风又去了来的文章 第72页

继《上阳台帖》之后，李白书法作品又被传出发现真迹，这就是在日本被发现的《嘲王历阳不肯饮酒贴》。 《嘲王历阳不肯饮酒贴》原文： 嘲王历阳不肯饮酒 地白风色寒，雪花大如手。 笑杀陶渊明，不饮杯中酒。 浪抚一张琴，虚栽五株柳。 空负头上巾，吾于尔何有。 李白 这是一首五言古风体诗。从内容看，时间是天寒地冻的冬季，李白为了劝酒，将不肯饮酒的王历阳比作陶渊明，说他对不...

汤珍(1481-1546)，字子重、仁卿，号双梧，学者称双梧先生。明代嘉定高桥(今上海浦东)人，后迁居长洲(今苏州)碧凤坊西，明朝诗人、文学家。汤珍博览群书，青年时代曾与王守、王宠兄弟隐居石湖苦读十五年，最初是吴郡的诸生，嘉靖十年(1531)，应试岁贡选拔到太学，卒业谒选时，有人劝他按潜规则办事，找人疏通关系，汤珍谢而不往，结果仅官拜崇德县丞，所以史籍说他&...

启功草书《临黄庭内景经》 临帖是中国人学习书法的必经之路。启功作为书法大家，对前贤法书的临习，自童蒙至垂暮，凡八十余载从未间断。有些碑帖先后通临达数十遍。所临品类之众，数量之多，真可谓前无古人。此《临黄庭内景经》作为启功先生的临帖佳作之一，被收录于《启功临帖册》中。

　　民国，是一个军阀混战的年代，是一个人物鹊起的大变革时期。而一提到民国军阀，我们总是联想到粗野土匪、混沌枭雄，而事实如何，难以评说。不过我们所知道的是，他们大多写得一手好书法。 　　阎锡山 　　阎锡山，是一位的倍受争议大军阀，热心书法。阎氏书法俊逸，有清代大书法家何绍基的影子。先看看其代表作品 　　阎锡山是在吸收了何之笔法，结字等技巧后又有自己的追求及风范...

　　董其昌《临柳公权书兰亭诗》，纸本。纵27.2公分，横1072公分。北京故宫博物院藏。此卷于明万历46年所书，时董其昌年64岁。其书艺已臻于成熟，故笔法流畅，气韵古淡潇洒，在董氏传世的书法中可为上品。 　 董其昌《杜甫醉歌行诗》，行书，绢本。横301厘米，昆山昆仑堂美术馆藏 　 《草书扇面》董其昌书。纵15.5公分，横47.7公分。荣宝斋藏。此帧扇面书法写...

　　“大雪，十一月节。大者，盛也。至此而雪盛矣。” 　　大雪是冬日里的第二个节气。古人所说的“大雪”节气是指天气更冷了，降雪的可能性比“小雪”时更大了，过了大雪，雪往往下得更大、范围也更广，并不指降雪量一定很大。    　　在中国画中，雪景图是最受画家喜爱的题材之一。雪后的大自然没有任何人工雕饰的痕迹，千姿百态，随物赋形，令人心...

　　“秋分者，阴阳相伴也，故昼夜均而寒暑平。”“分者平也，此当九十日之半，故谓之分。” 　　今天是秋分，“秋分”与“春分”一样，是我国古代先民最早确定节气之一，也是二十四节气中最主要的“四时八节”之一。从这一天起，秋之高远明净登场，木樨清露，别有微凉。古代艺术里的秋分，无论是敦煌壁画，还是赵孟頫的《鹊华秋色》，都有着一种动人的诗意、悠远。  　　秋...

    很难在篆书王国里找到这样一种典范:线条的质感是如此饱满而丰映。而且，曲线美在此中受到注重。    金文的美是甲骨文的美的升华。其过程特征是毫不犹豫的“转换”:整齐的直线为多变的曲线所取代;方正的空间亦为欹侧的结构所取代。我们在此中看到的是一种圆润至上的审美观念。早在公元前11世纪，人们已经在...

       周朝治天下推行的是分封制，诸侯国在效忠天子的前提下各自为政。以上所述金文的源流是以天子治下、展现王室风范者为大宗。西周诸侯国也作青铜器，但有铭文者较少。早、中期尤少，其书风亦与王室作器相类，更无清晰的发展序列，故未论及。随着西周诸侯国各自地域文化的发展。加上大篆正体的规范并未在中原核心...

