历代国画 第2页

明 仇英 《辋川十景图》，手卷，绢本，青绿设色，纵28厘米×横428厘米，吉林省博物馆藏。 (责任编辑：zgshw)

王时敏 《仿王维江山雪霁图》轴 纸本设色画 133.7×60公分 台北故宫博物院典藏 《仿王维江山雪霁图》作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。 (责任编辑...

弘仁《西岩松雪图》 纸本墨笔 192.5×104.5cm 故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

吴湖帆 《范华原万峰积雪图》 尺寸 108×54cm (责任编辑：zgshw)

潘天寿 露气 纸本水墨设色 130×154cm 1958年作 中国美术馆藏 1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此画。《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收，见村...

创作者：王时敏 所属时期：清代 材质：纸本 尺寸：83 x 41.2 cm 收藏地点：台北故宫博物院 王时敏 (1592-1680)，明末清初画家。字逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。王锡爵孙。出身明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。寄情诗文书画，家藏历代法书名画甚多，反复观摩，并曾得到董其昌等人的指点。擅山水，专师黄公望，笔墨含...

吴冠中《鹦鹉 (鹦鹉天堂)》 1994年 　　油彩画布，61×81cm 　　《鹦鹉》创作于1994年，为亚洲重要私人收藏之物。此画是以水墨笔法用以油彩颜料完成的油彩作品，是吴冠中体悟西方绘画的创作方式，有别于中国水墨写意绘画。而对于同一个绘画主题，吴冠中习惯以不同媒材进行多次创作，他在1990年创作的《鹦鹉》是与此画构图相似的彩墨作品。 (责任编辑：zgsh...

李长白 鹅 (责任编辑：zgshw)

元 王冕 南枝春早图  绢本墨笔 151.4 x 52.2厘米  中国台北故宫博物院藏 《南枝早春图》绘下垂的粗干上向上勃发的粗细四枝梅花，或聚或散，或盛开，或半开，或含苞待放，或仅一花萼，花贴枝，细枝贴粗枝，显得疏密有致，生机盎然。墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以“飞白法”画枝干...

金农《自画像》轴，纸本，墨笔，纵131.3cm ，横59.1cm 金农（1687-1764），清朝画坛扬州八怪之首。他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅更是独创一格。著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极...

元 王冕 墨梅图 卷 纸本水墨 纵三一·九厘米 横五○·九厘米 故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

清 恽寿平《 牡丹》 册　纸本设色画 纵28.5公分横43公分 台北故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

该作品为立轴，尺寸为：69.5cm×43.0cm，2.7平方尺，纸本水墨；作品的钤印为：傅、抱石、印痴、抱石画课；作品中的款识为：听泉。岂堪方北苑，不必问南宫。白云横断处，画个听泉翁。辛巳岁莫，抱石试所得同治年间墨，亦一日清课也。该作品是傅抱石中年代表作。画面以圆转纵逸而苍莽松秀的“抱石皴”为基调，辅以散毫点、大浑点，苍山雾海融为一体，突出画家“天人合一”的...

明 蓝瑛 《山水册》十二开选一31cm×24.8cm 纸本设色 1655 年 荣宝斋藏 明 蓝瑛 《山水册》十二开选一 31cm×24.8cm 纸本设色 1655 年 荣宝斋藏   (责任编辑：zgshw)

宋美龄 春色图 宋美龄 春色图 宋美龄 春色图 宋美龄 春色图 ………………………………………. 宋美龄 春色图 …………̷...

梅鹊图轴 宋 沈子蕃 此图轴丝质，依画稿缂织。以十五六种色丝装的小梭代笔，巧妙搭配，画面色泽和谐。以“通经断纬”的手法缂织，并娴熟地运用了多种缂丝技法。所用丝线之经密度20根/cm，纬密度44-46根/cm，精工细密。此缂丝图很好地体现了原画稿疏朗古朴的意趣，画面生动，清丽，典雅，是沈子蕃为数不多的存世作品之一，也是南宋时期缂丝工艺杰出的代表作。 (责任编辑...

元代 赵孟頫 《鹊华秋色图》卷 台北故宫博物院藏 此画是元贞元年赵孟頫为友人周密描绘其祖籍地貌景色之作。描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带秋景，画境清旷恬淡，表现出恬静而悠闲的田园风味。作品采用平远构图，再以多种色彩调合渲染，虚实相生，笔法潇酒，富有节奏感。 清乾隆帝御笔题写“鹊华秋色”四个字于引首 赵孟頫书法题款：公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公...

