历代书法 第4页

《盛制帖》是北宋书法家米芾创作的一幅书法作品。行草书墨迹，纵27.4cm，横32.4cm，北京故宫博物院藏。约元丰五年（1082年）。 米芾，中国北宋书法家，画家，书画理论家。吴人，祖籍太原。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画自成一家。精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临...

元 张中 写生花鸟122.8cmX43.3cm 张中，一名守中，松江（今上海市）人。生卒年不详，主要活动于元代至正（1341－1370）年间。善绘事，尤工花鸟，明代顾复曾评其为「元代写生第一」，对后代花鸟画影响甚巨。画中紫冠白鸡足蹈蜈蚣，神情专注，并以钩花点叶法，描写各式夏日花卉，作为配景。张中传世画作笔法灵动，墨色清隽淡雅，饶富韵味，然本幅不似张中笔墨，应...

王献之《鹅群帖》墨迹本传为米芾临本 《宝晋斋法帖》刻本 《鹅群帖》是东晋王献之所书翰札。此帖草、行相参，随兴变化，不主故常，笔画连绵相属，气势奔放洒脱，毫无顾忌，正体现出献之豪放不羁的性情与功力相生相发的高度结合。 原作墨迹不可考，有宋代米芾临本。历代书法名家多有临摹，如元代鲜于枢，明代邢侗、王铎，清代傅山等。 《鹅群帖》为《淳化阁帖》卷十收刻，亦为南宋曹之...

《雪岩和尚拄杖歌》 赵孟頫《雪岩和尚拄杖歌卷》行书，纸本。纵23.5厘米，横53.6厘米， 署款“吴兴赵孟頫为高之嗣后上人书”。钤“赵子昂氏”（朱文）印，现藏于上海博物馆。 雪岩和尚原名祖钦，字雪岩，一字慧朗。婺州（浙江金华）人，临济宗第五世孙。元僧高峰妙公（1238年—1295年）法名原妙，早年得法于雪岩钦公，为临济宗十七世孙。 赵孟頫 行书《雪岩和尚拄杖...

文天祥《谢昌元座右自警辞》卷，纸本，草书，纵36.7厘米，横335.7厘米，中国国家博物馆藏，书于咸淳九年（一二七三年），时文氏三十八岁。作品草书七十一行，其中《座右自警辞》四十四行，三百一十五字，字体稍大。后文跋二十七行，二百八十一字，字体较小。 从卷的书法风格上看，文氏用笔多出于阁帖，而又接近于王献之、怀素，字与字之间相互呼应，行笔流动，以中锋为主，间施...

文天祥草书《木鸡集序卷》纸本，纵24.5厘米，横96.5厘米。辽宁省博物馆藏。 此卷书于宋度宗咸淳九年(1273)冬至，作者时年三十八岁。文章是应同乡张强之请而作。全卷通篇笔势迅疾，清秀瘦劲，具有俊逸豪迈之气。 整卷欣赏 高清局部 (责任编辑：zgshw)

王献之《送梨帖》，2行，11字，草书。《送梨帖》收刻于宝晋斋法帖》、《澄清堂帖》、《墨池堂选帖》、《戏鸿堂帖》、《三希堂法帖》、《邻苏园帖》。《送梨帖》曾入清内府，图版为《三希堂法帖》摹刻。此帖草法凝重秀健而有法度。 【释文】今送梨三百。晚雪，殊不能佳。 王献之草书《送梨帖》，2行，11字。尺牍大意是:王献之将三百只梨送与收信友人，并谈及冬天雪来得迟，天气状...

晋谢安书，纸本，行书，纵23.3cm，横25.7cm 八月五日告渊、朗、廓、攸、靖、玄、允等，何图酷祸暴集，中郎奄至逝没。哀痛崩恸，五情破裂，不自堪忍，痛当奈何！当复奈何！汝等哀慕断绝，号啕深至，岂可为心。奈何！奈何！安疏。 帖前鉴藏印有两半方，印文均不辨。帖后鉴藏印有南宋“德寿”，明“吴桢”、“黄琳美之”、“新安吴廷”、“许叔次家藏”、“杨嘉”、“堵氏”等...

宋，赵佶绘，绢本，设色，纵24.5cm，横24.8cm 江外唯湖州最卑下，今年诸州水并凑此州入太湖，田苗非常没溺。赖刘尚书□抚，以此人心差安，不然，仅不可安耳。真卿白。 鉴藏印有：宋“政和”两方（皆伪）、“绍兴”三方（右中左上两印伪）、“机暇清赏”、“内府书印”，元“北燕张氏珍藏”、“端本”，明洪武内府“司印”、“项墨林鉴赏章”，清“梁清标印”、“仪周鉴赏”...