    秦始皇统一六国之后，便贯彻推行了一条经济、文化统一的大政，这便是“车同轨，书同文”，从推动历史发展的角度来看，这无疑是英明的壮举。始皇命李斯作小篆便是“书同文”的具体措施。所谓“作”并非凭空创造，而是把一字有多种形态与写法的“战国文字”进行整齐划一。李斯作小篆可以说是秦始皇为实现大一统的政治谋略而进行的中国历史上第一次由政府主持的文字改革运动。   ...

    如果以书法的上限与文字同步，那么应该引甲骨文为祖先;如果以书法的上限与造型意识出现同步那么应该引陶文或八卦为祖先。不管是哪一种算法，反正书法在早期没有什么界限，只要写写画画都可以将就着算。古之治史者甚倒把它上推到黄帝、仓颉时代，言之凿凿，令人不胜仰慕景行之至，当然也无妨试试。    从陶文或甲骨文的结构中，我们已能窥出先民们的抽象造型意识。众所周知，...

     我们所看到的甲骨文时期的各种简单的符号，已不具有直接象形的含义。它已经是系统的文字，每个字表达一个固定的含义。因此，文字学家以甲骨文作为文字起源的一个有机组成部分，而我们却开始转向它的艺术构造的研究。     甲骨文和金文产生于两个时期，甲骨文是殷商时代的产物，是冶炼术...

     随着殷商末期冶炼术的发达，在当时的贵族阶层，使用铁器铜器已成为风尚，于是就出现了金文的刻铸。     殷商时代青铜器制作也有某些规律可寻。从遗址发掘的情况来看，盘庚迁殷以前的商代彝器，均无铭文出现。盘庚迁殷之后，铭文开始少量地出现，一般为一到两个字，结体十分奇崛，而且图...

　　大暑是一年中最热的一个节气。“万瓦鳞鳞若火龙，日车不动汗珠融。”古人在这一节气前后，不仅民间有饮伏茶、烧伏香等消暑良方，在历代书画中的高士、文人也不乏消暑之法。他们或长夏掩关、澄怀静坐，或槐荫高卧，或取前贤法书名画、碑帖尺牍，时一展观，怡然终日而不知倦。 　　值此庚子消夏之季，“澎湃新闻·古代艺术”（）推出的“故宫六百年鉴赏”系列本期特别呈现两岸故宫所藏...

清 赵之谦程守谦 合作 菊花博古图轴 97.6×47.2cm  纸本设色 上海博物馆藏 今天我们一起感受赵之谦的菊花“植”觉。“海上画派”先驱人物赵之谦，会稽人（今绍兴），初字益甫，号冷君；后改字撝叔，以书、印入画，创“金石画风”，具南田写生之意、李鱓筋骨之趣，更有石涛无法之法，每画植物都带有极强的植物质感，故为“植”觉。上海博物馆藏《赵之谦程守谦...

中国古代绘画理论中有“书画之妙，当以神会，难可以形器求也”之说。唐代王维的花卉就有四时不分同时齐放的表现。南宋陈郁认为：“写照非画物比，盖写形不难，写心惟难”。这些学说，很早就为后人辨析中国画的奥秘提供了途径。 然而，在面对具体作品分析时却会遇到障碍，因为观众习惯于从常理、从一般生活经验去认识对象。清代画家余省的《种秋花图》，就有待我们赏析时从另一扇“窗户”...

清  恽冰  蒲塘秋艳图  126.4×56.4cm  纸本设色  故宫博物院藏 《蒲塘秋艳图》，纸本设色，126.4×56.4cm，现藏于北京故宫博物院。画面左上方有题跋云：“蒲塘秋艳。抚南田公本。女史恽冰。”下钤白文“恽冰”及朱文“清于”。题跋左侧有朱文“养拙道人珍玩”、朱文“少大私印”两方鉴藏印。 清 ...

明 佚名 夏景货郎图　186.4×104.2cm　绢本　立轴　设色　故宫博物院 　　4月上旬，笔者参观《盛世修典——中国历代绘画大系》展，在一个不起眼的拐角，场景复原了李嵩《市担婴戏》图里的货架，各色物件凌乱摆放在一货架之上，玩具脂粉、日用品、雕版书籍经卷，甚至还有小动物玩偶，生活气息浓郁。笔者联想国内外博物馆收藏着多件《货郎图》，历元明清，四季皆有，映射着...

　　书法中的“虚”，泛指其境界的高远、空灵;书法中的“静”，谓之其意境的儒雅、安谧。 　　对于书法而言，静谧的观点和灵动的生命张力，是书法艺术两元的融合。自魏晋以来，我国的艺术深受老庄、释家思想的熏陶和影响，形成了“虚静”之美的鲜活之魂。 　　庄子曰：“静而与阴同德，动而与阳共波。”静默为禅，空灵如水，揭示了中国文人特有的心灵空间。禅宗视自然界万物为幻象，释...