刘海粟 黄山散花坞 135×65.6cm 纸本水墨设色 1954年 中国美术馆藏 《黄山散花坞》作于刘海粟58岁之时，是一幅表现烟雨朦胧中黄山雾凇奇石景色的佳作，具有其本人鲜明的代表性风格。刘海粟一生钟爱黄山，一生十上黄山，其重要作品也多以此为题材，他曾说，“昔日黄山是我师，今日我是黄山友”。上世纪50年代为其黄山题材创作的高峰之一，作品不落俗套，每每抒发新...

北宋画家王诜绘画以山水见长，水墨山水受李成影响，具有幽雅清润的格调。青绿着色山水则源自李思训父子而又创新意，不古不今自成一家。所画山水多为烟江远壑、柳溪渔浦、晴岚绝涧、寒林幽谷、桃溪苇村等“诗人难状之景”。 《溪山秋霁图》以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。卷中忽而两山夹峙，野水逶迤，忽而重岩叠嶂，连绵而起，忽而江水横陈，浩淼空阔，其中点缀高人逸士、...

崔如琢 2019年作 冷碧清秋水 秀色空绝世 手卷 作者：崔如琢 作品分类：中国书画 尺寸：引首34.5×127.5cm；画心37×1033.5cm 估价：咨询价 成交价：13,800.00万元 拍卖时间：2019-12-02 拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司 拍品描述 题识：冷碧清秋水，淡香醉万家。己亥之秋尾，如琢指墨于静清斋窗下。 钤印：如琢、少许胜多...

陶渊明曾说：“夏月虚闲，高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。”一个高人隐士酒后高卧草庐窗下，悠闲自得乘凉的形象跃然纸上。唐代诗人李白非常向往陶渊明恬淡闲逸、与世无争、天人合一的隐逸生活，写诗曰：“陶令日日醉，不知五柳春。素琴本无弦，漉酒用葛巾。清风北窗下，自谓羲皇人。何时到栗里，一见平生亲。”表达了对陶渊明人品和理想的仰慕之情。 这幅宋代佚名《柳荫高士图》...

吴湖帆（1894—1968）初名翼燕，后更多万，又名倩、倩庵，字遹骏，东庄，别署丑簃，书画署名湖帆。江苏苏州人。擅长中国画。历任上海中国画院画师，上海美术学校、上海美术专科学校、浙江美术学院国画教师，上海大学美术学院副教授、中国美术家协会上海分会副主席。早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。善于画没骨荷花和山水。...

吴作人 1988年作 鱼戏图 吴作人 1985年作 金鱼 吴作人 1984年作 池趣 吴作人 1980年作 金鱼图 吴作人 1974年作 上游 二、吴作人画熊猫，非常可爱 吴作人 熊猫 吴作人 合家欢 吴作人 熊猫翠竹 吴作人 熊猫 吴作人 熊猫 吴作人 熊猫 吴作人 熊猫 三、吴作人画天鹅，优美灵动 吴作人 天鹅 吴作人 玄鹄 吴作人 芦塘天鹅 吴作人 芦...

仇英《弹箜篌美人图》 尺寸： 70.3×34.2cm 绢本设色，现藏于波士顿美术馆 (责任编辑：zgshw)

仇英《蜡梅水仙图》 立轴、绢本设色、纵47厘米横25厘米，中国台北故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

吴昌硕 浙江安吉人 是“后海派”的领袖人物 也是晚清民初时期最具代表性的艺术家 此种名铁皮红，出枞阳山中，而江南则无之。乙巳良月，吴俊卿。 缶（朱文） 三千年结实之桃。缶。 吴中（朱文） ▌齐白石谈吴昌硕 在《白石诗草》中，齐白石还写道：“青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之，恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。...

明代,唐寅,立轴,纸本设色,纵110.7厘米,横52.3厘米,中国台北故宫博物院藏. 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)

唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏 题诗：醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。——与西洲别几三十年．偶尔见过，因书鄙作并图请教。病中，殊无佳兴，草草见意而已。友生唐寅顿首。 (责任编辑：zgshw)

徐渭《四时花卉图》纸本墨笔 144.7cm×80.8cm  故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

【朱耷古梅图轴】 　　《古梅图》轴，清康熙二十一年（1682年），朱耷 绘，纸本，墨笔，纵96厘米，横55厘米。 　　图绘一株古梅树，根部无土，树心中空，旁枝上数朵梅花盛开，显示出顽强的生命力。根据画中的自题诗：“梅花画里思思肖”而知，此图是朱耷仿宋遗民画家郑思肖画兰不着土、以暗示国土为异族人所夺之意的画作，表达了他对明朝的怀念之情。图中用笔苍健有力，线条粗...

