历代国画 第6页

北宋 范宽《溪山行旅图》 纵206.3厘米，横103.3厘米 台北故宫博物院藏 这幅《溪山行旅图》现藏于台北故宫博物院，画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着茂密的树木，岩石皴纹历历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势；山脚下雾气迷蒙，近处大石兀立、老树挺生、溪水潺潺；山路上有旅人赶着驮队走过，人畜虽皆画得小如蚁，却真实生动，使人仿佛能听到驴蹄“公式...

陈洪绶《羲之笼鹅图》，立轴，绢本，设色，纵103.1厘米，横47.8厘米，浙江博物馆藏。 此图采用中国画传统的立轴形式，表现了晋代书法家王羲之携家仆笼鹅而归的情形。作品右上款署“枫溪老迟洪绶画于深柳堂”，下钤“陈洪绶印”白文方印、“章侯”朱文方印。 陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人給他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁馨儿当如此莲”，所以...

仇英《春夜宴桃李园图》，一幅表现人物的精心之作，画中描绘了李白与其四从弟，春夜于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景，现藏于北京故宫博物院。这一画题历代不乏描绘者，而仇英以高超的技巧表现了各种人物的身份和神态，画法清丽，境界契合原文的描写。 仇英虽经过不懈地努力跻身于明四家，但并未被纳入吴派，这一点在单国强编著的《明代绘画史》中有确切的解释。然而画史中对仇英绘画的争...

清代画家陈洪绶人物国画《簪花持杖图》 立轴 乙酉（1645年）作 款识：庚申暮秋，与顾叔平读华岩经虚鹫峰下，如簪秋花曳，杖于之竺上，下儿旧笑指说吾两人姓名，酒家痛饮都不取钱包，近二十馀年矣，叔平已化去十有九年，岂知老莲手书于兵燹中，复痛此事耶！洪绶似镜生社长兄正之，乙酉暮春。 边跋：正是庚申二十三高怀了，了驻春山萧寺索句，听黄鸟董女求莲下志，按有发簪丛天不老...

明 陈洪绶 抚琴图 107.7cmX52.3cm 台北故宫博物院藏 明陈洪绶抚琴图轴陈洪绶（西元一五九九至一六五二年），浙江诸暨人，字章侯，号老莲。甲申后自称悔迟，又曰勿迟。人物花鸟草虫无不精妙，皆能自出机杼。所作人物躯干伟岸，容貌威猛，线条扭曲宛若绕指柔钢，饶有奇趣，而又不失尺度。本幅画士人巾服坐磐石抚琴，仕女六人环侍，由前至后，一捧盘，一执红拂，一捧香炉...

关仝《关山行旅图》 绢本水墨 【尺寸】144.4x 56.8cm 【现藏】台北故宫博物院 作品全景式构图，画奇峰突起，悬崖危绝，山势雄壮，气魄恢弘。深谷巨壑，古寺宝塔，怪石疏林，烟风流润，叠泉淙淙。山径深溪，溪上水鸟翔集，溪边板祈茅店，杂以老树虬枝，鸡欢犬跃，旅人策蹇，往来停驻。画面雄伟壮阔中蕴精细，荒寒寂寞中含生机，充溢着浓厚生活气息。图中山石用粗细相间、...

沈周《赠华尚古山水卷》，纸本浅绛山水，高53厘米，画卷长1800厘米。卷前后钤收藏印晚明朱之赤、卧庵诸印记，清末翁同和、民初冯超然、吴湖帆题跋以及庞虚齐钤印等，诚乃煌煌巨制，开卷时随即感到气势夺人，不愧是吴门画派开山大师的杰作。 此卷沈氏晚年为无锡望族华尚古所作山水书法合卷，如此大卷，在沈氏传世作品中实属罕见。展卷凝神，但觉老笔纷披，满纸真气，潇洒自在，笔致...

