墨韵书香明代画师丁云鹏：深深影响徽州版画
1丁云鹏：(公元1547年—公元1628年)，字南羽，号圣华居士，明代画家。安徽人。他擅长画人物、佛像，以精工见长，论者谓“丝发之间，而眉目意态毕现”。同时，还善画山水，花卉和写诗。董其昌赠印章“毫生馆”，逢其得意之作，便用。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图绘，大半出其手笔。传世作品有：《待朝图》轴，辑入《中国绘画史图录》下册;...
风又去了来的文章 第57页
1任薰——画画题材包罗万象、意境则以神韵取胜
55任薰，（1835－1893），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。 ...
钱钟书的“书法生涯”
9杨绛说，钱钟书很勤奋，除了写文章，每天都要拿出一段时间来练字。 古人碑帖见到哪个就写哪个，写哪个就像哪个。 钱钟书的书法“有文人雅韵和士子情怀”，他写字，一是著述之需，一是与友人手札。 他在一通手札中说到自己的书法： “弟不工书，寻常献丑，不过尺牍、笔札……以董玄宰书之秀媚而大字辄作颜平原体，即此意耳。 况小字放大，终如小婢学大夫人，纤足放成大脚，贻笑识者，...
董源《溪岸图》
1董源（生卒年不详），字叔达，江西进贤人，在南唐朝担任北苑副使的官职，他擅长山水画，常用披麻皴和点苔法，用平远法，绘画江南一喧的山色风光，他是南派山水画的开山鼻祖，与另一位画家巨然和尚并称“董巨”。 又与李成、范宽史上并称北宋三大家。《溪岸图》，传为五代董源所作，绢本设色，纵220.3厘米，横109.2厘米，美国大都会博物馆藏。入编《宋画全集》第六卷。 在中国...
赵孟頫｜一个复杂的书法人物
6从书法上讲赵孟頫，是一个极为丰富的话题。这种丰富性，我们了解书法史的应该或多或少都知道一些。比如说，聚焦在他身上的一个重要话题，就是“旧王孙新朝廷”这种矛盾。又如启功先生后来曾经反对过的“用笔至上论”（“用笔为上，结字亦需用功”）。启先生认为，结构才应当是第一位的。再比如说，他强调复古，通常被认为是继承魏晋传统的代表人物，但同样崇尚魏晋的董其昌却极其强烈地在...
中国画何去何从？他们这样说
11八大作品 如果用一句话来概括20世纪中国画革新的主潮，那就是“借西画改造中国画”，即用西方的造型方法与观念改革中国画。但这也造成了中国传统画家笔墨自觉意识的淡化，有意无意间便把坚持中国画特色与追求现代性对立起来。中国画本体样式和精神的逐渐削弱，以及对于中国画内在学术问题研究的少人问津或浅尝辄止，无疑让看似繁华的当下中国画面临着一种危险。如何用现代的语言解读明...
笔致挺秀 风格清妍的绘画作品
石户农故事典出《庄子·让王》等。舜帝让位给石户这个当地的一位农人，后者认为舜的德行不可至大至善，故而不应。为躲避尘俗纷扰，携妻带子避居海外，终身不返。故事体现了上古高士注重道德修养，坚决退隐的精力。石涛（1642—1708）原名朱若极，靖江王朱亨嘉子。家破后浪迹四方，剃度为僧，法名原济，字石涛，号大涤子、苦瓜和尚等。乃诗文书画的天才，少年成名，自诩为诗书...
纵横千古 融铸一家——赵启斌书法之我见
6《浪淘沙·北戴河》 行草书局部 张孝祥《念奴娇（上）》 张孝祥《念奴娇（下）》 石涛诗句 《金刚经·第十八品》 □ 王彬 赵启斌先生是当代努力前行的一位书法家，他博学多才、谦逊聪慧、坚韧勇毅的学者气质，对传统的理解及大胆创新，使其成为文人心目中的“徐渭”“八大”。 赵启斌依靠丰厚的美术史论专业素养支撑起他的书法艺术创作，令人赞叹。人们常说“第一口奶最重要”，...
蔡京《宫使贴》
3蔡京（1047－1126）字元长，今属福建人，宋代书家。精工书法，尤擅行书。 (责任编辑：zgshw)
清代闵鹗元隶书册页《御制乐寿论》
10闵鹗元(?一1797)，字少仪，号峙庭。浙江湖州人。乾隆十年(1746)进士，历官布政使、巡抚。著有《闵氏金石文钞》、《星轺学吟》、《南巡恭纪录》等。 御制知者乐仁者寿论，台北故宫博物院藏。 释文：御制知者乐仁者寿论。仁者知之体。知者仁之用。亦如山者水之体。水者山之用。故无水之山必枯。无山之水必泄。知而离仁失之巧。仁而离知失之讷。朱子解此章虽云不是兼仁知而言...
傅抱石 《大涤草堂图》
1傅抱石（1904-1965） 大涤草堂图 立轴 设色纸本 1942年作 傅抱石绘本幅：84.5×58.5 cm 徐悲鸿题诗堂：23×58.5 cm 题识：大涤草堂图。石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人，求画大涤堂图。有云：平坡之上，樗散数株，阁中一老叟，此即大涤子大涤草堂也。又云：请勿书和尚，济有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏，后展（辗）转...
王铸九：笔墨老辣,浑厚华滋
6王铸九，原名鼎，号两石，字嶦农。河南舞阳人。 1922年毕业于师范学校 1929年到北京拜齐白石为师习画。 1937年返回家乡从事教育工作，并研习国画。 1947年返京，1949年后经徐悲鸿介绍到北京展览工作室供职 1955年至1962年任北京市美术公司画师 1963年至1966年任北京中国画院专业画家。 王铸九创作以写意为主，受吴昌硕、齐白石影响尤深。作品...
华喦山水十二开，赏心悦目
12华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。 自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，康熙四十二年（170...
书法，写快好还是写慢好？
3在运笔过程中，总有速度的快慢疾缓之分。如何掌握好，那可是练笔时不可忽视的大事。明·倪苏门说：“轻重疾徐四法，维徐为要。”此为主张先学孰慢者。唐·韩方明为主张快者，他说：“落笔要快，快则意出。”再如唐·欧阳询说：“最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。” 上述主张均有不同。实际操作中应根据要求不同而论，笔者认为孙过庭《书谱》中论说较为科学、准确、辩证地阐述了...
董其昌《蜀素帖后跋》
1《蜀素帖》，为北宋书法家米芾的墨宝。写于哲宗元祐三年（1088年），以行书写成。今藏于国立故宫博物院。《蜀素帖》纵长27.8厘米，横长270.8厘米。“蜀素”指的是这卷仁宗庆历四年（1044年）在四川东方所织造的名贵绢。此作可说是米芾早年的力作，董其昌以“狮子捉象，以全力赴之”来形容。用笔的快慢、轻重、起收及转折，不拘一法，收放自如。 董其昌《蜀素帖后跋》释...