五代，杨凝式书，纸本，手卷，纵27cm，横21.2cm。草书8行，共85字 此卷最早为宋高宗内府之物，后入贾似道手中，至明代曾经“江阴葛惟善收藏”(都穆《寓意编》)，《清河书画舫》又称“郡人王氏所藏”，明代为项元汴所有，至清代乾隆时进入内府。 书法由唐到宋，杨凝式是一转折人物，苏轼评曰：“自颜、柳没，笔法衰绝。加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公...

石涛书法册页《原济诗页八帧》，故宫博物院藏。 原济 (1642一1707)，俗姓朱。名若极，字石涛，号大涤子，广西全州人。明藩靖江王朱守谦后裔，父亲在明末被追杀，时若极五岁，削发为僧得以存活。法名元济，一作元济，自称苦瓜和尚。与弘仁、髡残、朱耷合称“四僧”。在绘画理论上贡献卓著。他主张“笔墨当随时代”和“借古以开今”，强调对大自然要有真切的艺术感受，在艺术创...

王澍， 字若虚、若林，号虚舟，别号竹云、良常老人。 江苏金坛人。 康熙五十一年（1712）进士。 寓居无锡。 书入欧阳询，篆书法李斯，为一代作手。 长于古碑刻鉴别，善治印。 (责任编辑：zgshw)

释文：省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》、左太冲《三都》，殊为不备悉。彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎，少人足耳，至时示意，迟此期真以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及卿在彼，登汶岭、峨眉而旋，实不朽之盛事。但言此，心以驰于彼矣。 大意：在看到你另寄来的信，描述到蜀地那里山山水水诸多奇景，感到扬雄的《蜀都赋》、左太冲的《三都赋》都...

明代文徵明书画《真赏斋图》卷，尺寸：纵36厘米；横107.8厘米，嘉靖己酉（1549年）画，文徵明时年80岁，上海博物馆藏。 《真赏斋铭有叙》是他为当时著名的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）所作《真赏斋图》题写的小楷款识，计四十行。嘉靖丁巳（1557年）书，文徵明虽已88岁，依旧字字端严，骨力劲健，真可谓人书俱老。 《真赏斋铭有叙》释文： 真赏斋者，吾友华中...

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫博学多才，能诗善文、懂经济、工书法、精绘艺、擅金石、通律吕、解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他在我国书法史上已占有重要的地位。 赵孟頫书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、...

米芾《苏太简参政帖》，纸本行书，19.6×6.8cm，上海博物馆藏。此帖与《苕溪诗帖》等俱为其中年成熟书风的代表作品。 米芾平生于书法用功最深，他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。元丰五年（1082）开始，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋″。今传...

蔡京（1047－1126）字元长，今属福建人，宋代书家。精工书法，尤擅行书。 (责任编辑：zgshw)

文徵明88岁（1557年）行书白居易传世名篇《琵琶行》，现藏湖南博物馆。由于这首《琵琶行》，白居易的名字更为家喻户晓、妇孺皆知。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。” 【释文】《琵琶行》浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫 【释文】江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘...

邓石如为清代碑学书家巨擘，擅长四体书。其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。 他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。他的篆书纵横捭阖，字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额。隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目为之一新。楷书取法六朝碑版，兼取欧...

《玄都坛歌》 是赵孟頫晚年代表作 故宫博物院藏 通篇气势跌宕 婉转流畅，笔意滋润 行笔舒展开朗而又圆浑沉稳 高清大图 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

王宠《致南村手札》册页，明代，行书，25.7 x 34.0厘米，现藏于纽约大都会艺术博物馆。 王宠是明代中期著名书法家，也是吴门书派的中坚人物。他极富书法艺术才能，擅长楷、行、草各种字体，学钟、王而出入虞、褚之间。他的书法风格以“拙趣”、“古雅”为主，其个性化书风开创了明代书风的先河，尤其对晚明书风的转变开启了新的法门。 王宠和祝允明、文征明还有陈淳等人的关...

沈度 小楷《心经》，纵34.6厘米，横88.6厘米。原作附在传为宋李公麟绘的《维摩演教图卷》之后，并跋“永乐丙戍岁，予客燕台真如寺，老僧元觉出示李龙眠演教图真迹，随索予书《心经》附后，自愧玉台难并，固辞再三。老僧索之甚笃，勉强净手谨书一通。是夕上元日也。云间沈度。”丙戌为明永乐四年（1406年）。书法清新俊逸，婉丽飘逸，雍容矩度。 沈度（1357－1434）...

