墨韵书香

《山川浑厚图轴》是清代画家王翚创作的一幅绢本设色山水画作，现藏于天津博物馆。王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客等，是清初正统画派的集大成者，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，在清代画坛上享有极高的声誉。 《山川浑厚图轴》画面中山川壮美奇秀，层岩雄踞，山势叠起，楼观错列，乔柯掩映。山下小径溪桥，扁舟一叶，高士独钓，意境宁静清幽。整幅画作以浅绛色彩渲染，再搭配...

王翚普安晋爵图 王翚的《仿古山水册》是其绘画生涯中的杰出代表作之一，展现了王翚深厚的绘画功底和对唐宋名家笔法的精湛模仿。 《仿古山水册》是王翚创作的一套山水册页，共有多种版本流传，包括十二开、十开、十六开、二十开等不同规格。这些册页均体现了王翚对古代山水画的深刻理解和高超模仿能力。本赏析以较为常见的十二开版本为例。 王翚的《仿古山水册》中，每幅画都涵盖了勾线...

石涛（1642年-1708年），明末清初著名画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，小字阿长，僧名元济，一作原济，别号众多，如大涤子、钝根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陈人、清湘老人、清湘遗人、零丁老人等。他是明靖江王朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“明末四僧”。石涛的山水画在中国绘画史上占有举足轻重的地位，其作品风格独特，意境深远，深受后世画家推崇。 《山水...

《三寿作朋图》是近代著名篆刻家、书画家丁辅之先生的代表作之一。这幅作品以其生动的设色、细致的笔法和寓意吉祥的主题，深受艺术爱好者的喜爱。丁辅之（1879-1949），原名仁友，后改名仁，字辅之，号鹤庐，又号守寒巢主，浙江杭州人，是晚清著名藏书家“八千卷楼主人”丁松生的从孙，家学渊源深厚。 《三寿作朋图》以“三寿作朋”为主题，寓意长寿与友谊的完美结合。在中国传...

张大千《高士》 立轴 设色纸本 100×33 cm 【题识】瑟瑟谁怜落照红，绿湍无恙对西风。江东近说无奇士，惆怅菇蒲望眼空。甲申三月，写似星洲仁兄法家两正。大千张爰。 【印文】蜀人张爰、大千 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw...

倪端《捕鱼图》 绢 立轴 设色 117.8×42.3 厘米 台北故宫博物院藏 倪端（西元十五世纪），杭州人。字仲正。宣德中征入画院，任职正千户。善画道释人物，山水宗南宋马、夏。此轴人物形象真实生动，渔罟、竹篓、岸边?葭矮荻?画细致，充份营造出江南乡间水际草木荣滋茂盛之状。山水采马、夏「斜角式构图」，皴法则为李、郭「卷云皴」。画面左方繁富详细的景物，...

南宋 马远 波士顿美术馆 册页 绢本 浅设色 23.4×25.2厘米 图中梅树自山石间斜探而出，枝干夭矫；树下两位高士对坐论道，另有一位童子面露困倦之态，似乎展现了二人俊语机锋往来，不知不觉天光流转、云移月堕的情境。这是一件笔法上比较老健，构图上比较“简易’的作品，充分反映了马远晚年绘画的特征。从画中的折枝树法来看，与北京故宫博物院收藏的《梅石溪凫...

奚冈 花卉册 质地：设色纸本 形式：册页（十二开） 尺寸：22×28 cm，约0.6平尺(每幅) 中国嘉德2019年春季拍卖会 成交价：RMB 5,520,000 奚冈（1746-1803），原籍安徽歙县，后寓居浙江杭州西湖，是清代中期著名的书画家、篆刻家。他的字号众多，包括铁生、纯章、萝龛、蝶野子、鹤渚生、蒙泉外史等，这些字号不仅体现了他丰富的人生经历，也...

