墨韵书香

         历代鉴赏家均对《寒食帖》推崇备至，称道这是一篇旷世神品。南宋初年，张浩的侄孙张演在诗稿后另纸题跋中说：“老仙（指苏轼）文笔高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山谷（指黄庭坚）又发扬蹈历之，可谓绝代之珍矣”。自此，《黄州寒食二首》诗稿被称之为“帖”。明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹...

赵孟頫书苏轼《前后赤壁赋》，并作东坡像于卷首。台北故宫博物院藏。《前后赤壁赋》纸本册装，共11开21页，每页纵27.2厘米，横11.1厘米。帖共81行，935字。末署“大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为大德五年（公元1301年）时赵孟頫48岁。这里仅选《前赤壁赋》部分。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛...

褚遂良《枯树赋》为630年所书，原迹不存，仅有刻本传世，《听雨楼帖》所刻尤精。董其昌刻《戏鸿堂帖》亦收。此卷用洒金笺临，书于1626年，董氏72岁。虽为临书，但自家笔意时有流露，结体疏朗，气脉贯畅。开始笔势柔缓，温雅自如，进而渐趋迅疾，连绵相属。褚书劲挺腴润、摇曳多姿，美如瑶台婵娟，对董氏书风的影响颇大。 (责任编辑：zgshw)

宋克书法册页《送陆治中之杭州序》(陆君文武论)，綾本，11開22頁，每頁19.3×12.3cm。泰和嘉诚2012秋拍，成交价264.5万元。近墨堂書法研究基金會藏。 宋克（1327—1387）字仲温，一字克温，吴郡长州（今苏州市吴县）人。居南宫里，号南宫生，人称南宫先生。曾官风翔同知。明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。（三宋指：宋克、宋广、宋璲，二...

柯九思《题赵孟頫补书唐人临王右军瞻汉二帖》，鉴藏印：冶溪、渔隐、佩秋审定、稚柳佩秋珍藏之……此件墨迹，神采照人，是一件不可多得的柯九思法书真迹。 在书法上，赵孟罡呔倩毓榻?频拇笃欤??狭嗣晒殴笞迩乘椎氖榉ㄒ馐叮?乇鹗撬孀耪悦项的北上，书坛出现了以宗晋为主学唐为辅的新趋势，并开拓了元代书法的鼎盛期复古主义形式主义成为一种时代风尚。柯九思的书法艺术也承秉赵孟畹奶...

翁同龢《雪浪石屏》，170.6cm x 43.5cm，弗利尔美术馆。翁同龢（1830—1904），字叔平，号韵斋，江苏常熟人。咸丰六年（1856）考中进士，曾主政户部、刑部、任都察院左都御史、军机大臣等要职。但仕途之外，翁同龢在书画、诗词、鉴赏等领域也有很高的造诣，其中尤以书法成就最高。 翁同龢书法初学米襄阳、董玄宰，后倾心颜鲁公，并在颜氏基础上融合、发展，...

《雪岩和尚拄杖歌》 赵孟頫《雪岩和尚拄杖歌卷》行书，纸本。纵23.5厘米，横53.6厘米， 署款“吴兴赵孟頫为高之嗣后上人书”。钤“赵子昂氏”（朱文）印，现藏于上海博物馆。 雪岩和尚原名祖钦，字雪岩，一字慧朗。婺州（浙江金华）人，临济宗第五世孙。元僧高峰妙公（1238年—1295年）法名原妙，早年得法于雪岩钦公，为临济宗十七世孙。 赵孟頫 行书《雪岩和尚拄杖...

沈周《庐山高图》，纸本设色，纵193.8 公分，横98.1 公分，成化丁亥（1467），现藏于中国台北故宫博物院。此图是沈周为广贺其师陈宽（醒庵）七十岁生日而精心制作的祝寿图，取法为宋、元文人画传统，故精力专注，特为杰出。 沈周作为明代最伟大的山水画大师，其对元明以降文人画领域有承前启后的作用。沈周开“吴门画派”之宗，受其影响形成的“吴门文人画风”直接影响明...

