风又去了来的文章 第31页

读中国山水画需要结合历史背景、艺术技法、哲学思想以及个人感悟，以下是一套系统的品读方法： 一、理解山水画的历史脉络 1. 起源与发展 魏晋南北朝：山水作为人物画背景出现（如顾恺之《洛神赋图》），开始追求自然意趣。 唐宋时期：山水画独立成科，形成写实与意境并重的风格（如范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》）。 元代：文人画兴起，强调笔墨意趣与个人心性（如黄公望《...

《袁生帖》为唐摹本，硬黄纸。唐张彦远《法书要录》卷十《右军书记》著录九十七字。此摹本草书三行二十五字，是著录全文的四分之一(详见本志《书迹目录》)。至宋入宣和御府，《宣和书谱》著录。   《袁生帖》摹本钤有‘政和’、‘宣和’、双龙等印多方。泥金书标签‘王羲之袁生帖’出自宋徽宗之手。帖后有明文徵明、民国褚德彝题跋。明时藏吴兴严震直家，散失后由沈维时购得， 转藏...

在现代国画的拍卖会上，齐白石的画一直是抢手货，其大作大抵都入围了“亿元俱乐部”。比如说齐白石的《松柏高立图》拍卖了4.25亿的高价。比如说老舍前去91岁的齐白石家中做客，从《次实君溪边步月韵》中选取了一句“蛙声十里出山泉”的诗句，请齐白石用画去表现听觉器官感受到的东西。结果齐白石创作出了这幅没有蛙，去充满巧妙的画作，并且送给了老舍，这幅画也成了齐白石的经典画...

       【名称】宋赵伯驹飞仙图轴 【规格】该幅 110.1×51.8公分、诗塘 31.5×51.8公分、全幅 79.8公分 【收藏】 台北故宫博物院 宋赵伯驹《飞仙图轴》并无年款，古人以宋朝 赵伯驹为青绿山水名家，遂定为赵氏所作，然画中松树造型，岩石结构，实已出现十六世纪风格。道教的神仙，生存...

　　董其昌《临柳公权书兰亭诗》，纸本。纵27.2公分，横1072公分。北京故宫博物院藏。此卷于明万历46年所书，时董其昌年64岁。其书艺已臻于成熟，故笔法流畅，气韵古淡潇洒，在董氏传世的书法中可为上品。 　 董其昌《杜甫醉歌行诗》，行书，绢本。横301厘米，昆山昆仑堂美术馆藏 　 《草书扇面》董其昌书。纵15.5公分，横47.7公分。荣宝斋藏。此帧扇面书法写...

沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚年号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。明代中期文人画“吴门画派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。 《采菱图卷》描绘了江南夏日采菱的景象，远山青暝，湖光粼粼，水村曲桥，渔舟浮萍，一派江南胜景。画面中充满了生活气息和田园风光，展现了江南水乡的独特韵味。 沈周擅画山水、花卉，尤以水墨浅绛山水著称。在《采菱图...

齐白石（1864 – 1957），湖南湘潭人，是中国近现代绘画史上的杰出巨匠。早年以木工为业，后凭借对绘画的热爱和天赋，自学成才并在画坛崭露头角。他的作品题材广泛，涵盖花鸟、虫鱼、山水、人物等多个领域。齐白石主张 “妙在似与不似之间”，将传统文人画的技法与民间艺术的质朴相结合，以简洁生动的笔墨和鲜明大胆的色彩，塑造出极具生命力的艺术形象，其独特的...

任 薰 任薰（1835年—1893年），字舜琴，又字阜长，清代画家，其父任椿，兄任熊都是画家。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

《雪竹图》 元 郭畀 纸本墨笔 纵31.8厘米 横145.2厘米 台北故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

王献之《东山松帖》，纸本，行草书，纵22.8厘米，横22.3厘米。收藏于故宫博物院。《东山松帖》是王献之写的一通信札，为断札，有四字磨灭。此帖下笔婆娑，百态横生，萧散秀逸。 王献之的书法，幼学其父，后学张芝，张芝是东汉灵帝（公元168—189年）时期人。传他是使草书脱去隶意且使今草成为独立机制的“草圣”。王献之的书法，虽善隶、真、行、草、章草、飞白，张怀瓘把...

盛夏即仲夏，是夏季中最热的时候。唐代诗人樊旬《仲夏》描写道：“江南仲夏天，时雨下如川。卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。”古代的盛夏是何种景色呢？古人又是如何消暑的呢？我们从古画中可窥一斑。 夏天的景色 “绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”晚唐名将高骈的《山亭夏日》描写了夏日情景。夏天万物勃发，山清水秀，景色优美。仇英的《凉亭消夏图》描...

文徵明（1470~1559），初名壁，字徵明，后更字徵仲，号衡山、停云，长洲（今江苏省）人，明代著名画家、书法家、文学家。 自幼习经籍诗文，酷爱书画，文师吴宽，画宗沈周，书法从李应祯。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。 文徵明的画风初学沈周，后学赵孟睢⑼趺伞⑽庹颍???诨峁嵬ǘ?肿猿梢桓瘢?纬闪舜帧⑾噶街只婊?婷病Ｋ?�“粗笔”源自沈周...

作为明四家里最有故事的人，唐伯虎书名为画名所掩，其书法一度不为人所重。 他的字，一般被认为柔弱了些，与其好友祝允明、文徵明，乃至儿女亲家王宠相比，似乎都有差距。 但唐伯虎的字外表柔媚，骨子里还是颇有精神的。尤其是在李北海的影响下，他的字以侧为正，外柔内刚，使转之间，气息不俗，远非一般画家所可比拟。 一个比较极端的例子是，当有些鉴定者在对唐伯虎画作真伪难辨之时...

杨岘（1819-1896）,字见山,又字季仇,号庸斋,晚号藐翁等,归安(今浙江湖州)人。咸丰五年(1855)举人,曾为曾国藩、李鸿章幕僚,官常州、松江知府。杨岘曾师从浙江长兴书法家臧寿恭(1788-1846)学习书法,精研隶书,于汉碑无所不窥,名重一时。咸同时期，他的隶书最为突出，影响较大。作为清代隶书有所成就的书法家中的杰出代表，其隶书得《礼器》和《石门颂...