风又去了来的文章 第111页

杨再春，字墨人，1943年8月生，河北省唐山人，现为中国书法家协会会员、北京书法家协会理事、中央电视台书法系列讲座主讲、中国书画函授大学教授、北京体育大学出版社社长兼总编。 他认为，书法艺术既然能具有时代感，能体现出某种文化，其基础就是为广大人民群众所接受，如果一意地去追求生、涩、怪、癖，就会游离于社会之外。正因如此，他力求思想性与时代特征的结合，内容与形式...

宣纸就材料可分为宣纸和书画纸.真正的宣纸是用百分之七十左右檀皮纡维加百分三十左右槄草纤维混合后制成.它的造价高,尽一百多道工序.目前,在安徽泾县只有为数不多的知名品牌厂生产.其它一百多家小厂及作坊多数生产书画纸.它的原料是龙须草,一般不加檀纤维,工序只有五十几道.有部分厂也加百分之十到三十的檀皮纤维,另售价在二至三百元.纯龙须草另售价在一百元左右.真正的宣纸...

武中奇，1907年生，山东省长清县固山镇后大彦村人,家里世代务农。1936年加入中国共产党。1937年参加徂徕山抗日武装起义，先后任上海市监狱副典狱长、南京市文管会副主任等职。离休后仍致力于书法艺术创作，曾出版《武中奇书法篆刻集》等。 山东省政府与济南市政府在济南市五龙潭公园为其建有“武中奇书法篆刻展览馆”。曾任中国书法家协会江苏分会主席,中国书法家协会理事...

米芾书法，以行书见长。其欹侧多变的艺术风格，成为宋四家中个性最为强烈，也最遭人争议的一位书家。米芾的许多书法都是信手挥洒的结果，甚至可以说是胡写乱画的结果。这是他的率真处，也是他的荒唐处。真正具有艺术才情的人，往往是那些感情色彩浓厚，感性大于理性的人。米芾就是这种人中较为典型的一位。 米芾学书，曾下过双钩摹写的苦功，足见其“胡写乱画”是有前提的。 米芾书法 ...

第一条法则是，写字要端庄平静而重心准立。 晋代书法家王羲之说：“凡是写字贵在平正安稳，首先是用笔的巧妙。有向下的笔势，也有向上的笔势。有倾向一边的笔画，也有歪而不正的笔画；还有斜着的；从整篇看，有小的字也有大的字。有（长）高一些的字；也有(短)矮一些的字。 唐代书法理论家孙过庭说：“初学书法，字体的笔画与字体章法的分布，但求既平安而又方正。” 明代书法家项穆...

晚清学士们小楷书法的魅力 书家简介： 宋 晋（1802-1874）：清朝江苏沭阳（今宜兴市）人。字锡蕃，号雪帆，宜宗道光间进士。授编修。1852（文宗咸丰二年）升侍读学士，迁光禄寺卿。次年署礼部左侍郎。1855年迁宗人府府丞。1856年，清军“江南大营”失败后，疏请雇用轮船载清军进入长江，焚攻太平军水师。编成《宜宗实录》，升内阁学士，迭署户、工二部侍郎。18...

赵之谦的魏碑体，在诸多师法魏碑的书家中是独具特色的。他以轻快的笔调模拟魏碑石刻的庄重与奇肆，使笔画婉转流畅，奇倔雄强，别出新意，超迈时俗，而自成一格。他把魏碑刚健峻利的方笔与流畅宛转的帖学用笔，巧妙地结合在一起，即用方则婉转，用圆则劲挺，寓柔于刚，含忍内藏，从而创造出一种崭新的用笔形式。他以帖学的流美来改造魏碑的雄浑，又以帖派的流转为主调，调和魏碑的生拙，从...

王羲之《长风帖》（临摹本）纸本草书 27.5×40.9cm 台北故宫博物院藏 王羲之真迹虽早已不存于世，但唐代的精摹本历来已被当作真迹看待。它著录极多，并一再被刻入各种丛帖中，元以后的公私藏印及流传历历可考与可靠，其珍贵性不言而喻。虽为摹本，但仍能感受到其“书圣”之风范！《长风帖》又分称《长风帖》、《贤室委顿帖》、《四纸飞白帖》 。 释文: 每念长风，不可居...

此帖书法中锋用笔，点画尽合法度，书写流畅自如，浑厚沉婉，笔意略显苏黄遗规。虽无豪纵恣肆之态，亦不失方正挺拔之气，为辛弃疾仅见的墨迹珍品。 弃疾自秋初去國，悠忽見冬，詹詠之朝夕不替第缘驱驰到官，即專意督捕，日從事於兵車羽檄間，坐是倥傯，略無少暇。起居之問，缺然不講，非敢懈怠，當蒙情亮也。指吳會雲間，未龜合并。心旌所向，坐以神馳。右謹具呈。宣教郎新除秘閣修撰，權...

“恒” 很多人都有学好书法、写一手漂亮汉字的愿望，也有很多人学过书法，但没学好，如果问：为什么没学好呢？答案是共同的：没坚持下来。可见，“坚持”是何等的重要。坚持不断，就是要坚持每天学习，哪怕每天只学习10分钟。如果一曝十寒，三天打鱼两天晒网，不论学习什么，肯定是学不好的，尤其开始学习的阶段。 对初学书写汉字的儿童来说，学习书法是一个通过不断训练（视觉和书写...

中书协，全国第四届隶书书法作品展展，图片来自中国书法家

已经到了耳顺之年，不想也不愿去谈那些书法中的境界，谈来谈去还是古人嚼剩下的，只是时代不同换换词罢了。 我平日写字就如练功，一招一式皆因心性而为，或轻若蝉翼，或重若崩云，风格在笔与纸的触碰之刹那便已形成。《书谱》中说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”其实说的就是这个道理。明祝允明在其《评书》中说：“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。”这是近段时间感触...

▲潘天寿 玉兰花 ▲潘天寿 一声四喜 ▲潘天寿 泼墨红荷 ▲潘天寿 访荷浪踏翻 ▲潘天寿 露气1958年作130×154cm纸本水墨设色 ▲潘天寿 兰竹图 潘天寿的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。他曾任中国美术协会副主席、全国人大代表、苏联...

米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于...