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恽寿平《渔隐图》 纸本 立轴 墨笔 56cm×26cm 厘米 款识：拟松雪《渔隐图》。乙卯初夏，灯下，毗陵恽寿平墨戏。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

  吴谷祥(1848-1903)清代画家，浙江嘉兴之骄子。原名祥，字秋农，初字蓉甫，雅号瓶山画隐，晚岁更号秋圃老农，其名如秋菊之淡雅，又如老松之坚韧。其山水画作，远承文徵明、沈周之遗风，近取戴熙之法脉，花卉仕女，亦皆妙笔生花。笔触苍劲有力，设色清新脱俗，宛如清泉潺潺，洗涤尘嚣。俞曲园先生赞誉其画作为“神品”，实至名归。   时值清末，沪上...

王雪涛 《活色生香册》，美极了 2024-11-03 18:29  发布于：河南省 王雪涛的《活色生香册》，犹如一幅幅细腻织就的梦幻画卷，美得令人心醉。 王雪涛，这位跨越世纪的艺术巨匠，以其卓越的才华，在中国现代小写意花鸟画的殿堂里留下了不可磨灭的印记（1903—1982）。 他的这一册页，仿佛是大自然的一隅被精心裁剪，收入了世间万千生灵与风物的灵...

王雪涛，中国现代著名小写意花鸟画家，以其独特的艺术风格和深厚的绘画功力闻名于世。《百卉图》是他艺术生涯中的巅峰之作，不仅体现了他盛年时期的绘画功力，也展示了他对自然美的深刻感悟和独特表达。 《百卉图》是王雪涛于1948年至1951年间在北平（北京）创作的，历时三年完成。这幅作品长达2783厘米，宽34厘米，规模宏大，内容丰富，是王雪涛生平最为自豪的作品之一。...

吴湖帆的《流水孤邨图》是一幅具有深厚艺术价值和历史意义的作品。 立轴 设色纸本 100×33.5 cm。 吴湖帆（1894~1968），江苏苏州人，擅长中国画，历任上海中国画院画师，上海美术学校、上海美术专科学校、浙江美术学院国画教师，上海大学美术学院副教授、中国美术家协会上海分会副主席。早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在...

陈枚是清代著名的宫廷画家，其作品《花鸟四季八条屏》是中国传统绘画中的精品之一。 陈枚，字号：字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀。籍贯：娄县（今上海松江），清朝宫廷画家，以山水画闻名，同时擅长花鸟画。 《花鸟四季八条屏》，材质：绢本。创作时间：雍正丙午年（公元1726年）。尺寸：横41cm，纵139cm（或139.3×41cm×8，共八条屏）。现藏地：天津博物院。 ...

齐白石是 20 世纪中国著名的画家，以其独特的艺术风格和精湛的绘画技艺享誉世界，而他笔下的虾更是堪称画坛一绝。当齐白石的群虾以四条屏的形式呈现时，更是具有独特的艺术魅力和价值。 齐白石款《群虾四条屏》 平尺约：3平尺 一、艺术风格 笔墨运用： 在这组群虾四条屏中，齐白石对笔墨的运用达到了炉火纯青的地步。他以极简洁的笔墨，却能生动地表现出虾的形态、质感和动态。...

齐白石《海棠麻雀》立轴 设色纸本 103×34 cm，创作于1945年，是一幅极具艺术价值和收藏意义的作品。 该作品展现了齐白石典型的“红花墨叶”大写意风格，笔墨间透露出深厚的艺术功底和独特的艺术韵味。 画中的海棠花以洋红描绘，藤黄点蕊，色彩鲜艳而不媚俗。与下方凝重的焦墨阔笔挥就的柱石形成鲜明对比，增强了画面的视觉冲击力。 画面构图巧妙，柱石耸立作为基石，支...

李可染（1907.3—1989.12），江苏徐州人。原名李永顺。师从齐白石，是享誉海内外的中国山水画巨匠。解放后，任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。 万山红遍层林尽染 万山红遍 李可染 在山水画方面，李可染强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。他主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力打进去，用最大...

傅抱石(1904-1965)，我国现代著名的国画家、美术史研究和绘画理论家，少年时代饱受艰辛，当过瓷器店学徒和补伞匠。热爱中国传统书画、篆刻艺术，刻苦自学，尤崇石涛，1921年考入江西第一师范学校，号“抱石斋主人傅抱石”，从此走上艺术之路。1933年傅抱石进入东京日本帝国美术学校研究部，很快以画、文、书、印“四绝”全才崭露头角，尤以山水画见长。 由于长期对真...