余省 种秋花图 165.8×93.7cm   纸本 立轴 设色 故宫博物院藏 　　《种秋花图》，纸本设色、立轴，165.8×93.7厘米，故宫博物院所藏。作者余省，字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。师承蒋迋锡，官至供事内廷。擅长花鸟虫鱼，尤善于画蝶，兼工兰竹、水仙。蒋廷锡为清时大学士，师承著名画家恽寿平，以笔法灵动、墨法高华、雅致多姿...

《茅山雄姿》，创作于1965年的6，纵106.5cm，横276.5cm 2017年6月5日晚，傅抱石《茅山雄姿》在北京保利上拍，现场以1.45亿元起拍，1.625亿元落槌，加佣金1.87亿元成交。 此幅《茅山雄姿》是傅抱石应江苏省政协邀请所作的巨作，描述的是红色根据地茅山，理论上是一幅红色题材作品，但傅抱石并不以贴标签的形式来表现红色题材，而是通过自己的创新...

启 功 山水八砚屏 设色纸本 屏风 22×7 cm.×8 约0.1平尺（每幅） 砚屏是放在砚端以挡风尘的用具，屏者，屏风也，乃敝障之物，砚之有屏称之“砚屏”，亦属屏风的一种。古人过去研墨写字，并无现成的墨汁。但所研墨汁滞留时间稍长，便易风干而流失水分。此时若置一屏挡在墨前，则可防止风吹，减缓墨汁水分流失速度，这就是砚屏最初的功能。砚屏形体较小，常置书案上，最...

顾伯达 生于1898年10月19日名鸿，字伯达，以字行，号傲霜轩主，上海松江人。 他在私塾13年，从师习画8年。 1919年-1921年，顾伯达在松江开办启蒙私塾，做过塾师。 1925年，顾伯达还与吴昌硕、张大千、刘海粟等参加了于右任发起组织的海上书画联合会。 1929年全家定居上海，主要依靠鬻画生活。 他工山水、花卉皆俊逸，尤擅画菊。上世纪三十年代即声誉海...

丁观鹏《摹顾恺之洛神图卷》，纸本设色，青绿，28.1×587.5cm，中国台北故宫博物院藏。 作者印：臣观鹏、恭画收传印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，淳化轩，乾隆宸翰，信天主人，古希天子，寿，淳化轩图书珍秘宝，五福五代堂古稀天子宝，八征耄念之宝，嘉庆御览之宝，嘉庆鉴赏，宝笈三编，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，宣统御览之宝。 曹植的《洛神赋》自诞生后，...

钱穀《惠山煮泉图》 纸本浅设色，尺幅：66.6 x 33.1 cm 台北故宫博物院藏 《惠山煮泉图》为钱穀於隆庆四年（1570）十二月九日所绘，画中记录作者钱谷（1508～1578）与僧道儒等身份的友人，於无锡惠山惠泉汲泉煮茗的雅事。惠泉在唐代陆羽《茶经》、张又新《煎茶水记》中即已评定惠泉为天下第二泉，之后宋代蔡襄、欧阳修、苏轼等都品尝过惠泉水，宋徽宗还把惠...

商喜《四仙拱寿图》 绢本，设色，纵98.3厘米，横143.8厘米 无款印，现藏台北故宫博物院 本图所绘皆为佛道人物，其中的故事情节为何，仍有待考。图中四位仙人凌波渡海，拱望寿星南极仙翁驾鹤淩空。其中趺坐在三脚蟾蜍上，似为全真教五祖之一的刘海蟾；脚踏拐杖、身系葫芦者为李铁拐；另外二人，一足踏竹帚；一足踏蕉叶，似为狂颠禅僧寒山、拾得。画中人物表情生动，如在对语。...

卢鸿（又作鸿一），字浩然（一作灏然），生卒年月不详，唐幽州范阳（今河北涿县）人，后迁洛阳，隐居嵩山（今登封市）。《全唐诗》录存其骚体诗十首，名《嵩山十志》，为描写嵩山十景、歌咏自己的隐逸生活之作。 卢鸿学问渊博，精通籀、篆、楷、隶多种书法，善于描绘山、水、石、树，造意清气袭人，得平远之趣。据史书记载，713年，唐玄宗选用贤士，以勉励天下，派遣使者备礼邀请卢鸿...

