墨韵书香绝世才子戴熙，绘画中的诗情画意
23 戴熙（1801—1860）乃清代画坛之璀璨星辰，字醇士，号则琳琅满目，鹿床、榆庵、松屏、莼溪、井东居士等，皆为其雅号，籍贯浙江钱塘（今朝烟雨杭州城）。咸丰年间，他以翰林之姿，仕途亨通，直至兵部右侍郎高位，然心系笔墨，终辞官归隐，于崇文书院执掌教鞭，播撒文化之种。 戴熙之画，尤擅山水，其笔墨间，仿佛能窥见王恽之神韵，又兼收并蓄宋元诸...
风又去了来的文章 第59页
23王羲之的章法布局
1在书法作品的章法中，除了黑白的字的平面排序构成外，还包含着非常非常重要的内容，就是章法的节奏韵律。节奏和韵律是书法赏评中必然要谈到的问题，因为，它既是书法的技巧问题，也是艺术问题。下面我们以王羲之书法代表作《得示帖》为例，分析书法章法的五个核心要素！ 《得示帖》是一部含有节奏韵律极高的法帖。节奏与韵律本不是书法的术语，它是音乐的专用术语。人们往往借用音乐的这...
赵家笔法 北碑雄风—赵之谦的魏碑神韵
1赵家笔法 北碑雄风—赵之谦的魏碑神韵 赵之谦的魏碑体，在诸多师法魏碑的书家中是独具特色的。他以轻快的笔调模拟魏碑石刻的庄重与奇肆，使笔画婉转流畅，奇倔雄强，别出新意，超迈时俗，而自成一格。他在笔调上对单一中锋大胆地进行了突破，构成了他独特的用笔方式。赵之谦用笔的这一突破，是中国书法史上最有价值的一次用笔革命:他把魏碑刚健峻利的方笔与流畅宛转的帖学用笔，巧妙地...
书法技法：隶书结构技法口诀40要点！
8遗民画家的悲愤与抗争 清 朱耷 猫石图 纸本 34×218
14一、朱耷与《猫石图》的初见印象 朱耷作为明宗室宁献王朱权后裔，历经坎坷，其作品多寄托对明王朝的眷恋与对清王朝的复杂情感。《猫石图》绘于1696年，景致简洁，白猫与山石浑然一体，展现独特意境。 朱耷的一生充满了戏剧性的变化。从明朝的宗室贵族到清朝的遗民，他的身份转变带来了无尽的痛苦和挣扎。这种复杂的情感在《猫石图》中得到了深刻的体现。 画面中，白猫蹲于石巅，拱...
《聊斋志异》半部原稿：历经劫难，传奇重生的文学瑰宝
10《聊斋志异》半部原稿的传奇故事，是一段跨越数百年、历经风雨却终得传承的非凡篇章。这部中国古典文言短篇小说的巅峰之作，其手稿的命运充满了传奇色彩，仿佛冥冥之中自有天意。 故事始于清代，一位名叫蒲松龄的文学家，用四十余年的光阴，搜集素材、精心撰写，最终完成了这部奇书。他对这部手稿视如珍宝，临终前更是特意嘱咐儿孙，不得轻易示人。这份珍视，为手稿的传奇故事埋下了伏笔...
春日山林无言 画下归心之处
春末的一个清晨，董其昌带着画具去郊外寻静。他走进一片竹林，听见鸟鸣与风声在林间回荡。他没有立刻落笔，而是倚树而坐，闭上眼，感受自然的呼吸。他相信画山水的人，应先让自己成为山水的一部分。只有这样，才能画出真正有气息的世界。 他在林中找到一块平地，把纸摊开，墨调好，开始描绘。他画的不是眼前的景，而是这片林带给他的感受。山石用重墨勾出轮廓，再以淡墨铺出远峰...