吴昌硕是中国近现代艺术史上一位杰出的艺术家，以诗、书、画、印四绝称雄一世，尤其在绘画领域，他开创了大写意画风，对后世产生了深远的影响。 《花果四屏》是吴昌硕的代表作之一，《花果四屏》是吴昌硕创作的一组花鸟画作品，以四季蔬果为题材，展现了吴昌硕深厚的绘画功力和独特的艺术风格。这组作品通常包含四幅独立的画作，每幅分别描绘一种或多种花果，寓意四季更迭和吉祥如意。 ...

清代画家袁江的《秋涉图》是一幅值得深入鉴赏的艺术珍品。 袁江（1662—1735），字文涛，号岫泉，是清代江都（今江苏扬州）人。他是清代著名的宫廷画家，专攻山水楼阁界画，技艺精湛，对后世产生了深远影响。 袁江擅画山水、楼台，师法宋人。他的山水画主要学习宋代闫次平，笔法遒劲有力，画石多鬼皴；楼阁则主要学习郭忠恕，工整严密。袁江被誉为清代“界画”第一，他的作品在...

陆师道的《携卷对山图》是一幅具有深厚文化底蕴和艺术价值的明代山水画作品。《携卷对山图》纸本 立轴 设色 108.3×41.6 厘米，台北故宫博物院藏。 陆师道，字子传，号元洲，更号五湖，明代著名画家，工诗古文及书画，为文徵明弟子。 《携卷对山图》描绘了一位士子坐在树荫下，手持书卷，面对青山讽诵的情景。画面以浅绛山水为主，山石干湿笔并用，先以淡墨作披...

王履，字安道，号畸叟，又号抱独老人，江苏昆山人。他不仅是元末明初的医学家，还是一位杰出的画家和诗人。其绘画风格独特，尤其擅长山水。 王履在洪武十六年（1383年）游览华山后，被华山的雄奇景色所震撼，决心创作出表现华山风姿的画作。他经过半年多的潜心构思和精心创作，完成了这部《华山图册》。 图册中的每一幅作品都采用了近景和中景的构图方式，既突出了主体，又注意了空...

《顾沄：山水册》是对清代画家顾沄的山水画作品的介绍。顾沄（1835—1896年），字若波，号云壶、壶隐、壶翁等，是江苏苏州吴县人。他擅长画山水，作品清丽疏古，深受“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）以及吴历、恽寿平等画家的影响，并在此基础上融入了自己的思考和感悟，形成了独特的艺术语言。 顾沄早年受家庭影响喜爱绘画，曾游历各地山水名胜，写尽山水之真趣。他的作...

《古木流泉》是宋代画家马和之所作的一幅纸本山水中国画，规格：纵30公分，横48.7公分。幅式：册页。作品现藏于台北故宫博物院。 马和之，南宋宫廷画院中官品最高的画师，擅画佛像、界画、山水，尤擅人物。 简洁而富有意境。画面左侧绘有山石枯木，右侧则留有大块空白，显示出水天浩渺之意境。一只猛禽正展翅向远方飞去，而树上之鸟则回首遥望，依依不舍。两只鸟一静一动，互相呼...

王维烈《双喜图》 纸本 立轴 设色 118.7×63.1 厘米 台北故宫博物院藏 此幅绘梅花、山茶盛开于岁朝，一对喜鹊飞临梅茶之上下，跳跃鸣叫，取岁朝鸣喜之意。 王维烈（万历间人）字无竞，江苏吴县人。少游周之冕门下，画得其法，笔致似更苍拙。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与...

罗聘（1733-1799），清代画家，“扬州八怪”之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。为金农入室弟子，布衣，好游历。 人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。善画《鬼趣图》，画鬼态无不极尽其妙，借以讽世。亦善刻印。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传...

查士标（1615 年—1698 年），字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州，明末秀才，清初著名画家、书法家和诗人。家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。与孙逸、汪之瑞、弘仁等书画家一起被称为 “新安四家”。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

元代著名画家吴镇的《双松图》是一幅具有极高艺术价值和历史意义的画作。创作年代：元代，泰定五年戊辰（1328年）二月。规格：纵180厘米，横111.4厘米。材质：绢本。画作类别：图轴、水墨画。现藏地：台北故宫博物院。 吴镇（1280—1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。他是“元四家”之一，擅长画山水、梅花、竹石等静态事物，其画风在水墨苍莽之间尽显淋漓...

张大千的《江堤晚景》是一幅备受瞩目的画作，其背后有着丰富的历史和艺术价值。这幅画作被称为“最贵的‘假画’”，并拍出1.3亿的高价，比真画还贵。 历史上，《江堤晚景》最初的作者是五代时期的著名画家董源。而张大千，作为20世纪最富传奇色彩的国画大师之一，对董源的作品极为推崇，并进行了仿制。 张大千在1946年仿制了董源的《江堤晚景》。这幅仿作不仅技艺高超，几乎达...

