历代国画 第4页

齐白石(1864-1957)万竹山居图 纸本立轴 1922年 154x58cm          2012年北京匡时春拍就将推出一件流传有序的齐白石山水巨制《万竹山居图》。 　　据悉，白石老人一生创作以蔬菜、花卉居多，人物、山水只占老人创作的不到十分之一，而对于山水画更是“惜墨如金”。齐白石《万竹山居图》，早...

《蒲塘秋艳图》，纸本设色，126.4×56.4cm，现藏于北京故宫博物院。画面左上方有题跋云：“蒲塘秋艳。抚南田公本。女史恽冰。”下钤白文“恽冰”及朱文“清于”。题跋左侧有朱文“养拙道人珍玩”、朱文“少大私印”两方鉴藏印。 清 恽冰 蒲塘秋艳图 126.4×56.4cm 纸本设色 故宫博物院藏 恽冰，字清于，号浩如，别号兰陵女史，是清初六大家恽寿平的侄玄孙女...

明 · 唐寅《骑驴归思图》 《骑驴归思图》，明代，唐寅，绢本水墨，纵77.7厘米，横37.5厘米，现藏于上海博物馆。 唐寅《骑驴归思图》 局部 《骑驴归思图》图中峻险山崖，盘曲道，急湍危桥，葱郁林木，骑驴族人。从图上朱曜题[喜闻天子驾新归]诗和唐寅自题[乞求无得束书归]句推断，应是唐寅落第后，于正德元年（公元1506年）所作，时唐寅三十七岁。《骑驴归思图》用...

唐寅 《江南农事图轴》纸本 74.4×28.1 台北故宫博物院藏 画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到，树丛屋宇，人物舟桥，乃至远山在望，唐寅画来，妥贴安稳，这正是专业画家的本事。画景自下而上，右左相互错接，画中景现于眼前，其意境令人回...

唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)

【名称】明唐寅层岩策杖图轴 【类别】中国古画 【年代】明代 【作者】唐寅 【规格】该幅 151.9×79.8公分、全幅 87公分 【收藏】 台北故宫博物院         此幅画烟霄拔嶂，悬泉直泻而下，层台水榭，一高士策杖山径闲步，远山山脚云气迷漫，山石以斧劈斫趯，劲利潇洒。 (责任编辑：zgshw)

《富春山居图》 《汉宫春晓图》 《千里江山图》 《韩熙载夜宴图》 《唐宫仕女图》 《洛神赋图》 《桃花源图》 《百骏图》 《清明上河图》 《五牛图》 (责任编辑：zgshw)

谢稚柳《江村霁雪图》仿宋徽宗笔法 1947年作 款识：江村霁雪。用宋徽宗法，丁亥春暮为云章先生方家正之，谢稚柳。 《江村霁雪图》作于1947年。题款中的云章先生，全名贺云章，出生于旧上海一殷实家庭中，自幼喜爱书画，与海上画坛多位名家来往密切，张大千亦为他的至交。谢稚柳也是在当年随张大千拜访贺云章家时，将《江村霁雪图》赠与贺云章的。 《江村霁雪图》以三段式构图...

谢稚柳《黄山雪霁》1980年作 (632.5万元，2011年12月上海天衡) 款识：庚申春初骤寒，写雪霁黄山，壮暮翁稚柳。 展开这幅谢先生描绘雪霁黄山的画作，最令人惊心动魄的定是落于纸面浓烈的色彩。色彩的表现是客观的，它是光影，原色的再现；色彩也是主观的，它更是画家内心情感的流露与生发。 “霁”，雨雪落后初晴也。当阳光照射在覆盖着皑皑白雪的群峰上时，由于阳光...

张大千《 巫峡清秋》 立轴 设色纸本 76×38cm 1935年作 【题识】 1.井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。浣溪纱。乙亥春日大千居士并题。 钤印：张爰之印、大千豪发 2.巫峡清秋。仿王晋卿笔，为养儒先生法家正之，张爰。 钤印：大千、大风堂 张大千 巫峡清秋（局部） 《巫峡清秋》是大千笔下常...

张大千 南无观世音 镜心设色纸本 113× 67cm 1945年作 【题识】 莲花百亿，诸天证其夙因，净土三千，菩提契其硕果。伏以熏香宝鼎净水绀壶，诸观，虔心敬艁南无观世音菩萨一躯，凭斯胜因，奉启宏愿，九苦十难，念无相而恒消。迅雨烈风，诵般若而永济，辞灾获福，美意延年，乃斋心百世，摩顶三生，永拔沉沦，长离孽乱，迷方会复，觉路同归。太岁在乙酉六月既望蜀郡近事男...