《江帆楼阁图》是唐代画家李思训所创作的一幅绢本设色绘画作品。现收藏于中国台北故宫博物院。 该画描绘的是游春情景，是作者以“青绿山水”与“金碧山水”创作的国画山水作品，画中山、树、江水和游人融汇一处，江上泛舟、山中树木茂盛，游人穿梭其中。远处江水荡漾，几叶扁舟漂浮，近处树木葱葱，楼阁庭院若隐若现，坡岸上游人穿行。其意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典...

宋 许道宁 关山密雪图 绢本设色 121.3×81.3cm 台北故宫博物院藏         《关山密雪图》是一幅精彩的雪景山水画。大雪覆盖的高山寒林，山峦起伏，皴笔很少，山头俱施以粉，水天皆用淡墨渲染，景物荒寒萧寂。画面沿用传统的北宋山水画构图方法，自下而上，由近及远，近景险而高，远景深而远。所谓“崇山积雪...

《山腰楼观图》是宋代画家萧照创作的一幅绢本水墨画， 现收藏于台北故宫博物院。 原作 ▼ 《山腰楼观图》所描绘的是古人旅游中的一个情景，尤其反映的是文人的行旅之景。画面可以分成两部分，左边为高山巨岩，有相叠的山峰两座，右边是水景及汀渚。山中林木茂盛，后面的山峰映现出一片亭台楼阁，不远的山道上有游人登山，右下方的山岩上绘有两人眺望远方。山中飞泉直下，远山和汀渚呈...

清 李方膺 潇湘风竹图 立轴  纸本水墨 纵168.3厘米 横67.7厘米  南京博物院藏 (责任编辑：zgshw)

清 王时敏 丛林曲调图 《丛林曲调图》轴,清,王时敏,纸本水墨,纵100.6cm,横52.5cm。《丛林曲调图》置一座高山大岭为主体，其周围为群山环护，林木密植，屋舍掩映。山涧一条河流由远及近曲转而来。近岸山脚古亭独立，杂树蔽阴。画中笔隽秀，写物具体而不拘执，造景丰富端庄，境界虚和。 (责任编辑：zgshw)

清 王时敏 云峰树色图轴绢本99.6×65， 现藏于天津市博物馆 《云峰树色图》以”高远”法取势，构图呈”S”形循环上升。山石沉浑雄健，树木苍厚繁密，画风凝重古朴。近景松树松枝翠绿，枝干姿态各异。中景山体险要，重峦叠嶂。远景中间，山峰如柱，是整个画面的气魄所在。山石沉浑雄健，树木苍厚繁密，画...

宋 崔白 双喜图 绢本淡设色 193.7×103.4cm 台北故宫博物院藏 《双喜图》，中国花鸟画中的经典之作，它穿越千年时光，如同镜头特写，摄人心扉，本文将品读画中的的深邃情景及其蕴涵的野逸之趣。 在中国绘画上，无论山水还是花鸟，均“造极于赵宋之世”，宋人笔下的花鸟画，静谧、内敛而富有理性主义，体现宋人“格物致知”的观念。早在五代时，黄筌、徐熙花...

顾绣，起源于明代松江（今上海）人顾名世之家，故名。顾名世为明嘉靖三十八年（1559年）进士，官至尚宝司丞，晚年曾在上海九亩地筑园，筑园时得一石，有赵文敏手篆“露香池”三字，故园名“露香园”，顾家刺绣称“露香园顾绣”、“顾氏露香园绣”，或简称“露香园绣”、“顾绣”。 韩希孟是顾名世孙顾寿潜之妻，武陵（湖南）人，明末著名的刺绣家。她擅长刺绣，工画花卉，却不以临摹...

《秋葵图》扇页，明，唐寅绘，金笺，墨笔，纵18.1cm ，横51.3cm 扇页有自题：“叶裁绿玉蕊舒金，微贱无媒到上林。岁晚冰霜共摇落，此中不改向阳心。唐寅。”钤 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。 《秋葵图》局部 《秋葵图》局部 《秋葵图》局部 唐寅在扇页上重点刻画了三株茁壮的秋葵，并且通过诗文赞美了秋葵在寒霜气候及与杂草丛生、荆棘相伴的恶劣环境下，仍然“...

沈周《秋林图》  《秋林图》扇页，明，沈周绘，金笺，墨笔，纵16.2cm，横45.5cm 扇页有自题：“兀兀小桥外，独行人不知。秋风将落叶，故向鬓边吹。沈周。”钤“沈氏启南”朱文印。 《秋林图》局部 《秋林图》局部 图绘树叶已飘零的深秋时节，高士策杖独行情景。纵观沈周作品，其有粗细两种画风，细笔略似王蒙，粗笔近似吴镇。此图属于沈周晚年的粗笔一格。在...

