墨韵书香

文徵明 行書《醉翁亭記》 水墨紙本　冊頁十一開 每開29.5 x 15.5 cm 釋文：醉翁亭記。（文不錄。） 鈐印：停雲 姚孟起（十九世紀）題跋：此文衡山先生真蹟也，舊是長卷，二十年前曾得一見。此記後接，書前《赤壁賦》聞經庚申劫燬其半，故改作此冊耳。今佩孜弟購得之，囑予識其顛末如左。光緒十一年（1885）乙酉八月哉生明古吳姚孟起。 鈐印：鳳生、姚孟起印 藏...

王羲之《丧乱帖》《 二谢帖 》《得示帖》合裱于一卷,《丧乱帖》8行、《二谢帖》5行、《得示帖》4行，共一纸，总称为《 丧乱三帖 》。该件唐摹本，藏日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆，纵28.7厘米，横58.4厘米，见下图。 释文：”羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛… 《丧乱三帖》是王书中的精品，在日本流传了一千三百多年。...

柯九思是元代的诗人、书法大家。自幼就对书画情有独钟，天历元年他曾游学于建康经人引荐结识了怀王图帖睦尔，就是后来的文宗帝，也正是因此他走进了官场。 文宗去世后，没有了背景依靠的他退居吴下，在此期间与赵孟頫结识。之后与赵孟頫等人成为致交好友，这就是以书会友的实例吧！ 柯九思是一个自信满溢的人，他自视甚高，曾自写诗说自己的才学出众，但其实他在仕途上并不顺利。 在才...

文信《野秀轩记》 僧人文信是元代时期的一位才华横溢的僧人，他生活于元明两朝，此作《野秀轩记》是他于明洪武四年六月十八日所创作的，此作现藏于香港的中文大学文物馆之中。 文信，字道元，号雪山，是永嘉人。他对尘世间的功名利禄毫无眷恋，毅然决然地选择了皈依佛门，追随浮屠氏学习。 他不仅仅是广泛涉猎儒家与佛家经典，而且还对儒、释、道等三家思想匀有涉猎，可畏是学识道行不...

此帖名为《论枕卧帖》，是赵孟頫中年时期的行书之作，全作纵38.4cm，横60.6cm为小幅书作，以纸本的形式流传于世，现被收藏于台北故宫博物院之中。 此帖是元贞元年即（1295年）六七月的时候，赵孟頫在大都字画市场中看到一帖名为《虞永兴枕卧帖》的书帖，然后写了这么一封书信问他的好友鲜于枢有没听说过这帖书帖的由来和了解，这也正是此手札名称的由来。 从此作的字里...

清代姚孟起楷书《临九成宫》欣赏 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

《鹅群帖》8行，50字，行草，东晋王献之所书翰札 宋代《淳化阁帖》《宝晋斋法帖》收刻 王献之《鹅群帖》 此帖忽草忽行，随兴变化，笔画连绵相带，字形悬殊多变，气势奔放洒脱，章法大开大合，雅正超逸，雄秀惊人，堪称大令行草无上神品。 宋代米芾，元代鲜于枢，明代邢侗、王铎，清代傅山等历代名家，对此帖均有摹品，由此引发了一场长久的名帖轰动效应。 释文：献之等再拜：不审...

纸本，元代，尺寸为纵31.0cm、横38.3cm，北京故宫博物院藏。此帖又名《与达观长老札册页》。 赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画的成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，...

《大学帖》是赵孟頫以儒家经典《大学》为内容创作的书法作品，体现了其对儒家思想的尊崇与书法艺术的追求。赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，元代书法巨匠，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。其书法以“遒媚秀逸”著称，创“赵体”，对后世影响深远。 《大学帖》笔法细腻多变，线条流畅且富有节奏感。起笔藏锋，收笔回锋，转折处圆润婉转，展现出对传统笔...

祝允明《臨古人法帖》 水墨紙本　冊頁十六開　一四九六年作 每開27.5 x 13.2 cm. 題識：梁武帝評元常書有十二種，意外巧妙，絕倫多奇，又云：“雲鶴游天，群鴻戲海。”以其書變態多姿，學者當以此求法。涪翁書字有盡法，此其晚年一變之體，茲啟具有晉人風致，非自創之作也。 元章登海岱樓詩，自題云：“三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事。“余驟臨一次，那得便好...

