山水画 第6页

元代时期的“元四家”指的是山水画的四位代表画家，关于这四位代表画家说法不一。一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。 吴镇 吴镇十八九岁开始学画，年轻时游历杭州，吴兴，饱览太湖风光。开眼界，长见识，大自然的真山真水，启迪了他创作灵感。吴镇在山水画上贡献很大，画风...

（传）苏轼 墨竹图 耶鲁大学美术馆藏 我们在前面提到的传统画论认为，描绘某特定实物或景色的绘画应该在观者心中勾起与他看到实物真景时同样的思想和感受。直到1 1世纪后半叶，这个理论都还没有受到认真的挑战。然而在同一时期，有些关心绘画的人士也开始意识到，在解释几个世纪以来，某些慢慢开始流行的非正统风格和技巧的特殊表现力量时，这样的理论已不适用了。按照传统一贯相信...

一叶落而知天下秋， 五彩斑驳交织出的美丽， 让时间都静止。 一到秋天， 万物就美成了一首诗！ 今天，我们来看看李可染笔下的秋意浓！ 李可染 霜叶红于二月花 李可染的牛画是一绝，极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。 李可染 牧牛图 李可染 秋林放牧 李可染 秋艳...

▲文徵明题字唐寅像 青年才俊的唐寅受到文徵明的父亲文林赏识。弘治七年（1494 年），唐寅父亲唐广德得病去世，第一任妻子和儿子也得病过世，紧接着母亲也离世，第二年妹妹出嫁后不久自杀于婆家，一家七口只剩兄弟俩，这是平常人难以承受的悲伤与打击，二十六岁的唐寅愁出了白发。当时唐寅悲痛欲绝，认为自己是晦气的“白虎降世”，克死了家人，从此以后，再也没用过“伯虎”字号，...

—— 艺术道 —— 吴昌硕 黄山观瀑 吴昌硕的花鸟最为常见，他画山水很少，所以齐白石在一个题跋中曾经说，吴昌硕山水画的落款，从来都很谦虚，总是“仿某某人”“拟某某人”。 其实吴昌硕的山水画也非常精彩，他燥中带润，润中带燥的笔道，很是让人佩服。 吴昌硕 仿八大山水 吴昌硕 溪山清隐图 吴昌硕 山水 吴昌硕 松石之寿 吴昌硕 独钓图 （两幅） 吴昌硕 竹舍高士图...

八大山人花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。 1、清 八大山人《河上花图》天津博物馆藏 清-朱耷-河上花图卷-纸本4...

赵望云 （1906—1977） 中国现代著名国画家 “长安画派”的奠基人和创始人 竹林浣衣图 赵望云先生是20世纪中国画革新的先行者，新中国画之巨擘，卓越的艺术教育家。他不仅是留下了一大笔文化财富，也不仅是开宗立派，更重要的是，他开辟了一条道路，一条民族的文化之路。历史证明，这条大道之上，人才辈出，而这条路的本质，就是扎根人民、扎根生活。 巴山新村 154c...

华喦（1682-1756），原名德嵩，字秋岳，号新罗山人、白沙道人，布衣生等。后流寓扬州卖画为生。工山水、人物和花鸟，为清代中期扬州画派的主要画家之一。 华喦 天山积雪图 纸本 设色 纵159.1cm 横52.8cm 台北故宫博物院藏 华岩 桃潭浴鸭 故宫博物院藏 华喦 东山携妓图轴 上海博物馆藏 华喦 观泉图 中国国家博物馆藏 华喦 山雀爱梅图轴 天津市艺...

齐白石在中国人心中，就是画家中的北斗泰山，在收藏界，齐白石的画就是绝对的精品，历来多次拍卖也以齐白石的画打破字画届的纪录，特别是2011年，齐白石的《松柏高立图》拍卖价高达4.225亿，是字画届有史以来最高的拍卖成交价格，下面就来看齐白石十幅最贵的画。 齐白石十幅最贵的画 1 《松柏高立图》成交价格：4.255亿，2011年5月22日 《松柏高立图》创作与1...

唐伯虎，名唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。 传说中的风流才子唐伯虎，风流是传说，才子是真的。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。 落霞孤鹜图...

