历代书法 第6页

文徵明行书七律轴《金陵中秋》，现藏于北京故宫博物院，其纵 141.8cm，横 68.8cm。 在书法史上，文徵明以兼善多种书体而闻名，其中行书与小楷更是他的擅长领域。 这幅作品是其行书书写的自作诗，内容为《金陵中秋》七律一首。由于是书写自己创作的诗歌，文徵明书写时处于较为放松的状态。在书写过程中，字体的形态以及布局毫无刻意雕琢之感，完全是随心所欲地进行书写。...

此幅为吴中琴师杨季静所作。画幅布局别致，书与画兼备，画仅占三分之一，画的是杨季静其人端坐抚琴，姿态悠然，背后湖石与芭蕉相映成趣，剩下的篇幅以乌丝栏为框格，以小楷书晋代嵇康的《琴赋》，足有两千余字，字字圆润舒和，雅致精妙。 文徵明跋《唐阎立本画萧翼赚兰亭图》 文徵明《盘谷叙》 文徵明《金刚经》 文徵明《莲社图记》 文徵明《老子列传》 文徵明《千字文》 文徵明《...

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曾国藩（1811年11月26日－1872年3月12日） ，湖南人。与李鸿章、左宗棠、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。官至两江总督、直隶总督、武英殿大学士，封一等毅勇侯，谥号“文正”，后世称“曾文正”。 曾国藩在书法上的突出成就一直为他历史上的重大影响所掩盖。他对书法的本源，提出乾坤大源之说。从乾道——阳刚美——着力——雄奇——大气，从坤道——阴柔美——不着力...

张芝，生年不详，约卒于汉献帝初平三年（约公元192年），字伯英。汉族，瓜州县（今属甘肃酒泉市）人。东汉书法家。凉州三明之一大司农张奂之子。出身官宦家庭。张芝擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有“草圣”之称。书迹今无墨迹传世，仅北宋《淳化阁帖》中收有他的《八月帖》等刻帖。 狂草大师怀...

郑珍 篆书《妙诗令德联》 纸本 立轴 29×122 cmx2 释文：妙诗申笃好，令德倡高言。 题签：1.郑子尹墨迹，妙诗申笃好； 2.郑子尹墨迹，令德倡高言。 题识：为人作书，如余出无奴仆者，定须自为磨墨。此其苦累，不独阎立本誓不作画也。是二纸之来时，贼度轻水江，掠及巴香，唐鄂生督团众往击之。余煨粗墨书数十旗识，即以余作此，计持与人，人必不喜，而余又靳以与人...

张大千 行书《清时乱世联》 水墨纸本 立轴 129.5×34 cmx2 释 文：清时有警唐天宝，乱世多才汉建安。 题 识：己未嘉平月，书嘉鱼刘幼丹先生句。大千居士爰。 钤 印：张爰之印、大千居士 出 版： 1.《张大千书画集》第二集，图编41，历史博物馆（台北），1980年版。 2.《张大千书法》，第5页，四川美术出版社，1988年版。 3.《张大千书画集》...

    释文：人人送酒不曾沾 终日松间挂一壶 草圣欲成狂便发 真堪画作醉僧图 怀素的《醉僧帖》，犹如一坛陈年佳酿，历经岁月沉淀，墨香四溢，醉人心扉。这幅书法瑰宝，仿佛是怀素大师在月华如练的夜晚，以笔为舟，墨海泛舟，醉意盎然间，挥洒自如的杰作。每一笔，都似醉僧踉跄步伐中的不经意挥洒，却又蕴含着千钧之力，力透纸背，尽显狂草之魂。 字里行间，跃...

苏轼《渡海帖》又名《致梦得秘校尺牍/dú/》，行书，书于元丰三年(1100年)，纸本，尺寸28.6X40.2cm，台北故宫博物院藏。苏轼晚年书法代表作之一。 《渡海帖》是苏轼离开被贬地海南儋州，北上渡海前途径澄迈时留与友人之信札，全文流露着对患难中帮助过自己的友人的思念。该帖用笔劲健，随意无羁，不计工拙，信手自然，正如苏轼自己所说:“我书意造本无法，信手点画...

王羲之《妹至帖》，纸本，纵25.3厘米、横5.3厘米，共两行十七字，为唐模本，现藏于日本私人处。 此帖模写亦很精，无呆滞之弊，行笔灵动，字势连贯，一气呵成，虽仅存两行，亦弥足珍贵。 释文：妹至羸，情地难遣，忧之可言，须旦夕营视之。   图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

于右任 草书《高梧沧海五言联》 立轴 水墨纸本 142.7×37.5 cmx2 题签：（黎绍基题）于右任书法五言联。一九七一年黎绍基自署。 释文：高梧凤先至，沧海龙一吟。重光先生正，右任。 钤印：右任 此联为于右任1940年代初期所书，黎元洪长子黎绍基上款、署签。 黎绍基（1903-1983），字重光，湖北黄陂人，早年留学日本，1923年回国，又就读于南开大...

