风又去了来的文章 第70页

他所创的“柳体”以其独树一帜的骨骼开张、平稳匀称，成为后世临摹研习楷书的经典范式，备受推崇。提到柳公权，大多数人脑海中浮现的便是《玄秘塔碑》了。此石碑名声的显赫，在世间得以广泛的传播。不过在书法行家与资深藏家的心中，却另有一帖堪称瑰宝——《神策军碑》宋拓帖。 一历史风云中的《神策军碑》诞生记时间回到唐武宗会昌三年（公元843年），那时候的大唐王朝，从表面来看...

宋 易元吉《树上二猿图》 【名称】宋 易元吉《树上二猿图》轴 【年代】宋代 【简介】绢本，设色墨笔，190.8×100.2厘米。弗利尔美术馆藏。 易元吉（公元11世纪），北宋画家，字庆之，湖南长沙人，生卒年不详。天资颖异，灵机深敏，善画。初攻花鸟、草虫、果品，后专写獐猿。曾游荆、湖间（今湖南、湖北一带）搜奇访古，深入山区，入万守山百余里观察野生动物生活和林木...

祝允明行书册页《在山记》，均纵26.7厘米，横10.7厘米，台北故宫博物院藏。这篇文字是祝允明为琴师张文瑞取号“在山”的记文，书风带有明显的赵孟頫精美流丽特色。 (责任编辑：zgshw)

“发明就是发现”，我们是不是在为创作中无法创作出自己的风格作品而烦恼？是不是感觉在绘画的路上是无法走出自己的路的！此时，我建议大家不妨停下来思考一下，找找为什么自己明明笔墨功夫不差他人，自己的技法水平也不比别人差，就是无法树立自己的艺术观点，无法塑造出自己的创作风格！思考中，不要在技术、技法上钻牛角尖，而是尽量地去在意识上找找问题。我在这里给各位朋友提一个醒...

华嵒《秋树八哥图》   《秋树八哥图》轴，清，华嵒绘，纸本，设色，纵161cm，横87.9cm 本幅款署：“癸丑初秋写于廉屋之东轩，新罗山人嵒。”钤“布衣生”朱文印、“华嵒之印”白文印。鉴藏印有“怡园心赏”白文印、“王缵绪”白文印。“癸丑”为清雍正十一年（1733年），华嵒时年52岁。   《秋树八哥图》局部   《秋树八哥图》...

启功临玄秘塔碑(原色墨迹本) 启功（1912—2005），中国书法家，书画鉴定家。历任故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席等职。 启功先生多次临柳公权楷书玄秘塔碑，本站曾发表过启功于1972年临写第五本全篇。 参见：

溥儒的《溪山访僧》是一幅充满诗情画意、意境深远的山水佳作。 溥儒，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，是清道光帝之曾孙，恭亲王奕䜣之孙，末代皇帝溥仪之从兄。他笃嗜诗文、书画，皆有成就，绘画工山水，兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉。溥儒的山水画宗法宋元，以淡雅见长，较少烘染，注重线条钩摹，其山水画在北京被推崇为“国画...

颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。他的书法既以卓越的灵性系之，境界自然阔大。其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。正如范文澜所说：“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人，盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者。”颜真卿的楷书，已形成一种范式，后世学习者极多，甚至有“学书当学颜”的说法。 下面梳理了颜真卿楷书的五个面貌，希望能够使大家脱离“...

1、八面出锋的字 借助于八面出锋，自然显出墨色浓淡，湿中有干，干中有湿，浓中有淡，淡中有浓，变化千万，使作品富有节奏感。智永、米芾、王宠、祝枝山等书法家，尤善此点。 2、惜墨如金的字 苏轼、王铎、王文治等书法家，是惜墨如金的典范。行草书一笔写3-7字，每笔结束笔毛复原，要求纸上调锋。惜墨如金的概念，不但是珍惜墨汁，更重要的是能自然蘸墨、自然书写，呈现出浓淡、...

《惠山茶会图》卷，明，文徵明作 纸本，设色，纵21.9cm，横67cm 《惠山茶会图》卷，明，文徵明作，纸本，设色，纵21.9cm，横67cm。 本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(1518年)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。 据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守...

启功临写苏轼诗文帖《武昌西山》 春江渌涨蒲萄醅，武昌官柳知谁栽。忆从樊口载春酒，步上西山寻野梅。 西山一上十五里，风驾两掖飞崔嵬。同游困卧九曲岭，褰衣独到吴王台。 中原北望在何许，但见落日低黄埃。归来解剑亭前路，苍崖半入云涛堆。 浪翁醉处今尚在，石旧杯饮无樽罍。尔来古意谁复嗣，君有妙语留山隈。 至今好事除草棘，常恐野火烧苍苔。当时相望不可见，玉堂正对金銮开。...