禇遂良《大字阴符经》原色方格版，纸本，大小 22.82×545.51厘米美国旧金山藏本。 【1】太师中书令臣罗绍威奉敕恭慎检阅禇书第一 【2】《阴符经》上篇；观天之道，执天之行，尽矣。 【3】天有五贼，见之者昌。五贼在心，施行于天。宇宙在乎 【4】手，万化生乎身。天性，人也。人心，机也。立天之道，以定 【5】人也。天发杀机，移星易宿。地发杀机，龙蛇...

《榴石图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵133.2厘米，横32厘米。 　　自题：“茈莱茈伴此石榴，薰风乍起，火云不流，矅炎景于朱夏，占丰年之麦秋。辛酉端阳后一日写，衡恪。”钤“师曾”、“朽者”、“日利千万”印。 　　“辛酉”为民国十年（1921年）。 　　图中画秋季花果，有石榴、秋葵等。用笔相当饱满，笔势灵动。敷色时融入淡墨，以缓解色彩的浓度和鲜亮，从...

王宠草书五言律诗 纸本 纵144.4cm 横33.5cm 北京故宫博物院藏 2000北京中国千年传世书法珍品展（刊于《中国书法）2001年第2期） 本诗为《张十二子饶山亭诗二首》中的一首，取自《雅宜山人集》。此轴书法与其醉后所书的《草书诗轴》不同，风格近于平铺直叙，点画线条清新刚健，有追逐斧斫之痕迹。更接近蔡羽书法的婉转得势、结字清劲、气骨爽健一类。 释文：...

文徵明，隶书《清明上河图记》，嘉靖二十八年已酉（1549）二月，长洲文衡山八十岁隶书题跋清明上河图仇英摹本，台湾故宫博物院藏。文征明在此作品中，前面是节录的李东阳跋文，且多处文字、顺序等有改动，后面是自己的跋文。 【1】《清明上河图记》右清明上河图一卷，其先为翰林画史张择端所作。上河云者，盖其时俗所尚，若今之上冢然，故其盛如此也。图高不满尺，长二丈有奇，人行...

明传·徐渭《校静庵文有感诗轴》，138.1 x 48.3厘米，大都会艺术博物馆藏。徐渭生活于1521年到1593年（即正德十六年到神宗万历二十一年），出生于浙江绍兴府山阴，字文清，后改为文长，号天池山人、田水月、青藤老人、青藤居士、山阴布衣等。徐渭号称“明代第一才子”、“越中狂生”，是明代后期杰出的文学家、艺术家，他在诗歌、散文、戏剧、书法、绘画诸方面都取得...

王守仁《铜陵观铁船歌卷》，行书，纵35cm，横771.8cm，作于正德十年（1519年），时年王氏48岁。卷有清人方治、钱大昕等人题跋。钱在题跋中说该作“书法劲拔，神采苍秀。” 该卷用笔雄健，使笔如刷，又迅捷遒健；线条刚劲而有张力，行笔轻重缓急，单字牵丝不断，通篇飞白不断，苍润相杂，整幅有一种奇崛纵逸的气势和风韵，反映了他当时沉郁愤懑的情绪。 钱评价《矫亭诗...

翁同龢《自作诗三首》， 行书，34cm×73cm。翁同龢（1830-1904）字叔平，号松禅，江苏常熟人。咸丰六年（1856年）状元，先后担任清同治、光绪两代帝师，清晚期书坛杰出的代表之一。 翁同龢《自作诗三首》 34cm×73cm 晚清书法受包世臣、康有为等人的碑学思想的影响，这一时期的书家在取法和书风上大致可分为两类，一类是以帖学为主，融合碑学，走帖碑相...

王羲之行书《日月如驰帖》五行35字。又称《日月帖》。 帖中所言“弃背再周”，即指殁后两周年，正当举行“大祥”除灵之际。“穆、松”乃服母丧之二子，考《晋书》及《王氏谱》，王劭长子王穆，字伯远，晋临海太守，次子王默，幼子王恢。或许穆松为一人之称。但羲之年长于王劭，那么，嫂乃羲之对其从弟王劭之妻的尊称，此函应是致王劭的信函。又，田中勇次郎先生据《右军书记》中《六月...