王铎（1592~1652 年）字觉斯，一字觉之，号嵩樵， 又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。幼时家境十分贫寒，过着不能一日两粥的生活。明朝天启二年（1622年）中进士，累擢礼部尚书。王铎 身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山。马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学 士，加太子少保，...

王宠《南华真经》又名《南华真经内七篇》，小楷，纸本，每开尺寸长19.1厘米、宽12.5厘米，荣宝斋藏，书于正德十一年（1516）年。书后有梁启超、张謇跋。 此册小楷字较小，字数很多，但写的一笔不苟，雅有书卷气，横画起笔尖露，略似文徵明，但比较含蓄，诚如梁启超跋中语：“吾常谓雅宜山人书有道气，远在文待诏上。兹卷渊懿静穆，稀世瓌宝也”。 《南华真经》，原称《南华...

祝允明 行书《牡丹赋》 祝允明(1460-1526)，字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。世称“祝京兆”，长洲(今江苏吴县)人。祝枝山自幼聪慧过人，擅诗文，尤工书法，名动海内，与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。 祝允明与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”;草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重...

高凤翰 隶书《长才大手十二言联》 立轴 水墨洒金笺 177×26.5 cmx2 释 文：长才略窥豹十载山中久隐雾， 大手本屠龙一割海上小煮鲜。 钤 印：凤翰之印、西园甫、余趣（2印参见《中国书画家印鉴款识·高凤翰》159印，821页） 题 识：拙联为尔老寅长学兄新秩荣贺，东海学弟高凤翰顿首。 高凤翰隶书得郑谷口遗则而益以拙重，盖其精于篆刻，腕力非凡，故潇洒 ...

范纯仁的《致伯康君实尺牍》是一封具有深厚文化底蕴和艺术价值的书法作品。范纯仁（1027-1101年），北宋大臣，字尧夫，谥忠宣，吴县（今江苏苏州）人，范仲淹次子。他是仁宗皇祐元年进士，历官侍御史、同知谏院等职，后拜相。哲宗亲政后，他累贬永州安置。范纯仁一生光明磊落，践行了父亲范仲淹“不以物喜，不以己悲”的仁人境界，被后人尊称为“布衣宰相”。 范纯仁《致伯康君...

明代文徵明行书作品欣赏《午门朝见》书法图片6张。 文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷。 他的行书作品具有自然生动、独特韵味、融合书体、注重情感表达等艺术特色。《午门朝见》这幅作品结构严整，笔画苍劲有力，展现了文徵明高超的书法技艺。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (...

《谢惠连雪赋》是南朝宋文学家谢惠连所作的一篇赋，董其昌的书法长卷《谢惠连雪赋》是其行草书法的代表作之一。   董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。《谢惠连雪赋》长卷的笔法细腻，结体舒朗，笔画圆劲秀逸，平淡古朴，用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。 该长卷现藏于纽约大都会博物馆，尺寸为 26.7×...

楷书，碑文一通，记文一篇。338×176×40厘米。四面刻，阴阳两面各24行，行47字；碑侧各6行，行52字。李阳冰篆书额，3行6 字， 阴额题名10行，行9字。碑存西安碑林，北京故宫博物院藏宋拓本。 是碑全称《唐故通议大夫行薛王友柱国赠秘书少监国子祭酒太子少保颜君碑铭》 ，系颜真卿72岁时为其父颜惟贞刊立。建中元年（780年）六月撰文，十月又撰书《碑后记》...

《自书告身帖》此帖又称《自书太子少师告》，为颜真卿晚年的名作，自署书于建中元年(780年)。纸本，告文一篇，三十三行，二百五十三字，结衔小字十三行。日本中村不折氏书道博物馆藏。 自书告身帖 其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化。詹景风称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之...

蔡襄手札《纡问帖》是北宋时期著名书法家蔡襄的书法作品，现藏于台北故宫博物院。 蔡襄（1012年3月7日~1067年9月27日），字君谟，北宋名臣，书法家、文学家、茶学家。 《纡问帖》行书手札，质地：纸本。尺寸：纵25.5厘米，横38.6厘米（也有说法为26.7cm×28.7cm）。收藏地：台北故宫博物院。 《纡问帖》是蔡襄致友人的一通私函，全帖77个字，内容...