吴昌硕是清末民初书法界的领军人物，篆隶楷行草无一不通。他的书法创作以篆书为主，也多有行草、隶书作品。吴昌硕的楷书始学于颜真卿，行书学习黄庭坚、王铎，隶书学习汉代石刻，篆书学习石鼓文。60岁后，他的书法圆熟精悍，刚柔并济，尤精于石鼓文，不拘成法，传世书迹有《临石鼓文轴》《致醉翁尺牍》《寿书词》《汉书下酒联》等。 吴昌硕临写的石鼓文 书：金石气之重 吴昌硕的楷书...

黄公望（1269年—1354年，一说1358年），字子久，号大痴、大痴道人，又号一峰道人、净竖，晚号井西道人。出生于平江常熟。元代著名画家、书法家，元四家之一。 擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗...

文 征 明 1 4 7 0 — 1 5 5 9原名壁 字征明 因先世衡山人 故号衡山居士 世称文衡山 明代画家、书法家、文学家 文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是四绝的全才，与沈周共创吴派。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称明四家（吴门四家）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称吴中四才子。 文征明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，...

倪瓒 容膝斋图 无论任何一件艺术作品的表现方法和整体风格都与时代所处的政治背景、文化气氛息息相关，当然也收到作者的性格特点、品格追求的重要影响。元代受少数民族掌权，民族歧视盛行，导致许多文人逸士得不到发展的机会，他们对现实社会充满愤慨和抱怨，纷纷隐居山林，寄情山水，以各种艺术形式抒发着情怀与愤慨，追求清逸脱俗。在这样特定的历史背景下，元代的山水画整体偏向“重...

文徵明《自书诗帖》册页 纸本 十二开 台北故宫博物院藏 【釋文】僊□雍容洵清美。奕奕三吳舊才子。不獨家庭踐世科。亦復胸中富文史。方照青築讀秘書。忽佐黃堂出 司理 。青衫瘦馬意蕭然。浮沉江海經幾年。置身藂棘不可奈。滿眼風波更堪駭。邇來沿牒向南都。且得領蹟辭江湖。銓司分曹匪清要。稍去章程事衡藻。聖世方當拔異才。如君豈合淹常調。秋風南下浮官舸。去去必馳大江左。人情...

沈周《清江幽居图》 174.3cm×71.7cm 纸本 立轴 浅设色 大英博物馆 收藏 沈周的画境与寒山子有很多相通处。 你看这一首： 寒山唯白云，寂寂绝埃尘。 草座山家有，孤灯明月轮。 石床临碧沼，虎鹿每为邻。 自羡幽居乐，长为象外人。 在寒岩居住的日子只有白云为伴，空空寂寂没有世俗之事打扰，坐的草垫用山里的野草编织，夜晚照明也只有天上的明月。睡在石床上，...

沈周《紫桑招隐图》纸本 卷 设色 17.4×76厘米 印第安纳波利斯艺术博物馆藏 晋安帝义熙元年(公元405年)，41岁的陶渊明诀别官场，从29岁到41岁，时仕时隐，最终在41岁这一年，决定彻底归隐，并写文为证，此文就是《归去来兮辞》。 此文一出，搅动了千年文人心，就是那颗出世归隐之心。 1427年，长洲，也就是今苏州，一个小孩出生，他叫沈周，是众...

曹知白《东园载酒图》 纸本 立轴 浅设色 97.1×54.8 厘米 台北故宫博物院藏 款识：东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。云西老人曹知白作于采芝窝清玩。 题跋: 乾隆、危素各一题，不录。 此图曹知白绘自己的采芝窝隐居之所，山川清丽，笔墨温润，极尽清雅之思，允为曹氏山水画精品。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

唐寅《湖山一览图》轴，明代，纸本，水墨设色，纵135厘米，横56厘米。中国美术馆藏。 唐寅(1470－1523)，字伯虎，又字子畏，号六如居士、桃花庵主等。吴县（今江苏苏州）人。少有才名，性格狂放不羁。29岁时，中应天府（今南京）解元，后人京会试，以考场舞弊案被牵连下狱，罢为吏。从此，他淡泊仕途，每日饮酒作画，清娱遣性，自标“江南第一风流才子”。其绘画技法全...

作者:  于右任 作者生卒:  1879～1964 年代:  1955年作 质地:  水墨纸本 形式:  立轴 水墨纸本 尺寸:  70 x 24.5 cm. 27 1/2 x 9 5/8 in. 约1.5平尺 释文：自断此身休问天，余生岁岁滞关前。逐尘京洛双黄鹄，啼血乾坤一杜鹃。眼底河山悲故国，马...