《秋园冷艳图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵138.4厘米，横34.5厘米。 画幅左上方自题：“秋园冷艳。义宁陈衡恪。”钤“师曾”印。 图中绘秋葵、雁来红等秋季花卉。本图较为注重色彩的搭配运用，鲜黄色的秋葵花配以花青色的枝叶，成为画面的中心。下方穿插雁来红，设色浅淡，整体色彩淡雅和谐。陈师曾的花鸟画虽然受吴昌硕影响较大，但他同时博习诸家，尤为注重写生，...

清 王时敏《秋山白云图》     《秋山白云图》轴，清，王时敏绘，纸本，设色，纵96.7cm，横41cm。      图绘烟云浩渺、林木葱郁的雨后山景。据款题而知，此图是作者有感于“三伏生秋”之意于盛夏的雨后仿元人黄公望笔意所作的秋景图。王时敏自明崇祯五年（1632年）辞官归里后便潜心于对 宋、元诸家绘画的研...

来源：美术报 　　中国古代绘画理论中有“书画之妙，当以神会，难可以形器求也”之说。唐代王维的花卉就有四时不分同时齐放的表现。南宋陈郁认为：“写照非画物比，盖写形不难，写心惟难”。这些学说，很早就为后人辨析中国画的奥秘提供了途径。 　　然而，在面对具体作品分析时却会遇到障碍，因为观众习惯于从常理、从一般生活经验去认识对象。清代画家余省的《种秋花图》，就有待我们...

  　　南宋 刘松年 《秋窗读〈易〉图》          刘松年所绘《秋窗读〈易〉图》构图颇为讲究，突出景物与人物的安排，可谓苦心经营。两棵参天高松直立挺拔，松枝如盘龙相互缠绕，曲折多变，其荫如盖，庭院傍水而建，山石错落有致。画面左密右松，右边境界开阔，近水远山，与左部构图严整的庭院形成强烈对比。...

明 徐渭行楷《题菊竹图》，纸本水墨，立轴，纵90.4厘米，横44.4厘米，辽宁省博物馆藏。 刻画了菊花不肯从俗、傲霜绝俗，表现自己现实生活的悲惨与凄凉。《菊竹图》中画一株菊，临风挺立，七朵盛开的花朵簇拥其顶，花朵饱满，生机勃勃。图左画两枝细竹，中间被画面切割，下面扎根于土中，边上杂草、野花丛生，上面竹梢低垂，随风摇曳。画菊用蘸墨法勾花点叶，看去漫不经心，然而...

明唐寅《山路松声图》，绢本设色，纵194.5厘米、横102.8厘米 现藏于中国台北故宫博物院。 《山路松声图》图中描绘了一座高耸的山峰，一汪泉水从山腰处流下，汇入清澈见底的河中。泉水边是葱郁的松林，藤蔓环绕在曲曲折折的枝干上。山脚下有～座小桥横跨河水，桥上一老人仰着头，似乎在倾听泉声，又好像在欣赏阵阵松涛，其后有一少年抱着琴跟随。唐伯虎在画上题诗道：“女几山...

来源：美术报 北宋  赵佶  梅花绣眼图页  24.5×24.8cm  绢本设色  故宫博物院藏 　　读画儿 　　画面中一枝白色的梅花，从左侧伸入画面。一只可爱的绣眼鸟正在枝头嘁嘁喳喳张嘴叫着。绣眼鸟这名字，是因为它眼圈的白色绒羽，就像是绣出了一圈“珍珠眼线”一样而得名。绣眼鸟是一种喜欢在树枝上栖息的小鸟。小...

      《芙蓉锦鸡图》轴，（传）北宋徽宗赵佶绘，绢本，设色。纵81.5厘米，横53.6厘米。 　　作为独立的画科，宋代的花鸟画无论在绘制技巧还是表现形式方面都已经达到高度的艺术水准，《芙蓉锦鸡图》便是其中的一幅精品。此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，...

