏。 原济 (1642一1707)，俗姓朱。名若极，字石涛，号大涤子，广西全州人。明藩靖江王朱守谦后裔，父亲在明末被追杀，时若极五岁，削发为僧得以存活。法名元济，一作元济，自称苦瓜和尚。与弘仁、髡残、朱耷合称“四僧”。在绘画理论上贡献卓著。他主张“笔墨当随时代”和“借古以开今”，强调对大自然要有真切的艺术感受，在艺术创...

《盛制帖》是北宋书法家米芾创作的一幅书法作品。行草书墨迹，纵27.4cm，横32.4cm，北京故宫博物院藏。约元丰五年（1082年）。 米芾，中国北宋书法家，画家，书画理论家。吴人，祖籍太原。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临...

元 张中 写生花鸟122.8cmX43.3cm 张中，一名守中，松江（今上海市）人。生卒年不详，主要活动于元代至正（1341－1370）年间。善绘事，尤工花鸟，明代顾复曾评其为「元代写生第一」，对后代花鸟画影响甚巨。画中紫冠白鸡足蹈蜈蚣，神情专注，并以钩花点叶法，描写各式夏日花卉，作为配景。张中传世画作笔法灵动，墨色清隽淡雅，饶富韵味，然本幅不似张中笔墨，应...

王献之《鹅群帖》墨迹本传为米芾临本 《宝晋斋法帖》刻本 《鹅群帖》是东晋王献之所书翰札。此帖草、行相参，随兴变化，不主故常，笔画连绵相属，气势奔放洒脱，毫无顾忌，正体现出献之豪放不羁的性情与功力相生相发的高度结合。 原作墨迹不可考，有宋代米芾临本。历代书法名家多有临摹，如元代鲜于枢，明代邢侗、王铎，清代傅山等。 《鹅群帖》为《淳化阁帖》卷十收刻，亦为南宋曹之...

文天祥《谢昌元座右自警辞》卷，纸本，草书，纵36.7厘米，横335.7厘米，中国国家博物馆藏，书于咸淳九年（一二七三年），时文氏三十八岁。作品草书七十一行，其中《座右自警辞》四十四行，三百一十五字，字体稍大。后文跋二十七行，二百八十一字，字体较小。 从卷的书法风格上看，文氏用笔多出于阁帖，而又接近于王献之、怀素，字与字之间相互呼应，行笔流动，以中锋为主，间施...

商喜《四仙拱寿图》 绢本，设色，纵98.3厘米，横143.8厘米 无款印，现藏台北故宫博物院 本图所绘皆为佛道人物，其中的故事情节为何，仍有待考。图中四位仙人凌波渡海，拱望寿星南极仙翁驾鹤淩空。其中趺坐在三脚蟾蜍上，似为全真教五祖之一的刘海蟾；脚踏拐杖、身系葫芦者为李铁拐；另外二人，一足踏竹帚；一足踏蕉叶，似为狂颠禅僧寒山、拾得。画中人物表情生动，如在对语。...

钱穀《惠山煮泉图》 纸本浅设色，尺幅：66.6 x 33.1 cm 台北故宫博物院藏 《惠山煮泉图》为钱穀於隆庆四年（1570）十二月九日所绘，画中记录作者钱谷（1508～1578）与僧道儒等身份的友人，於无锡惠山惠泉汲泉煮茗的雅事。惠泉在唐代陆羽《茶经》、张又新《煎茶水记》中即已评定惠泉为天下第二泉，之后宋代蔡襄、欧阳修、苏轼等都品尝过惠泉水，宋徽宗还把惠...

丁观鹏《摹顾恺之洛神图卷》，纸本设色，青绿，28.1×587.5cm，中国台北故宫博物院藏。 作者印：臣观鹏、恭画收传印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，淳化轩，乾隆宸翰，信天主人，古希天子，寿，淳化轩图书珍秘宝，五福五代堂古稀天子宝，八征耄念之宝，嘉庆御览之宝，嘉庆鉴赏，宝笈三编，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，宣统御览之宝。 曹植的《洛神赋》自诞生后，...

顾伯达 生于1898年10月19日名鸿，字伯达，以字行，号傲霜轩主，上海松江人。 他在私塾13年，从师习画8年。 1919年-1921年，顾伯达在松江开办启蒙私塾，做过塾师。 1925年，顾伯达还与吴昌硕、张大千、刘海粟等参加了于右任发起组织的海上书画联合会。 1929年全家定居上海，主要依靠鬻画生活。 他工山水、花卉皆俊逸，尤擅画菊。上世纪三十年代即声誉海...

