风又去了来的文章 第112页

迎春花 ，落叶小灌木，早春先叶开花，花瓣六出，花黄色，枝条细长，花开时满枝金黄，是春天开花最早的花卉，故名迎春。 迎春花是北方城市常见的花卉植物，早春二月冰雪刚融，它便花开迎春，给寒冷的北方带来浓浓的春的气息，深受人们喜欢。 下面咱们一起来看看，国画大师们是如何用笔描绘迎春花的春意盎然吧！ 1.于非闇 (1889—1959) 中国近现代著名的工笔花...

　《秀野轩图》卷，元，朱德润作，纸本，水墨淡设色，纵28.3厘米，横210厘米。 该图末有朱德润自识：“至正二十四年歲甲辰(1364年)四月十日，睢陽山人時年七十一歲。朱德潤並肩。”后钤私印两方。系朱氏临终前的极晚之作。是图画江南山川的平远之景，山林间有文人对坐于书斋中，笔法粗放纵逸，墨色简洁，有苍茫之意。画家大胆地将北宋李成、郭熙描绘北方山水的笔墨转化为表...

《窠石平远图》郭熙　北宋 绢本设色　120.8×167.7cm 《窠石平远图》是北宋画家郭熙描写深秋之际，山水清旷的一件佳作。 画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是 一派深秋的景象。 《窠石平远图》局部 此卷图绘深秋之旷野，一条曲折的小河分...

吴镇《清江春晓图》 绢本 轴 浅设色 114.7×100.6厘米 台北故宫博物院藏 本幅以长披麻的笔法皴画山石，笔力圆劲。渍染多用淡墨，清淡雅逸。画树木、屋宇、人物用笔粗壮，笔锋微秃，虽每一笔并不紧密连接，但意趣已足，也许是画法中的「意到笔不到」，并且全幅具有豪迈的气势。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉...

马麟《暗香疏影》 绢本 册页 设色 24.9×24.6厘米 台北故宫博物院藏 本幅无款，旧签题标名马麟暗香踈影。画中白梅花萼染石绿、胭脂，符合范成大（1126-1193）《梅谱》「绿萼梅」所述「吴下又有一种，萼亦微绿，四边犹浅绛，亦自难得。」画面融合北宋诗人林逋（968-1028）「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」诗意。攲斜梅枝与稀疏竹影掩映，自右...

蓝瑛《云壑高逸图》 绢本 立轴 设色 66.8×172.4厘米 安徽博物院藏 此图绘高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫高士，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣高士，向茅亭走来。此幅笔力蓊郁苍劲，气象高峻 ，诚是田叔山水精品。 —版权声明— 版权归...

杨凝式传世最为著名的三帖为：《韭花帖》、《神仙起居法》和《夏热帖》。《神仙起居法》是杨凝式七十六岁时的作品，似随意点画，不假思索，用墨浓淡相间，时有枯笔飞白。书字的结势于攲侧险劲中求平正，且行间字距颇疏，在继承唐代书法的基础上，以险中求正的特点创立新风格，尽得天真烂漫之趣。此书是杨凝式行草书传世作品的代表作，对宋代书法影响较大。 王澍，字蒻林，号虚舟，江南金...

董其昌《辋川诗册》 台北故宫博物院藏 此册从外面看一片淡泊 其实善于藏锋，内含筋骨 或含蓄收敛，或灵动飞跃 力量的控制恰到好处 高清大图 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

《十七帖》是著名的王羲之草书代表作，因卷首由“十七”二字而得名。原墨迹早佚，现传世《十七帖》是刻本。此帖为一组书信，据考证是写给他朋友益州刺史周抚的。书写时间从永和三年到升平五年（公元347-361年），时间长达十四年之久，是研究王羲之生平和书法发展的重要资料。唐宋以来，《十七帖》一直作为学习草书的无上范本，被书家奉为“书中龙象”。它在草书中的地位可以相当于...

唐代是中国书法史上草书的一个完善成熟时期，这个时期有这样一件草书神作，此作被后世奉为草书“神作”，韩偓曾经评价这幅字说：字字如龙！可谓1000年来无出其右者！ 怀素《论书帖》草书长卷 我们首先来看这幅字正文的内容： 为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒，藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。所颠形...