曾熙 行楷《文章胸臆七言联》 尺寸：201×42.5 cm. 约7.6平尺（每幅） 创作年代乙丑（1925年）作 钤印：曾熙之印、农髯、髯翁六十后书 念慈仁兄法家正之。乙丑三月。麓髯熙。 释文：文章清逸世少比，胸臆广博天所开。 曾熙（1861-1930），字嗣元，更字子缉，号俟园、瓶斋，晚号农髯，又署老髯、髯翁，室名戏海楼，湖南衡阳人。书画家，其书法得夏承碑...

齐白石（1864 – 1957），湖南湘潭人，是中国近现代绘画史上的杰出巨匠。早年以木工为业，后凭借对绘画的热爱和天赋，自学成才并在画坛崭露头角。他的作品题材广泛，涵盖花鸟、虫鱼、山水、人物等多个领域。齐白石主张 “妙在似与不似之间”，将传统文人画的技法与民间艺术的质朴相结合，以简洁生动的笔墨和鲜明大胆的色彩，塑造出极具生命力的艺术形象，其独特的...

永瑆（1752-1823），清乾隆皇帝十一子，封成亲王，谥曰哲。在清中期，永瑆书名与刘墉、翁方纲、铁保并称。 永瑆行楷书春官疏卷 来源：故宫博物院数字文物库，文物号新00071366 周礼春官疏，成亲王 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

在书法艺术的璀璨星空中，赵孟頫的作品始终散发着独特而迷人的光芒。其《梅花诗》行书作品，现珍藏于美国哈佛大学，宛如一颗稀世明珠，吸引着无数人的目光。当代书法家江涵之凭借深厚的书法造诣与独到的艺术见解，对这幅佳作进行了精彩赏析。 江涵之指出，《梅花诗》作为赵孟頫自作诗的书法呈现，诗文清邃高古，独具韵味。当我们细细品读，仿佛能穿越时空，与赵孟頫一同感受那飘然出世的...

  元宵灯市杂戏化作绢本永恒。明代宫廷将货郎图列为节令画，四季屏风拼接出人造的烟火人间。不同于宋代李嵩笔下汗湿麻衣的贩夫，此处货郎的珍珠帽饰映着雕栏玉砌，货担竹编蟋蟀笼系着杏黄流苏。就连铜锣都成了哑剧道具——画师用石青混金粉描摹声纹，让寂静的御花园自成戏台。当“十大商帮”在宫墙外织就贸易网络，宫墙内的货郎却永远停在欠身斟茶的瞬间，成为盛世图腾中最精...

  吴历的《云白山青图卷》堪称清代山水画的精品。这幅长卷以绢本设色绘制，现珍藏于台北故宫博物院。画面布局巧妙，远景山峦起伏，云雾缭绕其间，近景则点缀着茅舍小桥，溪水潺潺，一派江南田园风光。吴历的用笔既严谨又灵动，山石以披麻皴表现质感，树木枝叶勾勒细致，设色以青绿为基调，辅以淡赭，整体色调和谐清丽。   他的画风深受元代黄公望影响，但又不拘...

清明上河图 明 仇英 台北故宫博物院 材质尺寸：绢本 长卷 设色 34.8×804.2厘米 仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州。生卒年代没有实证考察，据徐邦达先生考证，约生于弘治十五六年，卒于嘉靖年间，在世50年左右。仇英以卖画为生，但他对绘画的热爱和坚持，令人敬仰。他时刻学习前人技法，虽不善诗文，但专注于绘画，在学习古人的基础上有新意，完...

米芾行书《萧闲堂记书册》欣赏 米芾 （1051－1107年），字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家。米芾于真、行、草、篆、隶无不精通，成就以行书为最大。在书法上，他是“宋四家”(苏、米、黄、蔡)之一，而又首屈一指。 《萧闲堂记书册》，为米芾所书，纸本，行书，册页，并跋共26页，每页纵91.5厘米，横3...

吳湖帆《夏山林木圖》 水墨紙本 鏡框 一九四七年作 102 x 48.3 cm. (40 1⁄8 x 19 in.) 題識：方方壺夏山林木圖氣勢雄厚，從董元得筆，墨井仿本最神似。丁亥（1947年）夏四月偶師大意，吳湖帆識。 鈐印：倩盦、萬里江山共燕几 鑑藏印：琴硯齋 著錄：王叔重、陳含素編，《吳湖帆年譜》，中國出版集團，2017年7月，第412頁。 出版：《...