△徐悲鸿《紫气东来》137×68cm 【题识】乙酉仲冬悲鸿写于中国美术学院。 【印文】徐、悲鸿。 【陆俨少（1909～1993）题诗堂】玉洁水清。 俨少书。钤印：陆俨少印。 【题跋】谢稚柳（1910～1997）题跋：洗笔题名留岁月，登高著句山川。壮暮翁谢稚柳书于海上。钤印：谢稚柳。于右任（1879～1964）题跋：画就烟云连泰岱，诗成书札满江湖。于右任。钤印...

画名：《写生花卉册》 画家：王渊款 规格：25.9×23.6ＣＭ/开 跋：若水王渊画 钤印：囗囗轩 嘉庆御览之宝、囗囗之印 二枚 一印不识 二枚 收藏：台北故宫博物院 此画册有王渊绘画手法，但元代气息不足，可视为明清之际的王渊款花卉画。此套图册花鸟极其工细，勾勒精致，色彩鲜艳、古拙 王渊，字若水，号澹轩，元代画家。擅山水、花鸟、人物等，天历年间曾与...

李唐，1066年生，1150年逝世，河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家。字晞古。初以卖画为生，徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。    ...

赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。     清代早些时候花鸟画，以恽南田为代表，研求没骨法，上追北宋徐崇嗣画风，设色典雅明丽，开时代新风。一时形成“...

 马远，宋代杰出画家。字遥父，号钦山。原籍河中（今山西永济县附近），侨寓钱塘（今浙江 杭州）。南宋光宗、宁宗两朝（约1190－1224年）画院待诏。父世荣、伯父公显，兄逵，都是画院画家。初师李唐，能独辟蹊径，自成一家。 马远艺术上克承家学而超过了他的先辈。马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大...

李士行 1282-1328 双松高士图 绢本 154×90厘米 北京保利2016春季拍卖会 Lot5051 成交价：RMB 8,280,000 李士行（1282-1328），字遵道。蓟丘（北京）人。元代著名画家。其父李衎是与赵孟俯、高克恭齐名的画家。李士行得家学妙而过之，从学赵孟俯及鲜于枢。李士行继承北方王庭筠、李成和郭熙传统，将李郭一派的松竹意象明朗化，直...

吴镇 1280-1354 野竹图 纸本 100×33.5厘米 北京保利2016春季拍卖会 Lot5074 成交价：RMB 77,625,000 吴镇，作为群星灿烂的艺术史中里程碑式的人物，其传世作品无论公私所藏皆是寥若晨星。墨竹，作为吴镇笔下冰霜之操的幻化，投射了他浓浓的思想与情感，使其将中国文人画寄托比兴的写意精神推到极致。吴镇《野竹图 》原由鉴赏大家张葱...

丁野夫 元 幽溪听泉图 绢本 直径：23厘米 北京保利2018秋季拍卖会 Lot3588 成交价：RMB 19,320,000 《幽溪听泉图》述略许力 中央美院人文学院特聘教师 清宫旧藏传丁野夫《幽溪听泉图》，22×24厘米，水墨绢本，圆光立轴。钤印：朱文“野夫”、朱文连珠印“贞元”、朱文“子京珍秘”、朱文“乾隆御览之宝”、有未辨残印一处。因钤有“野夫”印，...

北宋·米芾《听瀑图》(传)，纸本，42×35厘米，美国弗利尔美术馆藏。世已无米芾画迹传世，应该是明、清好事者按记载中的米芾画法为蓝本而进行的臆造之迹。 元代以后，由苏轼（1037-1101）、米芾等人倡导的“文人画”审美趣味大为发展，并逐渐成为画坛主流，苏轼、米芾等人因首倡之功而备受推崇。一些“文人画”家和持“文人画”观点的理论家更是将米芾提升到画...