启 功 山水八砚屏 设色纸本 屏风 22×7 cm.×8 约0.1平尺（每幅） 砚屏是放在砚端以挡风尘的用具，屏者，屏风也，乃敝障之物，砚之有屏称之“砚屏”，亦属屏风的一种。古人过去研墨写字，并无现成的墨汁。但所研墨汁滞留时间稍长，便易风干而流失水分。此时若置一屏挡在墨前，则可防止风吹，减缓墨汁水分流失速度，这就是砚屏最初的功能。砚屏形体较小，常置书案上，最...

《茅山雄姿》，创作于1965年的6，纵106.5cm，横276.5cm 2017年6月5日晚，傅抱石《茅山雄姿》在北京保利上拍，现场以1.45亿元起拍，1.625亿元落槌，加佣金1.87亿元成交。 此幅《茅山雄姿》是傅抱石应江苏省政协邀请所作的巨作，描述的是红色根据地茅山，理论上是一幅红色题材作品，但傅抱石并不以贴标签的形式来表现红色题材，而是通过自己的创新...

余省 种秋花图 165.8×93.7cm   纸本 立轴 设色 故宫博物院藏 　　《种秋花图》，纸本设色、立轴，165.8×93.7厘米，故宫博物院所藏。作者余省，字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。师承蒋迋锡，官至供事内廷。擅长花鸟虫鱼，尤善于画蝶，兼工兰竹、水仙。蒋廷锡为清时大学士，师承著名画家恽寿平，以笔法灵动、墨法高华、雅致多姿...

沈周《赠华尚古山水卷》，纸本浅绛山水，高53厘米，画卷长1800厘米。卷前后钤收藏印晚明朱之赤、卧庵诸印记，清末翁同和、民初冯超然、吴湖帆题跋以及庞虚齐钤印等，诚乃煌煌巨制，开卷时随即感到气势夺人，不愧是吴门画派开山大师的杰作。 此卷沈氏晚年为无锡望族华尚古所作山水书法合卷，如此大卷，在沈氏传世作品中实属罕见。展卷凝神，但觉老笔纷披，满纸真气，潇洒自在，笔致...

关仝《关山行旅图》 绢本水墨 【尺寸】144.4x 56.8cm 【现藏】台北故宫博物院 作品全景式构图，画奇峰突起，悬崖危绝，山势雄壮，气魄恢弘。深谷巨壑，古寺宝塔，怪石疏林，烟风流润，叠泉淙淙。山径深溪，溪上水鸟翔集，溪边板祈茅店，杂以老树虬枝，鸡欢犬跃，旅人策蹇，往来停驻。画面雄伟壮阔中蕴精细，荒寒寂寞中含生机，充溢着浓厚生活气息。图中山石用粗细相间、...

明 陈洪绶 抚琴图 107.7cmX52.3cm 台北故宫博物院藏 明陈洪绶抚琴图轴陈洪绶（西元一五九九至一六五二年），浙江诸暨人，字章侯，号老莲。甲申后自称悔迟，又曰勿迟。人物花鸟草虫无不精妙，皆能自出机杼。所作人物躯干伟岸，容貌威猛，线条扭曲宛若绕指柔钢，饶有奇趣，而又不失尺度。本幅画士人巾服坐磐石抚琴，仕女六人环侍，由前至后，一捧盘，一执红拂，一捧香炉...

清代画家陈洪绶人物国画《簪花持杖图》 立轴 乙酉（1645年）作 款识：庚申暮秋，与顾叔平读华岩经虚鹫峰下，如簪秋花曳，杖于之竺上，下儿旧笑指说吾两人姓名，酒家痛饮都不取钱包，近二十馀年矣，叔平已化去十有九年，岂知老莲手书于兵燹中，复痛此事耶！洪绶似镜生社长兄正之，乙酉暮春。 边跋：正是庚申二十三高怀了，了驻春山萧寺索句，听黄鸟董女求莲下志，按有发簪丛天不老...

仇英《春夜宴桃李园图》，一幅表现人物的精心之作，画中描绘了李白与其四从弟，春夜于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景，现藏于北京故宫博物院。这一画题历代不乏描绘者，而仇英以高超的技巧表现了各种人物的身份和神态，画法清丽，境界契合原文的描写。 仇英虽经过不懈地努力跻身于明四家，但并未被纳入吴派，这一点在单国强编著的《明代绘画史》中有确切的解释。然而画史中对仇英绘画的争...