《右军书扇图》卷，南宋，梁楷（传）绘，纸本，墨笔，纵27.9厘米，横66.2厘米。 　　图绘王羲之为老妪书扇故事。本幅右边有梁楷题款，系后人添加，卷尾有元初赵由儁、张渊、钱良右、张世昌、石岩等人题跋，简笔人物的风格系仿自梁楷。 (责任编辑：zgshw)

沈周（1427～1509年）明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁。长州（今江苏吴县）人。不应试科举，长期从事绘画和诗文创作，与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。 沉周《垂钓图》纸本 水墨 60.0×50.6厘米。 此作表现了沈周晚年的典型面貌。 春湖柳溪，湖边老翁垂纶，神态安逸。 作品布景自然，用笔苍润，设色以浅绛、花青为主 清淡秀冶，兼得天趣与人意之美。 ...

核心提示：文徵明（1470—1559）明代杰出画家、书法家、文学家。文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。特别是在“文人画”发展史上，文徵明更是起到了承前启后的作用，是一个不可或缺的人物。诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四才子”。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤...

王绂《山亭文会图》 纸本，设色，纵：219厘米，横：87.6厘米。 台北故宫博物院藏 王绂，工画山水，多学王蒙，风格郁苍；亦作平远景则近倪云林。此图描写文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂，山势险峻，树木丛生，烟霞环绕，颇为壮观。山上小溪泉水流淌有声，山下河中可泛舟，山林间亭台楼阁隐现，这是一处可游可居的幽雅胜境。近景古朴山亭中已有几个文人在那里论诗作画，山下...

五代 巨然《秋山问道图》绢本水墨 纵：165.2厘米，横：77.2厘米 台北故宫博物院藏 《秋山问道图》是一幅秋景山水画，巨然他深明禅理，并且把这种禅理也带进了他的画中。这幅画虽然是在画高山密林，但给人的感觉却是墨气清丽、神清气爽、宁寂安详，能给人以禅机，让人有超乎尘世之感，这当是他心境空明的写照。 画上主峰居上，几出画外，梳状山峦，重重相拥，愈堆愈高，结构...

徐渭《榴实图》，纸本，纵91.4厘米，横26.5厘米，台北故宫博物院藏。 在《榴实图》题画诗中，徐渭把自己比况成久居深山的石榴，酣畅淋漓地抒发了他不被重用，英雄无用武之地的凄凉的心情。徐渭在这幅画中用狂草的书法题诗，字迹飞舞有势，字与画的风格，互相映衬，耐人寻味。 《榴实图》可谓是诗中有画，画中有诗，传达出中国独特的艺术精神。 这幅《榴实图》轴最早着录在《石...

《墨葡萄图》轴，是徐渭传世的画作之一，现藏于北京故宫博物院。作品纸本、墨笔，纵165.4、横64.5厘米。图中画一架葡萄从右侧穿出，老藤错落，叶片茂盛，果实晶莹。作者以草书笔法作画，运笔放纵豪爽，叶与果用淡墨加胶矾挥洒，施墨淋漓大胆。画中题字结体紧凑，运笔恣意。葡萄是徐渭常画的题材。左上部自题：“半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤...

明 仇英 《寒山行旅图》 仇英像 仇英（1494-1552）字实父，号十洲，中国明代绘画大师，原籍江苏太仓，后移居苏州。生年不详，考订约生于弘治甲寅（一四九四年），卒于嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之际。吴门四家之一。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为...

《玉洞仙源图》现藏台北故宫博物院 画面奇峰峻岭，苍松翠柏，琼楼水阁，溶洞流溪，云烟缥缈其间，山壑或隐或现。 溪水潺湲的溶洞前，一隐士临流盘膝，停琴静坐，侍童们忙着煮茶、端盘、陈设古玩，俨然人间仙境。 这类隐逸题材作品十分多见，而仇英在幽美宁静的意境中表现了一种明快的情调，健康的意趣，在同类作品中颇具特色。 作品取景宏阔，结构严整，层次清晰，布局有序，景物繁杂...