朱彝尊的隶书《身健心闲七言联》是一幅充满文人雅趣与书法韵味的佳作，《身健心闲七言联》，立轴 水墨纸本 132.5×24 cmx2，释文：身健好为松鞠主、心闲宜负鹭鸥盟。 朱彝尊（1629-1709），字锡鬯，号竹垞，又号醧舫，晚号小长芦钓鱼师，别号金风亭长，浙江秀水（今属浙江省嘉兴市）人。他是清代著名的词人、学者、藏书家，同时也是一位杰出的书法家。朱彝尊的隶...

伊秉绶的《光孝寺虞仲翔祠碑》是其隶书作品中的长篇巨制，展现了伊秉绶深厚的书法功底和独特的艺术风格。 此碑刻于清代嘉庆十六年（1811年），是伊秉绶晚年的力作。 虞仲翔祠及碑位于广州市区的光孝寺内。虞仲翔，即虞翻，字仲翔，是三国吴时的著名学者，因犯孙权被谪戌广州，虽处罪放却讲学不倦，门徒众多。光孝寺是岭南年代最古、规模最大的名刹，有“未有羊城，先有光孝”之民谚...

郑孝胥的行书《展礼扬声八言联》是一件值得细细品味的书法作品，水墨洒金笺 立轴 173×35 cmx2，释文：展礼元郊报功阴泽，扬声紫微垂光虹霓。 郑孝胥（1860-1938），字苏戡、太夷，号苏勘，是清末一代诗词大家，也是一位重要的书法家。他是晚清诗坛重要流派“同光体”的倡导者和代表人物，对于自己在诗学上的成就自视甚高。同时，他的书法也独具特色，结体苍劲朴茂...

《雪赋》是南朝宋文学家谢惠连所作的一篇赋。开篇写下雪之前寒云四起，气氛冷肃的场景。中间写雪景的一节。最后以几支咏雪之歌作为结束，引发出人生无常之感。此赋沿用了汉赋中假设主客的形式，从酝酿降雪写到雪霁天晴，展现了素净而奇丽的画面。全篇文采飞扬，用典繁雅，创造出一个晶莹剔透的世界。 赵孟頫行书《雪赋》有两个版本，一书于大德二年，赵孟頫45岁时，现藏于山东博物馆。...

《云江记》纸本，草书。纵26.6厘米，横265.5厘米。此记是枝山35岁时作，末署“弘治八年秋日，长洲枝山祝允明书”，并钤“允明之印”和“希哲”二印。他的草书包括行草、小草和三草三类，此卷属巅逸狂放的大草一路，以硬毫小笔书就。起首标题字字连属，三字仅两笔书就。起首标题字字连属，三字仅两笔即告完成，接着便洋洋洒洒，一泻而下。 祝枝山（1460-1526），名允...

董其昌（1555—1636）明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人，祖籍山东莱阳，祖父以军功封苏州卫。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。 擅画山水师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。其画及画论对明末清...

李健（一八八二——一九五六），又名承健，字子健，号仲乾，江西临川人。自幼禀承家学、攻读经史百家及诗词文赋，其书画受李瑞清教诲尤深，系李瑞清之侄，亦其嫡传弟子，时称“大小李”。李健于三代鼎彝、两汉分隶、六朝碑志、晋唐至明清书风一一精研，别其源流，窥其堂奥；又“以书入画”，深谙书画会通之理，以为“作画不通书道，则其画无笔；作书而不通画理，则其书无韵”。其治印，以...

《峄山刻石》又称《元摹峄山秦篆碑》、《峄山石刻》、《峄山碑》。原立于邹县城县衙大堂，民国初年移入孟庙致敬门内，1973年移入启圣殿内保存，现存于邹城市博物馆。刻石呈竖长方形，水成岩石质，四面刻字。碑高1.9米，宽0.48米，四面皆同。正面、左侧面刊刻颂扬秦始皇功绩文字，背面刻秦二世诏书。小篆体，每面5行，共222字。 从《峄山刻石》可以看出，李斯的书法运笔坚...

溥儒的《溪山访僧》是一幅充满诗情画意、意境深远的山水佳作。 溥儒，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，是清道光帝之曾孙，恭亲王奕䜣之孙，末代皇帝溥仪之从兄。他笃嗜诗文、书画，皆有成就，绘画工山水，兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉。溥儒的山水画宗法宋元，以淡雅见长，较少烘染，注重线条钩摹，其山水画在北京被推崇为“国画...

  吴昌硕的《致三多花卉册》，犹如一幅幅绚烂多彩的诗意画卷，轻轻铺展在观者的心田。这部作品，宛若一位老练的园艺大师，以笔墨为工具，精心培育出一朵朵娇艳欲滴、生机盎然的花卉精灵。每一笔，每一划，都蕴含着大师深厚的情感与精湛的技艺，仿佛是大自然鬼斧神工的再现，又似是心灵深处细腻情感的流露。   册中的花卉，或含苞待放，羞涩地藏于绿叶之间；或怒...