沈周《策杖图轴》，明代，纸本，水墨，纵159.1厘米，横72.2厘米。中国台北故宫博物院藏。 作者款识：山静似太古，人情亦澹如。逍遥遣世虑，泉石是安居。云白媚厓客，风清筠木虚。笠屐不限我，所适随丘墟。独行固无伴，微吟韵徐徐。沈周。 作者印记：启南、石田、白石翁。   《策杖图》绘一士斗笠扶杖，缓步行吟于秋山溪径，隔岸山峦圆浑，逶迤渐深渐远。全图石法...

文徵明 行書《醉翁亭記》 水墨紙本　冊頁十一開 每開29.5 x 15.5 cm 釋文：醉翁亭記。（文不錄。） 鈐印：停雲 姚孟起（十九世紀）題跋：此文衡山先生真蹟也，舊是長卷，二十年前曾得一見。此記後接，書前《赤壁賦》聞經庚申劫燬其半，故改作此冊耳。今佩孜弟購得之，囑予識其顛末如左。光緒十一年（1885）乙酉八月哉生明古吳姚孟起。 鈐印：鳳生、姚孟起印 藏...

观天之道，执天之行，尽矣。 ——《黄帝阴符经》 中国传统，重在“观”。观自然造化，观内在身心，参之，法之，象之，形之，以成中华灿烂的文明大观。 佛学进来，就更重视内观，“观自在菩萨，行深般若波罗密多时，照见五蕴皆空”。 观自在，观身心自在，观内在本真佛，就这样行深、行深，以深入、精微观照，最终照见五蕴皆空，从有形之色，到无形之心，到天地自然之造化，打成一片，...

清明上河图 明 仇英 台北故宫博物院 材质尺寸：绢本 长卷 设色 34.8×804.2厘米 仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州。生卒年代没有实证考察，据徐邦达先生考证，约生于弘治十五六年，卒于嘉靖年间，在世50年左右。仇英以卖画为生，但他对绘画的热爱和坚持，令人敬仰。他时刻学习前人技法，虽不善诗文，但专注于绘画，在学习古人的基础上有新意，完...

米芾行书《萧闲堂记书册》欣赏 米芾 （1051－1107年），字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家。米芾于真、行、草、篆、隶无不精通，成就以行书为最大。在书法上，他是“宋四家”(苏、米、黄、蔡)之一，而又首屈一指。 《萧闲堂记书册》，为米芾所书，纸本，行书，册页，并跋共26页，每页纵91.5厘米，横3...

齐白石 大富贵 在齐白石花卉类画作中，牡丹是非常突出的一个题材。从早期的墨牡丹到去世前的彩牡丹，齐白石一生都在画牡丹，他画牡丹多题“大富贵”，笔墨苍厚，色彩浓烈，寓意吉祥。齐白石认为“画牡丹富厚为佳，若比菊花寒瘦，失其牡丹体态矣。”齐白石画的牡丹，有富贵气，既绚烂夺目，又简练写意，是近代画牡丹的圣手。 牡丹双蝶图 齐白石 75cmx47cm 纸本水墨1922...

米芾 书法 明·董其昌 画禅室随笔 米海岳（米芾）书，无垂不缩，无往不收。此八字真言，无等之咒也。然须结字得势。海岳自谓集古字，盖于结字最留意。比其晚年，始自出新意耳。 米芾 书法局部 学米书者，惟吴琚绝肖。黄华、樗寮，一支半节。虽虎儿（ 米友仁 米芾长子）亦不似也。 米芾 书法局部 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

沈周的山水画是中国明代绘画的瑰宝，以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴著称。 沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人，是明代著名的画家、书法家、文学家和医学家，被尊为吴门画派的创始人。他一生不仕，专事诗文书画创作，对后世影响深远。沈周的山水画作品风格质朴醇厚，笔墨苍润雄浑，被誉为“明四家”之首。 沈周的山水画构图严谨而富有...

蔡铣是一位多才多艺的艺术家，他不仅在政治和法律领域有所建树，同时在绘画艺术上也取得了卓越的成就。 蔡铣，字墉甫，号星垣，晚号惺源，遵义老城西门沟人。他出生于1871年，逝世于1946年，享年75岁。蔡铣的早年经历较为坎坷，幼年丧父，由长兄蔡捡抚养，并传授《四书》、《五经》、中医之术。他性格刚毅，不畏强暴，办案填密。 蔡铣性格刚毅，不畏强暴，办案填密。他在任检...