《苏武牧羊图》横幅，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵62厘米，横84. 8厘米。 　　本幅自题：“癸未十二月，傅抱石重庆西郊写。”钤“抱石私印”白文方印、“抱石得心之作”朱文方印、“往往醉后”朱文长方印。 　　癸未为1943年。 　　传统题材“苏武牧羊”是傅抱石“历史故实”绘画作品里常见的表现对象，此幅是较早的一幅。西汉时期苏武于汉武帝天汉元年（公元前100...

     《风竹图》轴，近现代，徐悲鸿绘，纸本，墨笔，纵130厘米，横31.3厘米。 　　自题：“腾麟先生正。壬午冬日悲鸿。”钤“悲鸿”朱文方印。 　　壬午年为1942年，徐悲鸿时年47岁。 　　图绘三竿健壮的毛竹相邻而生，直贯画幅，具有顶天立地之气势。竹竿以排笔表现，每节直上直下刷就，形成宽扁的竹节。每段竹节间留有小隙，填以重...

     《藤萝鸲鹆图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵97.5厘米，横49.2厘米。 　　本幅左侧自题：“紫藤挂垂木，花蔓宜阳春。密叶藏謌鸟，香风留美人。陈衡恪。”钤“陈朽”印。 　　图中画紫藤花与鸲鹆（即八哥鸟）。花繁叶茂，点染间不甚讲求笔法，墨、色交融，浑然一体。八哥鸟形体准确，神态生动自然。 　　陈师曾作画关注写生，...

    《梧桐猫蝶图》 轴，近现代，徐悲鸿绘，纸本，设色，纵91.5厘米，横60.9厘米。 　　自题：“渝州六月，谢兄稚柳为我补栩栩之蝶，中国文艺社窗前景色。酷暑无聊写此遣兴。悲鸿。”画幅右下角钤“洗□清玩”朱文方印。 　　此图是徐悲鸿与谢稚柳联手创作的遣兴之作。谢稚柳（1910－1997年），字壮暮，能书擅画，并精于书画理论和鉴定。抗日...

刘墉《临黄山谷题周昉画琴阮图》，104×33.6厘米。此件临黄庭坚〈题周昉画琴阮图〉：“丹青有神艺，周郎独能兼；图画绝世人，真态不可添。却怜如画者，相与落谁手；想像犹可言，雨重烟笼柳”。书法藉点画或粗或细的变化来调和虚实，贯串行气，展现浑厚丰润气度。 清代书法以帖学书法为主，而刘墉的书法取法于帖学，通过对各种书体的创作，加以融合，开辟了...

       《雏鸡出笼图》轴，近代，齐白石绘，纸本，墨笔，纵67.2厘米，横32厘米。 　　本幅自题“三百石印富翁白石老人喜画开笼”，钤“齐大”朱方印。 　　画面绘竹笼一个，出笼雏鸡5只。竹笼的描绘率意随性，用笔粗犷，吸收书法的运笔之势搭建起竹笼挺直的构架，又用笔墨的浓淡表现出竹笼的立体感。竹笼的栅门已被打开，5只雏...

       《泛太湖图》轴，明，文伯仁绘，纸本，设色，纵60.5厘米，横41.6厘米。 　　本幅款署：“隆庆己巳春从胥口泛太湖因写此图。五峰文伯仁。”下钤“五峰山人”印。 　　此图作于明隆庆三年（1569年），文氏68岁时。画面描写从胥口泛舟太湖所见的景色，构图采用了中国古代绘画“三远法”中的“平远法”。中国画家追求...

《秋林水阁》是明末画家邹之麟的作品，这幅画既像黄公望的风格，又像沈周的画风。像别人，没有自我，这是古代山水画的一个特性。具有开创性的画家太少，大多数画家只是在重复。重复的力量固然可贵，可以精益求精。不过，如果大家都在重复，就没有什么意思了。 艺术创作讲究情趣，就是那种说不清道不明还能感受到的情愫。在创作中有太多的重复，传递的情愫不可能真挚，也不可能打动人。邹...