陈洪绶《羲之笼鹅图》，立轴，绢本，设色，纵103.1厘米，横47.8厘米，浙江博物馆藏。 此图采用中国画传统的立轴形式，表现了晋代书法家王羲之携家仆笼鹅而归的情形。作品右上款署“枫溪老迟洪绶画于深柳堂”，下钤“陈洪绶印”白文方印、“章侯”朱文方印。 陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人給他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁馨儿当如此莲”，所以...

北宋 范宽《溪山行旅图》 纵206.3厘米，横103.3厘米 台北故宫博物院藏 这幅《溪山行旅图》现藏于台北故宫博物院，画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着茂密的树木，岩石皴纹历历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势；山脚下雾气迷蒙，近处大石兀立、老树挺生、溪水潺潺；山路上有旅人赶着驮队走过，人畜虽皆画得小如蚁，却真实生动，使人仿佛能听到驴蹄“公式...

《暮春泳归图》陆俨少所作，此图绘出了傍晚的云雾深厚低沉，群山峻岭间飞瀑流淌，山石上的古树，苍劲古朴，山腰上，文人雅士相邀游山玩水，心旷神怡，十分悠闲自在。 暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”夫子：“喟然曰：吾与点也’” 曾点之志不过 即其所居之位，乐其日用之常，“胸次悠然，直与天地万物上下同流，各得其所之妙。” 此画题跋为...

黄筌《雪竹文禽图》 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏 图中画水边数石叠起起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，是一种...

黄筌（约903-965），五代后蜀画家。字要叔，今四川成都人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫，擅画花鸟，自成一派，作品多描写宫廷中异卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。 《写生珍禽图》，五代，黄筌，绢本设色，纵41.5厘米，横70厘米。 写生珍禽图局部 写生珍禽图局部 《写生珍禽图》...

《曲院风荷图》是西湖十景之一的曲院风荷，两边有湖山神庙和跨虹桥。画中长堤连桥，佳木葱茏，曲径通幽，掩映生趣。画中杨柳依依，轻风摇飏，垂于水面，堤岸荷叶点点。轩榭亭廊隐于绿荫之中。 《曲院风荷图》上有乾隆御题游杭州时为“曲院风荷”碑题所作诗：“九里松旁曲院风，荷花开处照波红。莫惊笔误传新牓，恶旨崇情大禹同。” 董邦达（1696－1769），清代官员、书画家。字...

【清】郎世宁锦春图绢本设色 121.6cm×68.6cm 故宫博物院藏 《锦春图》中，郎世宁将两只富有吉祥寓意的锦鸡置于中国传统水墨笔法的花卉奇石景致中，栩栩如生、悠闲自得之态传达吉祥之气。锦鸡为祥瑞之鸟，尤以雄锦鸡华丽的色彩而成为富贵、吉祥的意象。图中的锦鸡头顶金冠，颈为橙黄色，背部为金绿色，腹为朱红色，长尾呈现淡褐色，五行色皆有，实为富贵之鸟，寓意前程似...

《花篮图》页，南宋，李嵩绘，绢本，设色，纵19.1厘米，横26.5厘米。北京故宫博物院藏 　　画幅的左下角有款识：“李嵩画”。鉴藏印钤 “项子京家珍藏”。 　　竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气，让人看了之后感到十分亲切，画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。画幅...

【马远白蔷薇图页】 　　《白蔷薇图》页，南宋，马远 绘，绢本，设色，纵26.2厘米，横25.8厘米。 　　本幅款识：“马远”。钤鉴藏印“勤孝堂”、“芳林鉴赏”、“毅崛珍藏”、“于腾私印”、“丁伯川鉴赏章”、“懋和真赏”、“项子京 家珍藏”、“退密”、“神品”等。 　　画中的白蔷薇花朵硕大，枝叶繁茂，光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染...

     《武侯高卧图》卷，明，朱瞻基绘，纸本，墨笔，纵27.7厘米，横40.5厘米。 　　款署：“宣德戊申御笔戏写，赐平江伯陈瑄。”钤“广运之宝”。 　　从款中“宣德戊申”可知，此幅作于明宣德三年（1428年），是宣德皇帝赐予陈瑄的御作。当时陈瑄已六十有余，宣宗赐画给他的目的是激励他效法前贤为国鞠躬尽瘁。 　　作品描绘的是诸葛...

王翬 ，清代画家，江苏常熟人。画有家学，初拜张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴，画艺大进。经王鉴推荐，他又师王时敏。在名师的指导下，他悉心临摹历代佳作且游历山川，画艺终登堂入室，声誉益著。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”。 此图为仿唐寅山水，用笔轻灵，图中山石主要以渴笔淡墨画成，以干焦浓墨点苔,使画面更显苍润互济。着色古雅明...