  《豳风诗意图册》——瑰宝之作，源自清代巨擘王翚（1632～1717年）之手，一位字里行间洋溢着江南灵韵的江苏常熟人。王翚，这位被后世尊为“清初画圣”的艺术大师，以其卓越的画技与深邃的意境，在浩瀚的艺术星空中熠熠生辉，与王鉴、王时敏、王原祁并肩，共铸山水画的辉煌篇章，被誉为“四王”之一，其名声犹如古木参天，屹立不倒。   他的作品《豳风...

缪谷瑛（1875～1954）字莆孙，自号由里山人，又署晚香室主，籍贯江苏江阴，乃黄山寿之再传高足。其画艺精湛，尤工花卉，而写菊之技，更是炉火纯青，独步一时。 “你是不是一直在寻找这样一款 [【正品直降】由里山人菊谱/中国经典书画丛书绘画:缪谷瑛97875394] 的商品？ 现在机会来了，商品卡中的 [] 就是你的最佳选择，立即下单开启全新体验。 缪公寄寓沪上...

《仿李昭道湖畔宫图》是明代画家仇英仿照唐代画家李昭道的风格创作的一幅山水画作品。此画以精湛的技艺和深邃的意境，展现了仇英对古代山水画的深刻理解和高超的艺术表现力。 仇英作为“吴门四家”之一，其绘画技艺深受南宋“院体”画派影响，尤其在青绿山水方面有着深厚的造诣。《仿李昭道湖畔宫图》便体现了他在技法上对李昭道风格的传承与创新。李昭道以画山水宫殿著称，其画作色彩艳...

《仿明皇幸蜀图》是明代画家仇英（约1494年-1552年）创作的一幅青绿山水人物画，该作品以唐代画家李思训的《明皇幸蜀图》为蓝本进行临仿创作。 《仿明皇幸蜀图》以唐代安史之乱为背景，描绘了唐玄宗李隆基在安史之乱后逃离长安、前往四川避难的场景。仇英在临仿此图时，不仅保留了原作的基本构图和人物布局，还融入了自己的艺术风格和创作理念。他通过细腻的笔触和丰富的色彩，...

方士庶，清代著名画家，字循远，又作洵远，号环山，别号小狮道人，安徽歙县人，寓居扬州。他不仅是绘画领域的佼佼者，更是书法、诗词的精通者，其艺术造诣深厚，被誉为“娄东派”的杰出代表。方士庶的《仿古山水册》是其艺术生涯中的瑰宝，展现了他在仿古与创新之间的独特追求。 方士庶自幼受家庭熏陶，对书画有着浓厚的兴趣。他早年师从黄鼎，深得“娄东派”精髓，后又广泛吸收宋元明诸...

陈书，清代著名女画家，以其精湛的花鸟画技艺被誉为“清代女画家第一人”。她所绘的《花鸟册》不仅展现了其深厚的绘画功底，更蕴含了丰富的自然与人文情怀。 陈书（1660-1736），字复庵，晚年自号南楼老人，浙江嘉兴人。她出身名门望族，自幼便受到良好的文化教育，擅长书画、诗文。陈书的丈夫钱纶光早逝，她独自承担起家庭重任，通过卖画维持生计，并悉心教育子女，培养出多位...

元佚名《滕王阁图》是一幅描绘江西南昌滕王阁的绘画作品，规格：绢本立轴，设色，尺寸为154×96厘米。收藏地：现藏于台北故宫博物院。 滕王阁位于江西南昌城外，是唐高祖李渊为其子李元婴在洪州（今南昌）刺史任上所建，李元婴后封滕王，故阁以滕王命名。滕王阁自建阁以来，就与文学、艺术结下了不解之缘，尤其是唐代诗人王勃的《滕王阁序》更使其名扬四海。 画作采用俯...

十六罗汉图 胡貌梵相 曲尽其态 无论中外，在历史上，宗教和美术的关系从来就须臾不可分离。并且，在几千年的美术史中，有许多关于宗教题材的美术作品还代表着某一个时代的最高艺术水准。 禅师在绘画方面也名家辈出，并在五代两宋画坛形成了重要的禅宗画派。 这其中，贯休以他所画的极具个性的罗汉形象而卓然于中国绘画史。 高情峭拔凌清秋   贯休身上，既有着禅师厚重...