钱南园 行书《苏诗妙迹》 纸本 卷 28.2×297.2 厘米 台北故宫博物院藏 钱沣（清 1740—1795）号介石生,南园,南园先生等， 清官吏、书画家。曾入昆明五华书院学习，乾隆二十六年（1761）进士，授检讨，官至御史。工楷书，学颜真卿，又参以欧阳询、褚遂良，笔力雄强，气格宏大。行书参米南宫笔意，峻拔多恣。又擅画马，神俊形肖，世争宝之。其诗...

郑午昌 行书《书不酒非联》 立轴 水墨纸本 137×21 cmx2 释 文：书不嫌残贪读买，酒非好饮爱香藏。 题 识：乙酉五月，郑午昌。 钤 印：午昌、郑昶私印、两袖五湖烟水 出 版：1.《藏真·第二卷》，第84页，上海人民美术出版社，2005年版。 2.《上海艺术家》，第239页，上海艺术研究所，2007年版。 3.《名人墨迹六百年》，第500页，上海人民...

张怀瓘《书断》云：“智永远祖逸少，历纪专精，摄齐升堂，真草惟命，夷途退辔，大海安流。微尚有道（张芝）之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。气调下于欧、虞，精熟过于羊、薄。” 米芾云：“僧智永书，虽气骨清健，大小相杂，如十四五贵褊性，方循绳墨，忽越规矩。” 苏轼《东坡题跋》云：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反...

活了90年的文征明，放在现在各种高科技续命技巧泛滥的时代，都算是长寿，在四百年前，可以说是活成精了。关键他还坚持写字，据说每天要写上上万字，就是去世前还握着笔。因为文徵明一直到晚年皆出了很多优秀作品。 暑热难耐，无处觅清凉，文征明挥笔写下此草书《城居烦暑》。观此帖笔走龙蛇，美不胜收！炉火纯青，入木三分，请欣赏。 释文： 城居烦暑避无方,野寺觅清凉。通湖阁外摇...

《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶...

吴琚《寿父帖》欣赏 寿父帖 纸本 纵22.5厘米 横48.7厘米 北京故宫博物院藏 吴琚 (约公元1189年前后在世) 南宋书法家，字居父，号云壑，汴(今河南开封)人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙末前后在世。主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。太宁郡王、卫王吴益之子，宋高宗吴皇后之侄。性寡嗜，日临古帖以自娱。习吏事。乾道九年(1173)以恩荫授临安通判。...

文徵明《陋室铭》轴，明代，纸本，行书，纵57厘米，横31.3厘米。北京故宫博物院藏。本幅作者款署：“嘉靖三十二年岁在癸丑七月初五日徵明书时年八十有四。”是文徵明84岁时所作的行书，用笔沉稳含蓄，人书俱老。所书内容为唐代文学家刘禹锡的名篇《陋室铭》，文字略有出入，当是文徵明默写致误。   文徵明(1470~1559)，初名壁，字徵明，后以字行，更字徵...

张雨《题画诗》卷，元，纸本，行书，纵29.3厘米，横148.5厘米，北京故宫博物院藏。   张雨(1283~1350)，字伯雨，号句曲外史，钱塘（今浙江杭州）人。20岁弃家学道，曾提点杭州开元宫。为人博学多才，诗文书画俱佳。书法始学于赵孟頫，又慕米芾襟度，故能于精严遒美之外，兼有纵逸豪迈风格。   此卷为其行书精品，录自作题张彦辅画七律二...

朱耷行书《大江东去帖》欣赏 立轴 水墨纸本 105.5×38.7 cm 成交价：RMB 2,990,000 嘉德2023春拍 释文：铜将军，铁绰板，唱东坡大江东去，固也。然其词跌宕感慨，有王处仲挝鼓意气，傍若无人者。黄鲁直书莽莽，亦自受其足相发磊块。时阅之，以当阮公数斗酒。（乙酉夏日书，八大山人） 内容为王世贞题写于《山谷书东坡大江东去帖》的一段题跋。王世贞...

王铎（1592~1652 年）字觉斯，一字觉之，号嵩樵， 又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。幼时家境十分贫寒，过着不能一日两粥的生活。明朝天启二年（1622年）中进士，累擢礼部尚书。王铎 身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山。马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学 士，加太子少保，...