在历史上的艰难时期，从俗世退隐出来，在中国并不算是走进象牙塔式的逃避主义；在某些情况下，例如经常发生在改朝换代，特别当新统治者是异族的时候，这样做，并不被认为是逃避国民责任，反倒被看做是一种体现道德理想的行为。进一步的抵抗既然毫无作用，与新政权妥协又未免可厌，不合作就变成了唯一的出路。这种情况在过去历史中层出不穷，最近的则是由元初士大夫设下的例子。现在到了清...

沈周，明代著名画家、书法家、文学家、医学家，字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。他被誉为“吴门画派”的创始人之一，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，在元明以来的文人画领域有着承前启后的重要地位。 沈周的艺术成就斐然，尤其是在山水画和花鸟画方面。他的画作以构图严谨、笔法工整、笔墨浑厚著称，同时又不失灵动与生动。他的山水画不仅继承了元四家之一...

我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。 秋叶溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。 —— 唐寅 他是一代风流才子，诗、文、画样样俱佳，世人心目中的“传奇”艺人，“江南四大才子”之一的唐伯虎。 如果你仔细观察，会发现，在唐伯虎的山水画里，以荒野秋林居多，这许是与他坎坷经历有关。 但他的山水世界，与元代倪瓒的“荒寒无人烟”又非常不同，唐寅的世界充满浪漫的烟火气息，渔舍水榭、丹枫...

李流芳自画像 李流芳（1575-1629年），字长蘅、茂宰，号檀园、香海、沧庵，晚号慎娱居士，原籍歙县（今安徽黄山市徽州区），后迁居嘉定（今上海嘉定区）。他是明朝万历三十四年的举人，诗词、文赋气畅意深，文辞典雅，书法轻松舒畅，刚健婀娜，得苏东坡笔意。后因不满宦官魏忠贤专权，愤而离京，专事书画创作与文化研究。 李流芳生活在以戴进、吴伟代表的继承南宋画风的浙派和...

石涛 烟树涨村图 石涛作为中国山水画领域的一位典型人物，是一位难得的画家，更有人将其称之为中国画坛的一位奇才。石涛在山水画创作方面有着很深的造诣，不管是用墨还是构图，都体现出了极高的艺术水准。 通过灵活运用笔墨，石涛的山水画营造出了一种独特的美感，给欣赏者以耳目一新的感觉，特别是其通过灵活用墨，表现出了丰富的绘画意象，实现了中国山水画的创新，进一步推动我国山...

文博时空/文 雪梨/文 春天的未央宫，在明代画家仇英的想象里，格外生动。宫廷的生活虽有诸多严苛的礼仪规范，但也包含多姿多彩且充满仪式感的社交活动。在后宫区，晨起的妃嫔们梳洗上妆，趁着春日的时光，奔赴一场姐妹聚会。 《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅绢本重彩仕女画，中国十大传世名画之一，被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。这幅煌煌长卷如一部...

金农作品 扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鳝、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔八人。 一、郑燮（xie四声）——怪在传奇 郑板桥行书《难得糊涂》 郑燮(1693–1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。 郑板桥...

中国山水画强调将人的主体精神与宇宙自然相融合，通过对自然景物的观察与描写，表现其审美内涵，并将画家的真情实感融入当中，从而达到情景交融的境界。而中国山水画中的点景人物，正是这种“天人合一”理念的集中体现。 何谓点景 人们常说，山水画中所呈现的景致是“可游”、“可居”的。在中国山水画中，除了一些体量比较大的主体景物，例如山石、树木以外，画家们往往还会添加一些小...

—、中国画的造型问题 (—) 重视基础教育是艺术发展的必要条伴。但要的是什么样的基础呢？看法是不同的。造型的各种要素归纳起来，包括光、色、线、体、面五方面。西洋素描的概念也不外如此。最早素插作为单色画，作为绘画的先行形式，为正式的绘画作手稿之用，亦作为初学者练习的基本手段，学院出现以后，素描便成为学校教学的基本练习。发展到契斯恰可夫，素描敎学有了完整的体系，...

‌第一境：形准 | 技法的精准复制‌ ‌核心目标‌ 通过视觉测量与肌肉训练，达到与原帖‌点画形态、结构比例、章法布局‌的高度重合（误差率≤5%）。 ‌方法论‌ ‌微观分析法‌： 使用九宫格/米字格量化定位（如《兰亭序》单字笔画间距精确到0.5mm） 放大镜观察笔锋转换细节（如褚遂良《雁塔圣教序》捻管调锋痕迹） ‌工具适配‌： ‌碑帖类型‌ ‌最佳用笔‌ ‌纸...