石壶（1913—1976），即陈子庄，善山水、花鸟、书法、篆刻、诗词等。原名富贵，字子庄，号南原、下里巴人等。 综观陈子庄的绘画艺术进程，可以将1968年视为界限而分为前后两个时期。前期作品以花鸟为多，山水较少，人物极少。这一时期的花鸟画用笔率性，往往大笔挥写，以雄强潇洒取胜，构图奇倔霸悍，设色明丽。后期作品的题材以山水最多，花鸟略少，人物最少。他后期的花鸟...

【名称】宋惠崇秋浦双鸳图 【类别】中国古画 【年代】宋代 【文物原属】故宫旧藏 【文物现状】现藏台北故宫博物院 【简介】册纸，浅设色，国画，规格：27.4 x 26.4厘米。 编辑 这幅「秋浦双鸳」描绘著初秋时分，河岸边的闲情野趣。一对小水鸭（原误题为鸳鸯）来到河岸旁驻足停息，转颈梳理毛羽，气氛安宁清静。画家以枯萎的荷叶、芦苇点出了「秋」的季节，淡雅的设色更...

倪瓒题《丛篁枯木图轴》 立轴 纸本 释文： 玄晖五字为君休，今日元晖却姓刘；醉道眼前无味句，丛篁古木思悠悠。 己酉五月十二日，元晖君在良常高士家雅集，午过矣，坐客饥甚，元晖为沽酒一□、面筋二个；良常为具水饭、酱蒜、苦荬（荬：读mǎi），徜徉遂以永日，如享天厨醍醐也。复以余旧画竹树索诗因赋。王元举明仲、张德机威在焉。瓒 倪瓒《丛篁枯木图轴》 立轴 纸本 纵10...

作品简介       五代赵喦八达春游图描述八名衣冠华贵之仕，骑着骏马出游，或回首召唤，或挥鞭促行，人马各有不同的神情与动态，相互间则有顾昐之连系。园林中的草木呈现新绿之色，马匹踏著轻快步，表现出春游之愉悦气氛。 作品简介：“八达”指何人，仍待考。在魏晋时代有三组风流倜傥之士，都号“八达”：（1）司马懿（晋宣帝）之八位兄弟，伯达...

沈周 《石田诗翰》卷， 香港艺术馆虚白斋藏。 沈周是明代中期吴文化的代表人物之一，诗、文、书、画俱精。沈周的绘画在明代有着举足轻重的地位，为吴门文人画之冠，但由於其布衣身份和画家地位的限制，其书法未能远扬。 关于沈周的书法，并没有太多具体的文献记载。后人在总结其书法时，多言及其师法黄庭坚，如《明史》曰：“字仿黄庭坚”，王鏊《石田先生墓志铭》谓其：“书法涪翁，...

《荷花图》为纸本设色立轴，纵163.4厘米，横47.5厘米，现藏于北京故宫博物院。从篆书款记“乙巳秋中”，署名“吴俊卿”可知，应为1905年吴昌硕62岁时所作。一般来说，书画家随着年龄的增长，书画风格也会发生相应的变化，有些人到了花甲之年后，由于自然规律生理的原因，都会或多或少地呈现出老相来，最明显的就是由于视力和腕力的退化，在字里、画间的笔性上，表露出一些...

《赤壁图》是明代绘画大师仇英所创作，该作品现藏于辽宁博物馆。 《赤壁图》仇英 局部 仇英（1498—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识文徵明，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成以严谨劲利为主调的艺术风格。中年时画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和...

《揭钵图》元 王振鹏 绢本 白描 31×161厘米 王季迁旧藏印第安纳波利斯艺术博物馆 本卷描绘《宝积经》中故事：鬼子母暴虐成性，生子一万，杀人子女为食。如来佛遂将其幼子镇于琉璃钵中，鬼子母率众魔百十余揭钵救子未果。佛趺坐莲台，庄严自如，鬼子母最终发誓永不杀人，皈入佛门，鬼子得从钵中放出。该故事宣扬的是佛法无边、邪不胜...