王宠《南华真经》又名《南华真经内七篇》，小楷，纸本，每开尺寸长19.1厘米、宽12.5厘米，荣宝斋藏，书于正德十一年（1516）年。书后有梁启超、张謇跋。 此册小楷字较小，字数很多，但写的一笔不苟，雅有书卷气，横画起笔尖露，略似文徵明，但比较含蓄，诚如梁启超跋中语：“吾常谓雅宜山人书有道气，远在文待诏上。兹卷渊懿静穆，稀世瓌宝也”。 《南华真经》，原称《南华...

祝允明 行书《牡丹赋》 祝允明(1460-1526)，字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。世称“祝京兆”，长洲(今江苏吴县)人。祝枝山自幼聪慧过人，擅诗文，尤工书法，名动海内，与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。 祝允明与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”;草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重...

高凤翰 隶书《长才大手十二言联》 立轴 水墨洒金笺 177×26.5 cmx2 释 文：长才略窥豹十载山中久隐雾， 大手本屠龙一割海上小煮鲜。 钤 印：凤翰之印、西园甫、余趣（2印参见《中国书画家印鉴款识·高凤翰》159印，821页） 题 识：拙联为尔老寅长学兄新秩荣贺，东海学弟高凤翰顿首。 高凤翰隶书得郑谷口遗则而益以拙重，盖其精于篆刻，腕力非凡，故潇洒 ...

范纯仁的《致伯康君实尺牍》是一封具有深厚文化底蕴和艺术价值的书法作品。范纯仁（1027-1101年），北宋大臣，字尧夫，谥忠宣，吴县（今江苏苏州）人，范仲淹次子。他是仁宗皇祐元年进士，历官侍御史、同知谏院等职，后拜相。哲宗亲政后，他累贬永州安置。范纯仁一生光明磊落，践行了父亲范仲淹“不以物喜，不以己悲”的仁人境界，被后人尊称为“布衣宰相”。 范纯仁《致伯康君...

明代文徵明行书作品欣赏《午门朝见》书法图片6张。 文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷。 他的行书作品具有自然生动、独特韵味、融合书体、注重情感表达等艺术特色。《午门朝见》这幅作品结构严整，笔画苍劲有力，展现了文徵明高超的书法技艺。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (...

《谢惠连雪赋》是南朝宋文学家谢惠连所作的一篇赋，董其昌的书法长卷《谢惠连雪赋》是其行草书法的代表作之一。   董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。《谢惠连雪赋》长卷的笔法细腻，结体舒朗，笔画圆劲秀逸，平淡古朴，用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。 该长卷现藏于纽约大都会博物馆，尺寸为 26.7×...

楷书，碑文一通，记文一篇。338×176×40厘米。四面刻，阴阳两面各24行，行47字；碑侧各6行，行52字。李阳冰篆书额，3行6 字， 阴额题名10行，行9字。碑存西安碑林，北京故宫博物院藏宋拓本。 是碑全称《唐故通议大夫行薛王友柱国赠秘书少监国子祭酒太子少保颜君碑铭》 ，系颜真卿72岁时为其父颜惟贞刊立。建中元年（780年）六月撰文，十月又撰书《碑后记》...

《自书告身帖》此帖又称《自书太子少师告》，为颜真卿晚年的名作，自署书于建中元年(780年)。纸本，告文一篇，三十三行，二百五十三字，结衔小字十三行。日本中村不折氏书道博物馆藏。 自书告身帖 其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化。詹景风称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之...

蔡襄手札《纡问帖》是北宋时期著名书法家蔡襄的书法作品，现藏于台北故宫博物院。 蔡襄（1012年3月7日~1067年9月27日），字君谟，北宋名臣，书法家、文学家、茶学家。 《纡问帖》行书手札，质地：纸本。尺寸：纵25.5厘米，横38.6厘米（也有说法为26.7cm×28.7cm）。收藏地：台北故宫博物院。 《纡问帖》是蔡襄致友人的一通私函，全帖77个字，内容...

朱彝尊的隶书《身健心闲七言联》是一幅充满文人雅趣与书法韵味的佳作，《身健心闲七言联》，立轴 水墨纸本 132.5×24 cmx2，释文：身健好为松鞠主、心闲宜负鹭鸥盟。 朱彝尊（1629-1709），字锡鬯，号竹垞，又号醧舫，晚号小长芦钓鱼师，别号金风亭长，浙江秀水（今属浙江省嘉兴市）人。他是清代著名的词人、学者、藏书家，同时也是一位杰出的书法家。朱彝尊的隶...

