墨韵书香文徵明《真赏斋铭》
7明代文徵明书画《真赏斋图》卷，尺寸：纵36厘米；横107.8厘米，嘉靖己酉（1549年）画，文徵明时年80岁，上海博物馆藏。 《真赏斋铭有叙》是他为当时著名的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）所作《真赏斋图》题写的小楷款识，计四十行。嘉靖丁巳（1557年）书，文徵明虽已88岁，依旧字字端严，骨力劲健，真可谓人书俱老。 《真赏斋铭有叙》释文： 真赏斋者，吾友华中...
风又去了来的文章 第57页
7王翚《溪山晴霭图》
3王翬 ，清代画家，江苏常熟人。画有家学，初拜张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后转师王鉴，画艺大进。经王鉴推荐，他又师王时敏。在名师的指导下，他悉心临摹历代佳作且游历山川，画艺终登堂入室，声誉益著。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”。 此图为仿唐寅山水，用笔轻灵，图中山石主要以渴笔淡墨画成，以干焦浓墨点苔,使画面更显苍润互济。着色古雅明...
赵孟頫《前后赤壁赋》
22赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫博学多才，能诗善文、懂经济、工书法、精绘艺、擅金石、通律吕、解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他在我国书法史上已占有重要的地位。 赵孟頫书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、...
朱瞻基《武侯高卧图卷》
1 《武侯高卧图》卷，明，朱瞻基绘，纸本，墨笔，纵27.7厘米，横40.5厘米。 款署：“宣德戊申御笔戏写，赐平江伯陈瑄。”钤“广运之宝”。 从款中“宣德戊申”可知，此幅作于明宣德三年（1428年），是宣德皇帝赐予陈瑄的御作。当时陈瑄已六十有余，宣宗赐画给他的目的是激励他效法前贤为国鞠躬尽瘁。 作品描绘的是诸葛...
马远《白蔷薇图》页
1【马远白蔷薇图页】 《白蔷薇图》页，南宋，马远 绘，绢本，设色，纵26.2厘米，横25.8厘米。 本幅款识：“马远”。钤鉴藏印“勤孝堂”、“芳林鉴赏”、“毅崛珍藏”、“于腾私印”、“丁伯川鉴赏章”、“懋和真赏”、“项子京 家珍藏”、“退密”、“神品”等。 画中的白蔷薇花朵硕大，枝叶繁茂，光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染...
李嵩《花篮图》页
1《花篮图》页，南宋，李嵩绘，绢本，设色，纵19.1厘米，横26.5厘米。北京故宫博物院藏 画幅的左下角有款识：“李嵩画”。鉴藏印钤 “项子京家珍藏”。 竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气，让人看了之后感到十分亲切，画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。画幅...
郎世宁《锦春图》
1【清】郎世宁锦春图绢本设色 121.6cm×68.6cm 故宫博物院藏 《锦春图》中，郎世宁将两只富有吉祥寓意的锦鸡置于中国传统水墨笔法的花卉奇石景致中，栩栩如生、悠闲自得之态传达吉祥之气。锦鸡为祥瑞之鸟，尤以雄锦鸡华丽的色彩而成为富贵、吉祥的意象。图中的锦鸡头顶金冠，颈为橙黄色，背部为金绿色，腹为朱红色，长尾呈现淡褐色，五行色皆有，实为富贵之鸟，寓意前程似...
董邦达《曲院风荷图》
3《曲院风荷图》是西湖十景之一的曲院风荷，两边有湖山神庙和跨虹桥。画中长堤连桥，佳木葱茏，曲径通幽，掩映生趣。画中杨柳依依，轻风摇飏，垂于水面，堤岸荷叶点点。轩榭亭廊隐于绿荫之中。 《曲院风荷图》上有乾隆御题游杭州时为“曲院风荷”碑题所作诗：“九里松旁曲院风，荷花开处照波红。莫惊笔误传新牓，恶旨崇情大禹同。” 董邦达（1696－1769），清代官员、书画家。字...
米芾《苏太简参政帖》
2米芾《苏太简参政帖》，纸本行书，19.6×6.8cm，上海博物馆藏。此帖与《苕溪诗帖》等俱为其中年成熟书风的代表作品。 米芾平生于书法用功最深，他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。元丰五年（1082）开始，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋″。今传...
黄筌《写生珍禽图》
14黄筌（约903-965），五代后蜀画家。字要叔，今四川成都人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫，擅画花鸟，自成一派，作品多描写宫廷中异卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。 《写生珍禽图》，五代，黄筌，绢本设色，纵41.5厘米，横70厘米。 写生珍禽图局部 写生珍禽图局部 《写生珍禽图》...