唐寅 《醉翁亭雅集图》，据欧阳修知滁州时期的名篇《醉翁亭记》创作，人与建筑、自然环境和谐统一，生动表现出欧阳修原文的意境：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。” 唐寅 《醉翁亭雅集图》 唐寅才华横溢却又玩世不恭，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，画名更著，其画主学周臣，上追南宋四家，山水、人物、花鸟无不精妙，与沈周、文征明仇英并称“吴门四家...

纸本，纵：26.5 公分，横：900.8 公分，现藏台北故宫博物院。本卷卷首题：「书谱卷上。吴郡孙过庭撰」，卷尾题：“垂拱三年写记”。内容主要为书学体验、书谱撰写要旨及学习书法的一些基本原则。一般认为本（上）卷为「序」，宋元明时分为两卷，入严嵩之手时，装为一卷。下卷为「谱」，作者生前未能完成。 孙过庭（648-703），字虔礼，江苏吴郡人，曾官卫胄参军、率府...

赵朴初《元遗山论诗》，30.5cm×43cm。 赵朴初先生业余勤于诗词书法活动。20世纪60年代初，曾因发表《某公三哭》曲，誉扬海内外，一时洛阳纸贵。书法作品亦被行家视为珍宝。长期以来，在宗教、史学、文物考古、书法等领域进行研究并能独树一帜。 1979年12月，西泠印社召开75周年纪念大会，他被选为名誉社长，1993年起任西泠印社第五任社长。朴老恪勤笃志，最...

赵孟頫（１２５４～１３２２），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、欧波等，世称“赵松雪”。宋太祖子秦王德芳十世孙。吴兴（今浙江湖州）人，后人称“赵吴兴”。幼聪慧，读书过目成诵，为文操笔立就。他出仕后，从元世祖到元英宗，共经历了五个皇帝，先后在济南、浙江任职，又在中央担任兵部侍郎、集贤直学士、翰林侍读学士、翰林学士承旨等职，“荣际五朝，名满四海”。卒后追封“魏...

文徵明《真赏斋铭有叙》 上海博物馆藏 此卷为文徵明为当时 著名的收藏家、 真赏斋主人华夏（字中甫） 所作《真赏斋图》 题写的小楷款识 款署嘉靖丁巳（1557年） 时年文徵明虽已88岁 依旧字字端严，骨力劲健 真可谓人书俱老 文徵明《真赏斋铭有叙》 高清大图 ▼ (责任编辑：zgshw)

明 张瑞图《碧云寺诗》轴，中国国家博物馆藏。 此轴为张瑞图作《碧云寺七律诗》一首，纸本，纵187.5厘米，横64厘米，约成于明天启三年（1623）魏忠贤重修碧云寺之后。 诗曰：“翠阁丹楼不计重，石林萝径水淙淙。诸天但说游三日，双屐宁知遍一峰。花外鸟啼千嶂雨，帘前僧老数株松。黄昏移榻东轩坐，山北山南寺寺钟。碧云寺，果亭山人瑞图。”钤白文“张瑞图印”及朱文“大学...

唐.颜真卿《送刘太冲帖》行书（忠义堂帖.宋拓）局部 唐.颜真卿《送刘太冲帖》行书（忠义堂帖.宋拓） 局部 唐.颜真卿《送刘太冲帖》行书（忠义堂帖.宋拓） 局部 唐.颜真卿《送刘太冲帖》行书（忠义堂帖.宋拓）局部 颜真卿行书《送刘太冲叙》书于，拓本。浙江省博物馆藏南宋留元刚《忠义堂帖》本。真迹著录首见宋米芾《书史》，系颜真卿送刘太冲西游时所作。刘太冲为颜真卿天...