清代顾鹤庆山水画︱笔墨清逸，尽显文人情怀
48顾鹤庆，字子馀，号弢庵，乃清代书画界一颗璀璨明珠。其人狂放不羁，却甘守清贫，唯以诗酒为伴，笔墨为乐。他遍览宋元名迹，深得古人遗韵，笔下山水清劲秀丽，尤擅绘柳，四时风姿皆跃然纸上，故有“顾驿柳”之美誉。 “你是不是一直在寻找这样一款 [正版 山水画青绿画法 中国画名家画法解读 李旭飞编绘 山水画国画] 的商品？ 现在机会来了，商品卡中的 [] 就是你的最佳选择...
晋 王羲之《兰亭序》（冯承素摹本）兰亭八柱第三
22东晋永和九年（公元 353 年）三月初三，正值上巳节，天朗气清，惠风和畅，是当时人们到水边洗濯、清除污垢、祓除不祥的日子。时任会稽内史的右军将军、大书法家王羲之，召集了筑室东土的一批名士和家族子弟共 42 人，于会稽山阴之兰亭举办了一场意义非凡的诗词会，也就是著名的 “兰亭雅集”。 当时参与兰亭雅集的人物众多，皆是一时之俊彦，像谢安、孙绰、郗昙、王凝之等都在...
学习隶书，要把握其四个艺术特点
4《张迁碑》 1、“方劲古拙，如龟如鳖” 隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的字体，它的笔画要写得古朴、苍老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌。篆书和楷书多取纵势，形状成竖长方形，使笔画纵向延伸；而隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻...
缶庐集5卷.清.吴俊卿撰.民国9年刊本
6《缶庐集》是清代著名书画家、篆刻家吴俊卿（后更名昌硕）所著的一部重要作品。 一、基本信息 二、作者背景 吴俊卿，原名俊，字昌硕，亦署仓硕、苍石、仓石、昌石等，别号缶庐、苦铁、破荷等，浙江安吉人。他是中国近代杰出的艺术家，上海画派的领袖，吴派篆刻的创始人。吴昌硕在书法、绘画、篆刻、诗词等方面均有深厚造诣，尤以篆书笔法入画，金石气十足，对近代中国艺坛产生了广泛而...
苏悼元:“书以古拙遒劲、圆润为上”
苏谆元(1901-1857年，清仁宗嘉庆六年至文宗咸丰七年)，安徽桐城人，其《论书浅语》，虽是写给初学书者读的，主要是讲技法之理，但也提出了一些关于书法美学的见解，反映了他的书法美学思想。如该《论书浅语》中特别提出: 书以古拙、道劲、国...
元 吴镇《渔父图》轴
6吴镇 渔父图轴 绢本水墨 纵84.7厘米 横29.7厘米 现藏北京故宫博物院 中国古代，渔、樵、耕、读，常常被文人士大夫视为理想化的生活方式，并常被用作文艺作品的主题，表达避世遁隐的愿望。元代异族统治，汉族文人仕进无门，社会地位骤降，江南士人遭遇尤甚。于是，“渔隐”题材成为文人绘画的重要题材。吴镇绘画中经常会出现一渔父驾一轻轻扁舟逍遥于云水间的...
文彭
文彭（1498–1573）, 明代书画家、篆刻家。字寿承、号三桥，堫号渔阳子、三桥居士，长洲（今 江苏 苏州 ）人，是著名书画家文徵明的长子。曾任南京国子监博士，人称标国博。 能画擅书，书法以篆、隶见镠。尤精篆刻，风格雅正，质朴浑厚，加师秦汉，使当时印坛面目为之一新。仠开创了以青田冻石为印材，从此文人纠纷自篆自刻，完全脱离了与专业刻工皠合作，对...
(宋)黄庭坚草书浣花溪图引
10《浣花溪图引》是北宋书法家黄庭坚于元祐三年（1088年）创作的一幅纸本草书作品。此时黄庭坚已四十二岁，正值其书法技艺的成熟期，作品充分展现了他晚年书法的独特风格。该作品被收录在《山谷外集》中，并著录于《孙氏书画钞》上册及《石渠宝笈三编·延春阁》。 《浣花溪图引》的笔法苍劲有力，线条老辣，表现出“多骨少肉”的特点，这是黄庭坚晚年书法的显著特征。其线条盘曲回旋，...