  程璋（1869－1938），男，原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴 (责任编辑：zgshw)

《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本墨笔 纵206.3厘米横103.4厘米 台北故宫博物院藏 范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。此画画巨峰巍然耸立，山涧中瀑布飞泻而下，山峦雄峻浑厚,树木繁茂葱郁,岩石的皴纹也历历可辨，显示出一种“全景山水”，“大山大水”的磅礴气势。山脚下雾气迷朦、怪石兀立、老枝虬...

沈周《瀼西草堂图》 立轴 设色纸本 180×70cm 《瀼西草堂图》设色古雅，笔法深厚，人物细节刻画到位，景致又显粗简奔放。所绘正是老杜《秋日夔府咏怀》自述的“茅斋八九椽”的模样。左上有题诗，与求画人故作戏语:“堂在瀼西黄草茨，吴乡莫把蜀乡疑。地从杜甫名全借，图为卢鸿我不辞。衣桁夕阳迷翡翠，竹坪春水下鸬鹚。百壶自醉苏司业，未解求人为酒资。” (责任编辑：zg...

所谓西园，是北宋驸马都尉王诜的宅第花园。宋神宗元祐元年（1086年），王诜邀请好友苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、蔡肇、晁无咎、李公麟等十六位文人名士在此聚会，会后李公麟作《西园雅集图》，米芾书写了《西园雅集图记》。此次雅集的，堪称都是一时文坛艺苑精英，米芾《西园雅集图记》称：“自东坡而下，凡十有六人，以文章议论，博学辨识，英辞妙墨，好古多闻，雄豪绝俗之姿，...

戴进《春游晚归图》 绢本设色，纵167.9厘米，横83.1厘米，现藏于台北故宫博物院。 《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院，伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人来到院门口，下了驴，正在敲门，院里有仆人提着灯笼来为主人开门，这说明夜幕已经降临，点出“晚”的主题，显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。主人身后还...

陈焕的画法源自沈周，沈周的画风主要分为两种，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。此作属于沈周细笔画法风格，用笔沉稳细致，笔力强健，刻画细腻而不失真率，功力深厚。虽为小幅，构图严谨，意境深远。深得沈周精髓。 (责任编辑：zgshw)

  元.王蒙，荆溪湿翠，台北故宫藏。 款：至正甲辰，余为荆溪之游，舟行九里湖。时雨初霁，而烟蔼空濛尚未开朗。诸山湿翠欲流，真奇观也。归就山房，想像作此以就兴耳。黄鹤山樵王蒙画。 ​​​​ (责任编辑：zgshw)

　　画家简介 　　蓝瑛（1585-1664年后），明代画家。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。蓝瑛一生以绘画为职业，曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，因而不断丰富了创作内容。他的传派，直接继承衣钵的有蓝氏一家子孙，如蓝孟、蓝深、蓝涛等，弟子刘度、王奂等都各...

明 缪辅 《鱼藻图》 立轴 绫本设色 171.3×99.1厘米 北京故宫博物院藏 　　缪辅（公元15世纪），明代画家。字良佐，约宣德时人，江苏苏州人，生卒年不详。官武英殿锦衣镇抚，为宫廷画家。擅画水藻游鱼，重视写实，形态生动，勾染细腻。画学宋院体画，继承黄筌工整妍丽画风。 　　《芥子园画谱》总结画鱼要诀为：“画鱼须得活泼，得其游泳像。见影如欲惊，硷...

沈周《春华昼锦图》 纸本，淡设色，278.6×95.7cm，台北故宫博物馆。 绘春日山林中，两位文士饮罢酒宴，骑马而归，侍童挑著书担尾随於後。全作的人物、山石、林木和屋舍，用笔疏放。在山巅处且以浓密的苔点增缀，表现春天草木滋发的意象。 沈周字启南，号石田，晚号白石翁，其与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，是吴门画派的创始人，他师法元四家，并上溯董源...