伊秉绶的《光孝寺虞仲翔祠碑》是其隶书作品中的长篇巨制，展现了伊秉绶深厚的书法功底和独特的艺术风格。 此碑刻于清代嘉庆十六年（1811年），是伊秉绶晚年的力作。 虞仲翔祠及碑位于广州市区的光孝寺内。虞仲翔，即虞翻，字仲翔，是三国吴时的著名学者，因犯孙权被谪戌广州，虽处罪放却讲学不倦，门徒众多。光孝寺是岭南年代最古、规模最大的名刹，有“未有羊城，先有光孝”之民谚...

郑孝胥的行书《展礼扬声八言联》是一件值得细细品味的书法作品，水墨洒金笺 立轴 173×35 cmx2，释文：展礼元郊报功阴泽，扬声紫微垂光虹霓。 郑孝胥（1860-1938），字苏戡、太夷，号苏勘，是清末一代诗词大家，也是一位重要的书法家。他是晚清诗坛重要流派“同光体”的倡导者和代表人物，对于自己在诗学上的成就自视甚高。同时，他的书法也独具特色，结体苍劲朴茂...

《雪赋》是南朝宋文学家谢惠连所作的一篇赋。开篇写下雪之前寒云四起，气氛冷肃的场景。中间写雪景的一节。最后以几支咏雪之歌作为结束，引发出人生无常之感。此赋沿用了汉赋中假设主客的形式，从酝酿降雪写到雪霁天晴，展现了素净而奇丽的画面。全篇文采飞扬，用典繁雅，创造出一个晶莹剔透的世界。 赵孟頫行书《雪赋》有两个版本，一书于大德二年，赵孟頫45岁时，现藏于山东博物馆。...

《云江记》纸本，草书。纵26.6厘米，横265.5厘米。此记是枝山35岁时作，末署“弘治八年秋日，长洲枝山祝允明书”，并钤“允明之印”和“希哲”二印。他的草书包括行草、小草和三草三类，此卷属巅逸狂放的大草一路，以硬毫小笔书就。起首标题字字连属，三字仅两笔书就。起首标题字字连属，三字仅两笔即告完成，接着便洋洋洒洒，一泻而下。 祝枝山（1460-1526），名允...

董其昌（1555—1636）明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人，祖籍山东莱阳，祖父以军功封苏州卫。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。 擅画山水师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。其画及画论对明末清...

李健（一八八二——一九五六），又名承健，字子健，号仲乾，江西临川人。自幼禀承家学、攻读经史百家及诗词文赋，其书画受李瑞清教诲尤深，系李瑞清之侄，亦其嫡传弟子，时称“大小李”。李健于三代鼎彝、两汉分隶、六朝碑志、晋唐至明清书风一一精研，别其源流，窥其堂奥；又“以书入画”，深谙书画会通之理，以为“作画不通书道，则其画无笔；作书而不通画理，则其书无韵”。其治印，以...

《峄山刻石》又称《元摹峄山秦篆碑》、《峄山石刻》、《峄山碑》。原立于邹县城县衙大堂，民国初年移入孟庙致敬门内，1973年移入启圣殿内保存，现存于邹城市博物馆。刻石呈竖长方形，水成岩石质，四面刻字。碑高1.9米，宽0.48米，四面皆同。正面、左侧面刊刻颂扬秦始皇功绩文字，背面刻秦二世诏书。小篆体，每面5行，共222字。 从《峄山刻石》可以看出，李斯的书法运笔坚...

陈澧 行书《米芾跋兰亭序四屏》 纸本 轴(屏) 148.5×37.1 厘米 台北故宫博物院藏 译文: 其状若岧岧奇峰之峻。英英秾秀之华。翩翩自得如飞举之仙。爽爽孤骞类逸群之鹤。蕙若振和风之丽。雾露擢秋干之鲜。萧萧庆云之映霄。矫矫龙章之动彩。九奏万舞。鹓鹭充庭。锵玉鸣金。窈窕合度。宜其拜章帝所留赏群仙也。至于永和字全其雅韵。九觞字著其真标。浪字无异于...

李瑞清 行书《相期何当五言联》 水墨洒金笺 立轴 133×32.5 cmx2 释 文：相期观道妙，何当作酒监。 题 识：乙卯四月，清道人。 钤 印：阿梅、清道人、梅闇戏学唐以来书 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

吴熙载篆书《无事有福五言联》，立轴 水墨纸本 129×30 cm，释文：无事此静坐，有福是读书。 吴熙载，清代著名的篆刻家、书画家，其篆书作品《无事有福五言联》堪称经典。 《无事有福五言联》是吴熙载（字熙载，五十岁后以字行，改字让之）创作的篆书作品。该作品以水墨纸本为材质，对轴形制，展现了吴熙载深厚的篆书功底和独特的艺术风格。 作品的释文为：“无事此静坐，有...