文徵明《秋江閑泛》 設色絹本 立軸 77 x 32 cm. 題識：秋江閑汎。徵明。 鈐印：文徵明印、徵仲 藏印： 李松筠（1838-1923）：吳興松筠珍藏 吳昌碩（1844-1927）：老缶 其他：溪山逸史審定、靜芝之章 裱邊題跋： 謝稚柳（1910-1997）： 文徵明秋江閑汎圖真跡。謝稚柳鑒題。 鈐印：九九翁、謝稚柳 蘇庚春（1924-2001）： 衡...

清 艾启蒙《十犬图》 艾启蒙(1708-1780年)，原名 Ignatius Sickeltart，波西米亚(今属捷克)人。天主教耶稣会传教士。乾隆十年(1745年)来华取汉名艾启蒙，字醒庵。同年被召入宫廷，成为画院供奉即专职画师。其画作以人物、肖像、走兽类内容见长，在保持欧洲绘画风格和技法的同时，适当吸收中国传统「写真」技艺，体现出高超的写生技巧和创意能力...

黄庭坚，字鲁直，生于宋庆历五年（1045年7月28日）。北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。著有《山谷词》。 黄庭坚书法独树一格，擅长行书、草书，楷书也自成一家。为“宋四家”之一。 黄庭坚...

黄道周（1585-1646），字幼玄，启二年（1622）进士，官至礼部尚书，明亡后抗清，被俘殉国。 崇祯十一年，因指斥大臣杨嗣昌等私下妄自议和，七月初五崇祯帝在平台召开御前会议，要杨嗣昌与黄道周当场辩论。崇祯斥道：“一生学问只办得一张佞口！”黄道周高声争辩：“忠佞二字，臣不敢不辩。臣在君父之前独独敢言为佞，岂在君父之前谗诌面谀者为忠乎？”他厉声直逼皇上：“忠...

王铎行书临虞世南饭千僧手疏，虽系临古，而纯以自家笔法出之，笔力雄肆厚重，势峻意密。 释文：弟子虞世南稽首和南十方三宝弟子。早年忽遇。重当时运。心差愈之。日奉设千人斋。今谨于道场饭供百僧蔬会。以斯愿力。希世世生生常无疾惚。并及七世久远。六道怨亲并同今。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

于右任书法功底深厚，自成一家，人尊称为“草圣”。其致力于标准草书的研究，更是为国人称道。 于右任在十一二岁时，受其太老师毛亚苌先生的影响，开始对草书产生了兴趣。他曾回忆说：“太夫子又喜作草书，其所写是王羲之的十七鹅，每一个鹅字，飞、行、坐、卧、偃、仰、正、侧，个个不同，字中有画，画中有字，皆宛然形似。不知其原本从何而来？当时我也能写一两个，但是现在已记不得了...

齐白石《夕阳望子图》 形式立轴 设色纸本 尺寸78×33 cm. 题 识 （一）夕阳望子图。余故邻有林母，可氏女，有二子，初就学外傅，次子性乖，襁褓学语时即知巧词，每出归，独不由径，母忧之，爱慈不能治。此子尝以写影本之纸涂画，劳不得似。母使之求于余作粉本，余画此图并题句，解说与之。白石山翁并记。 （二）弟兄是事不相关，老大交游即可看。说到人情须看剑，屋边松树...

张大千《春江钓艇》 镜心 设色纸本 27×48 cm 【题识】付与沛女。爰翁。 【印文】大千 【说明】上款『沛儿』为张大千先生五女张心沛，名满，为张大千与二太太黄凝素所生之女。早年曾被过继给李秋君。1949年，大千先生离开大陆时，在所有子女中唯独选择了将她带在身边。心沛得以长年陪伴在大千先生身边。大千先生居住在巴西摩诘市时将她许配给祖籍同是四川的当地华侨李先...

张大千《仿倪云林秋水清空》，纸本设色，纵182厘米，横79.5厘米。南京博物院藏。此画创作于1926年（丙寅年），时年张大千28岁，属于其艺术生涯的“师古期”（1917-1933年）。这一时期他广泛临摹明清诸家，尤以石涛、八大山人、倪瓒等为范本。 张大千《仿倪云林秋水清空》 张大千的《仿倪云林秋水清空》是其早期仿古山水画的代表作之一，集中体现了他在传统笔墨技...

沙孟海（1900－1992年），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，鄞县沙村人。二十世纪书坛泰斗。于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。毕业于浙东第四师范学校，曾任浙江大学中文系教授，浙江美术学院教授。西泠印社社长，西泠书画院院长，浙江省博物馆名誉馆长，中国书法家协会副主席。 沙孟海小楷《修能图书馆记》欣赏 《修能图书馆记》1947年沙孟海先生4...

