书画知识 第24页

王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》和苏轼的《寒食帖》，被后人誉为“天下三大行书”。行书追求书写时的即兴，不受控制的情感流露。其实“天下三大行书”呈现给我们还是三种境界，三种人生，虽说都是即兴之作，却最真实的传达出了最真实的自己。 《寒食帖》局部 天下第三行书：苏轼的“达”境界 苏轼的文章写得一等一的好，20岁就声震朝野，连皇帝看了都说他是稀世奇才！但他...

1.书法创作的第一境界——法无定法 书法艺术有其自身的规定性，是客观的。书法艺术的审美规律也是客观的，不以书法家意志为转移的，因此书法家只能发现它、遵循它，而不能改变它。中国书法是在文字发展的基础上产生的，每一种文字的发展都有其自身的特点，书法家也应该尊重。 这些文字上的规定性、书体上的规定性、审美规律的规定性，我们称之为“法”，称之为“必然王国”，书法家必...

    如果说《大盂鼎》是代表了西周金文前期的艺术风格的话，那么，《散氏盘》则当属于西周金文后期的典型代表。    总结分析西周金文书法的用笔方式，大体可以分为三种类型:一是带有殷代甲骨文笔意(或刀意)、质朴烂漫、任意天成的古文笔法，二是规范整饬、曲线圆转、均匀和谐的用笔，三是在规范曲线用笔的基础上...

此贴作者董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。 《琵琶行》是董其昌晚年作品，写在乌丝栏里，行距宽阔，也是是董其昌书法的特色，淡雅清秀，珠圆玉润，疏朗有致，美而不俗。 此贴结字多得二王法，时有王献之外拓的笔意，兼容并蓄，行笔流畅，笔锋矫健，临写时用狼毫笔和半生半熟的宣纸为佳。 董其昌喜欢用淡墨，因为...

书契意识的产生 先民怎样以一音一字的形式将文字创造出来，并最后以大小相等的形式组成行路、篇章?每当我面对那些古老的文字形式，就常常产生一种探幽究微的思想。先民的造型意识、审美追求、最早的书法美学思想，不正是从这里表现出来的吗?     造字，首先就碰到几个很现实的问题:     一、用什么手段去象形...

1、草书不见长横 行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用虚、细线替代。 2、处处留，处处行 忌由过快行笔产生平拖、干笔、粗细等败笔现象，而是要有“行处皆留驻，留处皆奔行”之气韵。 3、浓墨有骨，淡笔有形 重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚。 4、有板有眼，亮点醒目 忌单字中的“眼”，防止“眼子”太多。中间一行是重点。一作品中，要有几个突出、精彩、有个...

怎样自学书法？ 历来学书者方法不一，亦多有成者， 总结这些成功者的规律可有以下几点： 先贤书论为写字依据 历来书论皆是历代书家总结的经验教训，经过几百上千年的书家实践，流传于世的书论皆是经典不二之法则，以免重蹈旧辙。 先写字，再书法 书法的本体还是写字，刚开始入门建议从实用方向努力学习，包括汉字的基本字法、笔顺，以及书写内容的典雅通顺，艺术欣赏方面为辅切忌本...

隶书也叫“隶字”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。因袭小篆并加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。 隶书分为“秦隶”（简牍体）和“汉隶”（今隶）。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，（汉隶）略显宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头凤尾”、“一波三磔”。它源于秦小篆和简牍体，到东汉时达到顶峰，书界有“汉隶唐楷”之称。 隶书结体扁平...

现在人把古人临帖总结成四个阶段，第一阶段：摹帖；第二阶段：对临；第三阶段：背临；第四阶段：意临。 摹贴是学习最初的一种练习控制笔的方法，主要是为了让从来没有使用过毛笔的人，通过熟能生巧达到熟练使用毛笔的目的。对于书写必是毛笔的中国古人这个基本上不是问题，只有我们今天的人才需要有这样的训练。 褚遂良临《兰亭序》 古人基本上是从对临开始的。不过他们对的都不是真迹...

1 蝉（虞世南） 垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。 2 秋夜喜遇王处士（王绩） 北场芸藿罢，东皋刈黍归。 相逢秋月满，更值夜萤飞。 3 入朝洛堤步月（上官仪） 脉脉广川流，驱马历长洲。 鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。 4 于易水送人（骆宾王） 此地别燕丹，壮士发冲冠。 昔时人已没，今日水犹寒。 5 山中（王勃） 长江悲已滞，万里念将归。 况属高风...

一、短平撇 1、角度要平。取决于带笔方向，所以点之后要向左平缓带笔，而不是斜下带笔。 2、转笔变大。随之而来的是转笔幅度加大，笔锋由向左前转为向右，写成的撇自然是较平的（不需要绝对水平）。 二、横折折撇 由横折和撇折加撇组成。横折折钩折法与此相同。 三、斜捺 1、捺脚拐弯处下方上圆。此处用长横起笔的带、转法，即换向时保持原来的按笔力度水平向右带笔，形成下方上...