风又去了来的文章 第73页

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 　　所谓的目录 　　3、关于字帖 　　4、从什么书体入手? 　　5、“作真如草、作草如真”什么意思? 　　三、关于字帖 　　字帖，我作为单独一个章节拿出来说，或许大家觉得没有必要。 　　字帖谁不会选择啊? 　　一般我们认为，字帖的标准就是—-清楚。但我认为这完全不够，字帖，是一个范本，它可能...

【齐玉新的书法忽悠学】 其实书法就那么点事儿 (连载) 写在前面 　　我其实是一个不务正业的人，上学学的是陶瓷工艺学，研究怎么做陶瓷;后来不小心因为会写点小文章做了秘书和办公室主任;再后来又当了副总做管理;后来脑袋一热又搞起了网站，把看似不错的官儿给辞了。这些年老同事见到我都很惊讶—-你还会搞电脑?而平日里，很多书法家和爱好者又经常向我“讨教”这...

　　一.四尺开四(66㎝×33㎝) 　　1.以10字诗句为例。先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白);再横折五等分(上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一、二行各5个字，第三行落款。 　　2.以14字诗句为例。先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白);再横折六等分(先対折，再三等分折，上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空...

    1.铃印的位置要恰当，在一般规律中追求创新。在书画作品上姓名、字号铃盖在款字的下面，有时因章法之需要，铃干款字的左侧。引首印，在书法作品上，一般铃盖于正文起首处的第一、二字之间位置;绘画作品上，引首印的位置比较灵活，因画面的章法不同，可用在左上方，也可用干右上方。压角印，在书法作品上一般用在右下角正文略高处，不要与姓名、字号印平行;画幅上用压角印，注...

    单字印：单字印的章法变化较难。要变化，有两法:其一，在外形上变化，古印中有很多别致的形式，可参考;其二，在笔画上运用虚实、方圆、疏密、借边等对比手法。    二字印：二字印比较常见，形式上可上下或左右安排。可根据笔画之多寡适当分布，少者少之，多者多之;笔画相近者，则占地平均，注意两字的顾盼呼应，要自然而然。另外，可参考秦“半通”印。    三字印：三...

    一般分为公、私印两大类别。在古玺印中，公印包括:官职印、官等印、关邑印、地名印、烙马印、道释家月1印等。私印包括:姓名表字印、吉语印(成语印)和图画肖形印。押印在公印、私印中并存。    在艺术篆亥11中，亦可分为公印和私印两大类别。公印使用艺术篆刻较少，但在一些文化、艺术社团机构、单位中，多以名家篆刻为4训示识，也有一些企业以篆刻形式为其商标、韦孔...

   书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 　　    国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。　　    国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方...

   训练目的：   手腕各个方向的灵活运动。   说明：   手部所有关节的自如配合是完成复杂笔法的关键.然而以往人们(包括一些有影响的书法家)书写时碗关节通常极少活动，严重地妨碍了某些技巧(特别是转笔)的把握。   步骤与要求：   1.右手执笔，不着纸，小臂不动，用手腕控制笔，在空中...

   等距线条   训练目的：   简单线条的等距排列。   步骤与要求：   1、按图所示，用毛笔写各组线条.每组线条间距相等。藏锋，中锋，线条均匀、稳定。2、随手画一些简单曲线，以它们为基准进行等距线条练习。对线条的要求同上。

转笔练习方法   转笔（1）训练目的：右上方转笔。   说明：   各种碑帖中的转笔看来千变万化，实际上它们都可归纳为右上、右下、左下、左上四个部位。控制每一部位转笔运行的原则和对腕部的动作要求都是相同的。许多书写者都有某个部位的不适，如单独抽出练习.问题不难解决。   步骤与要求：   1、临写图...

训练目的 线条形状的渐变。 步骤与要求： 1、临写图a各组线条.藏锋，中锋，2、临写图b各组线条。3、临写图c各组线条，藏锋，中锋，4、自己设计五组渐变线条进行练习。线条均匀、稳定。线条均匀，行笔可加顿挫。

转笔中腕与臂的配合（1）   训练目的：   转笔时手腕与手臂的简单配合。   说明：   前面大部分练习中，手腕和手臂都围绕一种单纯的运动而运行，比较容易达到协调，但这一练习中手腕和手臂各自进行一种动作，由两种运动的复合而书写出形状较为复杂的线条。   步骤与要求：   1.临写图a点画，笔的转动...