林风眠说：画鸟就在于画鸟像人，画花像少女，如果画鸟只像鸟，那又何必画呢？ 林风眠笔下的小鸟个个姿态生动，有的活泼，有的呆萌。树枝的线条坚挺锋利，所展现的空间层次，丰厚而富变化。画中的小鸟，无论是独立枝头，还是在月下栖息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和。小鸟沉静而自信，远离喧嚣世俗纠葛，体现了一种绚丽与宁静的世界和谐之美。 林风眠(1900年11月22日&#...

何海霞（1908—1998），名瀛，字海霞，以字行。北京人。满族，初名何福海，字瀛，又字登瀛；中国现代著名国画家、书法家，中国画研究院（中国国家画院的前身）的专业画家。 ▲ 何海霞 《幸福山区》四条屏 成交价2070万元 何海霞 《幸福山区》条屏一 何海霞 《幸福山区》条屏二 何海霞 《幸福山区》条屏三 何海霞 《幸福山区》条屏四 (责任编辑：zgshw)

清 · 华喦《金谷园图》轴 金谷园是西晋石崇的别墅，遗址在今洛阳老城东北七里处的金谷洞内。唐代诗人杜牧曾创作一首七言绝句《金谷园》。“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”杜牧过金谷园，即景生情，写下了这首咏春吊古之作。面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是金谷园繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。这是一首即景生情诗。诗人经过西晋富豪石...

高翔（公元1688-1753年） ，字夙冈，号西唐，又作犀堂、西堂等，别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称四凤。 清 高翔 暗香疏影 立轴水墨纸本 高翔擅长画梅花，笔意松秀，墨法苍润，用笔静简而书卷盎然。金农评说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。从题识“摹王元章笔意”来看，高翔作...

《种榆仙馆墨妙》图册由画家陈鸿寿1812年作，设色纸本，共计十幅，每幅作品纵23厘米，横29.5厘米，约0.6平尺。陈鸿寿（1768-1822）人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。 题识：古泉山图，祁上瞿苌生获此五铢泉山于寿沙，同人各有诗词纪事，余...

丁云鹏《少陵秋兴图》作于万历十四年（1586），时年四十岁。引首32.5×97cm；本幅32.5×138cm。款识：少陵秋兴。丙戌九月之吉，治下编氓丁云鹏敬写。 丁云鹏，字南羽，号圣华居士，明嘉靖三十六年生，休宁县人（今安徽休宁）人。詹景凤门人，其父名瓒。丁云鹏擅画白描人物、道士佛像，山水，无不精妙。兼工诗书，曾著有《南羽诗集》唯一著作，今失传。 丁云鹏的山...

丁云鹏《冯媛挡熊图》卷，纸本，设色，纵32.6厘米，横148.8厘米。北京故宫博物院藏。引首有吴元满篆书“冯媛当（音挡）熊”四字，尾纸有吴时尧、施于民题跋。 此卷创作于1583年，丁云鹏是年36岁，长卷表现的是凡间世俗，并非佛教题材。全卷十二人，都是以柔细圆润的线条来描绘画面人物服饰及面容，线条圆润细劲，设色淡雅，人物造型优美，画法还是以细腻为主。 丁云鹏早...

丁观鹏《太平春市图》卷，绢本设色，纵30.3cm，横233.5cm，中国台北故宫博物院藏。此画成于乾隆七年（1742）。 风俗画作为人物画的一种，是以社会生活风习为题材的人物画。在每个时期都会出现，目前最早对风俗画的出现定义为汉代的画像石、画像砖，历史上著名的风俗画，比如张择端的《清明上河图》、李嵩的《婴戏图》、李唐的《货郎图》等。 风俗画在宋代发展到盛期，...

陈洪绶《晋爵图》卷，绢本，设色，纵24.2厘米，横235厘米，北京故宫博物院藏。人物形象夸张，刻画细致，衣纹简练，线条细劲有力，间有方折用笔，极具画家的个人风格。 陈洪绶是明代晚期的一位艺术风格独特、成就突出的书画大家。他不仅善文能诗，而且博学多才，“旷世逸才书画盛名，卓绝宇内”。 他的艺术才能是多方面的，在绘画、书法、版画、诗文等领域均有深厚造诣。他的绘画...