陆治《云岩秋霁图》 《云岩秋霁图》扇页，明，陆治绘，金笺，设色，纵15cm，横46.7cm 扇页有自题：“辛丑八月陆治写云岩秋霁。”钤“包山子”白文印。“辛丑”是明嘉靖二十年（1541年），陆治时年46岁。 《云岩秋霁图》局部 《云岩秋霁图》局部 陆治是文徵明的画学入室弟子，他既能师承文氏的书卷气，又能在物象造型上有所创新。此图是他带有自家笔墨风格的典型画作...

 《秋游赏月图》扇页，明，程嘉燧绘，金笺，设色，纵16.6cm，横51.3cm 本作又名《柴门送客图》扇页。扇页有自题：“庚辰七月晦。孟阳作。”钤“孟阳”方印。“庚辰”是明崇祯十三年（1640年），作者时年76岁。 《秋游赏月图》局部 《秋游赏月图》局部 《秋游赏月图》局部 这是幅气韵清和的小品画。绘明月高悬的晴朗夜，高士乘舟离岸，友人倚柴门相送的...

《万山秋色图》轴，明，宋旭绘，纸本，设色，纵140.6cm，横28.9cm 本幅自识：“万山秋色。万历庚辰初冬，檇李宋旭仿董北苑家法。”钤“石”、“门”联珠朱文，“初旸”朱文印。“庚辰”为明万历八年（1580年），作者时年56岁。   《万山秋色图》局部 《万山秋色图》局部 《万山秋色图》局部 《万山秋色图》局部 《万山秋色图》局部 《万山秋色图》...

《云峦秋色图》轴，明，吴彬绘，绢本，设色，纵126.5cm，横28.3cm 款署：“丙申岁夏仲文中吴彬写。”钤“文中”、“吴彬之印”。据款署可知，此图作于明万历二十四年（1596年）。 《云峦秋色图》局部 《云峦秋色图》局部 《云峦秋色图》局部 《云峦秋色图》局部 《云峦秋色图》局部 吴彬画山水喜作狭长构图，山峦呈纵向层叠排列，突出高远之势。此图是其较早期的...

奚冈《岩居秋爽图》 《岩居秋爽图》轴，清，奚冈绘，纸本，设色，纵113.5cm，横48.5cm 款署：“仿井西老人岩居秋爽图。嘉庆丙辰小春。蒙泉外史奚冈。”钤“奚冈之印”阴阳文印、“蒙泉外史”白文印。“丙辰”为清嘉庆元年（1796年），作者时年51岁。 《岩居秋爽图》局部 《岩居秋爽图》局部 《岩居秋爽图》局部 图绘峰峦高耸、庭轩虚敞的江南秋景。奚冈的山水画...

《农耕图》由清代画家沈庆兰绘制，设色纸本，共计二十二开，每开纵23.5厘米，横24厘米，每开约0.5平尺。 (责任编辑：zgshw)

《写生佳果册》由清代画家张槃1865年作，纸本水墨，此画册共计十一幅作品，每幅作品纵16.5厘米，横23厘米，约0.3平尺。 陈眉公云：品茶一人得神，二人得趣，三人得味，六七是名。施茶砚孙画。 人生一乐。心盘。 南人家水曲，种藕是良谋。落得好花看，秋来子亦收。 宴罢瑶池阿母家，嫩琼飞上紫云车。玉簪堕地无人拾，化作东南第一花。山谷句。 明眸朝露，鼻引秋香。槃。...

任伯年是民间画家，早年移民上海，没有应举出仕，还是个「自由职业者」，故乡并无多少关于他的记载，又适逢那个动荡不安的年代，所以很长一段时间，大家都不了解这位离我们只有一百多年的大师。 任伯年 长春图 立轴 纸本设色 儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。任伯年所画题材极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视...

王翚《秋树昏鸦图》   《秋树昏鸦图》轴，清，王翚绘，纸本，设色，纵118cm，横74cm 本幅自题七言诗一首并款署：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟学人王翚。”“壬辰”是清康熙五十一年（1712年），作者时年81岁。   《秋树昏鸦图》局部 《秋树昏鸦图》局部 钤“王翚...

王翚《秋山万重图》 《秋山万重图》轴，清，王翚绘，绢本，设色，纵117.5cm，横53.3cm 本幅左上方画家自题七言绝句一首，款识：“仿黄子久秋山笔意，庚辰八月，海虞王翚。中秋日重加点染，寄赠帝锡道翁。翬又识。”钤“王翚之印”、“时年六十有九”、“畊烟外史”、“清晖老人”、“澂怀”印五方。此幅画作于清康熙三十九年（1700年），是王翚仿元代著名画家黄公望笔...