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陆俨少先生说：“黄宾虹作画从大到小，我是从小到大。此法易于出奇制胜，然亦不易收拾。从大到小，容易受程式约束；从小到大易于绝处逢生，不雷同；从大到小，宜从淡到浓，可以改动；从小到大，不易改动，每一笔都可生发出新章法。所谓胸无成竹，信手画来，再长的长卷都可以画下去。”
陆俨少先生这段关于绘画章法的精辟论述，犹如在艺术创作的迷宫中点亮了一盏明灯。他以黄宾虹先生”从大到小”的创作方式为镜，通过对比手法凸显出自己”从小到大”创作观的独特价值。这种创作理念的差异，恰似中国画中的两种美学路径：前者如泰山压顶般气势磅礴，后者似溪流汇海般生生不息。
陆先生用”出奇制胜”这个军事术语形象地描述了”从小到大”创作法的优势，仿佛画家是一位运筹帷幄的军师，在笔墨的战场上寻找突破。而”绝处逢生”的比喻更是将创作过程升华为一场惊心动魄的冒险，每一笔都可能成为扭转乾坤的关键。这种创作方式要求画家具备”胸无成竹”的超然境界，就像庄子笔下”庖丁解牛”般的游刃有余。
从艺术哲学的角度看，”从大到小”的创作方式犹如建造宫殿，先立框架再添细节；而”从小到大”则更像培育生命，让作品在笔墨的滋养中自然生长。陆先生特别指出，前者”宜从淡到浓”的渐进过程给予画家修改空间，后者则要求每一笔都如”惊鸿一瞥”般精准到位。这种创作差异，恰似围棋中的”大模样”与”治孤”两种战略思维的交锋。
值得注意的是，陆先生将这种创作理念与长卷绘画联系起来，暗示”从小到大”的方式特别适合表现时间的流动性和空间的延展性。就像《清明上河图》的创作过程，画家仿佛漫步在汴河两岸，将所见所感信手拈来，最终汇聚成气势恢宏的史诗画卷。这种创作方式打破了传统构图的束缚，让艺术创作真正实现了”外师造化，中得心源”的理想境界。（李达）
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