恽寿平 山水作品 恽寿平的山水画造诣之高，受到历代画家的赞誉。然而，他到中年后却放弃了在山水画领域的成就，转向以画花卉为主。究其原因，历史上说法很多。 在张庚的《国朝画征录》有这样一段叙述：“好画山水，力肩复古，及见虞山王石谷，自以材质不能出其右，则谓石谷曰：‘是道让兄独步矣，格妄，耻为天下第二手。’于是舍山水而学花卉，斟酌今古。以北宋徐崇嗣为归，一洗时习，...

【名称】明 蓝瑛 江皋话古图 【年代】明代 【简介】纸本设色，纵169.4厘米，横50厘米，北京故宫博物院藏。图中近景绘古松夭矫、老树杈枒面江屹立，树下有二高士席地而坐，似在论道话古，意态娴雅。右侧石壁嶙峋玲珑，与古木相映成趣。远处江面清旷，秋峰几座遥遥相望，一派秋爽气象。此图用笔苍劲疏爽，色、墨清朗。构图平中寓险，颇见境界。自题“江皋话古，关仝画法”，实为...

【名称】明 蓝瑛 青绿山水图 【年代】明代 【简介】立轴，绢本，设色，纵l72.5厘米，横89.5厘米。旅顺博物馆藏。图中高峰连绵，古木杂林，矶石屋宇，杨柳平坡，一片湖光山色，春意盎然。有人湖边对语，有人舟中弄笛，相映成趣。全图用笔苍劲，设色清丽，点染别致，树木景物，充满生机，巧得江南野趣。 (责任编辑：zgshw)

元 倪瓒 秋林野兴图 纸本水墨 98.1×68.9cm 美国大都会艺术博物馆藏 作品鉴赏 此幅《秋林野兴图》为“元四家”之一的倪瓒所作。倪瓒一生不曾出仕，其家是吴中有名的富户。其性好洁，绘画风格也以简淡疏阔为特色。擅山水、竹石、枯木等，作品多画太湖一带山水。 《秋林野兴》图是倪瓒现存最早的作品，大概是倪瓒三十九岁时所画。那时的他，过着读书、作画与文...

文天祥草书《木鸡集序卷》纸本，纵24.5厘米，横96.5厘米。辽宁省博物馆藏。 此卷书于宋度宗咸淳九年(1273)冬至，作者时年三十八岁。文章是应同乡张强之请而作。全卷通篇笔势迅疾，清秀瘦劲，具有俊逸豪迈之气。 整卷欣赏 高清局部 (责任编辑：zgshw)

王献之《送梨帖》，2行，11字，草书。《送梨帖》收刻于宝晋斋法帖》、《澄清堂帖》、《墨池堂选帖》、《戏鸿堂帖》、《三希堂法帖》、《邻苏园帖》。《送梨帖》曾入清内府，图版为《三希堂法帖》摹刻。此帖草法凝重秀健而有法度。 【释文】今送梨三百。晚雪，殊不能佳。 王献之草书《送梨帖》，2行，11字。尺牍大意是:王献之将三百只梨送与收信友人，并谈及冬天雪来得迟，天气状...

晋谢安书，纸本，行书，纵23.3cm，横25.7cm 八月五日告渊、朗、廓、攸、靖、玄、允等，何图酷祸暴集，中郎奄至逝没。哀痛崩恸，五情破裂，不自堪忍，痛当奈何！当复奈何！汝等哀慕断绝，号啕深至，岂可为心。奈何！奈何！安疏。 帖前鉴藏印有两半方，印文均不辨。帖后鉴藏印有南宋“德寿”，明“吴桢”、“黄琳美之”、“新安吴廷”、“许叔次家藏”、“杨嘉”、“堵氏”等...

宋，赵佶绘，绢本，设色，纵24.5cm，横24.8cm 江外唯湖州最卑下，今年诸州水并凑此州入太湖，田苗非常没溺。赖刘尚书□抚，以此人心差安，不然，仅不可安耳。真卿白。 鉴藏印有：宋“政和”两方（皆伪）、“绍兴”三方（右中左上两印伪）、“机暇清赏”、“内府书印”，元“北燕张氏珍藏”、“端本”，明洪武内府“司印”、“项墨林鉴赏章”，清“梁清标印”、“仪周鉴赏”...

五代，杨凝式书，纸本，手卷，纵27cm，横21.2cm。草书8行，共85字 此卷最早为宋高宗内府之物，后入贾似道手中，至明代曾经“江阴葛惟善收藏”(都穆《寓意编》)，《清河书画舫》又称“郡人王氏所藏”，明代为项元汴所有，至清代乾隆时进入内府。 书法由唐到宋，杨凝式是一转折人物，苏轼评曰：“自颜、柳没，笔法衰绝。加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公...