中锋弧线练习方法   中锋弧线（1）   训练目的：   线条改变方向时中锋的控制。   说明：   线条方向改变时，应控制笔锋的指向.使它始终对准前进的逆方向(此时笔锋自然处于点画中央》。控制笔锋有两种方法:手腕控制与手指控制。这里的练习严格萦止使用转动手指的方法。  ...

   训练目的   简单线条距离与位置的渐变。   步骤与要求：   1、临写a各组线条。藏锋.中锋，线条均匀、稳定。2、临写图b各组线条。要求同上。3、自己设计线条距离渐变练习和线条位置渐变练习各五组，按以上要求进行练习。    

训练目的：   连续性转笔的均匀、稳定和节奏感。说明：   S线练习中使用的已经是连续转笔，实际书写时，线条形状更富有变化，但只要牢牢把握手腕动作与笔锋指向的关系，书写不会有任何困难。开始可做匀速练习，熟练后速度加快，稳定一段时间后，再去琢磨运行中节奏的微妙变化。   步骤与要求：   1、观察图a各笔画.判断书写时手...

   训练目的“   提按运笔时手臂的稳定性。   步骤与要求   1、按图a所示.中锋行笔，平稳运行一段后，渐渐将笔提起，使线条逐渐变细，最后离开纸面.笔杆始终保持垂直，速度亦保持不变.线条渐变段长度H可做多种选择，如30, 50. 80. 100毫米等.2、按图b所示.做中锋线条渐变练习，笔杆垂直，匀速行...

训练目的： 字结构中平行线段的控制。 步异与要求： 1、找出图示各字中平行的线段，用毛笔临出。在准确临写的平行线段上补充其余笔画，完成各字。思考平行线段对字结构的影响。2、在附图7中找出十字，按上述要求进行练习。3、在附图37中找出十字，按上述要求进行练习。4、在附图53中找出十字.按上述要求进行练习。5、比较各种字体中平行线段所起的不同作用。6、按正常笔顺...

   不完全折笔训练目的：   转笔与折笔的融合。说明：   折笔的本质是所使用的笔毫锥面发生突然的改变(翻动)，而笔毫锥面的转动是绞转的特征。笔毫着纸而铺开后，并非所有笔毫始终按统一的要求而运动，由于种种原因.当一部分笔毫进行翻动而另一部分笔毫进行转动时。便出现不完全折笔。不完全折笔的特征是折笔处，外圆内方或外方内圆...

   训练目的：   控制笔毫落纸时笔尖的指向与指向的调整。   说明：   落笔方向是笔法的一个基本内容，单独提出训练对学习复杂的笔法有重要意义。   步骤与要求：   1、按图a所示做落笔练习，注惫检查落笔方向与垂线夹角的大小；反复练习，以至准确地控制所要求的落笔角度。2、于不同方向落...

   训i练目的   准确控制曲线形状。说明 “准确”与否.首先取决于观察方式和检查方式。曲线的要素是弧度《与半径成反比，即半径越大弧度越小)。通过仔细的观察，可以感觉到弧度的徽妙变化，并进而判断弧度在哪一点上发生了改变。注愈与练习1一17的不同要求。 步骤要求： 1、临写图a各线条.藏锋，中锋.均匀、稳定。2、用铅笔在图a上对...

   转笔与折笔的交替使用训练目的：   转笔与折笔的配合。说明： 弯曲频繁的线条通常都是转、折间替.以避免节奏的单调。转、折如何配合，不同书法家有各自的特点，深人某种风格时可留心观察、归纳。 步骤与要求: 1、临写图a所示线条，用手碗控制线条方向的转换.转笔、折笔处应保持各自明显的特征.运笔流畅，无停顿。2、按上述要求临写图b...

原标题：99%的人会读错的历史人名，你能读对几个？ 继《琅琊榜》后，又一部国民古装剧来袭，对，就是《芈月传》，相信不少人第一次看到这个剧名和小编一样傻眼了吧。“芈”这字怎么读？？！ 芈是春秋时楚国祖先的族姓，读mǐ。由于古代很多姓氏或消失、或简化，或读音较今天发生了很大的变化，所以许多历史人名都有其特定读音，与今天大不相同，下面就让我们一起来了解下，这些历史...

