风又去了来的文章 第110页

在书法作品的章法中，除了黑白的字的平面排序构成外，还包含着非常非常重要的内容，就是章法的节奏韵律。节奏和韵律是书法赏评中必然要谈到的问题，因为，它既是书法的技巧问题，也是艺术问题。 王羲之的《得示帖》 任何一件书法作品，给人的第一视觉感觉往往就是章法。章法的构成是书法作品具体的存在，节奏与韵律寓含在章法的构成中。人们是通过章法的构成来判断感受笔墨节奏和韵律的...

笪重光(1623-1692)，字在辛，江苏省句容人。顺治九年(1652)进士，官御史，巡按江西，以劾明珠去官。罢官归乡，隐居茅山之麓，学导引，读丹书，潜心于道教。卒年七十。笪重光工书善画，精古文辞。行书学苏軾，兼取赵孟頫，行笔工稳圆润，字姿丰厚端丽，笔健姿媚，已带清初馆阁体书风端倪。笪重光书风自成一家，书史亦将他与姜宸英、何焯、汪士鋐并称“康熙四家”。 有《...

此贴作者董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。 《琵琶行》是董其昌晚年作品，写在乌丝栏里，行距宽阔，也是是董其昌书法的特色，淡雅清秀，珠圆玉润，疏朗有致，美而不俗。 此贴结字多得二王法，时有王献之外拓的笔意，兼容并蓄，行笔流畅，笔锋矫健，临写时用狼毫笔和半生半熟的宣纸为佳。 董其昌喜欢用淡墨，因为...

清朝成亲王爱新觉罗·永瑆(1752-1823)是乾隆的第十一个儿子，嘉庆皇帝的哥哥，他在嘉庆年间担任军机处行走。道光三年，永瑆薨，年七十二，死后谥号哲。 他最开始学赵孟頫的书法，后来也学习欧阳询书法的特点，并广泛地临摹晋、唐、宋、明各家书法，因而形成了端正清丽、劲俏流畅的风格。他的书法风格更多地承袭了赵孟頫书法的特征，显得十分圆润、端美，具有朝廷馆阁体的特点...

米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。米芾的作品既继承二王衣钵，又大大突破了二王完美得近乎封闭的审美框架，突破形式上以工稳秀美为追求的创作思想，将书法中有意思的美更一步放大。 米芾的幼年和青年时代，正是宋代书法的复兴时期，但是,他没有随波逐流、急于表现个性，而是重在基础，潜心临摹，取其精华，弃其糟粕。 观其早期作品《阎立本步辇图跋》、《三吴帖》、《道林诗...

《大字阴符经》墨迹本，96行，461字，传唐代褚遂良书，历来争议较大，但不管此卷《大字阴符经》是否为褚遂良所书，有一点是大家都肯定的，即该卷具备褚遂良书法的主要特点，并且有较高的艺术水平，对欣赏、研究乃至学习褚遂良书法很有助益。 《大字阴符经》风格略近《雁塔圣教序》，笔势纵横清晰，天趣自然。其总体结构方中见扁，多见横势，宽绰而见虚灵之气，此乃从隶书中来。此帖...

楷书《陋室铭》，真漂亮

王羲之(303—361，一作321—379)，字逸少，琅琊临沂(今山东临沂)人，后徒居山阴(今浙江绍兴)。官至右军将军、会稽内史，故世称王右军、王会稽。王羲之出身于一个书法世家的门庭他的伯父王翼，王导；堂兄弟王恬，王洽等都是当时的书法名手。

润笔，就是稿费 “润笔”一词源自《隋书·郑译传》。皇帝內史李德林立作诏书。李德林说：“笔干，没法写。”皇帝不解，李德林说：“不得一钱，何以润笔？”皇帝不禁大笑说：“原来如此”。便答应写完诏书，立刻发放稿费，让其去润笔。“润笔”一词便由此得来。 润例，就是稿费的标准。 二十世纪三十年代，丰子恺赋闲在家，为谋生，曾在当时的《太白》半月刊上登出《子恺漫画润例》，每...

1 提笔 笔锋在书写点画时不可能一样粗细，当点画要求变细时毛笔就要提起。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：”密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。 2 顿笔 线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓”力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔...

作家周立波（1908~1979），原名周绍仪。湖南益阳人，中国现代著名作家。1928年开始写作， 1939年到延安。他的小说清新秀丽，乡土气息浓厚，为读者所喜爱。 1946年后被调往东北，创作了长篇小说《暴风骤雨》，已成为红色经典，被改编为电影，在20多个国家翻译出版，获1951年度斯大林文学奖。 从1955年至1965年，他回家乡创作了长篇小说《山乡巨变》...