名人名家 第44页

文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与...

中国绘画之美，约可分为两派，一派气势雄壮，用笔老辣；一派笔精墨润，云烟飘渺，予人以恬淡、纯净、清逸、温和之感，极富深远意趣。 选堂先生，当代师表，学养深醇，神游四部，著作等身。退居而后，益游心于艺事，以诗人之情感，抒发清新之格调，画以文释，文以画扬，作品雅淡，卓尔不群，在我国近、现代绘画史上，前所少见，真学者之笔也。 先生作画，首重运笔，尝谓：“画理笔法，其...

陆俨少先生说：“黄宾虹作画从大到小，我是从小到大。此法易于出奇制胜，然亦不易收拾。从大到小，容易受程式约束；从小到大易于绝处逢生，不雷同；从大到小，宜从淡到浓，可以改动；从小到大，不易改动，每一笔都可生发出新章法。所谓胸无成竹，信手画来，再长的长卷都可以画下去。” 陆俨少先生这段关于绘画章法的精辟论述，犹如在艺术创作的迷宫中点亮了一盏明灯。他以黄宾虹先生&#...

顾鹤庆，字子馀，号弢庵，乃清代书画界一颗璀璨明珠。其人狂放不羁，却甘守清贫，唯以诗酒为伴，笔墨为乐。他遍览宋元名迹，深得古人遗韵，笔下山水清劲秀丽，尤擅绘柳，四时风姿皆跃然纸上，故有“顾驿柳”之美誉。 “你是不是一直在寻找这样一款 [正版 山水画青绿画法 中国画名家画法解读 李旭飞编绘 山水画国画] 的商品？ 现在机会来了，商品卡中的 [] 就是你的最佳选择...

当人们被黄宾虹那令人无限遐想的山水画卷所吸引时，我们更愿意在间隙之际“一嗅”黄宾虹的花卉之香，而这大抵也是黄宾虹“偶作花卉”的心情。 “偶作花卉”的研究方法 “从山水到花鸟，其实并不是说我们看到他在晚年之后才开始创作的，是一直贯穿在黄宾虹绘画创作中的研究和实验的过程，或许可以说是一种感觉，他的花鸟画很自由的，挺好玩的是画完一株植物之后，上面还停着一只很大的虫...

康乐玄晖诗句联 当代 沈尹默 释文： 始奏延露曲，继以阑夕语。 已有池上酌，复此风中琴。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

有人说，这是一位连蓄着的大胡子都充满色彩的画家。 刘旦宅（1931～2011），擅长中国古典著作人物画。又名小粟，后改名旦宅，别名海云生，浙江温州人。刘旦宅以迂回的方式绍述传统，并且努力吸收传统文人画闲情逸致的精心之作。其优雅的造型，婉约的笔墨，闲适清新的意致，绮丽温文的情趣，从传统的规矩，迈出创新的步子。 刘旦宅作品唐人诗意局部图 刘旦宅的舅父，就是一位民...

闵贞（1730—1788），字正斋，有孝行，称“闵孝子”，或呼闵騃子（闵騃子一作闵骏子），江西南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人，或作武昌人。善书画、篆刻，尤善肖像人物画，除画肖像，亦擅仕女和山水。其肖像画在当地和京师都很有名。近代陈师曾在《中国绘画史》中将闵贞列入“扬州八怪”之列，成为当下定列的“八怪十五人”之一。 闵贞的绘画先从工笔入手，发展为大笔写意，基础坚...

  金农的小品人物画，宛如一卷悠然的生活长卷。册页之间，高人逸士或漫步竹林，或倚坐溪畔，蕉荫掩映，桥畔闲谈，一派超然物外的闲适之态。他的画从不涉足宏大叙事，只专注于文人雅士的日常点滴，笔墨间流淌着对生活的细腻观察与深情眷恋。   这些人物，或执卷沉吟，或对弈谈笑，神态自若，仿佛时间在他们身边悄然静止。金农以拙朴的笔触勾勒出他们的神韵，不事...

余彤甫（1897—1973），新金陵画派的重要代表，当代山水画领域的巨匠。他的艺术生涯如同一幅徐徐展开的画卷，既有细腻的工笔，又有磅礴的写意。早年，他临摹文徵明的山水，笔触精微，几可乱真，仿佛穿越时空与古人对话。他的早期作品偏爱小笔勾勒，线条细密如丝，层层递进，构图沉稳而内敛，依稀可见其师风骨。更令人称奇的是，他将传统水墨的皴法与西洋水彩的晕染巧妙融合，使得...

朱耷（1626年—约1705年），原名朱统，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人。明末清初画家，中国画一代宗师。明遗民。 朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后削发为僧，住南昌青云谱道院。擅书画，早年书法取法黄庭坚。花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永； 山水师法董其昌，笔致简洁，有静...

《峨嵋诗意》，黄宾虹，103cm×40.5cm，1942年，纸本设色，北京画院藏 黄宾虹笔下的山水世界，充满了独特的艺术魅力和深厚的文化内涵。 他的山水画注重笔墨的运用，以浓淡干湿等多种技法，勾勒出山水的神韵。其笔墨线条看似随意挥洒，实则蕴含着严谨的法度和深厚的功力。他通过层层叠加的笔墨，让画面呈现出丰富的层次感和立体感，使山水仿佛有了生命，呼之欲出。 《湖...

提及晚清海上画派，人们常先想到任伯年的灵动、吴昌硕的雄浑，却鲜少有人记得，为这一画派奠定 “突破传统” 基调的，是一位英年早逝的 “奇人”—— 任熊。他一生仅活了 35 岁，却以狂放不羁的笔墨、夸张传神的造型，打破了清代中期画坛的僵化格局；他出身草根，未入仕途，却凭一己之力将民间绘画的鲜活与文人画的雅致熔于一炉，成为海上画派当之无愧的 “先驱者”。今天，我们...

提及晚清 “海上画派”，任伯年的灵动、吴昌硕的雄浑早已深入人心，而有一位画家，虽名声不及二者显赫，却以 “全能” 的艺术造诣，成为海上画派承前启后的关键人物 —— 他就是任薰。从临摹家藏古画起步，到自成一派的人物、花鸟、山水创作；从苏州故里的艺术熏陶，到上海画坛的声名鹊起，任薰用一生的笔墨，打破了传统绘画的题材局限，为晚清画坛注入了鲜活的生命力。今天，我们就...

提及晚清的文化与历史舞台，总有一些人物打破 “术业有专攻” 的局限，以多面才华在时代浪潮中留下深刻印记。吴大澄（后多作 “吴大澂”）便是这样一位 “跨界奇才”—— 他是考古断代的先驱，用金石考证改写古史认知；是自成一派的书画家，笔下山水篆隶兼具风骨；更是临危受命的外交官，在东北边境与列强据理力争。这位晚清重臣，用一生串联起学术、艺术与家国责任，至今仍为后人所...