墨韵书香

《鹊华秋色图》 局部 古今之文人，大多有“秋”的情结。自宋玉之《九辩》开中国文学“秋思”之先河后，在我国文学特别是古典文学中，“秋”成为一个永恒的题材。刘梦得的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”便写出了文人的心声。当然还有郁达夫，在《故都的秋》中把北京的秋天写得别具风味。 但这终究是付诸文字的“秋”，可想，却不可见。若要看一看古人笔下的秋景，那么最佳的选择莫...

陈鸿寿（1768-1822），中国清代篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。钱塘（今浙江杭州）人。曾任溧阳知县、江南海防同知。陈鸿寿于艺术涉猎广泛，而且造诣极高，工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为 曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、 黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆...

吾家有董源龙宿郊民图。不知所取何义，大都箪壶迎师之意，盖宋艺祖下江南时所进御者。画甚奇，名则讠舀矣。 董北苑蜀江图、潇湘图，皆在吾家。笔法如出二手。又所藏北苑画数幅，无复同者。可称画中龙。 张择端清明上河图，皆南宋时追摹汴京景物。有西方美人之思，笔法纤细，亦近李昭道，惜骨力乏耳。 王叔明为赵吴兴甥。其画皆摹唐宋高品，若董巨、李范、王维，备能似之。若于刻画之工...

倪瓒 《水竹居图》 55.5 x 28.2cm  纸本，设色， 国家博物馆藏 倪瓒《水竹居图》轴本是为好友高进道迁居而作，设色绘江南初秋景物，远山起伏，林木丛生，倪瓒为好友想象着在此隐居，与琴诗为伴的理想生活。隐逸山林、不问世事的精神理想，在南宋深得文人认同。 然而对于熟悉倪瓒作品风格的人来说，这件作品的面貌则有些令人意外，一眼望去便会感觉与以往所...

张大千《兰花图》 “四君子”是中国传统文化的题材， 以梅、兰、竹、菊谓四君子， 分别指：梅花、兰花、翠竹、菊花。 其品质分别是：傲、幽、澹、逸。 其文化寓意为： 梅，探波傲雪，高洁志士； 兰，深谷幽香，世上贤达； 竹，清雅澹泊，谦谦君子； 菊，凌霜飘逸 ，世外隐士。 张大千居士於四君子中，虽然写兰最少，但功力深厚，令人赞叹！ 张大千《兰蝶图》1945年作 款...

扇子在古代有“摇风”“凉友”等别称，在电风扇、空调普及之前，扇子成了百姓生活中不可或缺的消暑良助，自始画家和文人在扇子上绘画书写之时，扇子开始从单一的实用性而走向功用与审美的双重功能，从而变为文人雅士手中的一柄玩物：“雅扇”。因其小巧便携故而影响广远，所以又可称之为 “一种能够游走的艺术”。 ▲明 陈继儒 水墨溪山 明清时期，折扇成为扇面书画的主要...

《仿古山水册》由明代沉颢1655年作，纸本设色，共计八开，每开尺寸为29×22 厘米，约0.6平尺，此册或幽谷览胜，或绝壑赏秋，或溪头听瀑，或湖滨望月……笔墨简淡有俊爽之气，读之令人意远。 画作欣赏 一、考盘石涧 二、翠壁迎秋 三、湖天迟月 四、春溪闲泛 五、临流觅句 六、粤岫丹枫 七、雪山访道 八、罗浮雪 (责任编辑：zgshw)

髡残（公元1612～1692年）清画家，本姓刘。明末遗民，入清为僧。出家为僧後名髡残，字介丘，号石奚，白秃，石道人，残道者，电住道人等，湖广武陵（今湖北省常德）人，好游名山在川，後寓南京牛首祖堂山幽栖寺。擅画山水，师法王蒙，用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭，苍浑茂密，意境幽深。与石涛合称“二石”，又与朱耷，弘仁，石涛合称“清初四画僧”。精山水，特点是章法稳妥，...

张大千 画时先用淡墨勾出轮廓，然后皴擦渲染。画树要点夹相参，浅绛中着一二青绿夹叶，或红树一株，更觉得有趣。夹叶树的树身，不可着色，愈觉显然。 青绿就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要簿一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这两种都不明透。 张大千 巫峡清秋 ...