仇英《长夏江村图卷 》，设色青绿，绢本，99×148.4cm，中国台北故宫博物院藏。 在《画旨》中，董其昌也曾以“李昭道一派为赵伯驹、赵伯骄精工之极，又有士气，后来仿者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫，钱舜举是已。盖五百年而有仇实父”等话语来对仇英的绘画成就等进行肯定和赞扬。 被董其昌称为“为近代高手第一”的仇英在绘画的构成形式、艺术风格、表现形式等方面都具...

仇英《观榜图》卷，设色绢本，描金，34.4×638厘米，中国台北故宫博物院藏。自跋：仇英实父制。 此图描写科举放榜，举子们观榜的盛况。人物刻绘细微，心理活动描写十分深入，有稠众中奋力向前者，心情急迫，有观榜后消沉失落，被人扶掖而出者，有成竹在胸，施施然缓步而来者，有按捺不住兴奋，欲快马飞报者，还有了不关心，只为看热闹者，都刻画得很到位。当时没有照相...

钱穀《定慧禅院图》卷，明，钱榖绘，绢本，设色，纵31.5厘米，横129.4厘米。现藏于北京故宫博物院。引首王穉登题：“钱山人定慧寺图，黄徵君书啸轩记。” 钱穀是明代吴门画派领袖文徵明的入室弟子，其不平凡的人生经历、在吴门画派中承上启下的重要作用及其介于文人画家与职业画家之间的特殊身份，使他在吴门画派第二代传人中颇具代表性。 钱穀的创作生涯，如从嘉靖九年庚寅（...

　　在馆藏研究中，美术馆历年来广泛邀请学者参与馆藏研究讨论，多方听取意见，充分挖掘藏品的艺术价值和历史价值。此次，美术馆甄选近年来重要藏品研究文章进行转载，以飨读者。 　　感谢多年来支持美术馆的各方研究学者，欢迎大家继续关注、参与中央美术学院美术馆馆藏研究讨论，并提出宝贵意见。 　　晚明画家张复的实境山水画 　　杜娟 　　中央美术学院人文学院教授 　　中央美...

《赤壁图》是明代绘画大师仇英所创作，该作品现藏于辽宁博物馆。 《赤壁图》仇英 局部 仇英（1498—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识文徵明，并拜周臣为师，主宗南宋“院体”，形成以严谨劲利为主调的艺术风格。中年时画名渐起，经常接受富商和收藏家邀请，至其家中作画。仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和...

自從宋朝的政治中心，由北方的開封遷移至杭州後，繪畫上的主要風格似乎也有所轉變。李唐這位宮廷畫師大概是第一位嘗試突破巨碑式山水的畫家，從所畫的《江山小景》中可以想見，南方水澤平地所衝擊出的風格轉變。這樣的構圖模式，經歷世代交替之後，一直到馬夏畫派，作品的風格才臻於巔峰，夏圭的《溪山清遠》當是這類作品的成熟代表。 除了作品的構圖外，有一點值得我們特別注意，《溪山...

《元钱选山居图》是元代画家钱选创作的一幅山水画， 故宫博物院藏。 原作 ▼ 《山居图》是件案头小卷。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后...

王蒙的作品《稚川移居图》， 它描绘了东晋人葛洪 携带家眷移居罗浮山，修道炼丹的故事。 这幅作品曾在2011年 北京亚洲大酒店拍卖会上 拍出3.5亿元人民币的天价（含佣金为4.025亿元）， 成为中国古书画第二贵、中国古画最贵。 《稚川移居图》 整幅画从布局上看，多采用重山复岭，萦回曲折的体势，山高林密、涧曲谷深，一派宏深俊伟的气象。 搬家一行人，骑在牛上的是...

1951年，郭沫若出席“第三次保卫世界和平大会”，并在莫斯科克里姆林宫被授予“ ‘加强国际和平’斯大林金质奖章”。徐悲鸿闻讯欣喜万分，抱病为郭沫若绘制了一幅150×250cm的宏幅巨制——《九州无事乐耕耘》。 徐悲鸿 九州无事乐耕耘 镜心 设色纸本 1951年作 150×250cm 作品的款识表明了徐悲鸿的创作目的：“沫若先生为世界和平奔走，席不暇暖，兹届出...

董邦达《解角图卷》，纸本，25cm×245cm，旅顺博物馆藏。此卷描绘了乾隆皇帝在南苑进行狩猎和阅兵后的山林旷野。 卷首有《御制麋角解说》：“壬午为鹿角记，既辨明鹿与麋皆解角（指被包围已解除的一角）于夏，不于冬，既有其言而未究其故，常耿耿焉。昨过冬至，陡忆南苑有所谓产者，或解角于冬，亦未可知。遣人视之，则正值其候……持其已解角以归。乃爽然自失曰：天下之理不易...