　　元朝至元二十七年(1290)春，杭州西溪水漾草长莺飞，鲜于枢解官归家，胸前长髯伟岸，却掩不住仕途平淡的失意。 　　且在这桃花流水间留下，筑一间小斋，摆上古鼎与青瓷，磨一方端砚，挥毫写下“困学”二字，他日就刻作匾额悬楣以自勉吧。 　　无案牍之劳形，往来有鸿儒，可以调素琴、阅丹青，自是相当惬意。远在京城的好友赵孟頫鸿雁传诗，“脱身轩冕场，筑室西湖滨。开轩弄玉...

郑簠书法作品 　　郑簠(1622～1693) 　　字汝器，号谷口，江苏上元(今南京)人。原籍福建莆田，明洪武间祖父一辈迁至金陵。为名医郑之彦次子，其深得家传医学，以行医为业，终学不仕，工书，雅好文艺，善收藏碑刻，尤喜汉碑。(《广印人传》等) 　　清代是书法史上的重要转折期，碑学书法的兴起打破了帖学的长期垄断，使古老的篆隶书法获得了新生。在清代碑学书法兴起的过...

   训练目的：   侧锋的基本控制方法。   说明：   笔锋位于点画侧边处的笔法称为侧锋。   步骤与要求：   1、斜向落笔，直接向右运行，即为侧锋。线条宽度保持均匀(图a)。2、按图b所示。书写各种线条。3、临写图c所示点画。

  藏锋（1）   训练目的：   非垂向落笔时的藏锋笔法。   说明：   所谓藏锋，指笔尖落纸时留下的痕迹(尖点)隐藏在点画内部。藏锋有两种方法，这里练习的是通过控制笔尖的指向达到藏锋的目的。   步骤与要求：   1、笔杆乖直，笔尖轻轻落在纸上《轻轻地按下》，以逆时针方向绕一小圈.同...

   线条的质感   训练目的：对线条的质感的感受与控制。说明： 质感指线条的质地，它取决于包裹线条的轮廓线(边廓)的细微变化，与线条内部的细徽变化(浓、淡、枯、湿)亦有关。一位书法家必须对线条质感具有敏锐的感受能力。线条质感取决于书写时所采用的笔法和墨法，工具、材料亦有重要影响。在这一练习中，主要通过控制力度、速度以及行笔的运...

  摆动笔法（1）   训练目的：   摆动笔法。   步骤与耍求：   1、以下各项练习均使用狼毫笔。2、小臂不动，依靠手腕自左向右的摆动，写出图a所示线条.要求腕关节放松，动作灵活。3、要求同上，自上至下，写出图b所示的线条。4、增加线条长度，小臂配合动作(平移)。5、如图c所示，自上至下完成竖...

   训练目的   中锋笔法的初步运用。   说明   当笔毫在纸上落下时.笔尖指向某一方向.当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运笔方式称为中锋。书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。   步骤与要求   1、保持正确的执笔姿势，在纸上书写横画.横画与桌沿平行，笔尖按下后，让它始终指...

    1、空间意识    王羲之在《兰亭序》中写着这样一段名言:“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。”这一俯一仰之间即阐述了空间意识，游目过程是推出空间意识的流程。李白的“举杯邀明月，对影成三人”则是对“三维空间”的独特感悟。在中国先贤的空间意识里，意是伴随着时间意识流程而改变的。“...

    由于书法理论上的先天不足与积累的相对薄弱，我们对书法美学作为一门学科的各种内涵与外延并不是很清晰。比如，书法美学是什么?它的主要研究对象是什么?    国内美学界对美的本质、美学的研究对象的持续争论，使书法美学的同一类型课题也面临着迷惘。关于美学是否就是美的哲学，或者是艺术哲学、艺术科学，乃...

    长期以来，由于对书法这门古老艺术的种种历史的或人为的忽略，我们对这门艺术所知甚少。近年来迅速形成的社会范围内的“书法热”，虽说带有较明显的群众性自发的色彩，但如从更深层面上去理解和体察，则在这种“热”中包含了相当深刻的历史的、文化的、民族的心理内涵。并未涉足高级艺术殿堂的群众—“芸芸众生”之所以会选择书法来释放他们被压抑...