陆治 仿王蒙林壑消闲 纸本设色 136.5×35.7cm 台北故宫博物院藏 陆治字叔平，别号包山子，弘治九年（１４９６）生于苏州包山梅梁里。陆家世代耕读，陆治从小在书香环境中成长，迁居苏州郡城之后，又因父亲与文徵明交谊深厚，于是从学于文徵明门下。早年陆治以品学兼优，先后被乡里推荐为「诸生」、「贡士」。陆治也有意参加科考担任公职，然而屡次考试，都未能中选，于是...

宋勾龍爽山水軸 40.8×29.7cm 台北故宫博物院藏 勾龙爽，四川人，生卒年月不详。宋代宫廷画家，擅长人物画。神宗时官翰林待诏。时称他画的人物“其状质野，有返朴之意。” 作品有《西成民乐图卷》《岁丰图卷》等。 END   版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用，版权归原作者所有。如有侵权，敬请原作者告知，我们立即删除。 (责任编...

钱贡《太平春色图》 立轴，纸本设色，122×49.8cm，台北故宫博物院藏。 设色画屋一楹，儿童围炉伸纸，一人搦管欲书。屋外植梅花数株，横板桥一。群髫击鼓，老叟策杖倚栏。 本幅作品款识“太平春色钱贡”，无年款，钤印“沧洲”。另有乾隆戊申年正月初一御题：“村舍康年象，熙熙乐太平，嘉言符我意，名画具真情，炉火围温暖，幼龄侍父兄。底知春色好，墙角早梅荣。”这首诗是...

明 戴进 春酣图轴  291.3×171.5cm  绢本　立轴　设色  台北故宫博物院藏 　　在明人戴进的笔墨生涯中，对春景的描绘颇多，有“春风又绿江南岸，明月何时照我还”的《春游晚归图》，有描写农人耕作的《春耕图》，还有水墨清远的《春山积翠图》和青绿氤氲的《灵谷春云图》等，而最为热闹丰富的就是这幅《春酣图》了。 　　《春酣图》...

《芙蓉锦鸡图》轴，（传）北宋徽宗赵佶绘，绢本，设色。纵81.5厘米，横53.6厘米。 　　作为独立的画科，宋代的花鸟画无论在绘制技巧还是表现形式方面都已经达到高度的艺术水准，《芙蓉锦鸡图》便是其中的一幅精品。此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋...

宋勾龍爽山水軸 40.8×29.7cm 台北故宫博物院藏 勾龙爽，四川人，生卒年月不详。宋代宫廷画家，擅长人物画。神宗时官翰林待诏。时称他画的人物“其状质野，有返朴之意。” 作品有《西成民乐图卷》《岁丰图卷》等。 END —版权声明— 版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用，版权归原作者所有。如有侵权，敬请原作者告知，我们立即删除。 (责任编...

陈少梅《仿宋人马远踏歌图》 设色纸本 题识：仿宋人马远踏歌图，少梅陈云彰。钤印：少梅 题跋：窈窕深谷，山之嶙峋，荒荒油云，蓬蓬远春，清涧之曲，碧松之阴，步屧寻幽，良殚美襟，是有真迹，造化已奇，其曰可读，识者期之，集司空图诗品，晓光先生属题，永嘉马公愚。钤印：书画传家二百年、冷翁 END —版权声明—   版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用...

明 盛颖《马耆烟雨图》 绢本 设色 纵28.3厘米 横56.8厘米 现藏于辽宁省博物馆 款识：马嗜烟雨图。癸酉姑苏盛颖写。 作者钤印：盛颖之印、陶菴主人。 乾隆皇帝题跋：戊子春御题。 并钤：比德、朗润。 收藏印：乾隆鉴赏、乾隆御览之宝、万华宫鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、嘉庆预览之宝。 明-盛颖 生卒年不详。马耆禅师,南渡初人....