陈洪绶《雅集图卷》，纸本，水墨，纵29.8cm，横98.4cm，现藏于上海博物馆。画中人物采用白描勾勒，线条清圆细劲，笔墨奇纵，其用笔灵动多变，显现出他“平中见奇，奇中见平”的典型画风。 在整个中国人物画史中，陈洪绶的人物画风可谓独树一帜。在陈洪绶作品中的人物大都造型怪诞夸张、高古奇骇，打破了以往形式主义的藩篱，开创了中国人物画新的审美境界。 早在陈洪绶幼年...

董邦达是清朝画家，他是浙江富阳人。雍正年间，他高中进士，入京为官。到了乾隆年间，由于他擅画山水，深受皇帝宠信。乾隆下江南的时候，迷恋杭州美景，就命董邦达画出来，供他朝夕欣赏。董邦达奉旨画了很多杭州风光，成为画实景山水的高手。 这幅《断桥残雪》有臣字款，还有皇家收藏印鉴，由此可知，这是一幅皇帝命题的作品。清代乾隆年间，已经有了皇家画院。宫中如意馆中集结了全国各...

董邦达 《柳浪闻莺御题图》 纸本设色 115cm×52cm 台北故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

董邦达 《烟磴寒林图》 纸本水墨 118.7cm×54.7cm 北京故宫博物院藏 画家董邦达所作的这幅《烟磴寒林》图(见图)，左下边的落款就署有“烟磴寒林臣董邦达仿巨然笔意”的字样，正体现了这个时代的风气。董邦达是雍正十一年(1733年)的进士，授翰林院编修，官至礼部尚书。据说他的仿画可以达到舌慎的地步，可见他的绘画功力之深。 巨然是五代北宋间四大山水画家之...

娄师白先生作品有齐白石风格，为“齐派”重要传人，善画花鸟瓜果，娄师白得白石先生言传身教，全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新。其作品色彩鲜而不艳、雅而不俗，给人以丰富多彩、生机勃勃之感。作品表现笔墨 浑厚，意境清新，用色鲜而不艳，雅而不俗，师法自然，突出质感。 -版权申明- 图文版权归原作者所有 仅供学术研究和交流 (责任编辑：zgshw)

王雪涛 1941年作 家园 镜心 设色纸本 尺寸：117×203.5cm 款识：辛巳秋雨之夕，雪涛写于迟园。 钤印：迟园、王雪涛印、得之象外 《家园》是画家典型的小写意花鸟精心之作，取材于生活所见。款识所言：辛巳秋雨之夕，雪涛写于迟园。正值王雪涛38岁，中年时期作品。画面描写了禽类的美好家园，在中国传统文化中，“八哥”、“鸽子”、“公鸡”都寓意吉祥，是画家经...

李可染（1907-1989） 颐和园万寿山 镜心 设色纸本 尺寸：32×43cm 款识：颐和园万寿山。可染。 钤印：可染、李 作品用纸为六吉单宣，右下有“真六吉煮硾单宣，浣花斋监制”朱记。汪六吉宣纸，在宣纸历史上属于头牌，汪六吉宣纸自问世后，以质取胜，名重艺林，只有曹恒源等几家方可与之并驾。 此作在用墨上不同于以往浓墨重染的手法，而是用疏落多姿的笔墨表达了园...

【傅抱石雪山行旅图横幅】 　　《雪山行旅图》横幅，近现代，傅抱石绘，纸本，浅绛 ，纵62厘米，横101厘米。 　　本幅自题：“抱石东川写。”钤“抱石私印”白文方印、“往往醉后”朱文长方印。 　　雪山占据了画面的大部分空间，其轮廓用数笔勾画，山势的变化则由大块面的、浓淡相间的墨色体现出来。山脚下，隐约显出被积雪覆盖的一片屋顶，一位文士正拄着手杖蹒跚而来，身后童...

【傅抱石观瀑图轴】 　　《观瀑图》轴，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵110厘米，横31.5厘米。 　　本幅自题：“抱石东川作。”钤“抱石私印”白文方印、“往往醉后”朱文长方印。 　　用画笔表现瀑布之难在于如何展示瀑布的源头——水口的气势。正是因为对水口有独到的表现方式，所以《观瀑图》是傅抱石常常画也最为得心应手的题材。古人多以线描勾出水口，他弃之不用，而用...