陈焕的《枫野寒林图》是一幅具有鲜明艺术特色和深厚文化内涵的山水画作品。《枫野寒林图》纸本 设色 33.5×65.7cm。 陈焕，字子文，号尧峯、尧峰山人。籍贯：江苏苏州人。生活年代：明代，以画著称于万历间。艺术特点：工山水，取法沈周，私淑侯懋功，用笔苍老，势极空远。 以寒林为主题，展现了深秋或初冬时节，枫叶与寒林相映成趣的自然景观。 画面中，枫叶如...

《寒林平野图》是五代宋初画家李成创作的一幅绢本精品画作，现藏于台北故宫博物院。 创作年代：宋代。作者：李成（919-967），字咸熙，唐朝宗室后裔，五代至北宋画家。他多画郊野平远旷阔之景，尤以画“平远”与“寒林”之景著称画史，对后世山水画影响极大。材质尺寸：绢本轴，水墨，纵137.8厘米、横69.2厘米。 该图绘萧瑟的隆冬平野景色。近景两株长松亭立，古柏形如...

金心兰梅花图册，水墨纸本/设色纸本，册页 八开，27×40cm。《梅花图册》是一件极具艺术价值和观赏性的作品。 金心兰（1841-1909），原名金湅，字心兰，号冷香，又号瞎牛，江苏苏州人。他是清代著名的画家，擅长山水和花卉，尤其以画梅著称。 金心兰一生致力于艺术创作，他的《梅花图册》是其中的代表作之一。该图册创作于金心兰艺术生涯的成熟期，展现了他对梅花这一...

《乾坤雪意图》是明代画家沈周的一幅雪景山水画作。 《乾坤雪意图》创作于1478年，时年沈周51岁，正处于其艺术生涯的成熟期。 沈周是吴门画派的创始人之一，位列“明四家”之中，其家族为苏州望族，艺术氛围浓厚。这幅画作不仅展现了沈周个人的艺术风格，也反映了明代文人画的审美追求。 画作采用高远法，全景式构图，吸取了五代荆浩、关仝，宋代郭熙和元代王蒙的优点，展现出沈...

沈周《摹古图册》，纸本 册页 设色 43.8×44.2 厘米，台北故宫博物院藏。 沈周（1427年11月21日-1509年8月2日），字启南，号石田，晚号白石翁，是明代著名的画家、书法家、文学家和医学家。他出生于江苏苏州，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。《摹古图册》是沈周为好友吴宽所绘制的一部重要作品，体现了沈周对古代绘画技法的深刻理解和精湛技...

09:26  发布于：湖南省 柯九思《夏山欲雨图》，纸本 立轴 水墨 132.3×47 厘米，台北故宫博物院藏。 《夏山欲雨图》是元代画家柯九思创作的一幅山水画作品，展现了夏日山间即将下雨的景象，具有极高的艺术价值和审美意义。 柯九思（1290~1343），字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏，台州仙居（今浙江仙居）人。他是元代著名的书画家、鉴...

江寒汀的《鸣禽图》是一幅设色纸本立轴画，尺寸为107.5×53 cm。 《鸣禽图》以鸣禽为主题，画面上描绘了几只形态各异的禽鸟，它们或栖息于枝头，或飞翔于空中，或低头觅食，或引吭高歌。这些鸣禽形象生动，栩栩如生，展现了江寒汀深厚的写生功底和对禽鸟形态的精准把握。背景则以简洁的笔墨勾勒出山石、花草等自然景物，为画面增添了一份生机与活力。 江寒汀在《鸣禽图》中运...

張大千《蔬筍海蝦》，鏡心 設色紙本 35.3 x 55.3 cm。 张大千的《蔬筍海蝦》是一幅充满生活情趣的国画作品。该画以蔬果和海虾为题材，展示了张大千对自然和生活的热爱。 《蔬筍海蝦》的画面构图生动有趣。画中，两颗春筍姿态各异，设色丰富，为画面增添了生机。同时，插入的两颗黄瓜使得原本可能显得单调的春筍部分变得活跃起来。一只鲜活的虾跃然纸上，仿佛跳落在竹笋...