邹一桂（1688年-1772年），字原褒，一字元褒，号小山，又号让卿、乡森子，晚号二知老人，江苏无锡人。他是清代著名的官员和画家，雍正五年（1727年）二甲第一名进士，历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。邹一桂擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。他著有《小山画谱》《大雅续稿》等，在清代画坛享有盛誉。 《牡丹二十四品图》是...

曾熙的《独占人间第一春》是一幅具有深厚艺术价值和历史意义的画作，形式：立轴，设色纸本。尺寸：107×39 cm。题识：独占人间第一春。己巳正月以张僧繇法为炎煊先生写此即正。熙。著录：《大风堂存稿：曾熙书画题跋录》，第81-82页，上海书画出版社，2021年版。 曾熙在《独占人间第一春》中运用了张僧繇的绘画技法，张僧繇是南朝梁代著名的画家，以其“点曳斫拂”、“...

《搜山图》是南宋时期的一幅佚名画作，现藏于故宫博物院。此画以工笔重彩的手法描绘了二郎神搜山降魔的故事，因其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵，成为了中国绘画史上的经典之作。 作品名称：《搜山图》。年代：南宋。作者：佚名。材质：绢本。技法：设色。规格：纵53.3厘米，横533厘米。收藏地：故宫博物院。 《搜山图》表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事。画面中，虽然没...

明唐寅的《观梅图轴》是一幅充满诗意和意境的佳作，材质：纸本。技法：淡设色。尺寸：纵108.6厘米，横34.5厘米。现藏地：故宫博物院。 《观梅图轴》描绘了一位高士站在溪桥之上，身后是山崖边含苞待放的梅花。高士袖手而立，神情悠然，仿佛正沉浸在赏梅的雅趣之中。梅花枝条横斜，花朵含苞待放，与高士的形象相映成趣，共同构成了一幅静谧而高雅的画面。 全幅构图汲取了南宋院...

《九成宫图》六条屏，清乾隆28年 ( 1763 )，袁耀绘，绢本，泥金，纵177cm , 横366cm ，六条屏。本幅自题：”拟九成宫意时 邗上袁耀” , 钤 “袁耀之印””昭道氏” 印2方，另钤静嘉堂珍藏” 鉴藏印。此《九成宫图》全部以矿物颜料及石青石绿作画，历经数百年，色...

清蒋廷锡 《鸟谱》陆禽 设色绢本　册页镜框六幅 每幅：40.5 x 41 cm. 佳士得2023香港秋拍“中国古代书画”拍场 成交价：4,410,000港元 清 蒋廷锡的《鸟谱》陆禽册是花鸟画中的珍品，展现了蒋廷锡高超的绘画技艺和独特的艺术风格。 蒋廷锡（1669年-1732年），字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。他是...

《丰溪山水册》创作于顺治十七年（1660年）春，弘仁客居歙县丰溪吴氏介石书屋期间。此时他已完成对倪瓒、黄公望等宋元大师的技法消化，并融入对黄山实景的观察，形成独特的”截景式构图”与几何化山石表现。此册共十开，纸本墨笔，单幅尺寸21.4×12.9厘米，现存美国弗利尔美术馆。其创作环境得益于与丰南吴氏收藏家族的交游，吴氏不仅提供创作场所，...

本册十幅水墨写景画，系作者夏季避暑时，偶遇朋友，日夕相对，为其所做。 1、 叠岭重溪细路多 雨余历乱鹿成群 藤枝管领佳山水 行有飞花从有云 沈周 重叠的山岭，众多的溪流，其间布满了蜿蜒交错的小路。雨后山野间，麋鹿三五成群，自在地四处活动。藤枝蔓延，仿佛在尽情领略这美好山水。一路上，既有缤纷落花相伴，头顶又有白云相随。 春节回家，刚开始数日，无心上山。小娃咳嗽...

仇英《东溪雅集图》 手卷 设色绢本 画心：31.8×99 cm. 12 1/2×38 1/2 in. 约2.8平尺， 题跋：32×45.5 cm. 12 5/8×17 7/8 in. 约1.3平尺 题跋：高人深隐漫藏修，占得东溪事事幽。相像练光拖屋后，何殊鉴影晃源头。绿蒲匀黛纶竿晚，芳蓼分香石濑秋。风景宛然杨子宅，问奇休厌客频游。吴郡唐寅。钤印：唐居士、唐伯...