中国文化的特质就是“礼”。它的作用体现在提升个人道德修养和培养民族精神两方面。《礼记》为古代士者必读之书，是中国古代一部重要的典章制度书籍，作为一部儒家思想的资料汇编，《礼记》的内容包罗万象，文字生动流畅，字里行间无不体现中华礼仪之美！ 01. “礼尚往来，往而不来，非礼也；来而不往，亦非礼也。” ——西汉·戴圣《礼记·曲礼上》 解读：礼节贵乎有采有往。只有...

从空间到时间的感觉转换      空间是一种较完整的视觉构造，时间则是相对单线条的流动。在书法中至少是如此。于是，从空间到时间的感觉转换，即意味着从复杂的框架结构向单线流动的一种转换。它直接导致审美心理进程在张与弛、紧与松方面的调节。而且更具有视觉意味的还在于这种转换使视点从一种多方位的向中宫收缩引向一种单线形的流动,...

    小篆的章法，与楷、隶书比较接近。按时期不同约分两种:一种是唐以上至奏代的模式。与楷书童法相近，平正整齐，横竖成行，行距、间距一致;一种是清以后的模式，这是从清代邓石如开始的，邓集秦汉两代篆书之长，对小篆的形体、用笔及章法进行了大胆的改革。用长锋羊毫书篆。变化多端，内9丰富，字形狭长，垂脚舒展。章法上成横式排列，左石字距紧凑，上下字...

肘腕法，中国的书法术语，主要是讲书写执笔时使用肘、腕的方法。书写时常用的动作。 肘腕法是书写时使用肘、腕的方法。北宋周越《古今法令苑》称：肘著案而虚提腕者为提腕，悬在空中者为悬腕。元代陈绎曾称：“枕腕以书小字，提腕以书中字，悬腕以书大字。”郑杓称：“寸以内，法在掌指，寸以外，法兼肘腕。”前人论述肘腕之法不仅强调握笔的右腕，也注重于按纸的左腕，如清代姚配中称：...

解縉（1369-1415年），明學術家、書法家。字大紳，吉水（今屬江西）人。二十歲舉進士，上萬言書批評明太祖，罷官八年。議論無所顧慮，為人所忌，后于獄中遇害。永樂初，任翰林學士时，曾主持纂修《永樂大典》，很受成祖重視。著有《文毅集》、《春雨雜述》。 《春雨雜述》摘自《叢書集成初編》。其中論述書法的有“學書法”、“草書評”、“評書”、“書學詳說”、“書學傳授”...

刘熙载简介和解题： 刘熙载（1813—1881），字伯简，也曾自字熙哉，号融斋。晚年因创作寓言文学集《寤崖子》，并撰写《寤崖子传》，故又自号寤崖子。世人多以融斋先生称之。江苏兴化人，历嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪五朝。晚清著名学者、文艺理论家和教育家。《清史稿·儒林一》有传。 刘熙载出生在一个世代以耕读传家的家庭，自幼才性敏悟，少年时力学笃行。在道光十九年（...

    中国书法是以汉字为载体的艺术。没有汉字的起源就没有书法的诞生。文字是人们在长期的社会实践中逐渐创造并完善起来的。战国时期即有仓颉造字说。《吕氏春秋·君守篇》说“仓颉作书”，《韩非子·五盆篇》也记载“古者，仓颉之作书也”，东汉的许慎在《说文解字·叙》中重新肯定了仓颉造字说:“黄帝之史臣仓颉，见鸟兽蹄迒之迹，知分理之可相别异也，初造书...

    秦统一中国后建都咸阳，曾大兴土木修阿房宫、骊山秦始皇陵。宏伟的建筑虽早已毁于战火，但从咸阳、临潼等地出土的大量瓦当却反映了昔日的繁华。    瓦当，俗称瓦头。多为圆形和半圆形，是我国古代建筑中一种特有的装饰物，这种形制早在西周就已出现，秦承周制，战国时代秦国的瓦当纹饰已经其有很高的艺术性，但多数为树纹、动物纹、...

     西周王朝在意识形态领域把神人格化了。西周特别重视礼乐制度，“尊礼尚施，事鬼神敬而远之”。所以，进入西周之后，以占卜为主要目的的甲骨文逐渐退出了历史舞台，而青铜器铭文却成了主要的文字表现形式。截至目前，在我国出土的上万件青铜器铭文中，学术界公推西周的《大盂鼎》、《散氏盘》、《虢季子白盘》、《毛公鼎》等四件作品为...

