墨韵书香陈洪绶《簪花持杖图》
1清代画家陈洪绶人物国画《簪花持杖图》 立轴 乙酉（1645年）作 款识：庚申暮秋，与顾叔平读华岩经虚鹫峰下，如簪秋花曳，杖于之竺上，下儿旧笑指说吾两人姓名，酒家痛饮都不取钱包，近二十馀年矣，叔平已化去十有九年，岂知老莲手书于兵燹中，复痛此事耶！洪绶似镜生社长兄正之，乙酉暮春。 边跋：正是庚申二十三高怀了，了驻春山萧寺索句，听黄鸟董女求莲下志，按有发簪丛天不老...
风又去了来的文章 第59页
1陈洪绶《抚琴图》
4明 陈洪绶 抚琴图 107.7cmX52.3cm 台北故宫博物院藏 明陈洪绶抚琴图轴陈洪绶（西元一五九九至一六五二年），浙江诸暨人，字章侯，号老莲。甲申后自称悔迟，又曰勿迟。人物花鸟草虫无不精妙，皆能自出机杼。所作人物躯干伟岸，容貌威猛，线条扭曲宛若绕指柔钢，饶有奇趣，而又不失尺度。本幅画士人巾服坐磐石抚琴，仕女六人环侍，由前至后，一捧盘，一执红拂，一捧香炉...
沈度 小楷《心经》
7沈度 小楷《心经》，纵34.6厘米，横88.6厘米。原作附在传为宋李公麟绘的《维摩演教图卷》之后，并跋“永乐丙戍岁，予客燕台真如寺，老僧元觉出示李龙眠演教图真迹，随索予书《心经》附后，自愧玉台难并，固辞再三。老僧索之甚笃，勉强净手谨书一通。是夕上元日也。云间沈度。”丙戌为明永乐四年（1406年）。书法清新俊逸，婉丽飘逸，雍容矩度。 沈度（1357－1434）...
关仝《关山行旅图》
7关仝《关山行旅图》 绢本水墨 【尺寸】144.4x 56.8cm 【现藏】台北故宫博物院 作品全景式构图，画奇峰突起，悬崖危绝，山势雄壮，气魄恢弘。深谷巨壑，古寺宝塔，怪石疏林，烟风流润，叠泉淙淙。山径深溪，溪上水鸟翔集，溪边板祈茅店，杂以老树虬枝，鸡欢犬跃，旅人策蹇，往来停驻。画面雄伟壮阔中蕴精细，荒寒寂寞中含生机，充溢着浓厚生活气息。图中山石用粗细相间、...
唐代禇遂良楷书《大字阴符经》
26禇遂良《大字阴符经》原色方格版，纸本，大小 22.82×545.51厘米美国旧金山藏本。 【1】太师中书令臣罗绍威奉敕恭慎检阅禇书第一 【2】《阴符经》上篇；观天之道，执天之行，尽矣。 【3】天有五贼，见之者昌。五贼在心，施行于天。宇宙在乎 【4】手，万化生乎身。天性，人也。人心，机也。立天之道，以定 【5】人也。天发杀机，移星易宿。地发杀机，龙蛇...
沈周《赠华尚古山水卷》
3沈周《赠华尚古山水卷》，纸本浅绛山水，高53厘米，画卷长1800厘米。卷前后钤收藏印晚明朱之赤、卧庵诸印记，清末翁同和、民初冯超然、吴湖帆题跋以及庞虚齐钤印等，诚乃煌煌巨制，开卷时随即感到气势夺人，不愧是吴门画派开山大师的杰作。 此卷沈氏晚年为无锡望族华尚古所作山水书法合卷，如此大卷，在沈氏传世作品中实属罕见。展卷凝神，但觉老笔纷披，满纸真气，潇洒自在，笔致...
清代余省《种秋花图》
3余省 种秋花图 165.8×93.7cm 纸本 立轴 设色 故宫博物院藏 《种秋花图》，纸本设色、立轴，165.8×93.7厘米，故宫博物院所藏。作者余省，字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。师承蒋迋锡，官至供事内廷。擅长花鸟虫鱼，尤善于画蝶，兼工兰竹、水仙。蒋廷锡为清时大学士，师承著名画家恽寿平，以笔法灵动、墨法高华、雅致多姿...
陈师曾《榴石图》轴
2《榴石图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵133.2厘米，横32厘米。 自题：“茈莱茈伴此石榴，薰风乍起，火云不流，矅炎景于朱夏，占丰年之麦秋。辛酉端阳后一日写，衡恪。”钤“师曾”、“朽者”、“日利千万”印。 “辛酉”为民国十年（1921年）。 图中画秋季花果，有石榴、秋葵等。用笔相当饱满，笔势灵动。敷色时融入淡墨，以缓解色彩的浓度和鲜亮，从...
傅抱石《茅山雄姿》
3《茅山雄姿》，创作于1965年的6，纵106.5cm，横276.5cm 2017年6月5日晚，傅抱石《茅山雄姿》在北京保利上拍，现场以1.45亿元起拍，1.625亿元落槌，加佣金1.87亿元成交。 此幅《茅山雄姿》是傅抱石应江苏省政协邀请所作的巨作，描述的是红色根据地茅山，理论上是一幅红色题材作品，但傅抱石并不以贴标签的形式来表现红色题材，而是通过自己的创新...
启功《山水八砚屏》
10启 功 山水八砚屏 设色纸本 屏风 22×7 cm.×8 约0.1平尺（每幅） 砚屏是放在砚端以挡风尘的用具，屏者，屏风也，乃敝障之物，砚之有屏称之“砚屏”，亦属屏风的一种。古人过去研墨写字，并无现成的墨汁。但所研墨汁滞留时间稍长，便易风干而流失水分。此时若置一屏挡在墨前，则可防止风吹，减缓墨汁水分流失速度，这就是砚屏最初的功能。砚屏形体较小，常置书案上，最...