线条与造型之力：“一笔负千年重担”

　　在我国古代绘画史上，不管是“师古人”，仍是“师造化”，用笔或线条一向占有着首要方位。不过，在袁运生这儿，“师古人”与“ 师造化”之间如同并不存在清晰的鸿沟。对他而言，当他面临西双版纳风景和傣族少女写生的时分，既是在“师造化”，也是在“师古人” ——实践石涛的“一画论”；当他意临霍去病将军墓石刻、北魏雕像的时分，相同既是在“师古人”，也是在“师造化”。此刻，他所面临 的并非是一个间断的客观政策，而是一个个有血有肉的生命体。在一篇短文中，他曾说过，当年“画泼水节，为的是表现人们对安闲和夸姣 未来的寻求与神往。在这儿，情节故事是非必须的，也是不完整的。画面试图经过形象、线条、颜色的概括处理达到一种充分的表现。岩画里 的人物造型不同于话剧，却较接近舞蹈。其间，线条之于形象的含义，如同节奏之于舞蹈和音乐。人物的造型应当是装饰的、夸大的、性格 化的和抒发的”。