石涛书法册页《原济诗页八帧》，故宫博物院藏。 原济 (1642一1707)，俗姓朱。名若极，字石涛，号大涤子，广西全州人。明藩靖江王朱守谦后裔，父亲在明末被追杀，时若极五岁，削发为僧得以存活。法名元济，一作元济，自称苦瓜和尚。与弘仁、髡残、朱耷合称“四僧”。在绘画理论上贡献卓著。他主张“笔墨当随时代”和“借古以开今”，强调对大自然要有真切的艺术感受，在艺术创...

王澍， 字若虚、若林，号虚舟，别号竹云、良常老人。 江苏金坛人。 康熙五十一年（1712）进士。 寓居无锡。 书入欧阳询，篆书法李斯，为一代作手。 长于古碑刻鉴别，善治印。 (责任编辑：zgshw)

释文：省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》、左太冲《三都》，殊为不备悉。彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎，少人足耳，至时示意，迟此期真以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及卿在彼，登汶岭、峨眉而旋，实不朽之盛事。但言此，心以驰于彼矣。 大意：在看到你另寄来的信，描述到蜀地那里山山水水诸多奇景，感到扬雄的《蜀都赋》、左太冲的《三都赋》都...

明代文徵明书画《真赏斋图》卷，尺寸：纵36厘米；横107.8厘米，嘉靖己酉（1549年）画，文徵明时年80岁，上海博物馆藏。 《真赏斋铭有叙》是他为当时著名的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）所作《真赏斋图》题写的小楷款识，计四十行。嘉靖丁巳（1557年）书，文徵明虽已88岁，依旧字字端严，骨力劲健，真可谓人书俱老。 《真赏斋铭有叙》释文： 真赏斋者，吾友华中...

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫博学多才，能诗善文、懂经济、工书法、精绘艺、擅金石、通律吕、解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他在我国书法史上已占有重要的地位。 赵孟頫书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、...

米芾《苏太简参政帖》，纸本行书，19.6×6.8cm，上海博物馆藏。此帖与《苕溪诗帖》等俱为其中年成熟书风的代表作品。 米芾平生于书法用功最深，他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。元丰五年（1082）开始，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋″。今传...

蔡京（1047－1126）字元长，今属福建人，宋代书家。精工书法，尤擅行书。 (责任编辑：zgshw)

文徵明88岁（1557年）行书白居易传世名篇《琵琶行》，现藏湖南博物馆。由于这首《琵琶行》，白居易的名字更为家喻户晓、妇孺皆知。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。” 【释文】《琵琶行》浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫 【释文】江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘...

邓石如为清代碑学书家巨擘，擅长四体书。其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。 他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。他的篆书纵横捭阖，字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额。隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目为之一新。楷书取法六朝碑版，兼取欧...

《玄都坛歌》 是赵孟頫晚年代表作 故宫博物院藏 通篇气势跌宕 婉转流畅，笔意滋润 行笔舒展开朗而又圆浑沉稳 高清大图 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

王宠《致南村手札》册页，明代，行书，25.7 x 34.0厘米，现藏于纽约大都会艺术博物馆。 王宠是明代中期著名书法家，也是吴门书派的中坚人物。他极富书法艺术才能，擅长楷、行、草各种字体，学钟、王而出入虞、褚之间。他的书法风格以“拙趣”、“古雅”为主，其个性化书风开创了明代书风的先河，尤其对晚明书风的转变开启了新的法门。 王宠和祝允明、文征明还有陈淳等人的关...

沈度 小楷《心经》，纵34.6厘米，横88.6厘米。原作附在传为宋李公麟绘的《维摩演教图卷》之后，并跋“永乐丙戍岁，予客燕台真如寺，老僧元觉出示李龙眠演教图真迹，随索予书《心经》附后，自愧玉台难并，固辞再三。老僧索之甚笃，勉强净手谨书一通。是夕上元日也。云间沈度。”丙戌为明永乐四年（1406年）。书法清新俊逸，婉丽飘逸，雍容矩度。 沈度（1357－1434）...

禇遂良《大字阴符经》原色方格版，纸本，大小 22.82×545.51厘米美国旧金山藏本。 【1】太师中书令臣罗绍威奉敕恭慎检阅禇书第一 【2】《阴符经》上篇；观天之道，执天之行，尽矣。 【3】天有五贼，见之者昌。五贼在心，施行于天。宇宙在乎 【4】手，万化生乎身。天性，人也。人心，机也。立天之道，以定 【5】人也。天发杀机，移星易宿。地发杀机，龙蛇...