说起沈度 一定会想到台阁体 由于当时朝廷很多 金版玉册、重要制诰 都出自沈度的手笔 又因为当时八股科举 读书人纷纷效仿 成为流行一时的标准字体 台阁体虽被批评 束缚了书法创作的自由精神 但它法度谨严 丝丝入扣，清秀耐观 沈度行楷《谦益斋铭》 ▼ 高清大图 ▼ 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

沈周（西元一四二七－一五０九），长洲（江苏苏州）人。字启南，号石田，自称白石翁。为人宽厚有大度，能诗文，工书法，善绘画。书法黄庭坚，遒劲奇掘。山水少承家法，凡宋元名手，皆能变化出入。 (责任编辑：zgshw)

宋 黄庭坚《刘明仲墨竹赋》纸本 收藏：湖北襄阳图书馆 尺寸：横32厘米，纵30.5厘米 黄庭坚在书学上追求一种自然之美，忘我的境界，无法之法。他自称“老夫之书本无法也。但观世间万缘，如蚊蚋聚散，未尝一事横于胸中。遇纸则书，纸尽则已，亦不计较工拙与人之品藻讥弹，譬如木人舞中节拍，人叹其工，舞罢则又萧然矣。”他认为“心不知手，手不知心”是书法创作的最高境界。 黄...

《离都帖》，又名《致杜君长官尺牍》 行书，纸本，纵29.2cm,横46.8cm 该帖书法丰腴厚重处似颜真卿，兼有行草之俊秀。 释文： 襄启。 自离都至南京。 长子匀感伤寒七日。 遂不起此疾。 南归殊为荣幸。 不意灾祸如此。 动息感念。 哀痛何可言也。 承示及书。 并永平信。 益用凄恻。 旦夕渡江。 不及相见。 依咏之极。 谨奉手启为谢。 不一一。 襄顿首。 ...

李孝光《发建业帖》 纸本 纵31.2cm，横38cm，行书 北京故宫博物院藏 此为李孝光致龙翔集庆寺主持大訢（笑隐和尚）的信札。 此帖无题跋。首署：“李孝光顿首上书”。鉴藏印钤“槐庭清玩”、“东平”印两方。 帖中云：“发建业时行遽，乃不得身自谢”，又云：“龙翔堂头”等，这正是大訢主持龙翔集庆寺的时候。前又云：“后五月十日”，据考证应是元至正元年（1341年）...

《王屋图诗卷》纸本，纵29.9cm，横639.8cm，现藏于天津博物馆。是王铎降清后第四年在京中寓所画《王屋山居图》时所书的草书卷，时年王铎56岁。 王自玉是王铎的老乡，河南济源，人他们同朝为官，自玉要归故里，来看望王铎，王铎特别为王自玉画了老家济源的名山王屋山，并书写了近作诗，包括写给自玉的新诗相送。 《王屋图》 此卷草书用墨苍润，行笔峻爽遒劲，布白参差错...

陆师道 (1510-1573)，字子传，号元洲，改号五湖，苏州人。嘉靖十七年(1538)进士，历官工部主事、礼部主事、尚宝司少卿。师事文征明，工小楷、古篆，著有《五湖集》和《左史子汉镌》等传于世。 明代陆师道小楷书法《瀛洲赋》，来源：南宋佚名春宴图卷尾题跋，故宫博物院藏。 嘉靖丁未三月既望，五湖陆师道书并识。 ▸ ▸ ▸ 图文源自网络，如有侵权，请...

蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝古今，鲜有俦匹。”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。 当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经...

怀素（725-785）唐代人，字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人。幼年好佛，出家为僧。他是书法史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。 《圣母帖》是唐代狂草僧人怀素为东陵圣母所写，内容记述的是晋代杜、康二仙女蹑灵升天、福佑江淮百姓的...

董邦达《秋山萧寺轴》，纵159.3cm，横83.9cm，中国台北故宫博物馆藏。 董邦达（1699~1769年）字孚存，一字非闻，号东山。康熙三十八年（1699年），他出生于山清水秀、景致怡人的浙江富阳，也就是元代大师级画家黄公望《富春山居图》所描绘的地方。他的父祖辈虽然均是乡下农人，但这里的优美环境滋养陶冶了他的灵性，成为一代文豪，留下大量诗词文章与书画作品...

清咸丰乙卯（一八五五）年仲春，著名书家吴让之篆书十二首唐宋诗。其中唐诗十一首，宋诗一首。这十二首诗作分别是诗人郭向的《途中口号》、王勃的《寒夜思友三首之一、之三》、王维的《白石滩》、钱起的《江行无题百首之五》、贾岛的《剑客》、顾况的《小孤山》、李涉的《遇湖州妓宋熊宜二首之一》、李德裕的《长安秋夜》、白居易的《王子晋庙》、刘禹锡的《酬柳柳州家鸡之赠》、王安石的...