马麟，南宋之名流画家也，其家学渊源，承继马远，乃“南宋四大家”之一马远之子。麟之画艺，青出于蓝而胜于蓝，尤擅山水、人物、花鸟，用笔圆润有劲，画风秀润，超越其父。今观其所绘《长松山水图》，不禁令人叹为观止，深为其艺术造诣所折服。 此图纵二尺五寸一分，横二尺六寸，绢本设色，藏于美国大都会博物馆，实乃稀世之珍宝。画面一开，但见山崖蜿蜒，松林密布，一径曲折，通向山寺...

黃賓虹《獨向山中》 立軸 設色紙本 95.5×38.5 cm 鈐印：黃賓鴻、黃山予向、竹北簃、癸未年八十 題識：獨向山中訪隱君，行窮千澗水沄沄。仙家更在空青外，只許人間禮白雲。賓虹畫。 鑒藏印：汪聰 出版：《黃賓虹作品展》，第4頁，香港藝術中心包兆龍畫廊，1980年6月版。 黃賓虹公早年山水天真幽淡、筆墨精秀、風格峻爽、疏淡清逸，可謂“獨為清尚之風”，是師古...

陈澧 行书《米芾跋兰亭序四屏》 纸本 轴(屏) 148.5×37.1 厘米 台北故宫博物院藏 译文: 其状若岧岧奇峰之峻。英英秾秀之华。翩翩自得如飞举之仙。爽爽孤骞类逸群之鹤。蕙若振和风之丽。雾露擢秋干之鲜。萧萧庆云之映霄。矫矫龙章之动彩。九奏万舞。鹓鹭充庭。锵玉鸣金。窈窕合度。宜其拜章帝所留赏群仙也。至于永和字全其雅韵。九觞字著其真标。浪字无异于...

李瑞清 行书《相期何当五言联》 水墨洒金笺 立轴 133×32.5 cmx2 释 文：相期观道妙，何当作酒监。 题 识：乙卯四月，清道人。 钤 印：阿梅、清道人、梅闇戏学唐以来书 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

吴熙载篆书《无事有福五言联》，立轴 水墨纸本 129×30 cm，释文：无事此静坐，有福是读书。 吴熙载，清代著名的篆刻家、书画家，其篆书作品《无事有福五言联》堪称经典。 《无事有福五言联》是吴熙载（字熙载，五十岁后以字行，改字让之）创作的篆书作品。该作品以水墨纸本为材质，对轴形制，展现了吴熙载深厚的篆书功底和独特的艺术风格。 作品的释文为：“无事此静坐，有...

王宠小楷《游包山诗册》是一幅极具艺术价值的书法作品，尺寸与材质：纸本，纵21.6厘米（一说为22.16厘米），横323.5厘米，单字大小约1.5厘米。 王宠，明代著名书法家，以才气著称，但仕途不顺，八次应试皆不第，后成为南京国子监太学生，世称“王贡士”、“王太学”。他与唐寅有姻亲关系，且与文徵明交好。 此卷为王宠34岁时所书，是他将八年前游包山时所作的25首...

明代唐伯虎书法诗牍《唐六如平康巷陌帖》，六如书学李北海，形神具备，此帖当在四十岁左右书题画七律二首。 该帖书法流畅自然，笔画圆润，结构严谨，具有很高的艺术价值。此帖曾被吴湖帆珍藏。来源：上海博物馆吴湖帆书画鉴藏特展。 唐伯虎，名唐寅，是明代著名的画家、书法家、诗人。他的书法风格独特，融合了多种书法艺术的特点，具有很高的艺术价值。 图文源自网络，如有侵权，请联...