赵孟頫《种松帖》行草 赵孟頫《种松帖》行草 局部 赵孟頫《种松帖》行草 局部 赵孟頫《种松帖》行草 局部 赵孟頫《种松帖》行草局部 赵孟頫《种松帖》行草 局部 赵孟頫《种松帖》行草 局部 赵孟頫《种松帖》行草 局部 赵孟頫《种松帖》行草 赵孟頫《种松帖》行草，吉林省博物馆藏。《种松帖》上有明代项子京收藏印记多方，尚有阮氏威伯等鉴藏印记。帖后附有另纸，为近代人...

赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《仇锷墓碑铭》行楷书局部 赵孟頫《...

唐.颜真卿行书《刘中使帖》 唐.颜真卿行书《刘中使帖》局部 唐.颜真卿行书《刘中使帖》 局部 唐.颜真卿行书《刘中使帖》 局部 唐.颜真卿行书《刘中使帖》 局部 (责任编辑：zgshw)

元·陈基 《贤郎帖》，册页，纸本，北京故宫博物院藏。 陈基，字敬初，台州临海（今浙江）人，寓居吴中凤凰山河阳里（今属张家港市）。元末江南著名文人，受业于当时著名学者黄溍，随之游京师，被授以经筵检讨一职。尝为人起草谏章，几获罪，引避归吴中，以教授诸生度日，颇有声名。陈基敏而好学，精通《春秋》等儒家经典，德性端重，兄睦亲孝，时人郑元佑有《陈敬初兄弟》诗云：“阖闾...

祝允明行书册页《在山记》，均纵26.7厘米，横10.7厘米，台北故宫博物院藏。这篇文字是祝允明为琴师张文瑞取号“在山”的记文，书风带有明显的赵孟頫精美流丽特色。 (责任编辑：zgshw)

《卜商帖》，是唐代书法家欧阳询的存世墨迹。纸本，高25.2厘米，横16.5厘米，行书六行，共五十三字。 此帖宋代藏于宋徽宗宣和御府，清代归安岐所有，后来成为乾隆皇帝御府的珍品，辑入《法书大观》册中。此帖现藏北京故宫博物院。 《卜商帖》用墨浓重，行气淹贯，下笔锋利如斩钉截铁。他楷书中的瘦劲典雅，在这里转化为锋锐的笔痕，似乎还残留着北派书法中的方劲笔法。但是墨气...

欧阳询《行书千字文》 纸本 25×304.8cm 辽宁省博物馆藏 欧阳询书《千字文》，见于著录的共有三本： 蔡襄题识过的《草书千字文》 南宋初期扬无咎藏的《楷书千字文》 现存的这本千字文。帖后仅存王诜跋：“东坡云，欧阳率更书非托于偏险，无所措其奇。其末流遂至李国主辈五降之后，不容弹矣。仆非唯爱此评，又爱其笔札瑰伟，遂白主人而取之。主人自有好事之病，怜我病更甚...

蔡襄尺牍《谢郎帖》，1060年，纸本，纵26.5厘米，横29.1厘米，台北故宫博物院藏 【释文】谢郎春初将领大娘以下各安。年下朱长官亦来泉州诊候，今见服药，日觉瘦倦，至于人事，都置之不复关意。眼昏不作书，然少宾客，省出入，如此情悰可知也。不一一。襄送。正月十日。 蔡襄《谢郎帖》赏析 王宪坤 北宋一朝的建立结束了五代十国的分裂割据状态，使当时的中原和辽阔的南方...

赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯,汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫\博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、...

杨维祯 1296-1370 草书七言诗 纸本 132×58厘米 北京保利2007春季拍卖会 Lot508 成交价：RMB 5,280,000 杨仁恺：《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》，第265页，上海人民美术出版社，1991年。 杨维祯书法素以神完气足之神韵，烟云飘洒之高格闻名于世；该作品心手如一，神情欢欣，用笔清朴苍劲，每多铁划银钩，结字大小肥瘦、浓...