   ● 书肇于自然【汉·蔡邕】    ● 无声之音，无形之相【唐·张怀瓘】    ● 学书则知识学可以致远【唐·张彦远】    ● 玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情      之所能言，世智之所能测【唐·张怀瓘】  ...

姜夔简介和解题： 姜夔（一一六三年—一二零三年？）南宋词人，音乐家。字尧章，号白石道人。鄱阳（今江西波阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏间，卒于杭州。著有《白石道人歌曲》、《琴瑟考古图》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖评》、《续书谱》等。 《续书谱》一卷，意在继唐孙过庭《书谱》，自来为书家所重。凡二十条，分论书体、用笔、用墨、临摹、章法、气韵等，对书法...

吴德旋简介和解题： 吴德旋（一七六七年——一八四○年），清代书法家。字仲伦。江苏 宜兴人。诸生，以古文鸣，与恽敬、吕璜以文相砥镞，诗亦高澹绝妙。著有《初月楼集》。 《初月楼论书随笔》一卷，凡三十六条，专论行草，不及篆隶。大旨以唐人为宗，宋以后推重苏东坡、董思白两家，而薄视赵松雪，于清代书家，多致不满；其论用笔，特贵下笔老重，要秀处如铁，嫩处如金，方...

    秦代的金文作品，还有《阳陵虎符》(图6)值得一提。《阳陵虎符》为错金铭文，成于秦并兼天下之后，它的风格与前述秦统一中国前的《新都虎符》一脉相承，书体为标准工整的小篆。《阳陵虎符》铭文为纵向排列，两侧各两行十二字。王国维在《秦阳陵虎符跋》中云:“文字谨严宽博，骨劲肉丰，与《泰山刻石》《琅琊台刻石》大小虽异而体势正同，非汉人所能仿佛。...

    秦从公元前221年到公元前206年，是中国历史上第一个统一的封建王朝。秦推行中央集权制，对历史产生了深远的影响。秦代推行“书同文”政策，确定以小篆为官方统一字体，结束了春秋战国以来文字使用的杂乱局面。同时“佐隶之书”在下层官吏和民间流传，逐步得到应用和推广。秦代书法的载体也很多，有石刻(碑刻、碑额)、符印、权量、陶器、砖和瓦当等。...

     金文是一个非常丰富的群星璀灿的世界。在这个世界里，我们不但发现了每一件作品的艺术美，同时，还发现了它和甲骨文相比更具有一种风格流派意识的潜在意义。很难说金文书法的创造者，或者说书写者与我们今天的书法家同样具有很明确的创作意识。在当时青铜器铸造过程非常复杂的情况下，也很难由一个艺术家来独立控制整个创作的全过程，...

    秦代的陶文，从现今考古发掘得到的资料归纳，大致有四种类别:第一类“物勒工名”和制陶地点等印陶铭文;第二类是刻于瓦上的简单的刑徒墓志和其他文字;第三类是秦瓦当铭文;第四类是秦瓦量上的秦诏铭文。这些作品的年代多为战国晚期至秦代的十五年间，从字体上辨认则基本上属于小篆体，除去陶量上的秦诏整饬规范，以及秦瓦当文具有较明显的装饰效...

    魏晋南北朝是中国历史上大分裂、大动荡的时代。在长达360余年的历史进程中，战乱频频，社会动荡不安，然而文化艺术却得到空前的发展。就书法而言，魏晋南北朝是多种字体、书体交相发展的时代。上承秦篆汉隶，下启隋店正楷，正处于篆隶向楷书、行书过渡，章草演变为今草的阶段。    纵观整个魏晋南北朝书法发展的历史，出现过两次...

    甲骨文——用青铜夔龙刀刻在龟甲、兽骨上的文字，是约公元前1250年前后盘庚由毫(今河南商丘)迁殷(今河南安阳)前后的遗物。甲骨文带有明显的时代特征，是殷代故都遗物，故称殷墟甲骨文。它是目前我们所见到的最早、最系统、数量最集中的文字。《尚书·多士》中有云:“惟殷先人，有册有典。”这些典、册，在今天看来，应该就是这些甲骨文本...

    1979年12月，在陕西临潼县晏寨乡秦始皇陵西南方，发现了修陵工匠的墓葬群。在发掘中获得了18件刻有文字的砖瓦残片。这些《秦葬瓦文》(图10)以简单的文字记载了死者的名、籍贯和爵位身份，并多标明属于“居货”，因而知道死者是当时来自东方各地的摇役者。李学勤先生云:    所谓”居货”，见于湖北云梦睡虎地出土的秦律...