本文作者：王华，字墨媛，原名汪云华，1968年8月生于芜湖市，中国书画艺术委员会会员，中国北方画院艺术委员会副主任，一级美术师，中国民主同盟盟员，安徽省美术家协会会员，黄山市书法家协会会员、黄山市屯溪美协副主席。喜欢文学，爱好作诗词，署名王华(墨媛)发表多篇美术论文，其中《传统文化是当代美术创新的时代诉求》被多家网站收入文库。2008年7月中国文艺出版社《美...

山水画中的点景人物有点缀装饰之用，通常只占据极少部分的篇幅，有时细小如豆，有时寥寥数笔简之又简，却是画面中不可或缺的一部分。有点景人物的山水画大多有明确的主题或故事情节，虽以山水树石成画，但画眼却在人物，作为画家立意的载体，直接点出作品的主题。《芥子园画谱》中对于点景人物的功用有如下描述：“今将行立坐卧观听侍从诸式，略举一二，并各标唐宋诗句于上，以见山中之画...

吴门画派崛起于明朝中后期，是一个有着很高名望的绘画流派，至今为止，仍然是绘画界的杰出代表，很多专家对此的研究成果，也是层出不穷。 从文化渊源这个角度来看，它是对当地文化的一种弘扬与发展，从历史意义的角度来看，它更是中国绘画史上绝无仅有的杰出代表。 一、吴门画派的创立初期，即明朝初期，当时政治的不平等对待，对画家的风格的禁锢，很长一段时间，“文人画”得不到发展...

吴门画派崛起于明朝中后期，是一个有着很高名望的绘画流派，至今为止，仍然是绘画界的杰出代表，很多专家对此的研究成果，也是层出不穷。 从文化渊源这个角度来看，它是对当地文化的一种弘扬与发展，从历史意义的角度来看，它更是中国绘画史上绝无仅有的杰出代表。 一、吴门画派的创立初期，即明朝初期，当时政治的不平等对待，对画家的风格的禁锢，很长一段时间，“文人画”得不到发展...

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 《苍松》 吴昌硕 1912年 28...

吕凤子（1886年-1959年），中国近现代著名画家、书法家和艺术教育家，职业教育的重要发轫者，江苏画派（新金陵画派）的先驱和最重要缔造者之一。

　　冯超然(1882～1954)，名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。早年精仕女，晚年专攻山水，工行草篆隶，偶刻印。著作有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。 　　传世之作有《仕女捧桃图》、《岁寒图》、《柳江秋燕图》，其中前两幅均收藏于上海博物馆，后者录於《中国现代名画》。出版有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。 ...

潘振镛 戊申（1908）年作 花下弄璋 立轴 　　潘振镛（1852年至1921年）是清末民初海派的一位画家。一生勤奋、谦谨，花鸟书法诗词兼涉，以画仕女而名噪浙沪画坛。他所画仕女，与前人有相似之处，但欣赏起来却有着本质的不同，这不同之处就是其画中所流露的文化气息、文化底蕴。这就是潘振镛作品的魅力所在。 　　我们知道清末民初时期，时局动荡不安，画坛之风，陈陈相同...

文徵明(款)小楷心经，来源：明 仇英(款)观音像，美国弗利尔美术馆藏。 题作：般若波罗密多经，少一“心”字。文徵明与仇英题款分明是一个所写，故定为伪本。 嘉靖三十二年岁次癸丑浴佛敬书于停云馆中，长洲文徵明时年八十有三。

　　“大雪，十一月节。大者，盛也。至此而雪盛矣。” 　　大雪是冬日里的第二个节气。古人所说的“大雪”节气是指天气更冷了，降雪的可能性比“小雪”时更大了，过了大雪，雪往往下得更大、范围也更广，并不指降雪量一定很大。    　　在中国画中，雪景图是最受画家喜爱的题材之一。雪后的大自然没有任何人工雕饰的痕迹，千姿百态，随物赋形，令人心...

　　“秋分者，阴阳相伴也，故昼夜均而寒暑平。”“分者平也，此当九十日之半，故谓之分。” 　　今天是秋分，“秋分”与“春分”一样，是我国古代先民最早确定节气之一，也是二十四节气中最主要的“四时八节”之一。从这一天起，秋之高远明净登场，木樨清露，别有微凉。古代艺术里的秋分，无论是敦煌壁画，还是赵孟頫的《鹊华秋色》，都有着一种动人的诗意、悠远。  　　秋...