    殷商时期，是目前所见最早有文字记载的历史时期，大约从公元前17世纪初到公元前11世纪，共六七百年。甲骨文和金文是殷商时期书法的代表。此外，在陶、石、玉、骨、角等类物品上也发现了文字。    1898年，在商代后期王都的遗址殷墟《今河南安阳西北小屯村)发现了甲骨文，使之成为震惊世界的文化事件。甲骨文是用于占卜记录...

    现今发现的秦代简书代表性标本，是1975年12月出土于湖北云梦睡虎地秦墓的大批秦国简册，由于其展现了秦代日用书体之一——秦隶的真面目，因而在当时对于突破古文字学史、书法史上“秦隶即秦诏版”一说的陈旧观念，具有重大的意义。之后相继出土了《青川木牍》和《甘肃天水放马滩秦简》等战国秦隶的标本，2002年6月，湖南省龙山县里耶又出土了36...

    如果说《大盂鼎》是代表了西周金文前期的艺术风格的话，那么，《散氏盘》则当属于西周金文后期的典型代表。    总结分析西周金文书法的用笔方式，大体可以分为三种类型:一是带有殷代甲骨文笔意(或刀意)、质朴烂漫、任意天成的古文笔法，二是规范整饬、曲线圆转、均匀和谐的用笔，三是在规范曲线用笔的基础上...

    周武王灭商纣王后，建立周朝。周朝分西周与东周。    西周的金文数量大，艺术水准高，是历史上金文的鼎盛时期。西周前期的金文具有朴茂凝重、瑰丽奇伟的特征。用笔藏锋而线条粗细兼施，点面结合，有着强烈的形式之美。如《何尊》(图21),线条丰富，结字严谨，在布白上横行竖列已不明显，一任自然，是周初金文的典范之作。其他具...

    进人21世纪，2002年6月，在今湖南湘西土家族苗族自治州的龙山县里耶镇一号古井中出土了三万六千馀枚秦简。里耶位于湖南武陵山腹地，湘、鄂、渝、黔四省市在此交界，发源于湖北的酉水流经里耶镇，这些都可窥见里耶在古代的重要地理位置。战国时期，武陵山区为楚国的辖地，战国中期以后，秦楚争霸，横穿武陵山脉的酉水成为“自巴蜀瞰荆楚”的要道，里耶...

    青铜时代人类第一次觉醒，从原始社会的蒙昧中觉醒。19世纪，法国著名雕塑家罗丹曾精心塑造了一个“青铜时代”，其生动、感人的形象，至今让我们为之心动。但是，只有我们中华民族，才在青铜时代有步骤、有系统地发展为礼乐制度。青铜器与奴隶制度相始终，构造了青铜时代，人类从此摆脱了荒蛮。     西周金文...

      公元前770年，周平王迁都至洛阳，东周开始。五百年内，诸侯争霸，战争不断，历史上称之为春秋战国时期。       春秋战国时期，列国诸侯相互征伐，各自为政，使文字形体产生了很大的变化。加之诸侯、公卿、大夫自制铜器，由此文字便出现了风格各异的地域色彩，书体书风也随之变化...

    中国文字的创造与使用有一个漫长的历史过程，经过了若干历史发展阶段。    以目前的资料来石，己经形成体系的比较成熟的文字应从商代的甲骨文算起。甲骨文又叫殷墟卜辞、殷墟书契、殷墟文字等，主要是指契刻或书写在龟甲或兽骨上的文字。在远古时期，社会生产力还非常低下，有很多自然现象无法解释，一些巨大的自然灾害人们也无力抗...

    历代书评家对金文书法总的印象是:线条弯弯曲曲、斑驳陆离，形状质朴高古、奇奇怪怪，结构错综复杂、繁复茂密，气势浑厚雄壮、大气磅礴，甚至给人一种神秘莫测和肃穆威严的感觉。    大家知道，殷代甲骨文的线条，是以方折直截、简率质朴、刚狠劲健为基本特征。而金文用曲线对甲骨文进行了全面加工、修整和改造...

