墨韵书香

陈继儒（1558～1639），明代文学家、书法家、画家。字仲醇，号眉公、麋公。上海人。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，自然随意，意态萧疏，对董其昌影响极大。著有《陈眉公全集》《小窗幽记》《吴葛将军墓碑》《妮古录》。 《酒赋》是明代陈继儒的书法经典作品，被认为是不可多得的妙品。此作是陈继儒书风典范。陈继儒书法学苏轼、米芾...

《张迁碑》全称为《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》，汉灵帝中平三年（公元186年）立碑于山东东平县。现陈列于山东泰山岱庙碑廊。碑高2.92米，宽1.07米。 碑主人张迁，字公方，陈留己吾人，曾任城长，迁荡阴令。书体意在篆隶之间又能有意曲屈，似汉印之缪篆。１２字分两行而无列，布局紧密大小错落，浑然一体，或挪让、或盘曲、或长短、刚健有力，实为额中之妙...

董其昌《书画合璧》卷，画：纸本，水墨，纵56.5厘米，横199.7厘米。书：纸本，行书，纵56.5厘米，横197.5厘米。此卷用高丽皮纸作，尺寸阔大，在董氏传世的手卷中较为突出。山水构图饱满，气象壮阔；行书腕力超迈，变化丰富。皆董氏亲笔力作无疑。近代曾归海上大收藏家庞元济所有，《虚斋名画续录》定为“老年所作”、“上上逸品”。 董其昌的书画学习是很强调以古人为...

苏轼《吏部陈公诗跋》，纸本，行楷，27.8×60.6cm。共13行亍，计106字，自署书于元丰四年（1081）。中国台北故宫博物院藏。 “宋四家”的书法代表了那个时代的最高成就和时代风格，苏轼便是首当其冲的第一位，他对“尚意书风”的领导作用和至高无上的地位是任何书法家都取代不了的。以苏轼为鲜明旗帜的“尚意书风”不仅影响了整个南宋书坛，而且对后来元、明、清历代...

赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》，楷书，纸本，25.2cmx33cm，北京故宫博物院藏。 宋徽宗赵佶是古代帝王中著名的书画家，自幼重文史，好丹青，并展现出非同一般的艺术天赋。赵佶的“瘦金体楷书瘦挺爽利，冷艳如笔法苍劲，笔墨不浮。其独特的审美价值可以说是前无古人，后无来者”。 “瘦金体”的第一个特点是以硬毫作书，据传中国书法史上号称下第一行书““兰亭序”就是王羲之用...

北宋佚名隶书《莲社十八高贤》，大都会艺术博物馆藏，这幅隶书是《莲社图》后的跋，端庄秀美，气息文雅，是难得一见的北宋隶书。 《莲社图》局部 题目中的“莲社”即白莲社，又称庐山百莲社，由东晋末年庐山东林寺的高僧慧远大师倡导，集结了当时庐山周边儒释两界隐士贤者所建立。因寺中有白莲池，所以称为“莲社”，社中以，慧远大师等十八名高人、贤士为首，被称为“十八贤士”。莲社...

米友仁《动止持福帖》，又称《至性帖》，行书，纸本，纵33.1cm，横59.6cm。北京故宫博物院藏。尺牍十五行，蓑衣裱，因经割裂而或有缺字所以文句有不甚通顺处。 清代康有为则认为：“米友仁行书中含，南宫外拓。而南宫佻僄过甚，俊若跳踯则有之，殊失庄若对越之意。若小米书，则深奇浓缛，肌态丰矣。”无论是“多作斜努之笔”还是“深奇浓缛，肌态丰嫭”’米友仁书法在承接父...

米芾《张都大帖》，又称《河事帖》，纸本，行书，纵29.4cm，横33.8cm，约书于北宋徽宗崇宁四年(1105年)。中国台北故宫博物院藏。 清王澍评米芾曰：“米老天才纵逸，东坡称其超妙入神。虽气质太重，不免子路初见孔子时气象，然出入晋、唐，脱去滓秽，而自成一家。涪翁、东坡故当俯出其下。”宋代书法风格崇尚“意趣”，强调书法与个人学识修养的联系。 宋代书风不是简...

王献之《东山松帖》，纸本，行草书，纵22.8厘米，横22.3厘米。收藏于故宫博物院。《东山松帖》是王献之写的一通信札，为断札，有四字磨灭。此帖下笔婆娑，百态横生，萧散秀逸。 王献之的书法，幼学其父，后学张芝，张芝是东汉灵帝（公元168—189年）时期人。传他是使草书脱去隶意且使今草成为独立机制的“草圣”。王献之的书法，虽善隶、真、行、草、章草、飞白，张怀瓘把...