您敢相信吗？被誉为 “天下第一行书” 的王羲之《兰亭序》、褚遂良临终绝笔《阴符经》这些传世神帖，竟被发现藏着 “错别字”？有人说这是古人提笔失误，也有人称是书法创作的 “特殊密码”，究竟是怎么回事？​ 中华 5000 年文明孕育出的书法艺术，从篆隶到行楷草，每种书体都承载着时代印记。可近期书法爱好者圈里炸开了锅：有人逐字比对经典碑帖时发现，不少家喻户晓的作品...

盛夏即仲夏，是夏季中最热的时候。唐代诗人樊旬《仲夏》描写道：“江南仲夏天，时雨下如川。卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。”古代的盛夏是何种景色呢？古人又是如何消暑的呢？我们从古画中可窥一斑。 夏天的景色 “绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”晚唐名将高骈的《山亭夏日》描写了夏日情景。夏天万物勃发，山清水秀，景色优美。仇英的《凉亭消夏图》描...

　　□书法 　　我国传统造型艺术之一。指用圆锥形毛笔书写汉字(篆、隶，正、行、草)的法则。技法上讲究执笔、用笔、用墨、点画、结构、分布(行次、章法)、风格等。一般要求如：执笔要*指实掌虚，五指齐力;用笔要*中锋铺毫;点画要圆满周到;结构要横直相安，意思呼应;分布要错综变化，疏密得宜，通篇贯气;并崇尚个性、风貌和意趣。书画艺术同源于线条，各具有气(刚性)韵(柔...

　　草书结构的10个体现 　　1、动态平衡：写草书字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。 　　2、呼应顾盼：呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分，要坦然和平共处。 　　3、欹侧取势：草书在结构上可以大胆地取...

　　在当今的书画市场上，古代书画赝品令藏家们非常苦恼。一些唯利是图的书画商为了牟取不法的高额利润，往往不择手段地造假。近读旧京古玩商赵汝珍先生所著的《古玩指南》一书，书中介绍了古书画赝品的简便识别法，其法甚是实用，现介绍给大家，供书画收藏者鉴别古书画时参考。 　　先说鉴别古书法作品。鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、精神和照应，次观人为还是天巧、真率还是...

颜真卿《祭侄文稿》(资料图片) 颜真卿《刘中使帖(局部)》(资料图片) 　　张桂光：书法欣赏不能脱离书写内容，修养越高得到享受越多 　　采写 信息时报见习记者 陈宇强 　　书法是我国传统文化的重要组成部分，以前的文人雅士莫不有着一手好书法。写字以实用为主，至现代以来，书法慢慢从以往的实用范围被归类到审美范畴。虽然相比以前，写字的人多了，书法创作却因此成为少部...

慈禧《牡丹富贵图》，作于1896年 慈禧《功名富贵图》，作于1904年 慈禧《花卉图》，作于1902年 　　作者：林上云 　　对于书画收藏而言，我们可以简单地区分为两类：一是书画名人，即因其书画出色而扬名。收藏他的书画作品，目的就是收藏他的艺术;二是名人书画，就是他的书画不怎么样，因为人有名，所以别人才会去收藏其书画。这种行为的本身，显然与艺术无关。 　　过...

      1、动态平衡：写草书字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。        2、呼应顾盼：呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分，要坦然和平共处。  ...

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 　　所谓的目录 　　12、关于左右倾斜的问题 　　13、古人也大量练字吗? 　　14、风格很重要吗? 十二、关于左右倾斜的问题 　　昨天，有个书法家问我—-行草书中，有些字是左右倾斜的，我一直搞不明白哪个字该向左倾斜，哪个字该向右倾斜。 　　这还的确是一个问题，因为我曾经见过很多书法家创作的...

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 　　所谓的目录 　　9、关于墨 　　10、嘛叫创作? 　　11、真的需要转笔(捻管)吗? 九、关于墨 　　其实我不太想说这个话题，因为我对墨不是很懂。不过好像很多人还是比较关心墨的问题，那么我仅就我所知道的一些浅薄见识谈谈吧—- 　　古代没有普遍使用墨汁，我觉得两个原因： 　　1、没有塑料工...

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 　　所谓的目录 　　6、描红必须要做吗? 　　7、怎么理解透过刀锋看笔锋? 　　8、临摹的一些问题 六、描红必须要做吗? 　　我不知道什么时候起，我们民间的书法教育居然很推崇“描红”，一般是两种方法： 　　第一种是选择透明的纸张，蒙在字帖上，用毛笔在上面描写。 　　第二种方法是在印好的红色空心字内，用毛...