    金文即一青铜器上的铭文。古人称用来铸造器物的铜为“金”或“吉金”，铸成刻在青铜器上的文字也就称为“金文”或“吉金文字”。青铜器中刻有铭文的主要是乐器和食器，鼎为食器之冠，钟为乐器为首，所以青铜器铭文又称为“钟鼎文”。其中，铸或刻的字凹下去的称为“阴文”，又称“款”;凸出来的字叫“阳”文，又称“识”，合称“款识”或“钟鼎款识”。此外...

秦代石刻文字   秦代石刻文字，在秦代书法中占有重要位置。如前所述，虽然目前最早的石刻文字标本可追溯到殷商，但在两周金文大盛的时代.欲寻找石刻文字的痕迹，却是十分困难的。因此，战国初年《石鼓文》《诅楚文》等石刻作品，便成了秦国的专利。这种影响，到了秦代便大显出来。 唐兰先生在《中国文字学》中云:    锲刻文字从战国初...

    商和西周时期己有石刻文字。到了春秋战国时期，出现了字数较多、成系统的石刻文字。最为典型的就是战国的《石鼓文》。    《石鼓文》(图1-7)为战国时代秦国石刻，因其形似鼓状而得名。内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称为“猎碣”。石鼓原在天兴(今陕西宝鸡)三峙原，唐初被发现时，即有人制作了拓本。石鼓共有十枚，高约9...

    公元前221年，秦始皇在统一中国后，为统一度量衡，向全国颁发了一篇诏书。这篇诏书或在权、量(权即秤锤，量即量器，如升、斗等)上直接凿刻，或在新造权、量时，直接将铭文铸于权量之上，更多的则制成刻有文的一片片薄薄的“诏版”，颁发各地，嵌于合格的权量之上。前者称为《秦诏权量铭文》，后者称之为《秦诏版》。秦二世登位后往往又增人二世诏书，合...

    在古代，人们对仓颉造字的传说，是确信不疑的。例如一些权威性的记载:《世本·作篇》称“史皇作图，仓颉作书”，《吕氏春秋·君守》述“奚仲作车，仓颉作书，后稷作稼，皋陶作刑，昆吾作陶，夏鲸作城，此六人所作，当矣”，《淮南子·本经训》言“昔者仓颉作书，而大雨粟，鬼夜哭”，王充《论衡·甘相篇》神化之云“仓颉四目”，《路史禅通纪》进一步状其“...

春秋战国之后，墨迹遗存也逐渐多了起来，主要在三类载体上:玉或石片、丝织物和竹、木简。     在玉或石片卜遗留的墨迹文字址著名的就是春秋晚期(秦定公)的《侯马盟书》(图1-8)，这是一批记载盟誓铭文的玉石片，在山西侯马晋国遗址出土。此盟书共5000余片，其中有600余)余片字迹清晰可辨。文字用毛笔写在玉和石两种材料上，朱书居多，夹以少量墨...

　　夫纸者阵也，笔者刀矟也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也，著笔者调和也,顿角者是蹙捺也。始书之时,不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。 　　夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想...

　　吾书比之钟、张当抗行，或谓过之，张草犹当雁行。张精熟过人，临池学书，池水尽墨，若吾耽之若此，未必谢之。后达解者，知其评之不虚。吾尽心精作亦久，寻诸旧书，惟钟、张故为绝伦，其馀为是小佳，不足在意。去此二贤，仆书次之。顷得书，意转深，点画之间皆有意，自有言所不尽。得其妙者，事事皆然。平南李式论君不谢。

　　天台紫真谓予曰“子虽至矣,而未善也。书之气,必达乎道,同混元之理。七宝齐贵,万古能名。阳气明则华壁立,阴气太则风神生。把笔抵锋,肇乎本性。刀圆则润,势疾则涩；紧则劲,险则峻；内贵盈,外贵虚；起不孤,伏不寡；回仰非近,背接非远；望之惟逸,发之惟静。敬兹法也,书妙尽矣。”言讫,真隐子遂镌石以为陈迹。维永和九年三月六日右将军王羲之记。  

圣皇御世，随时之宜，仓颉既生，书契是为。 科斗鸟篆，类物象形，睿哲变通，意巧滋生。 损之隶草，以崇简易，百官毕修，事业并丽。 盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安。 虫蛇虬蟉，或往或还，类婀娜以羸羸，欻奋□而桓桓。 及其逸游盼向，乍正乍邪，骐骥暴怒逼其辔，海水窳窿扬其波。 芝草葡陶还相继，棠棣融融载其华；玄熊对踞于山岳，飞燕相追而差池。 举...