鲜于枢 （1246－1302），字伯机，号困学山民，寄直老人，赵孟頫齐名。由于一生官位都不高，常赋闲家中，鲜于枢得以充分发挥自己的艺术才能，他除具书法专长外，更是一位文学家，写下了许多诗词。他还能作曲，弹得一手好琴，而且精通文物鉴定。正因为有广泛的艺术修养，且将之融合到书法中，鲜于枢方成为书法大家。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑...

祝枝山小楷书《洛神赋十三行》（局部） 祝枝山小楷书《洛神赋十三行》（局部） 祝枝山小楷书《洛神赋十三行》（局部） 祝枝山小楷书《洛神赋十三行》（局部） 祝枝山小楷书《洛神赋十三行》（局部） 祝枝山小楷书《洛神赋十三行》，明武宗正德二年丁卯（1507年），祝枝山四十八岁书，现藏于美国普林斯顿大学博物馆。   图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责...

祝枝山行书《秋轩赋轴》 (责任编辑：zgshw)

祝枝山行书《刘君文威听泉记》 祝枝山行书《刘君文威听泉记》 祝枝山行书《刘君文威听泉记》（局部） 祝枝山行书《刘君文威听泉记》（局部） 祝枝山行书《刘君文威听泉记》（局部） 祝枝山行书《刘君文威听泉记》（局部） 祝枝山行书《刘君文威听泉记》（局部） 祝枝山行书《刘君文威听泉记》（局部） 祝枝山行书《刘君文威听泉记》（局部） 祝枝山行书《刘君文威听泉记》（局部...

祝枝山行书《可竹记》 祝枝山行书《可竹记》 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） 祝枝山行书《可竹记》（局部放大） (责任编辑：zgshw)

华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。 自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，康熙四十二年（170...

王宠（1494-1533），明代书法家，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（江苏苏州）人。 王宠出生于一个贫苦的家庭，但他却展现出卓越的才华和对艺术的热爱。他年轻时被推荐进入太学学习，成为一名优秀的学生。他博学多才，尤擅长篆刻，并且在山水画和花鸟画方面也有着出色的造诣。他的诗文才华出众，尤以书法而闻名，他的小楷书法尤为精妙，行草书法也具有独特的魅力。 王宠著有《...

吴昌硕是中国书、画、篆刻史上的最后一位古典大师，也是近现代书、画、篆刻领域中的第一位领军人物。有许多关于古代书、画、篆刻史的著作以他为终篇，也有许多关于近现代书、画、篆刻史的著作以他为起始。 即使是研究吴昌硕的专家们也常常说不清他在哪个方面更加出类拔萃。那么，仅就其书法而论，我们应该给他赋予一个什么样的定位呢？ 沙孟海先生说：“昌硕先生以诗、书、画、印四绝雄...

髡 残 （1612-1692） 清画家。本姓刘 出家为僧后名髡残 字介丘，号石溪、白秃 石道人、石溪道人，残道者、电住道人 湖广武陵（今湖南常德）人 与石涛合称“二石” 又与八大山人、弘仁、石涛合称 为“清初四画僧”或“清四僧” 髡残是一个生活在虔敬宗教信仰中的画僧。作为一位长时间居住深山、安身寺庙的僧人，参禅，悟道，秃笔干墨，云水空阔，落日黄昏，平静的画僧...

刘海粟 艳门汉宫春 这几年，画中国画好象很时髦，想当画家的也多了。有人说:我想学画，但时间不多，学点花卉吧，可能容易学一点。说这话者根本成不了画家。 刘海粟 虬梅古寿 事实上，画山水的是不如画人物和花鸟的多。山水难画，时间也长。花鸟似乎方便些，撇几笔兰竹，画一枝梅花，十来分钟就可以应酬。人物画也是少数民族的姑娘，花花绿绿，比较好看，也容易讨好。而山水画布局复...

柳公权：唐代的绘画大师和文化传承者 唐代的绘画史上，有一位才华横溢的大师，他就是柳公权。作为一位杰出的绘画家和文化传承者，柳公权以其独特的绘画风格和卓越的才华，成为了历史上备受称赞和推崇的人物。他的作品不仅在当时引起了轰动，而且在后世绘画界产生了深远的影响。 绘画界的巨星：笔墨如神，艺术卓越 柳公权的绘画作品以其笔墨如神和艺术卓越而闻名于世。他擅长山水画和花...