孙过庭草书《书谱》、《佛遗教经》承接了汉魏精髓，深入晋王之堂奥，每字独立而气势贯穿，笔迹行间又体现智永的神采，具有典型规矩小行草的书艺特色。 孙过庭草书《佛遗教经》 孙过庭《佛遗教经》（局部）   (责任编辑：zgshw)

扇面是中国历史悠久的艺术品，在宋、元时代，团扇画十分流行，到了明代之后，折扇画则成了主流，在这些画作书作中不乏传世佳作。而我们熟知的明代书画大师，文徵明、唐伯虎、仇英就绘制了许多折扇画，今天给大家带来的是明代吴门四家之一的文徵明的扇面作品选。 文徵明行书诗 扇面 文徵明 云溪闲棹 扇面 文徵明 书法 扇面 他的书法初师李应桢，后学宋元，又上溯晋、唐，博取精华...

元代赵孟頫行书《跋南宋赵伯骕万松金阙图卷》，北京故宫博物院藏。 赵伯骕(1124-1182)，宋太祖赵匡胤七世孙，赵孟頫(1254-1322)，宋太祖赵匡胤十一世孙，赵伯骕是赵孟頫的高祖，赵孟頫是赵伯骕的玄孙。《万松金阙图》无作者款印，后纸有元代赵孟頫跋，称之为赵伯骕真笔。 赵孟頫行书《跋南宋赵伯骕万松金阙图卷》释文 宋度南后有宗室伯驹，字千里，弟伯骕字希远...

黄庭坚的书法正如其诗法。张耒评其诗句：“不践前人旧行迹，独经斯世擅风流。”用此句评论黄庭坚的书法是很恰当的。 黄庭坚行楷《送四十九侄诗卷》 黄庭坚《送四十九姪诗帖》纸本，行楷书，纵35.2厘米，横130.3厘米，凡13行，每行4字，其中3行为两字，共46字。帖后无名款。鉴藏印有“白石山房”、“宋荦审定”、“宣统御览之宝”。 此帖原为《宋元宝翰》册之一，后改装...

唐楷书残篇《孟浩然诗》六首 其中题大禹寺义公禅房诗重复 五言题融公兰若一首 孟浩然 精舍买金开，流泉绕砌回。 芰荷薰讲席，松柏映香台。 法雨晴飞去，天花昼下来。 谈玄殊未已，归骑夕阳催。 五言登总持寺浮图一首 孟浩然 半空跻宝塔，晴望尽京华。 竹绕渭川遍，山连上苑斜。 四门开帝宅，阡陌俯人家。 累劫从初地，为童忆聚沙。 一窥功德见，弥益道心加。 坐觉诸天近，...

沈周《声光帖》行书，砑花笺纸本， 纵23cm，横40.7cm。北京故宫博物院藏。 沈周字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，世称“石田先生”。长州相城(江苏吴县)人。是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。 沈周的书法起步于家传，初以学赵孟睢⑺臻?逦?鳎凰氖?曜笥移穑?貉д浴⒅樱?恚...

鲜于枢行书《赠笔工范君用帖》册，33.9×14.3厘米，故宫博物院藏。 此册是鲜于枢应笔工范君用之请为其所题，文中既有赞赏，亦有告诫。 释文： 百工之技唯制笔难得，其人何哉，盖他艺易通，而书法难通也。故间有能者，父不能传之于其子……大德辛丑五月旦日，困学民鲜于枢信笔书。 ▸ ▸ ▸ 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：z...

  《心经》十二条屏是吴昌硕晚年的扛鼎之作，现藏于日本东京国立博物馆。每屏高132.5厘米，宽30.2厘米。大致推算一下，每字约在10厘米见方左右。全篇268字，除开篇“般若波罗密多心经”标题与末行2字之外，其余各列皆有12字，每一屏下半段右侧皆钤《道在瓦甓》印章。 《心经》内容有几个词组与单字重复频率极高，处理起来不容易，纵观全篇，一气呵成而无疲...

《静寄轩诗文》是倪瓒所书自作诗文，小楷，纸本，尺寸62.9×23.3厘米。钤五玺，故宫博物院藏。 倪瓒传世书法作品基本上都是小楷，而且以诗稿、信札、题跋为主。但是此《静寄轩诗文》一轴，是倪瓒自作并书写的。此轴所书共三部分，内容包括《邾伯盛氏小像赞》、《刻古印文诗四韵》五律1首、《静寄轩诗》七绝3首。是他比较少见的作品类型，弥足珍贵。 此诗文是倪瓒7...