米芾38岁行书《蜀素帖》，是米芾于宋哲宗元祐三年（1088 年），创作的行书作品，文心为米芾自己记录当时游记和送行之作。该贴为墨迹绢本，纵 29.7 厘米，横 284.3 厘米，计 71 行 658 字。 蜀素帖 此帖是其行书代表作品之一，被后人誉为 “中华第一美帖”、“中华十大传世名帖之一” 、“天下第八行书”。现藏于台北故宫博物院藏。 米芾用笔追求 “稳...

姚玭《别去帖》，元，行草书，现藏中国台北故宫博物院。   姚玭《别去帖》 此帖笔墨劲疾流畅，行草结构体势纵横，落笔精熟，淋漓酣畅而莫不敛入规矩，尤其起笔之俊逸，字态之淳美酒脱，直窥晋王堂奥，而于唐人孙过庭、怀素等各家书亦颇有会焉。此帖著录于《石渠宝笈·元名家尺牍》第十幅，前有“官样文章”一印，后有“九如清玩”“舜裔”、“中书舍人之章”各印，又二印漫...

《书谱》（局部） 夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其余不足观。”可谓钟、张云没，而羲、献继之。又云：“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”此乃推张迈钟之意也。考其专擅，虽未果于前规；摭以兼通，故无惭于即事。 译文：自古以来的书法家，在汉朝至三国...

明代祝允明《牡丹赋》行草，嘉靖甲申（1524年）春三月望日书，祝允明时年65岁，纵30.6厘米，横529.6厘米，故宫博物院收藏。 此卷行草书《牡丹赋》，有自题云：“甲申岁春三月望日，过汤氏西园观牡丹盛开，廷用酒次出纸索书舒元舆牡丹赋，遂书以归之。允明”，并钤“晞哲”、“包山真意”二印。可知该卷是应友人所请，书唐舒元舆所撰文学名篇《牡丹赋》，时在嘉靖甲申（一...

张即之书法深受唐人影响，初学欧阳询、褚遂良和颜真卿，后转师米芾，参以汉隶及晋唐经书，加上受禅宗哲学思想的影响，故形成一种独特的书法艺术风格。并能“独传家学”，以张孝祥书为主调，而自成一家体系。 他博学多识，“性修洁，喜校书，经史皆手定善本。” 张即之是南宋书坛首要人物，《中国书法发展史》宋六人，张即之在内，另五人为北宋四家与赵佶。张即之是南宋后期力挽狂澜、振...

黄道周 草书《闻警出山诗》 立轴 水墨纸本 157.5×45 cm 释 文：沧流看欲倒，一苇岂能豪。聊自见真性，何尝计羽毛。绝裾情已尽，高枕势难抛。旷野青天下，沽濡安所逃。 钤 印：黄道周印、石斋 题 识：丙子冬，闻警出山，似薇仲兄契，黄道周。 鉴藏印：雪庐过眼、苍雪吟□藏书画记、曾经啸余庐藏、青芝老人鉴赏 出 版：《晋唐五代宋元明清名家书画集》第213页，...

林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 公元1839年9月，时年54岁的林则徐巡视澳门，在前山写了《十无益格言》，现立碑于珠江边海印桥脚，短...

祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》1 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》 2 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》3 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》4 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》5 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》6 释文： 御製詩 春雪正月十七日 凌晨瑞雪降層霄殿陛堆銀入望遙天半濃雲猶是密牆坳宿凍已全消境宜粉筆添韶麗兆卜豐年慶沃饒敬籲昊慈普敷錫資生品彙仰 明昭 春雪二月十六日俄看...

文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 ...

【1】《皇庆二年元日应·制乐府万年欢·中吕宫》 【2】阊阖初开。正苍苍曙色，天上春回。绛帻鸡人时报，禁漏频催。九奏钧天帝乐，御香惹、千官环佩。鸣鞘静，嵩岳三呼，万岁声震如雷。殊方异域尽来。满彤庭贡珍，皇化无外。日绕 【3】龙颜，云近绛阙蓬莱。四海欢欣鼓舞，圣德过、唐虞三代。年年宴，王母瑶池，紫霞长进琼杯。《圣节应·制乐府月中仙·道宫》 【4】春满皇州。见祥烟...

