书画知识 第51页

《土母帖》为北宋李建中行书法帖，深牙色纸本墨迹卷。帖共十行，用笔沉着，有欧阳询等严之法而笔丈稍肥，分布犹存唐代遗风，为传世李书代表作。据考此本原为六帖连卷，卷后有宋、元、明、清历代题跋，其中三帖已佚，另有《同年帖》、《黄宅帖》存世。后跋亦仅存其四，曾经项元汴收藏，尚存畏字编号。今有影印本行世。 李建中（945～1013），字得中，自号岩夫民伯。汉族，京兆（今...

王羲之、米芾、王铎行书比较及其启示 杨豪良, 姚庆良 （本文原载阜阳师范学院学报( 社会科学版) 第 128 期。有删减） 摘要:王羲之、米芾、王铎三者的最高成就均体现在行书上,并且都能尊古出新而有自家面貌。王羲之的功劳在于他把自然的书风引向一个较为精炼但又注重技巧华美特征的格局,并确立了书法艺术强调对审美的主动把握这一时代的基调,“巧媚”是其行书的主要特点...

一、笔法上至高无上,统率一切的“八字真言”的出处及其意义 米芾指出，笔法的核心是“无垂不缩,无往不收。” 此语出自姜夔《续书谱/真书》：翟伯寿问于米老曰:“书法当如何?”米老曰:“无垂不缩,无往不收。”。 这句千古名言，强调写成标准的点画，用笔的起，行，收要有规范动作，“不可信笔”。不特指一个“垂露”竖，也不特指一个横画。是说任何点画,不论其长短,都必须具备...

▲宋 苏轼《获见帖》 纸本行书　纵27.7×38.4cm　台北故宫博物院藏 “书卷气”是宋明以来书法鉴赏与批评的一个颇为重要的审美内容和标准，也是研究这一时期书法史、书法美学史所无法回避的重要理论课题，可惜古人述而不论，今人的研究也未能深入，且时有误解。本文试图对其名称由来、含义变迁、美感特征和理论价值等问题做一初步的考索与评说，旨在引玉，以解悬疑。 以“书...

柳体字，有一个典型特征——柳公权在书写的时候，每一个笔画，都基本上让你看清楚整个笔画的样子。笔画之间不相互交织，甚至绝大多数笔画都是独立的。 其实，我们在书写的时候，某些笔画能分开的地方分开来写，往往事半功倍，能够写的很好。拿宝盖头结构来说，就是一个例子。   宝盖头除了左点之外，一般认为横撇是一个整体，也就是一笔写成。然而，很多书友发现，一笔写成...

笔，毛笔选的不对，就要多费不少劲；毛笔选对了，就省事多了。下面书思给思友们聊聊“篆隶楷行草”五种字体的毛笔选择。   1、篆书毛笔 篆书有大小篆之分，其书写的方法大致是一样的，主要是有其文字繁简的差别。大篆较繁，小篆较简，其书体的结构也就由茂密变得较为疏朗。结体上，大篆接近于甲骨文，结体错落有致，呈自然质朴之美。其用笔纯用中锋，用力匀平，流转自如。...

众所周知，中国“四大楷书”欧、颜、柳、赵中前三位是唐代书法家，唯独赵孟钍窃??榉?遥?钥??斡姓庋?睦?返匚唬烤烤购迷谀睦铮� 一、用笔明朗，笔笔流利。 赵楷削繁就简，变古为今。其用笔不含浑，起笔运笔不玄虚、收笔笔路十分清楚，使学者易懂易循。 二、结体宽绰秀美，柔润内实。 字貌圆润而筋骨内涵，字字彼此呼应，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神。 ...

汉字都有其特定的形态。笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。虽然书法形态万千，书家风格不同，但总离不开一个法度，总有规律可寻。 参差之美，是指字的笔划之间参差所产生的形式美感。参差之美一般表现在字的外部，它有一个前提，就是参差的组笔划必须内部先做到或纵向、或横向、或斜向等基本均匀之后才能实现外部的参差之美。 参差中有:上参差、...

学习书法，唐楷是无法逾越的基本功。都说颜筋柳骨，颜真卿与柳公权不仅同为唐朝书法大家，更是同样精于楷书。相传，柳公权书法曾取经于颜体，两者千丝万缕，同中有异、异中见同。 然而，柳公权在颜体书法的基础上，更加别具一格，凸显书法的力道和挺拔。换句话说，颜体相比之下有些“厚重”，而柳体则是颜体的“升级版”。 颜柳一脉，但柳公权与颜真卿书法的区别，一比便知！ &nbs...

文◎王正文 一、钟繇小楷艺术成因及风格研究 （一）钟繇小楷艺术成因 对钟繇所处的时代背景的挖掘是研究钟繇小楷的首要任务。钟繇生于东汉桓帝元嘉元年（151），卒于魏明帝太和四年（230）。钟繇处在汉魏更替的年代，社会动荡不安，但这种动荡的社会却给思想带来了极大的解放，根深蒂固的儒家思想受到了冲击，以道家思想为基础的玄学也对人们的思想产生了冲击，并影响到了文学艺...