2023年5月5日，国家文物局发布《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》 ，2001年、2013年颁布的作品限制出境的鉴定标准作废，重新定义作品限制出境名家，「艺周刊」联合艺周刊美术馆逐一推介，以飨读者—— 他是作品一律不准出境者，是中国近现代杰出的学术、鉴定大师，是20世纪首屈一指的大画家，是原国家文物局全国古代书画鉴定...

王时敏（Wang Shimin），清代著名画家，以其独特的艺术风格和卓越的才华在清代艺术史上独树一帜。他的作品充满了浓厚的文化内涵和艺术创新，深深吸引了无数后世的艺术家和文化爱好者。本文将带您一起走进王时敏的世界，探寻他的艺术魅力和影响力。 独特的山水画风 王时敏以山水画而闻名，他的作品以其独特的笔墨和构图方式而备受赞誉。王时敏善于运用墨线和淡墨渲染，创造出...

吴冠中作品 《道德经》中说： “万物之始，大道至简，衍化至繁。” 极简主义也是这样， 以简单到极致为追求， 感官上简约整洁，品味和思想上更为优雅。 中国人信仰的极简中国风， 就是如此。 虽简约，却不简单！ 吴冠中作品 极简，就是用简单的笔墨、线条或构图达到极致之美。删繁就简，去伪存真，寥寥几笔，就是品位、文化、美感。国画中的极简，不仅仅是留白，不是偷工减料，...

吴昌硕绘画的题材以花卉为主，亦偶作山水。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。 其作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。吴昌硕自言：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”...

黄宾虹之笔法理念 摘要 ：本文分析了黄宾虹的笔法理念，包括对传统笔法的总结和对传统笔法的拓展。 关键词：黄宾虹；笔法；总结发展。 黄宾虹的山水画润燥蕴藉、浑穆苍拙、遒丽多姿、幽冥迷人，浓处风骨劲健，淡处隽永雅致，高僧隐士之气扑人眉宇。他似乎超凡脱俗、挥洒自如，是一种无人能及的生命哲学与人生终极的艺术境界，其笔墨内涵激荡着玄学与诗意的脉动，达到了中国画艺术的颠...

赵少昂是“岭南画派”的杰出代表。花鸟、走兽，山水无所不画，以其独特的艺术风格享誉海内外。对其地位的评价，徐悲鸿更直言：“中国花鸟画第一人，当无出其右。” 赵少昂，师从高奇峰，笔下的花鸟草虫笔墨灵动，极具神韵，色彩明快，艺术风格鲜明生动,在海内外享有崇高盛誉。赵少昂作品继承和发扬了岭南画派“融汇古今,折衷中外”的艺术宗旨，吸收了日本画和西洋画的水彩画法，兼取众...

齐白石 大富贵 在齐白石花卉类画作中，牡丹是非常突出的一个题材。从早期的墨牡丹到去世前的彩牡丹，齐白石一生都在画牡丹，他画牡丹多题“大富贵”，笔墨苍厚，色彩浓烈，寓意吉祥。齐白石认为“画牡丹富厚为佳，若比菊花寒瘦，失其牡丹体态矣。”齐白石画的牡丹，有富贵气，既绚烂夺目，又简练写意，是近代画牡丹的圣手。 牡丹双蝶图 齐白石 75cmx47cm 纸本水墨1922...

顾恺之（约345—406年），字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏无锡）人。顾恺之多才多艺，在诗赋书法和绘画上都有很高的造诣，当然最突出的还是他的人物画成就。这一成就使他不仅在魏晋南北朝人物画族群中出类拔萃，鳌头独占，而且对后世也有巨大影响，堪称历代楷模。在这方面，他与书圣王羲之在书法领域中所享有的艺术地位是十分类似的。 考察顾恺之的人物画，大致可以依据如下两...

白雪石（1915—2011），原名增锐，斋号何须斋，北京市人。自幼习画，早年师从赵梦朱、梁树年，研习没骨花鸟和山水画，传统功力深厚。他的山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华，具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净而具装饰美；其中尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。在海内外画界与社会各界中享有“桂林山水...

　　 　　柳公权 　　柳公权( 778年—865年)，字诚悬，汉族，唐朝河东郡（今山西永济）人，大书法家。柳公权封河东郡公，后亦称“柳河东”。公权是颜真卿的后继者，后世以“颜柳”并称，成为历代书法楷模。他与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。 　　《原道碑》是柳公柳所书的较为罕见的小楷，作品风格刚健俊拔，字体遒劲丰润，此碑虽流传较少，但颇受欢迎。《原道...