【徐悲鸿松柏双鹤图轴】 　　《松柏双鹤图》轴，近现代，徐悲鸿 绘，纸本，设色，纵82.7厘米，横47.6厘米。 　　自题：“壬申初冬悲鸿写于新都。”钤“东海王孙”白文长方印。 　　壬申年为1932年，徐悲鸿时年37岁。 　　图绘两株粗细不等、高矮不同的松柏一正一斜地位于画幅的中心。柏枝上立一仙鹤，展翅欲飞，树下一鹤止步不前，抬头仰视。二鹤形成动静对比、高低呼...

【徐悲鸿葵花雄鸡图轴】 　　《葵花雄鸡图》轴，近现代，徐悲鸿 绘，纸本，设色，纵139.2厘米，横47.8厘米。 　　自题：“廿八年春暮悲鸿。”钤“东海王孙”白文长方印。 　　廿八年即指民国廿八年（1939年），徐悲鸿时年44岁。 　　图绘一只举足漫步的雄鸡居于画心 中下部，其衬景是两株高大健壮的向日葵。向日葵迎风映日,画家先以中锋淡墨勾勒叶片的外轮廓线，随...

《巴人汲水图》 作    品： 徐悲鸿《巴人汲水图》 拍卖金额： 1.71亿元 拍卖时间： 2010年12月10日 拍 卖 行： 翰海2010年秋季拍卖会 “庆云堂近现代书画专场” 作品介绍： 《巴人汲水图》是一幅真实记录重庆人民辛勤劳作的艺术珍品，被誉为徐悲鸿先生最具人民性和时代精神的四大代表作之一。该作品在构图上匠心独运，上...

《万山红遍》 作    品：李可染《万山红遍》 拍卖金额：2.9325亿元 拍卖时间：2012年6月3日 拍 卖 行：北京保利2012春拍近现代书画夜场 作品介绍：李可染创作于1964年的《万山红遍》，可谓其积墨山水艺术创作的巅峰。该作题材取毛主席“看《万山红遍》，层林尽染”诗意而成，是成就李可染在中国近现代画坛地位的重要里程碑式画。据悉...

    刘松年（约1155-1218）南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，淳熙间（1174-1189）画院学生，绍熙间（1190-1194）升画院待诏。宁宗（1195-1224）时进《耕织图》被朝廷看重，赐金带，为“南宋四大家”之一。工山水、人物、界画，师承李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致。常画西湖，多写茂林修竹、山明水秀之西...

王谔（1462—1544，又一说1457—1530，古籍皆称他“年逾八十而卒”），明代画家。字廷直，奉化(今浙江奉化)人，世居奉化城内西锦里。弘治（1488-1505）初以绘事供事仁智殿。尝师里人萧凤，尽其术，乃肆力於唐、宋名家。凡奇山怪石，古木惊湍之类，尽摹其妙。以画名东南，其画树石多著烟霭之态，势如泼墨，而无四面枝干丛生疏密之意。孝宗好马远画，亟称曰：“...

宋徽宗赵佶 《瑞鹤图》 绢本设色 51×138.2厘米 辽宁省博物馆藏 ▽ 图中描绘彩云缭绕之汴梁宣德门，是赵佶书画珍品中难得的诗、书、画具为上乘之作。画后有作者赵佶以瘦金书自题，所述之事与《宋史·仪卫六》载”政和二年延福宫宴辅臣，有群鹤自西北来，盘旋于睿谟殿上，及奏大晟乐而翔鹤屡至，诏制瑞鹤旗”可相互印证。所署”...

▽ 《寒雀图》是中国宋代画家崔白的国画作品。《寒雀图》为画卷，绢本设色，纵25.5厘米，横101.4厘米，北京故宫博物院藏。《寒雀图》描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动...

明 吕纪《杏花孔雀图》 绢本设色 203.4x 110.6cm 台北故宫博物院藏 ▽ (责任编辑：zgshw)

       【名称】：荷花鹭鸶图 【作者】： 魏学濂 【年代】：明朝 【类别】： 绘画 【材质】：纸本，水墨 【品种】：花鸟国画原作-花鸟国画原作 【尺幅】：纵92.9厘米，横49.9厘米 【现藏】： 上海博物馆 【作者】：魏学濂(1608—1644)，字子一，号内斋，浙江嘉兴人。 崇祯十六年进士...

马元驭《南溪春晓图》立轴  绢本 　　《南溪春晓图》画桃花、柳树各一枝，高低交叉，鹳鹆停憩柳枝，梳理羽毛，神态生动。花叶皆用没骨写出，设色鲜丽，意趣盎然；构图别具一格，天然自成，乃写生佳作。 (责任编辑：zgshw)