王宠小楷《游包山诗册》是一幅极具艺术价值的书法作品，尺寸与材质：纸本，纵21.6厘米（一说为22.16厘米），横323.5厘米，单字大小约1.5厘米。 王宠，明代著名书法家，以才气著称，但仕途不顺，八次应试皆不第，后成为南京国子监太学生，世称“王贡士”、“王太学”。他与唐寅有姻亲关系，且与文徵明交好。 此卷为王宠34岁时所书，是他将八年前游包山时所作的25首...

明代唐伯虎书法诗牍《唐六如平康巷陌帖》，六如书学李北海，形神具备，此帖当在四十岁左右书题画七律二首。 该帖书法流畅自然，笔画圆润，结构严谨，具有很高的艺术价值。此帖曾被吴湖帆珍藏。来源：上海博物馆吴湖帆书画鉴藏特展。 唐伯虎，名唐寅，是明代著名的画家、书法家、诗人。他的书法风格独特，融合了多种书法艺术的特点，具有很高的艺术价值。 图文源自网络，如有侵权，请联...

米芾38岁行书《蜀素帖》，是米芾于宋哲宗元祐三年（1088 年），创作的行书作品，文心为米芾自己记录当时游记和送行之作。该贴为墨迹绢本，纵 29.7 厘米，横 284.3 厘米，计 71 行 658 字。 蜀素帖 此帖是其行书代表作品之一，被后人誉为 “中华第一美帖”、“中华十大传世名帖之一” 、“天下第八行书”。现藏于台北故宫博物院藏。 米芾用笔追求 “稳...

姚玭《别去帖》，元，行草书，现藏中国台北故宫博物院。   姚玭《别去帖》 此帖笔墨劲疾流畅，行草结构体势纵横，落笔精熟，淋漓酣畅而莫不敛入规矩，尤其起笔之俊逸，字态之淳美酒脱，直窥晋王堂奥，而于唐人孙过庭、怀素等各家书亦颇有会焉。此帖著录于《石渠宝笈·元名家尺牍》第十幅，前有“官样文章”一印，后有“九如清玩”“舜裔”、“中书舍人之章”各印，又二印漫...

《书谱》（局部） 夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其余不足观。”可谓钟、张云没，而羲、献继之。又云：“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”此乃推张迈钟之意也。考其专擅，虽未果于前规；摭以兼通，故无惭于即事。 译文：自古以来的书法家，在汉朝至三国...

明代祝允明《牡丹赋》行草，嘉靖甲申（1524年）春三月望日书，祝允明时年65岁，纵30.6厘米，横529.6厘米，故宫博物院收藏。 此卷行草书《牡丹赋》，有自题云：“甲申岁春三月望日，过汤氏西园观牡丹盛开，廷用酒次出纸索书舒元舆牡丹赋，遂书以归之。允明”，并钤“晞哲”、“包山真意”二印。可知该卷是应友人所请，书唐舒元舆所撰文学名篇《牡丹赋》，时在嘉靖甲申（一...

张即之书法深受唐人影响，初学欧阳询、褚遂良和颜真卿，后转师米芾，参以汉隶及晋唐经书，加上受禅宗哲学思想的影响，故形成一种独特的书法艺术风格。并能“独传家学”，以张孝祥书为主调，而自成一家体系。 他博学多识，“性修洁，喜校书，经史皆手定善本。” 张即之是南宋书坛首要人物，《中国书法发展史》宋六人，张即之在内，另五人为北宋四家与赵佶。张即之是南宋后期力挽狂澜、振...

黄道周 草书《闻警出山诗》 立轴 水墨纸本 157.5×45 cm 释 文：沧流看欲倒，一苇岂能豪。聊自见真性，何尝计羽毛。绝裾情已尽，高枕势难抛。旷野青天下，沽濡安所逃。 钤 印：黄道周印、石斋 题 识：丙子冬，闻警出山，似薇仲兄契，黄道周。 鉴藏印：雪庐过眼、苍雪吟□藏书画记、曾经啸余庐藏、青芝老人鉴赏 出 版：《晋唐五代宋元明清名家书画集》第213页，...

林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 公元1839年9月，时年54岁的林则徐巡视澳门，在前山写了《十无益格言》，现立碑于珠江边海印桥脚，短...