米芾《公议帖》（又称《长至帖》） 纸本 行书 纵33.3厘米 横42厘米 北京故宫博物院藏 释文：芾顿首再拜。长至，伏愿制置发运左司学士，主公议于清朝，振斯文于来世，弥缝大业，继古名臣。芾不胜瞻颂之至。芾顿首再拜。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

王献之是魏晋书家群体中的一位巨子。父亲王羲之的悉心的传授和指导，使他奠定了坚实的笔法基础。由于他是魏晋名家中晚出的一位，客观上为他提供了博采众家之长、兼善诸体之美的机遇，赢得了与王羲之并列的艺术地位和声望。 王献之学书和他的父亲一样，不局限于学一门一体，而是穷通各家。所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，创造出自己独特的风格。终于取得了与王羲之并列的艺...

金农《陶秀寔清异录》轴，清代，纸本，隶书，纵119厘米，横59.5厘米。本幅录文选自宋代陶秀实《清异录》。《清异录》是作者杂采隋唐至五代典故所写的一部随笔集。   金农《陶秀寔清异录》 释文：保大五年元日，大雪，李主命太弟以下展燕赋诗，令中人就私第，赐李建勲继和。时建勲方会中书舍人徐铉、勤政殿学士张义方于谿亭，即时和进。乃召建勲、铉、义方三人同宴，...

溥儒《木落寒郊》 镜心 设色纸本 89×34 cm 题 识：木落寒郊坰，夕阳明浦溆。幽人此棲迟，夜得清净理。心畬。 钤 印：旧王孙、溥儒、墨云、心远浴鸥前 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

作者 吴湖帆 尺寸 130.5×66cm 创作年代 1938年作   吴湖帆的《梅雨初晴图》是其艺术生涯中的一幅重要作品，展现了他对传统绘画技法的深刻理解与创新。此画以“梅雨初晴，浮云犹湿”为主题，描绘了雨后初晴的自然景象。吴湖帆在题款中提到，此画拟用吴历法，意在表现“夕阳无语，新绿有情”的诗意境界。 吴湖帆在创作中抛却了四王吴恽一路“尚笔不重色彩...

早年师从蓝瑛，习宋元院体工笔，后上溯五代徐熙、黄筌，兼融钱选元人笔意。其花鸟画既保留宋人“生物之情趣”，又注入文人画的简淡雅致，形成“拙雅见古”的独特面貌。 陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲、悔迟等，浙江诸暨人，明末清初著名书画家、诗人。其祖籍河南许昌，南宋时先祖南迁至浙江，祖父官至广东、陕西布政使，父亲为屡试不第的秀才。他自幼展露绘画天赋，四岁...

边寿民（1684年—1752年） 边寿民(1684至1752年)，初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，江苏山阳人(今淮安区)，晚号苇间老民、绰翁、绰绰老人，清代著名画家。曾考中秀才，善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有”边芦雁”之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，...

王翚《石泉试茗图》 纸本 立轴 水墨 96.7×60.3 厘米 台北故宫博物院藏 款识：王翚行书款: 石泉新汲煮砂铛。竹色云腴两鬪清。为问习池邀酒伴。何如莲社觅茶盟。丙子（西元一六九六年）立冬后三日。倣香光居士笔意。耕烟散人王翚。 题跋: 清高宗行书题跋: 崇山为障带清池。取水烹茶便且宜。著个胎仙茗鼎侧。知伊善反魏家诗。壬寅（西元一七八二年）仲秋中...

陆俨少 《雁荡新居》 设色纸本 90×47 cm 【题识】雁荡可居，泉甘而土肥，有田宅果蔬之美，今农村建设生产蒸蒸日上，一九七八年一月回忆曩昔雁荡之游，因写所见。陆俨少并记。 【印文】陆氏、俨少、山河壮丽 借古开今的《雁荡新居》 「借古开今」是一种艺术真理。开今者，艺术发展之真理也。 现代山水画大师陆俨少先生、在林林总总的山水画中，最令人只得赞颂的是他能以艺...